المعرض الوطني الجديد

ينقسم تصميم المعرض الوطني الجديد إلى طابقين متميزين. يُستخدم الطابق العلوي كمدخل وقاعة عرض رئيسية للمعارض الخاصة، بمساحة إجمالية قدرها 2683 مترًا ^مربعًا (28880 قدمًا مربعًا ) . وهو مرتفع عن مستوى الشارع ولا يمكن الوصول إليه إلا عبر ثلاث مجموعات من السلالم. ^{[ 6 ]} على الرغم من أنه لا يشكل سوى جزء صغير من مساحة المعرض الإجمالية، إلا أن جناح المعرض يبرز بوضوح كعنصر معماري رئيسي في المبنى. ثمانية أعمدة متقاطعة، اثنان على كل جانب، موضوعة لتجنب الزوايا، تدعم صفيحة سقف مربعة من الفولاذ مسبق الإجهاد بسمك 1.8 متر (5 أقدام و11 بوصة) ومطلية باللون الأسود. يسمح بروز بطول 18 مترًا (59 قدمًا) بمساحة واسعة بين واجهة المعرض الزجاجية والأعمدة الثمانية الداعمة. درس مكتب ميس فان دير روه هذا البروز بشكل مكثف في نماذج مصغرة مختلفة لضمان استقراره الهيكلي بالإضافة إلى المظهر المسطح لصفيحة السقف. يبلغ ارتفاع السقف 8.4 متر (28 قدمًا) ، والمساحة مصممة على شبكة مربعة أبعادها 3.6 متر (12 قدمًا) . تتلاءم صناديق الألمنيوم المؤكسد الأسود، المصممة على شكل "صناديق البيض"، مع وحدات إضاءة داخل الشبكة، بينما تُعلق قنوات التهوية في الأعلى.       

يُستخدم الطابق السفلي بشكل أساسي لعرض المجموعة الدائمة للمعرض، كما يضم مكتبة ومكاتب ومتجرًا ومقهى، وتبلغ مساحته الإجمالية حوالي 10,000 متر ^مربع (110,000 قدم مربع ) . يقع ثلاثة أرباعه تحت الأرض لتوفير تخزين آمن للأعمال الفنية. وتطل واجهته الزجاجية الوحيدة على حديقة المنحوتات المنحدرة التابعة للمتحف، مما يوفر إضاءة داخلية غير مباشرة وافرة.   

تساهم ساحة على السطح في توسيع مساحة عرض المتحف. ^{[ 7 ]}

في عام ١٩٥٦، تواصل خوسيه إم. بوش، رئيس شركة رون باكاردي وشركاه ، مع ميس لتصميم مساحة مكتبية جديدة في هافانا . كان بوش مهتمًا بشكل خاص بالتصميم المفتوح، وقد تمحورت فكرة ميس البسيطة نسبيًا حول سقف مربع مدعوم من كل جانب بعمودين، خالٍ تمامًا من الأعمدة الداخلية. ورغم وجود بعض التحديات الهيكلية الأولية، إلا أن تصميم الجناح الناتج أصبح جزءًا لا يتجزأ من قاموس ميس المعماري، ويمثل في نواحٍ عديدة جوهر تصوره الشامل للفضاء.

توقف التخطيط لمبنى باكاردي في سبتمبر 1960 بسبب الاضطرابات السياسية في كوبا، ولكن في نفس الوقت تقريبًا، عُرضت على مكتب ميس فان دير روه مشروعان آخران. في صيف عام 1960، تواصل الصناعي الثري جورج شيفر مع ميس بشأن إنشاء متحف في شفينفورت لمجموعته الخاصة من فنون القرن التاسع عشر. وُضع مخطط أولي متواضع للمبنى، ولكن في وقت لاحق من ذلك العام، قرر ميس إعادة تصميم مشروع باكاردي المهجور ليصبح متحف شفينفورت، لرغبته الشديدة في رؤيته يُبنى. تم إنشاء نموذج مصغر لمشروع باكاردي، مصنوع هذه المرة من الفولاذ بدلًا من الخرسانة. ثم في مارس 1961، تواصل مع ميس وزير البناء والإسكان في برلين، ودعاه لتصميم مساحة عرض للمجموعة الوطنية لفنون أوائل القرن العشرين. كان مشروعا المتحفين، على الرغم من اختلافهما في الحجم، متطابقين في الشكل، فكل منهما نسخة فولاذية من تصميم باكاردي الأصلي. على الرغم من أن مشروع شفينفورت لم يكتمل، إلا أن عملية إعادة التشكيل المستمرة أدت إلى تحسين تصميم ميس لبرلين، ولا تزال المعرض الوطني الجديد هو الشكل المبني الوحيد من بين المخططات الثلاثة ذات الصلة. ^{[ 8 ]}

