كريستيان شاد

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

كان كريستيان شاد (21 أغسطس 1894 - 25 فبراير 1982) رسامًا ومصورًا ألمانيًا. ارتبط اسمه بحركتي دادا والموضوعية الجديدة . تُعتبر صور شاد رمزًا لانحطاط فيينا وبرلين بعد الحرب العالمية الأولى . [ 1 ] 

حياة

وُلد شاد في ميسباخ ، بافاريا العليا ، لأبٍ محامٍ ثريٍّ تكفل به لما يقارب نصف حياته. [ 2 ] درس في أكاديمية الفنون في ميونيخ عام 1913. سمح له عيبٌ خلقيٌّ في القلب [ 3 ] بالفرار إلى سويسرا عام 1915 لتجنب الخدمة في الحرب العالمية الأولى ، واستقر أولًا في زيورخ حيث تقاسم شقته مع والتر سيرنر ، الذي أسس معه مجلة "سيريوس " الأدبية. [ 2 ] شهد شاد تأسيس حركة دادا في كاباريه فولتير عام 1916، لكنه لم يُبدِ اهتمامًا يُذكر بها، إذ اعتبرها "وليدة التعبيرية"، [ 3 ] وانتقل إلى جنيف في العام نفسه. في عام 1919، ابتكر صورًا فوتوغرافيةً مبكرةً على ورق الطباعة، عُرفت لاحقًا باسم "شادوغراف" . من عام 1920 إلى عام 1925، عاش في إيطاليا، وتحديدًا في نابولي . [ ٤ ] بعد زواجه من مارسيلا أركانجيلي، ابنة أستاذ روماني، استقر في نابولي حيث التحق بدورات في الرسم والتصوير في أكاديمية الفنون. وفي عام ١٩٢٧، هاجرت العائلة إلى فيينا . وترتبط لوحاته من هذه الفترة ارتباطًا وثيقًا بحركة الموضوعية الجديدة . وفي أواخر العشرينيات، عاد إلى برلين واستقر هناك.

بدأ شاد يهتم بالفلسفة الشرقية حوالي عام ١٩٣٠، وتراجع إنتاجه الفني بشكل حاد. [ ٥ ] بعد انهيار سوق الأسهم في نيويورك عام ١٩٢٩، لم يعد بإمكان شاد الاعتماد على الدعم المالي من والده، فتوقف عن الرسم إلى حد كبير في أوائل الثلاثينيات. [ ١ ] لم يُدن النازيون فن شاد بنفس الطريقة التي أُدين بها عمل أوتو ديكس ، وجورج غروس ، وماكس بيكمان ، والعديد من فناني حركة الموضوعية الجديدة. في عام ١٩٣٧، ضمّ النازيون أعمال شاد إلى معرض الفن الألماني الكبير ، الذي كان بمثابة ترياق لمعرض الفن المنحط . وكشفت أبحاث حديثة أن كريستيان شاد انضم إلى الحزب الوطني الاشتراكي للعمال الألمان (NSDAP) عام ١٩٣٣. [ ٦ ] [ ٧ ]

عاش شاد في عزلة في ألمانيا خلال الحرب وبعدها. بعد تدمير مرسمه عام ١٩٤٣، انتقل إلى أشافنبورغ . كلّفته المدينة بنسخ لوحة " العذراء والطفل" للفنان ماتياس غرونيفالد (كنيسة ستوباخ، الرعية)، وهو مشروع عمل عليه حتى عام ١٩٤٧. عندما دُمّر مرسمه في برلين جراء قصف جوي، أنقذت زوجته المستقبلية بيتينا الأعمال الفنية وأحضرتها إليه في أشافنبورغ. تحوّل ترتيب مؤقت في البداية إلى إقامة دامت أربعة عقود. واصل شاد الرسم في خمسينيات القرن العشرين بأسلوب الواقعية السحرية ، وعاد في ستينيات القرن نفسه إلى تجاربه مع الصور الفوتوغرافية. [ ٨ ] لم تبدأ شهرة شاد بالتعافي إلا في ستينيات القرن العشرين، عندما تزامنت بعض معارضه في أوروبا مع صعود الواقعية التصويرية . [ ٢ ]

