تشارلز موسر

تشارلز جون موسر (مواليد 16 يناير 1951) مؤرخ سينمائي ، ومخرج أفلام وثائقية ، ومحرر أفلام . ^{[ 1 ]} منذ عام 1992، يُدرّس في جامعة ييل ، حيث يشغل حاليًا منصب أستاذ دراسات السينما والإعلام، بالإضافة إلى الدراسات الأمريكية ودراسات المسرح . تركز أبحاثه بشكل أساسي على السينما المبكرة ، ومواضيع مثل إدوين إس. بورتر ، وأوسكار ميشو ، وسينما العرق في العصر الصامت، وبول روبسون ، وأداء الممثلين في الأفلام، فضلًا عن مجموعة متنوعة من القضايا والشخصيات في الأفلام الوثائقية. تشمل أفلامه "صانع فخار أمريكي" (1976)، و "قبل نيكلوديون: السينما المبكرة لإدوين إس. بورتر" (1982)، و "إيرول موريس : لمحة سريعة" (2014). ^{[ 2 ]}

وُلد موسر في ستامفورد، كونيتيكت ، ونشأ في أولد غرينتش وريفرسايد . ^{[ 3 ]} وهو ابن روبرت جون موسر، الذي عمل في شركة يونيون كاربايد، وزوجته مارلين (ني كيتش). وله أختان، نانسي وجين. وكان جده، جون موسر ، رئيسًا لقسم التاريخ، ثم عميدًا للدراسات العليا في جامعة نيويورك. ^{[ 4 ]}

التحق موسر بمدرسة سانت بول في كونكورد، نيو هامبشاير ، حيث درس الشؤون العامة مع جيري ستادز . كما تدرّب على يد الخزّاف المحلي جيري ويليامز، وهو رافض سابق للخدمة العسكرية لأسباب ضميرية، وكان والده صديقًا مقرّبًا لغاندي . كان لستادز وويليامز دور كبير في تشكيل وعيه السياسي في أواخر الستينيات. فاز بجائزة التاريخ في المدرسة في سنته الأخيرة. في خريف عام 1969، التحق بجامعة ييل كطالب مستجد. أنشأ تخصصه الخاص في دراسات السينما، ودرس مع جاي ليدا ، وستانديش لودر ، وموراي ليرنر ، وديفيد ميلش ، ومايكل رومر، وبيتر ديميتز. كتب بحثه السينمائي الأول عن فيلم " الرجل ذو الكاميرا السينمائية " (1929) للمخرج دزيغا فيرتوف، وكانت أطروحته الجامعية بعنوان " الشكلانية الروسية ونظرية السينما السوفيتية المبكرة ". ^{[ 3 ]}

غادر موسر جامعة ييل مؤقتًا عام ١٩٧٢، وانتقل إلى مدينة نيويورك للعمل في صناعة السينما. بعد سلسلة من الوظائف القصيرة، عُيّن للعمل في فيلم " قلوب وعقول " (١٩٧٤)، وأصبح لاحقًا أول مساعد مونتير. ^{[ ٢ ]} في نيويورك، عمل مع المنتج والمخرج بيتر ديفيس ، وتعلّم منهما ، وكذلك من منظّر الإعلام توم كوهين . ثم عمل موسر في لوس أنجلوس مع مساعدي المونتير لينزي كلينغمان وسوزان إي. مورس . ^{[ ٣ ]} تخرّج موسر من جامعة ييل عام ١٩٧٥ بدرجة البكالوريوس في السينما والأدب. وحصل على درجة الماجستير في دراسات السينما من جامعة نيويورك عام ١٩٧٩، ونال درجة الدكتوراه في دراسات السينما في خريف عام ١٩٨٦. ^{[ ٢ ]}

أثناء دراسته الجامعية بدوام جزئي، واصل موسر العمل في صناعة السينما كمحرر أفلام في مشاريع مثل المسلسل التلفزيوني " بين الحربين " (1978) والفيلم القصير الحائز على جوائز "حياة خاصة " (1980) للمخرج ميخائيل بوغين، بالإضافة إلى عمله كباحث في أفلام مثل "راغتايم " (1981) للمخرج ميلوش فورمان و " زيليغ " (1983) للمخرج وودي آلن . ^{[ 5 ]}