استُلهم جزء كبير من التطور التركيبي الذي اتسم به ميس فان دير روه خلال مراحل بناء ثلاثة مبانٍ وصولًا إلى المعرض الوطني الجديد، من مشروع سابق لمتحف في مدينة صغيرة. نُشر هذا المشروع في عدد خاص من مجلة "أركيتكتشرال فوروم" في مايو 1943. في هذا المنشور، يصف ميس سطح سقف يبدو وكأنه عائم، معلق فوق مساحة مفتوحة واحدة تتخللها أعمدة متساوية البعد. يُنظر إلى هذا المشروع اليوم على أنه خطوة هامة من جانب ميس نحو تخفيف حدة المساحة الداخلية من خلال تحديد وتقليل الغلاف الهيكلي، وبالتالي ربط المساحة الخارجية والداخلية بطريقة ذات مغزى. وهكذا، يصبح الهيكل نفسه، وهو عبارة عن مزيج لا يتجاوز سطح الأرض والدعامات والسقف، هو المبنى. ارتبطت الأهمية الجمالية للمساحة المفتوحة ارتباطًا مباشرًا بمفهوم ميس لمساحة المتحف بشكل عام، باعتبارها "مساحة مُحدِّدة، وليست مساحة مُقيِّدة". ^{[ 9 ]} تساهم الطبيعة المفتوحة تمامًا للتصميم في إزالة الحاجز بين الفن والمجتمع، مما يُزيل في الوقت نفسه التبجيل الذي تفرضه المساحات المقسمة بشدة، ويدعو إلى التفاعل بين المشاهد والفن. ^{[ 9 ]} وبالتالي، فإن التأثير الجمالي العام هو تأثير تحرري مُنعش. ^{[ 10 ]} وتتجلى هذه القدرة التحويلية اللامتناهية والشمولية أيضًا في مباني ميس من السنوات الفاصلة، وتحديدًا منزل فارنسورث في بلانو، إلينوي ، وقاعة كراون في حرم معهد إلينوي للتكنولوجيا . وقد أقرّ العديد من المعلقين بصلات المبنى بالعمارة الكلاسيكية، معتبرين إياه معبدًا حديثًا تُظهر بساطته المهيبة المهارة الفائقة الكامنة وراء تصميمه وتصوره. ^{[ 11 ]}

تطلّبت قدرة الهياكل الخارجية الواضحة على تخفيف حدة الواجهات وخلق مساحات عالمية واسعة النطاق قدرًا من الجرأة من جانب العميل. كان للتعبير الفريد لجناح مدخل المعرض الوطني الجديد بعض السلبيات اللوجستية. إذ تعكس أرضيته الجرانيتية الملساء الضوء الطبيعي الدافئ الذي يغمر المكان، مما يخلق ظلالًا ضبابية ويجعل جهود التنسيق معقدة للغاية. ^{[ 12 ]} كما أدى التعبير الفريد لمساحة الجناح إلى تهميش الطابق السفلي، مما زاد من صعوبات عرض الأعمال الفنية بسبب نقص الإضاءة الطبيعية والتصميم البسيط نسبيًا لمساحة المشاهدة. ^{[ 13 ]} وعندما طُلب من ميس لاحقًا تجديد وتوسيع الطابق السفلي للمبنى، رفض، لأن ذلك سيدمر النسب المثالية للمعبد في الأعلى. ^{[ 14 ]} كان قد تصور في الأصل جناح المدخل كمكان للأعمال الفنية الضخمة، مما يسمح بتفاعل بصري غير مقيد واستخدام العمل الفني كعنصر مكاني بحد ذاته. ^{[ ٩ ]} تضمنت إحدى اللوحات المجمعة المبكرة، التي نُشرت في مقال "منتدى العمارة" الصادر في مايو ١٩٤٣ حول "متحف لمدينة صغيرة"، لوحة "غيرنيكا" لبيكاسو ، إلى جانب لوحات أخرى كبيرة الحجم تشبه الأسطح المستوية. ^{[ ١٥ ]} ومع ذلك، كان لا بد من عرض الأعمال الأصغر حجمًا على جدران متحركة قائمة بذاتها أو فواصل معلقة، مما جعل قدرة أمين المتحف على التمييز الفعال بين المساحات أمرًا صعبًا. ^{[ ٩ ]}

نظراً لعدم خضوعها لأي تحديث شامل منذ افتتاحها، احتاجت المعرض الوطني الجديد إلى تطوير أنظمة التكييف والإضاءة والأمن وسهولة الوصول والكهرباء ومرافق الزوار والبنية التحتية اللازمة لعرض الأعمال الفنية المتحركة. ^{[ 16 ]} في عام 2012، أُعلن أن المهندس المعماري البريطاني ديفيد تشيبرفيلد سيشرف على عملية تجديد شاملة للمبنى. وفي عملية اختيار غير تنافسية، وهي عملية شائعة في العقود العامة في ألمانيا، تم اختيار شركته من بين 24 شركة معمارية بناءً على عملية تفاوض من مرحلتين.

كان من المخطط أصلاً أن تبلغ تكلفة مشروع التجديد 101 مليون يورو، ^{[ 17 ]} إلا أن تكلفته الفعلية بلغت 140 مليون يورو ^{[ 16 ]} وبدأ في عام 2015، وكان من المتوقع أن يستمر ثلاث سنوات، أُغلق خلالها المتحف. ^{[ 17 ]} أُزيلت عناصر المبنى الأصلية، مثل الدرابزينات والرفوف، وأُعيد ترميمها وتركيبها في مواقعها السابقة. وقد ساعدت المواد الأرشيفية التي تعود إلى أعمال البناء في متحف الفن الحديث في نيويورك ومكتبة الكونغرس في واشنطن العاصمة، المهندسين المعماريين على الالتزام بتصميم ميس فان دير روه. ^{[ 18 ]} وفي الوقت نفسه، جرى ترميم الهيكل الإنشائي للسقف، الذي يرتكز على ثمانية عوارض فولاذية، والواجهة الزجاجية. ^{[ 19 ]}