هير جوت، dich loben alle wir ، BWV 130

Herr Gott, dich loben alle wir (يا رب، نسبحك جميعًا)، [ 1 ] BWV 130، هيترنيمة كوراليةمن تأليفيوهان سيباستيان باخ،تُؤدى فيعيدرئيسالملائكة ميخائيل(بالألمانية:Michaelis؛ 29 سبتمبر). وهي مستوحاة منبول إيبراللوثريةالتي تعود لعام 1554،والتي تتحدث عن الملائكة في اثنتي عشرة مقطوعة بعنوان "Herr Gott, dich loben alle wir"، على لحن يُعرف في الإنجليزية باسمOld 100th. وقد عُزفت هذه الترنيمة في ذلك العيد عام 1724.

تنتمي ترنيمة "Herr Gott, dich loben alle wir" إلى دورة كانتاتاباخ، وهي الدورة الثانية خلال فترة توليه منصبكنيسة القديس توماس،والتي بدأت عام ١٧٢٣. يحتفظ النصبالمقطعينمن الكورال دون تغيير، بينما أعيدت صياغة المقاطع الأخرى إلى مقاطع سرديةوألحانمتناوبةبواسطةكاتب نصوصمجهول. وقد تم توزيع الكانتاتا بشكل احتفاليمنفردينألتو، باس) وجوقة، وثلاثةأبواق،،وفلوت ترافيرسو، وثلاثةأوبوا،وآلات وترية،وكونتينو.

عُزفت نسخة منقحة من الكانتاتا، BWV  130.2، في لايبزيغ بين عامي 1732 و1735. وتحتوي مخطوطة يُرجح أنها من النصف الثاني من القرن الثامن عشر على نسختين مختلفتين من الكانتاتا. ولا يُعرف ما إذا كان لباخ أي صلة بهاتين النسختين: فقد اعتُمدت نسخة كورالية، لا تظهر إلا في هاتين النسختين، كرقم  31 في الملحق الثاني من فهرس أعمال باخ ، أي ملحق الأعمال المشكوك في صحتها.

تاريخ

ألف باخ الكانتاتا في عامه الثاني في لايبزيغ بمناسبة عيد القديس ميخائيل . [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] في ذلك العام، ألف باخ سلسلة من الكانتاتات الكورالية ، بدأها في أول أحد بعد عيد الثالوث عام 1724. [ 4 ] [ 5 ] يُحتفل بهذا العيد سنويًا في 29 سبتمبر، تكريمًا للملاك ميخائيل وجميع الملائكة. [ 4 ] [ 6 ] في لايبزيغ، تزامن هذا اليوم مع معرض تجاري. [ 7 ]

كانت القراءات المقررة ليوم القديس ميخائيل من سفر الرؤيا ، وتحديدًا مشهد ميخائيل وهو يحارب التنين ( رؤيا ١٢ : ٧-١٢ )، ومن إنجيل متى ، حيث يقول: السماء للأطفال، والملائكة يرون وجه الله ( متى ١٨ : ١-١١ ). وتستند هذه الكانتاتا إلى ترنيمة من اثنتي عشرة مقطعًا كتبها بول إيبر عام ١٥٥٤ ، [ ٤ ] [ ٨ ] وهي إعادة صياغة لترنيمة فيليب ميلانكتون اللاتينية " Dicimus grates tibi ". [ ٤ ] [ ٩ ] يتألف كل مقطع من أربعة أسطر. طُبع اللحن لأول مرة في مزامير جنيف عام ١٥٥١. [ ١٠ ] ويُنسب إلى لويس بورجوا ، وهو معروف باللحن الشهير لترنيمة التمجيد "سبحوا الله، منبع كل النعم" . [ ٦ ]

