كونشيرتو لتسع آلات موسيقية (ويبرن)

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

كونشرتو أنطون ويبرن للآلات التسع ، العمل رقم ٢٤ (بالألمانية: Konzert für neun Instrumente)، هو مقطوعة موسيقية حجرة من اثنتي عشرة نغمة، أُلفت عام ١٩٣٤. ويُعدّ تسلسل نغماتها من أبرز التسلسلات في التاريخ الموسيقي. تُحظى المقطوعة بإعجاب كبير لاختصارها الشديد، وتُعتبر علامة فارقة في تطور التسلسلية الكاملة .

تعبير

ساحة ساتور (Oppède-le-Vieux، فرنسا)
ساحة ساتور ( Oppède-le-Vieux ، فرنسا)

بحلول أواخر عشرينيات القرن العشرين، كان ويبرن قد طور تطبيقًا استثنائيًا لتقنية أرنولد شوينبيرج ذات الاثنتي عشرة نغمة في أعمال مثل الثلاثية الوترية (1927)، والسيمفونية (1928)، والرباعية (1932). [ 1 ]

بدأ ويبرن برسم مخططات عمل أوركسترالي في 16 يناير 1931. وفي أوائل فبراير، شرع في محاولة ابتكار لحن مكافئ لمربع ساتور . لطالما كان ويبرن مفتونًا بهذا المربع. فبالإضافة إلى كتابة كلمة "tenet" في أول مخطط له للكونشيرتو ، كان يختتم محاضراته عن الموسيقى الجديدة باقتباسها لجمهوره. [ 2 ] [ 3 ] : 431 يُرتب هذا المربع، الذي لا يحمل معنىً جوهريًا، جميع الأحرف الواردة في عبارة "ألفا باتر نوستر أوميغا" في تكوينات متناظرة للغاية تُقرأ أفقيًا وعموديًا. [ 4 ]

انتهى الأمر بفيبرن باللجوء إلى لحن موسيقي ثلاثي النغمات (دو دييز - دو - مي) كان قد استخدمه في رباعيته الوترية عام 1905 لتوليد السلسلة. وهو مشابه لنمط " Muss es Sein" (هل يجب أن يكون؟) للودفيج فان بيتهوفن . [ 1 ] وقد أثبتت الثانية الصغيرة المجاورة للثالثة مرونة كبيرة، وقام فيبرن ببناء بقية السلسلة من خلال إجراء العمليات الاثني عشرية القياسية عليها: الانعكاس، والعكس، والانعكاس العكسي، والنقل.

يظهر صف النغمات أدناه: [ 5 ]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 3/2) \relative c'' { \cadenzaOn b1 bes d es, g fis aes ef c' cis a } }

في هذا التسلسل النغمي، يكون التريكورد الافتتاحي عبارة عن ثانية صغيرة هابطة (m2: B–B ♭ ) متبوعة بثُلث كبير صاعد (M3: B ♭ –D). يعكس التريكورد الثاني الفواصل الموسيقية: M3↑ (E ♭ –G)؛ m2↓ (G–F♯ ) . يعكس التريكورد الثالث النمط الأصلي: d4 (M3)↓ (A ♭ –E)؛ m2↑ (E–F). يعكس التريكورد الأخير النمط الأصلي: m2↑ (C–C♯ ) ؛ M3↓ (C♯ – A). [ 6 ] : 724

في الرسومات التخطيطية لعام ١٩٣١، كان فيبرن لا يزال يتصور المقطوعة كعمل أوركسترالي ذي حركات برنامجية بعنوان "أينرسدورف، وشوابيغ، وأنابشل". وكان من المقرر أن تضم الفرقة آلات التيمباني والقيثارة والجلوكنشبيل. [ ٣ ] : ٤٣٤. مع ذلك، قبل ذلك بثلاث سنوات، بدأ الملحن بتقليص توزيعاته الأوركسترالية بشكل جذري، مستبعدًا الآلات التي اعتبرها مُبالغًا فيها. وكانت النتيجة فرقة موسيقية بسيطة ظهرت لأول مرة في سيمفونيته ( ١٩٢٧-١٩٢٨) وإعادة توزيع " ستة مقطوعات" ، العمل رقم ٦. [ ٣ ] : ١٢٨-١٢٩. وفي الكونشيرتو ، سيُقلّص فيبرن الأوركسترا في نهاية المطاف إلى آلات منفردة لا يزيد عدد ممثليها عن ثلاثة لكل قسم.