توفي شاد في شتوتغارت في 25 فبراير 1982. [ 9 ]

عمل

وفقًا للمجلدات الخمسة من الفهارس الشاملة، يتميز إنتاج شاد الفني بخمس مجموعات من الأعمال: الرسم، والتصوير الفوتوغرافي، والشادوغرافات، والأعمال الفنية، والرسم، والألوان المائية. [ 10 ]

تلوين

تُظهر أعمال شاد في الفترة 1915-1916 تأثره بالتكعيبية والمستقبلية . [ 11 ] وخلال إقامته في نابولي بإيطاليا في عشرينيات القرن العشرين، طوّر أسلوبًا سلسًا وواقعيًا يُذكّر بالوضوح الذي أعجب به في لوحات رافائيل . [ 12 ] وعند عودته إلى برلين عام 1927، رسم بعضًا من أهم أعمال الموضوعية الجديدة. وتتميز هذه الأعمال، بحسب فيلاند شميد، [ 13 ] بـ"إدراك فني حاد لدرجة أنه يبدو وكأنه يخترق أعماق النفس"، وهو الذي يصف شاد بأنه "النموذج الأمثل لـ'النظرة الباردة' التي تميز هذه الحركة عن الأشكال السابقة للواقعية". [ 14 ]

مخططات

في عام ١٩١٩، وأثناء إقامته في جنيف، ابتكر شاد صورًا فوتوغرافيةً بتعريض أجسام مسطحة وبقايا على ورق طباعة [ ١٥ ] [ ١٦ ] داخل إطار نسخ لأشعة الشمس. وقد أُعجب صديقه والتر سيرنر بالقوة المُزعزعة للظلال السلبية المُصوَّرة، واعتبر هذه الأعمال الورقية الصغيرة "تدخلاً تقنيًا بحتًا في الفن". [ ٣ ] عرض شاد هذه "التركيبات الفوتوغرافية" [ ١٧ ] للنشر، من بين آخرين، على تريستان تزارا ، الذي نشر أخيرًا في مارس ١٩٢٠ نسخةً منها في مجلة دادافون [ ١٨ ] ، وهي العدد السابع من مجلته الدادائية. وتسبق هذه النسخة، التي تحمل عنوان "ARP et VAL SERNER dans le crocodarium royal de Londres"، نشر أعمال مماثلة لمان راي ولازلو موهولي ناجي بسنتين على الأقل. مرّ أكثر من عشر سنوات قبل أن يُنشر عمل آخر من أعمال شاد تحت عنوان "كولاج فوتوغرافيك" في مقال جورج هوغنيت عن دادا في عام 1932. [ 19 ] واليوم أصبح اسم شادوغراف راسخًا، والذي قدمه تريستان تزارا تقديرًا لكرمه في عام 1937 لمعرض الفن الخيالي، دادا في متحف الفن الحديث في نيويورك، حيث أعار 7 أعمال شادوغراف ونقشًا خشبيًا واحدًا من أعمال شاد.

في عام ١٩١٩ أو ١٩٢٠، أرسل شاد جميع النسخ الأصلية الـ ٢٨ المعروفة اليوم إلى تريستان تزارا، الذي لم يُعدها قط، ولم يُبلغ شاد أيضًا عن أنشطة المعارض اللاحقة، كما حدث في متحف الفن الحديث (MoMA) عام ١٩٣٧ وما بعده. في منتصف خمسينيات القرن العشرين، لفت الناقد الفني غودو ريمشاردت، المقيم في فرانكفورت، انتباه شاد إلى أعماله المنسية. [ ٢٠ ] في عام ١٩٦٠، تواصل معه هيلموت غيرنشيم لإعادة إنتاج أعماله المبكرة من سلسلة "شادوغراف"، والتي نُشرت عام ١٩٦٢ تحت عنوان "ريبليكا" في كتابه "التصوير الإبداعي" . [ ٢١ ] ولأن ورق الطباعة لم يكن متوفرًا آنذاك، اضطر شاد إلى الانتقال من ضوء الشمس إلى غرفة التحميض لإنشاء النسخ على ورق التحميض. وقد أنجز العديد من هذه الأعمال المتأخرة من سلسلة "شادوغراف"، من بينها أعمال أخرى، لألبوم صدر عام ١٩٧٨ مخصص للنثر الشعري " غاسبار دي لا نوي" لألويسيوس برتراند . [ ٢٢ ]