إن موضوع الأغنية، وهو الثناء والشكر على خلق الملائكة، لا يرتبط بالقراءات إلا ارتباطًا ضعيفًا. [ 3 ] احتفظ كاتب نصوص مجهول بالمقطعين الأول والحادي عشر كحركتين خارجيتين للكانتاتا. [ 4 ] استخلص الحركة الثانية، وهي ريسيتاتيف ، من المقطعين الثاني والثالث، والحركة الثالثة، وهي آريا ، من المقاطع من الرابع إلى السادس، والحركة الرابعة، وهي ريسيتاتيف ، من المقاطع من السابع إلى التاسع، والحركة الخامسة، وهي آريا ، من المقطع العاشر. [ 3 ] في الحركة الثالثة، يمكن الربط بين ذكر الشيطان بوصفه " التنين العجوز " ومعركة ميخائيل. [ 6 ] تذكر الحركة الرابعة أمثلة على الحماية الملائكية في الكتاب المقدس، مثل قصة دانيال ( دانيال 6 : 23 )، وقصة الرجال الثلاثة في الأتون الناري ( دانيال 3 ). يُستكمل النص بدعاءٍ للحماية من الملائكة، كما حدث مع إيليا حين صعد إلى السماء ( ٢ ملوك ٢ : ١١ )، ويُختتم بثناءٍ عام وشكرٍ وطلبٍ للحماية في المستقبل. [ ٣ ] قدّم باخ الكانتاتا لأول مرة في ٢٩ سبتمبر ١٧٢٤. [ ٢ ] [ ٣ ]

موسيقى

الهيكل والتقييم

قام باخ بتقسيم الكانتاتا إلى ست حركات متساوية. يُستخدم لحن الكورال في الحركات الكورالية الخارجية، وفانتازيا الكورال، وكورال ختامي رباعي الأجزاء. أما الحركات الداخلية فهي عبارة عن ريسيتاتيفات وأرياهات متناوبة. قام باخ بتوزيع العمل لأربعة مغنين منفردين ( سوبرانو ، ألتو ، تينور ، وباس ) ، وجوقة رباعية الأجزاء ، وفرقة موسيقية احتفالية من طراز الباروك تضم ثلاثة أبواق ، وطبلة ، وفلوتو ترافيرسو ، وثلاثة أوبوا ، وكمانين ، وفيولا ، وباسو كونتينو . [ 2 ] [ 3 ]

في الجدول التالي للحركات، تم أخذ المفاتيح والإيقاعات من الباحث الموسيقي ألفريد دور ، باستخدام رمز الإيقاع المشترك . [ 3 ] تم عرض الآلات بشكل منفصل للآلات النحاسية والخشبية والوترية، بينما لم يتم عرض الكونتينو، الذي يعزف طوال الوقت .

حركات السيد جوت، dich loben alle wir
لا.عنواننصيكتبصوتيالنحاسوودزالأوتارمفتاحوقت
1السيد جوت، لدينا كل شيءإيبرجوقة موسيقيةSATB3Tr3Ob2Vl Vaدو كبيرالتوقيت الشائع
2Ihr heller Glanz und hohe Weisheit zeigtحالا.سرديأالتوقيت الشائع
3Der alte Drache brennt vor Neidحالا.أرياب3Trدو كبيرالتوقيت الشائع
4Wohl aber uns, daß Tag und Nachtحالا.سرديشارع2Vl Vaالتوقيت الشائع
5Laß, o Fürst der Cherubinenحالا.أرياتيقدمصول كبيرالتوقيت الشائع
6Darum wir billig loben dichإيبرجوقة موسيقيةSATB3Tr3Ob2Vl Vaدو كبيرالتوقيت الشائع

الحركات

1

في الكورس الافتتاحي، " يا رب، نسبحك جميعًا... على خلقك للملائكة الجميلة"، [ 1 ] يصور باخ ترنيم الملائكة في جوقات مختلفة من خلال تخصيص ألحان متنوعة للآلات الوترية، والمزامير، والأبواق، في توزيع موسيقي ثري لا يُرى إلا في أروع مناسبات السنة الليتورجية، كعيد الميلاد. ويقارن مينشام هذه الحركة بالحركات الافتتاحية الخمس عشرة التي سبقتها في الدورة السنوية الثانية: "إنها الكورس الأكثر ثراءً في التوزيع الموسيقي حتى الآن، وهي بلا شك الأكثر بهجة واحتفالية". [ 7 ]