على الرغم من أنه طور اللحن بسرعة، لم يتمكن ويبرن من التركيز عليه بشكل كامل حتى عام ١٩٣٤. [ ٣ ] : ٤٣١-٤٣٧ وبمجرد أن استقر على مخطط المقطوعة، انطلقت في عام ١٩٣٤. [ ١ ] كانت هذه فترة عزلة شديدة للملحن في مودلينغ . انتهت مسيرة ويبرن في العزف الموسيقي فعليًا بحل الحزب الاشتراكي الديمقراطي النمساوي، ووُصف بأنه "بلشفي ثقافي" من قبل الألمان المجاورين. [ ٧ ] : ١٠٨

على الرغم من أن ويبرن أنهى تأليف الكونشيرتو في الوقت المناسب للاحتفال بعيد ميلاد شونبيرج الستين، إلا أن الأمر استغرق عامًا آخر قبل عرضه الأول. كان من المقرر أن يقود الملحن العرض الأول في أيام الموسيقى التي تنظمها الجمعية الدولية للموسيقى المعاصرة في براغ، لكنه قرر عدم الحضور بسبب استبعاد المهرجان لأوبرا فوزيك لألبان بيرج من برنامجه لعام 1934. [ 8 ] : 155-156

استمارة

يلتزم ويبرن بالبنية المعتادة لهذا النوع الموسيقي ، ويقسم كونشيرتو الخاص به إلى ثلاث حركات. وقد كُتبت المقطوعة بأسلوب ويبرن الفريد من نوعه، وهو أسلوب " klangfarbenmelodie " . وقد وُصفت هذه الصيغة المختصرة للغاية بأنها " اختزال موسيقي ". [ 7 ] : 143 وما بعدها. لا يوجد عازفون منفردون، بل تعزف كل آلة مقطوعات منفردة قصيرة تتكون من 2-3 نغمات، تتجمع لتشكل " التجمع " الذي يوحي به العنوان. [ 9 ] : 22

I. Etwas lebhaft

الحركة الأولى مُعَلَّمة بعبارة "Etwas lebhaft" (حيوية نوعًا ما) بإيقاع 80. يُعزف النغمة الربعية موسيقىصف نغمات ويبرن ثلاثيًا في كل مرة بواسطة آلات الأوبوا والفلوت والبوق والكلارينيت. [ 10 ] تُبطئ كل آلة الإيقاع المُدرَك من خلال تباطؤ إيقاعي. تُجيب نغمات الأوبوا السادسة عشرة بنغمات الفلوت الثامنة . يُسرّع البوق الإيقاع قليلًا إلى ثلاثيات من النوتات الثامنة قبل أن يُنهي الكلارينيت التباطؤ بالعزف على ثلاثيات من النوتات الربعية. قُسِّم المقياس إلى ثمانيات، وأرباع، وأسباع، وأخيرًا أثلاث. وللتأكيد على التباطؤ، يطلب ويبرن من الكلارينيت تنفيذ تباطؤ تدريجي.

تتداخل المداخل، وتكون التعبيرات غير متطابقة. الديناميكية هي f (فورتي) ، مع انخفاض تدريجي إلى p (بيانو) يتوافق مع التباطؤ التدريجي.

عندما يدخل البيانو في المقياس الرابع، يُلخص سلسلة النغمات بتسريع مُدوّن. وينعكس التتابع الإيقاعي تمامًا. يختار ويبرن نقلًا للانعكاس العكسي الذي يعكس بدقة كل ثلاثية من السلسلة الأصلية. [ 6 ] : 738 كما يُكرر البيانو النمط الديناميكي والتعبيرات المتنوعة للعبارة الأولى. تُشكل أول عبارتين من الكونشيرتو صورة معكوسة، وهي استعارة متكررة في موسيقى ويبرن.