حصل موسر على منحة الذكرى المئوية الثانية من الصندوق الوطني للفنون لإنتاج فيلم "خزّاف أمريكي " (1976)، وهو فيلم وثائقي عن جيري ويليامز، الخزّاف الذي كان يعمل في استوديوهات نيو هامبشاير. على الرغم من أن صناعة الفخار تُعتبر عمومًا حرفة تقليدية، إلا أن الفيلم يُظهر ويليامز ليس فقط كمتقن للتقنيات التقليدية مثل الفخار الأحمر الصيني، بل كفنان ومبتكر ابتكر وطوّر عمليات "الحرق الرطب" و"التزجيج المقاوم للضوء". حاز الفيلم الوثائقي على جائزة الشريط الأزرق في فئة الفنون من مهرجان الفيلم الأمريكي ، وجائزة "أفضل فيلم في فئة الفنون الجميلة" من مهرجان سان فرانسيسكو السينمائي ، بالإضافة إلى جائزة "النسر الذهبي" من CINE .

أبدى موسر اهتمامًا بأصول فن المونتاج السينمائي . ومن خلال بحثه، أدرك سريعًا أن المونتاج لم يكن "مُخترعًا"، بل كان المونتاج (أي دمج لقطة أو مشهد مع آخر) و"مرحلة ما بعد الإنتاج" من اختصاص دور العرض في تسعينيات القرن التاسع عشر. ولم يُصبح المونتاج مركزيًا داخل شركات الإنتاج إلا في أوائل القرن العشرين. وقد جسّد إدوين إس. بورتر، وهو عارض أفلام انتقل إلى الإنتاج وأصبح أول "صانع أفلام" في أمريكا، هذا التحول. بعد حصوله على جائزة جمعية دراسات السينما للطلاب عن مقالته "السينما المبكرة لإدوين إس. بورتر"، حصل موسر على منحة من مجلس ولاية نيويورك للفنون لإنتاج الفيلم الوثائقي " قبل النيكلوديون: السينما المبكرة لإدوين إس. بورتر" (1982). عُرض الفيلم لأول مرة عالميًا في مهرجان نيويورك السينمائي . ووصفته كاري ريكي من صحيفة "ذا فيليدج فويس" بأنه أحد أفضل الأفلام الوثائقية في ذلك العام. وقد عُرض الفيلم لاحقاً في مهرجانات لندن وبرلين وسيدني وملبورن السينمائية .

في بدايات مسيرته المهنية، نشر موسر مقالاتٍ عديدةً تحدّت الكثير من الكتابات التاريخية التنقيحية حول "السينما المبكرة". في عام ١٩٨٣، نشر موسر مقالًا في مجلة دراسات السينما والإعلام (التي كانت تُعرف آنذاك باسم مجلة السينما فقط ) للرد على انتقادات دوغلاس غومري لنموذج موسر التاريخي، والذي ادّعى غومري أنه يُقلّل من شأن شركة فيتاغراف ودورها خارج مدينة نيويورك. وقد نفى موسر صحة هذا الادعاء. ^{[ ٦ ]}

في عامي 1990 و1991، نشر موسر ثلاثية كتب عن السينما الأمريكية قبل عام 1920. وكان أولها كتاب " ظهور السينما: الشاشة الأمريكية حتى عام 1907" (1990)، وهو أول كتاب من الثلاثية، وقد حاز على جائزة جاي ليدا من أرشيفات الأفلام المختارة (المعلقة حاليًا)، وجائزة جمعية مكتبة المسرح (التي تُعرف الآن بجائزة وول) من جمعية مكتبة المسرح، وجائزة كاثرين كوفاكس للكتاب في دراسات السينما والإعلام. وقد توسع الفصل الافتتاحي منه في مقال سابق مؤثر اقترح النظر إلى السنوات الأولى للسينما في إطار "الممارسة السينمائية". ^{[ 7 ]} يقدم الكتاب نظرة عامة شاملة على السينما الأمريكية حتى عصر دور العرض الصغيرة ، مع التركيز على تنوع التعبير السينمائي والتحولات السريعة والمستمرة في أساليب الإنتاج والتمثيل. يُفصّل الكتاب الطرق التي انتقلت بها جوانب رئيسية من مرحلة ما بعد الإنتاج، التي كانت من اختصاص دور العرض (وتحديدًا دمج اللقطات أو المشاهد القصيرة، وهو ما يُعرف اليوم بتحرير الأفلام)، إلى شركات الإنتاج بين عامي 1899 و1903 تقريبًا، مما أتاح مركزية جديدة للتحكم الإبداعي وتكوين ما يُعرف اليوم بصانع الأفلام. كما يُفصّل موسر المعارك القانونية والعوامل الأخرى التي أدت إلى اضطرابات خطيرة في صناعة السينما الأمريكية، وأسفرت عما يُشار إليه أحيانًا بـ"فترة المطاردة" بين عامي 1901 و1903. وجاء الانتعاش مع التحول الجذري الذي شهدته الصناعة من عرض الأفلام الإخبارية وغيرها من أشكال الأفلام الوثائقية إلى الأفلام الروائية الطويلة خلال عام 1903، بالتزامن مع طرح مصراع الكاميرا ثلاثي الشفرات الذي قلل من الوميض ووفر تجربة مشاهدة أكثر متعة. جادل موسر بأن صعود الأفلام الروائية سبق الانتشار السريع لدور السينما المتخصصة المعروفة باسم "نيكلوديون" ، ومهّد له الطريق، ^{[ 8 ]} على عكس البروفيسور روبرت سي. ألين من جامعة نورث كارولينا في تشابل هيل ، ^{[ 9 ]} الذي جادل بأن صعود الأفلام الروائية كان رد فعل محسوبًا من قبل منتجي الأفلام على ازدهار "نيكلوديون". ^{[ 8 ]}