2

تلاوة لـ Alto، Ihr heller Glanz und hohe Weisheit zeigt, wie Gott sich zu uns Menschen neigt (يُظهر إشعاعهم الرائع وحكمتهم السامية كيف ينحني الله لنا نحن البشر)، [ 1 ] تم تعيينه secco . تم الاحتفاظ بسطرين من الكورال الأصلي. [ 4 ]

3

أغنية " Der alte Drache brennt vor Neid" (التنين العجوز يحترق حسداً)، [ 1 ] هي أغنية جهيرية غير عادية تم تأليفها فقط للأبواق والطبول والكونتينو، وتصف معركة الملائكة ضد الشيطان. [ 7 ]

4

إن ترنيمة ثنائية من السوبرانو والتينور، Wohl aber uns, daß Tag und Nacht die Schar der Engel wacht (لكنها نعمة لنا، الذين يحرسهم حشد من الملائكة ليلاً ونهاراً)، [ 1 ] تذكرنا بالملائكة الحارسة التي أنقذت دانيال في جب الأسود والرجال الثلاثة في الأتون.

5

أغنية للتينور، Laß, o Fürst der Cherubinen، (اسمح يا أمير الكروبيم)، [ 1 ] قارن جون إليوت غاردينر ، الذي قاد رحلة باخ الكانتاتية في عام 2000، خط الفلوت في الغافوت بـ "ربما سرعة النقل الملائكي على مركبة إيليا"، وهو ما ورد في النص. [ 9 ]

6

الكورال الختامي، "Darum wir billig loben dich" (لذلك، نسبحك بحق)، [ 1 ] هو لحن رباعي الأجزاء للمقطع الحادي عشر من الترتيلة [ 11 ] والذي يتضمن مرة أخرى "الأبواق الملائكية". [ 9 ] [ 11 ] كان باخ ينوي تلحين المقطع الثاني عشر أيضًا، لكنه شطبه من النوتة الموسيقية، والأجزاء الموجودة لا تحتوي إلا على نص المقطع الحادي عشر. [ 4 ]