تعرُّف

تُعدّ أعمال شاد اليوم جزءًا من مجموعات العديد من المتاحف، منها متحف الفن الحديث في نيويورك، ومتحف تيت في لندن، والمعرض الوطني الجديد في برلين. أُقيم أول معرض استعادي مخصص له في الولايات المتحدة في المعرض الوطني الجديد في نيويورك عام ٢٠٠٣. وفي عام ٢٠٠٢، أسست زوجته الثانية، بيتينا، مؤسسة كريستيان شاد في أشافنبورغ . تضمّ المؤسسة أكثر من ٣٢٠٠ عمل فني، تُعرض في متحف كريستيان شاد في أشافنبورغ ، الذي كان من المقرر افتتاحه عام ٢٠١٨ [ ٢٣ ] ، وافتُتح رسميًا في يونيو ٢٠٢٢.

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. 1 2 كريستيان شاد وNEUE SACHLICKEIT، 14 مارس - 9 يونيو 2003 أرشفة 30 أكتوبر 2017، في آلة Wayback . نيو جاليري نيويورك .
  2. 1 2 3 مايكل كيملان (28 مارس 2003)، إشارات مقلقة لكارثة، صحيفة نيويورك تايمز .
  3. 1 2 3 شاد ، كريستيان (1999). الواقع النسبي – Erinnerungen um Walter Serner (باللغة الألمانية). أوغسبورغ: مارو. ص.  46.
  4. ^ ميشالسكي 1994، ص 216 – 217.
  5. ^ ميشالسكي 1994، ص 48-49.
  6. ↑ كيس، بيتينا (18 يونيو 2019). ""Mitglied (kein Amt، kein Rang)" - كريستيان شاد im Nationalsozialismus. Ein neuer Blick auf Eigenbild, Fremdbild und Quellen" . مجلة RIHA (210). دوى : 10.11588/riha.2019.0.69960 .
  7. ^ ريختر ، توماس (2022). كريستيان شاد (في المانيا). كولونيا: فيينا. ص 64 وما يليها. 
  8. ↑ كريستيان شاد تيت ، لندن.
  9. ^ سويزيلك، هيلموت، أد. (1996). كريستيان شاد (1894-1982)؛ الرسم البياني : Vorarlberger Landesmuseum، بريجينز، 20. يوليو مكرر 25. أغسطس 1996 . متحف فورارلبرجر لانديس. ص. 9. أو سي إل سي 39201851 .   
  10. ^ شاد ، كريستيان (20xx). كتالوج Raisonné في خمسة مجلدات . إد. بواسطة Christian-Schad-Stiftung Aschaffenburg، كولونيا: فييناند
  11. ↑ ميشالسكي 1994، ص 42.
  12. ↑ ميشالسكي 1994، ص 45.
  13. ↑ شميد 1978، ص 19.
  14. ↑ ستريمل وغروسينيك 2004، ص 82.
  15. ↑ في عام ١٩١٩، وبتحفيز من صديقه ويتر سيمر، الذي عاد إلى جنيف من أوساط دادا في زيورخ في سبتمبر من ذلك العام، بدأ شاد بتجربة ورق التصوير الفوتوغرافي الشائع "الذي كنا نستخدمه في تلك الأيام". أوملاند، أ.، ومتحف الفن الحديث (نيويورك، نيويورك). (٢٠٠٨). دادا في مجموعة متحف الفن الحديث . نيويورك: متحف الفن الحديث. ص ٢٦٥
  16. ↑ سرد شاد الاستعادي (1976-1977)، مترجمًا بعنوان "تعليقات على الصور"، في لويد وبيبيات 2003، ص 221. في تاريخ غير معروف، قام شاد بتعبئة سجل فوتوغرافي لمتحف الفن الحديث (ورقة فهرسة) وصف فيه الأعمال بأنها "تجارب شخصية" أجراها "في استوديو جنيف الخاص بي". ملفات المجموعة، قسم التصوير الفوتوغرافي، متحف الفن الحديث، نيويورك.
  17. ↑ استخدم شاد هذا التعبير في رسائله من عام 1919 إلى تسارا. ومن المثير للاهتمام أن مان راي استخدم بشكل متقطع "التركيب الفوتوغرافي" للأعمال التي سميت فيما بعد "Ryographs". انظر الفصل 5 في: روث، تيم أوتو: كوربر. الإسقاط. Bild – eine Kulturgeschichte der Schattenbilder، بادربورن (فينك) 2015.
  18. ↑ الأرشيف الدولي للدادا: دادافون رقم 7. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 سبتمبر 2025.
  19. ^ هوجنيت ، جورج (1932). "L'esprit Dada dans la peinture". دفاتر الفن . 7 (1/2): 57-65 .
  20. ^ شاد، بيتينا: Die Entstehung der Schadographien – ein vierzigjähriger künstlerischer Prozeß، في: Schad، نيكولاس؛ أوير، آنا (محرر): Schadographien – die Kraft des Lichts، Passau (Klinger) 1999، الصفحات من 59 إلى 68.
  21. ↑ جيرنشيم، هيلموت (1962). التصوير الإبداعي - الاتجاهات الجمالية 1839-1960 . نيويورك: بونانزا. ص 162. 
  22. ^ شاد، كريستيان: Das Portfolio 'Gaspard de la nuit oder Die Hochzeit der Romantik mit dem Geiste Dadas' – 20 Schadographien zu den Prosagedichten von Aloysius Bertrand (1807–1841)، حرره Kunstkabinett GA Richter، Stuttgart 1978.
  23. ^ “متحف كريستيان شاد” (بالألمانية). www.christian-schad-museum.de . تم الاسترجاع في 14 ديسمبر 2017 .