كان كتاب "قبل نيكلوديون: إدوين إس. بورتر وشركة إديسون للتصنيع" ^{[ 10 ]} تنقيحًا لأطروحة موسر، وهو أول كتاب من ثلاثية مكتملة، ولكنه الثاني الذي يُنشر نظرًا لظهور أساليب نشر جديدة تعتمد على التكنولوجيا الرقمية. نُشرت أجزاء من الكتاب كمقالات قبل نشره رسميًا. ^{[ 11 ]} وهو أيضًا مكمل لفيلمه الوثائقي "قبل نيكلوديون"، ويُدرج 18 فيلمًا كاملًا من إنتاج إديسون (العديد منها عبارة عن لقطة واحدة فقط)، بالإضافة إلى مصادر الاقتباسات المختلفة التي تُسمع في الموسيقى التصويرية. يُقدم الكتاب صورة مزدوجة لإدوين ستانتون بورتر وشركة توماس إديسون لصناعة الأفلام، بدءًا من تجارب المخترع المبكرة وحتى بيعه للشركة بعد 30 عامًا في عام 1918. يرى موسر أن بورتر يُمثل الطبقة الوسطى القديمة المتلاشية، وذلك من خلال: 1) أساليبه في صناعة الأفلام (استخدامه المستمر للشراكات مع رجال ذوي خبرة في المسرح مثل جورج إف. فليمنج، وجيه . سيرل داولي ، وهيو فورد). ٢) نظام تمثيله (البنية الزمنية غير الخطية لأفلامه، والتي غالبًا ما اعتمدت على قصص بسيطة وسهلة الفهم؛ قصص معروفة لجمهوره المفترض، أو معلق أو محاضر مباشر لشرح ما قد يكون غامضًا لولا ذلك)؛ و٣) أيديولوجية أفلامه، التي مزجت بين عناصر تقدمية، بل وحتى راديكالية، وعناصر أكثر محافظة. وقد ساهمت رؤى هاري برافرمان المتنوعة في كتابه " العمل ورأس المال الاحتكاري: تدهور العمل في القرن العشرين" (١٩٧٤) في تشكيل الإطار الفكري للكتاب من نواحٍ عديدة.

في عام ٢٠١٤، شارك موسر في تأسيس مهرجان نيو هيفن للأفلام الوثائقية ، الذي يتولى إدارته بالاشتراك مع المخرج السينمائي جورمان بيشارد . توسّع المهرجان من عرض أربعة أفلام ليوم واحد في عام ٢٠١٤ إلى ثلاثة أيام وأكثر من ٢٠ فيلمًا في عام ٢٠١٥، ثم إلى أكثر من ٨٠ فيلمًا موزعة على ١١ يومًا وفي أماكن عرض متعددة في العام التالي. ^{[ ١٢ ] [ ١٣ ] [ ١٤ ] [ ١٥ ]}

• تشارلز موسر على موقع IMDb
• برنامج دراسات السينما والإعلام في جامعة ييل: تشارلز موسر