 \header { tagline = " " } \layout { indent = 0 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" } } global = { \key c \major \numericTimeSignature \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \set Timing.beamExceptions = #'()} su = \once { \stemUp \omit Beam \override NoteColumn.ignore-collision = ##t } sd = \once { \stemDown \override NoteColumn.ignore-collision = ##t } \score { << \new Staff \with { \consists Merge_rests_engraver \magnifyStaff #5/7 } << \new Voice = "trumpet1" { \voiceOne \mark \markup \tiny "Three trumpets" \relative c'' { \global \جزئي 4 ص4 | ر1*3/4 | r4 ص c8 د | افجا B4 | \sd c2\fermata r4 | ر1*3/4 | r4 RC,8 ب | كدفجا | \sd b2\fermata r4 | ر1*3/4 | r4 اتفاقية روتردام،8 د | افجاجف | \sd e2\fermata r4 | ر1*3/4 | r4 ص c8 د | افجا B4 | \sd c2\fermata } } \new Voice = "trumpet2" { \voiceTwo \relative c'' { \global \partial 4 r4 | ر1*3/4 | r4 r \sd g | \sd c \override Stem #'length = #10.0 \sd e \revert Stem #'length \sd d | \sd e2 r4 | ر1*3/4 | r4 إعادة | f \su c8 \su d \su e \su f | g2 r4 | ر1*3/4 | r4 r \حذف الشعاع c,8 ب | \su c \su d \su e \su f \su e \su d | ج2 ر4 | ر1*3/4 | r4 RC ~ | صندوق التنمية | g2 } } \new Voice = "trumpet3" { \voiceThree \relative c' { \global \partial 4 r4 | ر1*3/4 | r4 r \sd e | \sd e \sd c \sd g' | \sd g2 r4 | ر1*3/4 | r4 r \sd e | \sd c' \sd c, \sd c'| \sd d2 r4 | ر1*3/4 | r4 r \sd e,8 \sd g | \sd c4 c,4\rest \sd g' | \sd g2 r4 | ر1*3/4 | r4 r \sd ج، | \sd g' \sd g \sd d' | \sd e2 } } >> \new ChoirStaff << \new Staff << \new Voice = "soprano" { \voiceOne \relative c'' { \global \partial 4 c4 | ج2 ب4 | a2 g4 | ج2 د4 | e2\fermata e4 | e2 e4 | د2 ج4 | f2 e4 | d2\فرماتا c4 | د2 ه4 | د2 ج4 | ب2 | c2\fermata g'4 | e4. د8 ج4 | د4. e8 f4 | ه د2 | ج\فيرماتا \شريط "|." } } \new Voice = "alto" { \voiceTwo \relative c'' { \global \partial 4 g4 | g2 g8 و | e4. f8 g4 | ه ج' ب | g2 g4 | g2 g4 | رسوم | a g8 f c'4 | ب2 ه،8 فيس | g2 g4 | نظم المعلومات الجغرافية2 a4 | اج!8 و g4 | g2 g4 | g4. f8 g4 | اجك | ج ب8 أ ز4 | g2 } } >> \new Lyrics \lyricsto "soprano" { Da -- rum wir bil -- lig lo -- ben dich und dan -- ken dir, Gott, e -- Wig lich, wie auch der lie -- ben En -- gel Schar dich prei -- _ sen heut _ und im -- mer -- dar.