مراجع

  • أندريا هيزمان ويلسون (1978). كريستيان شاد، تعبيري، دادائي ومالر دير نوين ساشليتشكيت – Leben und Werk bis 1945 ، غوتنغن (أطروحة)
  • فيلودر، نيكولاس (1981). Schadographie، Rayographies، Photogrammes – التصوير الفوتوغرافي بدون جائزة رؤية في الإنتاج الفني للسنوات الطويلة. باريس (أطروحة، المجلد 1)
  • نيوسوس، فلوريس م.؛ هاين ، ريناتي (1990). Das Fotogramm in der Kunst des 20. Jahrhunderts , Cologne, DuMont.
  • ميشالسكي، سيرجيوسز (1994). موضوعية جديدة . كولونيا: بينيديكت تاشين . رقم ISBN 3-8228-9650-0
  • روزنبلوم، نعومي (1997). تاريخ عالمي للتصوير الفوتوغرافي ، الطبعة الثالثة. دار نشر أبفيل.
  • شاد، نيكولاس. أوير، آنا (1999): Schadographien – die Kraft des Lichts ، باساو: كلينجر.
  • شميد، فيلاند (1978). Neue Sachlichkeit والواقعية الألمانية في العشرينيات . لندن: مجلس الفنون في بريطانيا العظمى. رقم ISBN 0-7287-0184-7
  • ستريميل، كيرستين، وجروسنيك، يوتا. (2004). الواقعية . كولن: تاشن. رقم ISBN 3-8228-2942-0
  • روث، تيم أوتو روث (2015). Eine "Laune der Kunstgeschichte" - die Schadographien. في: كوربر. الإسقاط. Bild – eine Kulturgeschichte der Schattenbilder . بادربورن: فينك 2015. ISBN 978-3-7705-5958-9
  • أدكينز، هيلين؛ أوتشيك، إيناس (2019). كريستيان شاد - كتالوج raisonné، المجلد 3 Schadographs . إد. بواسطة Christian-Schad-Stiftung Aschaffenburg، كولونيا (فيناند). رقم ISBN 978-3-87909-934-4