} \new Staff << \clef bass \new Voice = "tenor" { \voiceOne \relative c' { \global \partial 4 e4 | e2 d4 | c2 c4 | cg g' | e2 c4 | c2 b8 a | b2 c4 | c4. b8 g'4 | g2 c,4 | b2 c4 | b2 c4 | c4 b8 c d4 | e2 d4 | cgc | cba | g g'4. f8 | e2 } } \new Voice = "bass" { \voiceTwo \relative c { \global \partial 4 c4 | c8 def g4 | a,8 bcd e4 | aeg | c,2 c4 | c8 def g4 | gis8 fis gis eag | f4 e8 d c4 | g'2 a4 | g8 fedcd | edcb a4 | f' dg | c,2 b4 | c8 bcdec | fefgab | c4 g2 | c,2 } } >> >> \new Staff \with { \magnifyStaff #5/7 } << \clef bass { \relative c { \global \mark \markup \tiny "Timpani" \partial 4 r4 | R1*3/4 | r4 r c4 | ccg | c2 r4 | R1*3/4 | r4 rc | ccc | g2 r4 | R1*3/4 | r4 rc | crg | c2 r4 | R1*3/4 | r4 rc | cgg | c2 } } >> >> \layout { \context { \Score \remove "Mark_engraver" \remove "Staff_collecting_engraver" } \context { \Staff \consists "Mark_engraver" \consists "Staff_collecting_engraver" } } } \score { << \new Staff \with { midiInstrument = "trumpet" \consists Merge_rests_engraver } << \new Voice = "trumpet1" { \voiceOne \relative c'' { \global \partial 4 r4 | R1*3/4 | r4 r c8 d | efga b4 | \sd c4..\fermata r16 r4 | R1*3/4 | r4 rc,8 b | cdefga | \sd b4..\fermata r16 r4 | ر1*3/4 | r4 اتفاقية روتردام،8 د | افجاجف | \sd e4..\fermata r16 r4 | ر1*3/4 | r4 ص c8 د | افجا B4 | \sd c2\fermata r4 } } \new Voice = "trumpet2" { \voiceTwo \relative c'' { \global \partial 4 r4 | ر1*3/4 | r4 r \sd g | \sd c \override Stem #'length = #10.0 \sd e \revert Stem #'length \sd d | \sd e4..r16 r4 | ر1*3/4 | r4 إعادة | f \su c8 \su d \su e \su f | g4 .. r16 r4 | ر1*3/4 | r4 r \حذف الشعاع c,8 ب | \su c \su d \su e \su f \su e \su d | c4..r16 r4 | ر1*3/4 | r4 RC ~ | صندوق التنمية | g2 r4 } } \new Voice = "trumpet3" { \voiceThree \relative c' { \global \partial 4 r4 | ر1*3/4 | r4 r \sd e | \sd e \sd c \sd g' | \sd g4.. r16 r4 | ر1*3/4 | r4 r \sd e | \sd c' \sd c, \sd c'| \sd d2 r4 | ر1*3/4 | r4 r \sd e,8 \sd g | \sd c4 c,4\rest \sd g' | \sd g2 r4 | ر1*3/4 | r4 r \sd c,| \sd g' \sd g \sd d' | \sd e2 r4 } } >> \new ChoirStaff << \new Staff \with { midiInstrument = "choir aahs" } << \new Voice = "soprano" { \voiceOne \relative c'' { \global \tempo 4=96 \partial 4 c4 | ج2 ب4 | a2 g4 | ج2 د4 | \ الإيقاع 4 = 72 e4 .. \ فيرماتا r16 \ الإيقاع 4 = 96 e4 | e2 e4 | د2 ج4 | f2 e4 | \الإيقاع 4=72 د4..\فيرماتا r16 \الإيقاع 4=96 c4 | د2 ه4 | د2 ج4 | ب2 | \الإيقاع 4=72 c4..\fermata r16 \الإيقاع 4=96 g'4 | e4. د8 ج4 | د4. e8 \ الإيقاع 4 = 92 f4 | \الإيقاع 4=88 ه \الإيقاع 4=72 d2 | \الإيقاع 4=60 ج\فيرماتا \شريط "|." r4 } } \new Voice = "alto" { \voiceTwo \relative c'' { \global \partial 4 g4 | g2 g8 و | e4. f8 g4 | ه ج' ب | g4 .. r16 g4 | g2 g4 | رسوم | a g8 f c'4 | b4..r16e,8 fis | g2 g4 | نظم المعلومات الجغرافية2 a4 | اج!8 و g4 | g4 .. r16 g4 | g4. f8 g4 | اجك | ج ب8 أ ز4 | g2 r4 } } >> \new Staff \with { midiInstrument = "choir aahs" } << \clef bass \new Voice = "tenor" { \voiceOne \relative c' { \global \partial 4 e4 | e2 d4 | c2 c4 | cg g' | e4.. r16 c4 | c2 b8 a | b2 c4 | c4. b8 g'4 | g4.. r16 c,4 | b2 c4 | b2 c4 | c4 b8 c d4 | e4.. r16 d4 | cgc | cba | g g'4. f8 | e2 r4 } } \new Voice = "bass" { \voiceTwo \relative c { \global \partial 4 c4 | c8 def g4 | a,8 bcd e4 | aeg | c,4.. r16 c4 | c8 ديف g4 | gis8 fis gis eag | f4 e8 د c4 | g'4..r16 a4 | g8 فيدكد | اي دي سي بي A4 | و' دغ | ج،4..ر16 ب4 | c8 بي دي سي | ففجاب | c4 g2 | c,2 r4 } } >> >> \new Staff \with { midiInstrument = "timpani" } << \clef bass { \relative c { \global \partial 4 r4 | ر1*3/4 | r4 ص c4 | سي سي جي | c4..r16 r4 | ر1*3/4 | آر 4 آر سي | سي سي سي | g4 .. r16 r4 | ر1*3/4 | آر 4 آر سي | كرغ | c4..r16 r4 | ر1*3/4 | آر 4 آر سي | سي جي جي | c2 r4 } } >> >> \midi { } }\fermata r16 \tempo 4=96 g'4 | e4. د8 ج4 | د4. e8 \ الإيقاع 4 = 92 f4 | \الإيقاع 4=88 ه \الإيقاع 4=72 d2 | \الإيقاع 4=60 ج\فيرماتا \شريط "|." r4 } } \new Voice = "alto" { \voiceTwo \relative c'' { \global \partial 4 g4 | g2 g8 و | e4. f8 g4 | ه ج' ب | g4 .. r16 g4 | g2 g4 | رسوم | a g8 f c'4 | b4..r16e,8 fis | g2 g4 | نظم المعلومات الجغرافية2 a4 | اج!8 و g4 | g4 .. r16 g4 | g4. f8 g4 | اجك | ج ب8 أ ز4 | g2 r4 } } >> \new Staff \with { midiInstrument = "choir aahs" } << \clef bass \new Voice = "tenor" { \voiceOne \relative c' { \global \partial 4 e4 | e2 d4 | c2 c4 | cg g' | e4.. r16 c4 | c2 b8 a | b2 c4 | c4. b8 g'4 | g4.. r16 c,4 | b2 c4 | b2 c4 | c4 b8 c d4 | e4.. r16 d4 | cgc | cba | g g'4. f8 | e2 r4 } } \new Voice = "bass" { \voiceTwo \relative c { \global \partial 4 c4 | c8 def g4 | a,8 bcd e4 | aeg | c,4.. r16 c4 | c8 ديف g4 | gis8 fis gis eag | f4 e8 د c4 | g'4..r16 a4 | g8 فيدكد | اي دي سي بي A4 | و' دغ | ج،4..ر16 ب4 | c8 بي دي سي | ففجاب | c4 g2 | c,2 r4 } } >> >> \new Staff \with { midiInstrument = "timpani" } << \clef bass { \relative c { \global \partial 4 r4 | ر1*3/4 | r4 ص c4 | سي سي جي | c4..r16 r4 | ر1*3/4 | آر 4 آر سي | سي سي سي | g4 .. r16 r4 | ر1*3/4 | آر 4 آر سي | كرغ | c4..r16 r4 | ر1*3/4 | آر 4 آر سي | سي جي جي | c2 r4 } } >> >> \midi { } }\fermata r16 \tempo 4=96 g'4 | e4. د8 ج4 | د4. e8 \ الإيقاع 4 = 92 f4 | \الإيقاع 4=88 ه \الإيقاع 4=72 d2 | \الإيقاع 4=60 ج\فيرماتا \شريط "|." r4 } } \new Voice = "alto" { \voiceTwo \relative c'' { \global \partial 4 g4 | g2 g8 و | e4. f8 g4 | ه ج' ب | g4 .. r16 g4 | g2 g4 | رسوم | a g8 f c'4 | b4..r16e,8 fis | g2 g4 | نظم المعلومات الجغرافية2 a4 | اج!8 و g4 | g4 .. r16 g4 | g4. f8 g4 | اجك | ج ب8 أ ز4 | g2 r4 } } >> \new Staff \with { midiInstrument = "choir aahs" } << \clef bass \new Voice = "tenor" { \voiceOne \relative c' { \global \partial 4 e4 | e2 d4 | c2 c4 | cg g' | e4.. r16 c4 | c2 b8 a | b2 c4 | c4. b8 g'4 | g4.. r16 c,4 | b2 c4 | b2 c4 | c4 b8 c d4 | e4.. r16 d4 | cgc | cba | g g'4. f8 | e2 r4 } } \new Voice = "bass" { \voiceTwo \relative c { \global \partial 4 c4 | c8 def g4 | a,8 bcd e4 | aeg | c,4.. r16 c4 | c8 ديف g4 | gis8 fis gis eag | f4 e8 د c4 | g'4..r16 a4 | g8 فيدكد | اي دي سي بي A4 | و' دغ | ج،4..ر16 ب4 | c8 بي دي سي | ففجاب | c4 g2 | c,2 r4 } } >> >> \new Staff \with { midiInstrument = "timpani" } << \clef bass { \relative c { \global \partial 4 r4 | ر1*3/4 | r4 ص c4 | سي سي جي | c4..r16 r4 | ر1*3/4 | آر 4 آر سي | سي سي سي | g4 .. r16 r4 | ر1*3/4 | آر 4 آر سي | كرغ | c4..r16 r4 | ر1*3/4 | آر 4 آر سي | سي جي جي | c2 r4 } } >> >> \midi { } }f8 | e2 r4 } } \new Voice = "bass" { \voiceTwo \relative c { \global \partial 4 c4 | c8 def g4 | a,8 bcd e4 | aeg | c,4.. r16 c4 | c8 def g4 | gis8 fis gis eag | f4 e8 d c4 | g'4.. r16 a4 | g8 fedcd | edcb a4 | f' dg | c,4.. r16 b4 | c8 bcdec | fefgab | c4 g2 | c,2 r4 } } >> >> \new Staff \with { midiInstrument = "timpani" } << \clef bass { \relative c { \global \partial 4 r4 | R1*3/4 | r4 r c4 | ccg | c4.. r16 r4 | ر1*3/4 | آر 4 آر سي | سي سي سي | g4 .. r16 r4 | ر1*3/4 | آر 4 آر سي | كرغ | c4..r16 r4 | ر1*3/4 | آر 4 آر سي | سي جي جي | c2 r4 } } >> >> \midi { } }f8 | e2 r4 } } \new Voice = "bass" { \voiceTwo \relative c { \global \partial 4 c4 | c8 def g4 | a,8 bcd e4 | aeg | c,4.. r16 c4 | c8 def g4 | gis8 fis gis eag | f4 e8 d c4 | g'4.. r16 a4 | g8 fedcd | edcb a4 | f' dg | c,4.. r16 b4 | c8 bcdec | fefgab | c4 g2 | c,2 r4 } } >> >> \new Staff \with { midiInstrument = "timpani" } << \clef bass { \relative c { \global \partial 4 r4 | R1*3/4 | r4 r c4 | ccg | c4.. r16 r4 | ر1*3/4 | آر 4 آر سي | سي سي سي | g4 .. r16 r4 | ر1*3/4 | آر 4 آر سي | كرغ | c4..r16 r4 | ر1*3/4 | آر 4 آر سي | سي جي جي | c2 r4 } } >> >> \midi { } }

المخطوطات والنشر

ورث ويلهلم فريدمان باخ النسخة الأصلية من المقطوعة، وهي الآن ملكية خاصة. كانت الأجزاء الأصلية في البداية ملكًا لمدرسة توماس في لايبزيغ، شأنها شأن جميع أجزاء دورة الكانتاتا الكورالية، لكنها آلت إلى هانز جورج ناغلي . بعد وفاته، تم تقسيمها وبيعها في مزاد علني لهواة جمع المقتنيات. فُقدت أجزاء آلات الباص والترافيرسو والتيمباني، ولم يتبق منها سوى نسخ من صفحاتها الأولى. كما فُقدت أجزاء من جزء الكونتينو المرقّم. [ 4 ]

نُشرت الكانتاتا لأول مرة عام 1878 في الطبعة الكاملة الأولى لأعمال باخ، وهي طبعة جمعية باخ . وقد حرر هذا المجلد ألفريد دورفيل . [ 2 ] [ 4 ] وفي طبعة باخ الجديدة (Neue Bach-Ausgabe) عام 1973، حررتها ماريان هيلمز ، [ 4 ] وصدر عنها تقرير نقدي عام 1989. [ 2 ]

إصدارات مختلفة

BWV  130.2 هي نسخة معدلة من الكانتاتا التي طورها باخ في ثلاثينيات القرن الثامن عشر لأداء جديد على آلة مايكليس . [ 12 ] تحتوي المخطوطة P  101 الموجودة في مكتبة برلين الحكومية ، والتي يُرجح أنها كُتبت في النصف الثاني من القرن الثامن عشر، على نسختين مختلفتين من الكانتاتا: [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]

متغيرات BWV 130 في المخطوطة P  101 [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]
متغير.8نصحركةBWV
أنا1السيد جوت، لدينا كل شيءجوقة=130/1
٢1(أ)جوقة موسيقيةAnh.  31 [ 17 ]
أنا2Ihr heller Glanzريسيتاتيف (سيكو؛ ألتو)=130/2
٢2(أ)ريسيتاتيف (سيكو؛ ألتو)ديست
الجزء الأول والثاني3Lasst Teufel, Welt und Sündeتلاوة (مرافقة، سوبرانو وباس دويتو)ديست
الجزء الأول والثاني4Laß, o Fürst der Cherubinenآريا (تينور)=130/5
الجزء الأول والثاني5سوف نتعرض للعض، من أجل كل شيءجوقة موسيقيةAnh.  31 [ 17 ]

التسجيلات

يسرد موقع Muziekweb الهولندي العديد من تسجيلات الكانتاتا، [ 18 ] وكذلك موقع Bach Cantatas الإلكتروني: [ 19 ]

تسجيلات Herr Gott، dich loben alle wir
عنوانقائد الفرقة / الجوقة / الأوركستراعازفون منفردونملصقسنة
Les Grandes Cantates de JS Bach Vol. 17فريتز فيرنر
هاينريش شوتز تشور هايلبرون
أوركسترا بفورتسهايم الحجرة
إراتو1961
تُقدّم فرقة أنسرميه مقطوعات باخ الكانتاتية رقم 130، ورقم 67، ومقتطفات من رقم 101.إرنست أنسرميه
جوقة الفن في لوزان
أوركسترا سويسرا الرومانسية
ديكا1968
كانتاتي باخ، المجلد 17هيلموت ريلينج
تمثال دير Gedächtniskirche شتوتغارت
كلية باخ شتوتغارت
هانسلر1974  ( 1974 )
كانتاتات باخ، المجلد الخامسكارل ريختر
جوقة باخ في ميونيخ
أوركسترا باخ في ميونيخ
إنتاج الأرشيف1978  ( 1978 )
شبيبة باخ: Das Kantatenwerk • الأنشودة الكاملة • Les Cantates، Folge / Vol. 32نيكولاس هارنونكورت
تولزر كنابينشور
كونسنتوس ميوزيكوس فيينا
تيلديك1981  ( 1981 )
يوهان سيباستيان باخ: الكانتات الكاملة، المجلد العاشرتون كوبمان
أوركسترا وجوقة أمستردام الباروكية
أنطوان مارشان1998  ( 1998 )
إصدار باخ، المجلد 9 - الكانتاتات، المجلد 4بيتر يان لوسينك
جوقة هولاند للأولاد
فرقة باخ الهولندية
روائع كلاسيكية1999  ( 1999 )
باخ كانتاتا المجلد. 7: أمبروناي / بريمن [ 9 ]جون إليوت غاردينر
جوقة مونتيفيردي
عازفو موسيقى الباروك الإنجليز
المجد لله وحده2000  ( 2000 )
يوهان سيباستيان باخ: الكانتات المجلد 33 – BWV 41، 92، 130ماساكي سوزوكي
باخ كوليجيوم اليابان
BIS CD13512005  ( 2005 )
هير جوت، Dich loben alle wir - Cantata، BWV 130جوس فان فيلدهوفن
جمعية باخ الهولندية
مشروع باخ بأكمله2013  ( 2013 )

مراجع

المصادر المذكورة