II. Sehr langsam

الحركة الثانية مُعَلَّمة بعبارة "Sehr langsam" (بطيئة جدًا) وبإيقاع مطابق رياضيًا للحركة الأولى نصف نوتة موسيقية= 40. يرافق البيانو الآلات الثمانية الأخرى وهي تعزف لحنًا جماعيًا. [ 11 ] يُشير تبادل الحركة بين الألحان الأفقية والأوتار الرأسية إلى مدى براعة ويبرن في التعامل مع مادته الموسيقية. [ 12 ]

يمكن سماع المقاطع الأحد عشر الأولى من الحركة كتمهيد لفترة موسيقية ، مع استمرارها حتى المقطع 21. [ 13 ] تتوافق الحركة مع الأشكال الكلاسيكية الثنائية التي نجدها بكثرة في أعمال ويبرن. استُبدلت الإيقاعات الانتقائية للحركة الأولى حصريًا بنوتات ربعية ونصفية. [ 14 ] نُقلت سلسلة الكونشيرتو إلى سلم صول الكبير. رأى ويبرن أن نقل السلسلة بالتريتون يُشابه النغمة المهيمنة . [ 2 ] : 54 تتصاعد الحركة الثانية بالفعل إلى عرض عكسي للسلسلة على سلم دو الكبير قبل أن تختتم بإعادة عرض السلسلة على سلم صول الكبير. [ 15 ] : 93-95

III. Sehr rasch

تُعرف الحركة الختامية بعبارة "Sehr rasch" (بسرعة فائقة)، وتُضاعف سرعة الحركة السابقة ثلاث مرات لتصل إلى نصف نوتة موسيقية120. ويُعدّ التغيير في المزاج عن الحركات السابقة مفاجئًا. إذ يندفع إيقاعها المارشي وإيقاعاتها المتقطعة بأسلوب جريء فريد من نوعه لدى ويبرن. [ 16 ] تتألف الحركة من خمسة أقسام، تمامًا مثل مربع ساتور . [ 17 ] وتستخدم الشكل الأصلي للصف الذي وضعه ويبرن في رسوماته التخطيطية، بدءًا من نغمة فا. وفي الخمسة عشر مقياسًا الأخيرة، يُرتب ويبرن التريكوردات في ما يُعادل موسيقيًا المربع السحري الذي ألهمه. [ 18 ]

استقبال

كانت كونشيرتو فيبرن عملاً رائداً في ممارسة الموسيقى التسلسلية الناشئة . [ 15 ] : 74 حضر لويجي دالابيكولا العرض الأول وانبهر بالعمل. وصف الكونشيرتو بأنه " عمل يتميز بإيجاز مذهل... وتركيز فريد... على الرغم من أنني لم أفهم العمل تماماً، إلا أنني شعرت بوحدة جمالية وأسلوبية عظيمة كما كنت أتمنى". [ 19 ]

كتب كارلهاينز شتوكهاوزن تحليلًا مؤثرًا لكونشيرتو فيبرن عام 1953 لمجلة ميلوس . جادل شتوكهاوزن بأن فيبرن أحدث قطيعة جوهرية مع منهج أرنولد شوينبيرج من خلال تبديل ترتيب التريكوردات في الصف. كما سلط الضوء على الترتيب التسلسلي لمعايير مثل التعبير والمدة والديناميكيات. شعر شتوكهاوزن أن فيبرن، من خلال ذلك، قد غاص في الطبيعة الداخلية للصوت نفسه، ملمحًا إلى تفكيك الموسيقى من أجل بناء أصوات جديدة كليًا. يشير تحليله بشكل غير مباشر إلى الموسيقى الإلكترونية التي كان شتوكهاوزن رائدًا فيها آنذاك. [ 3 ] : 437 ويرى شتوكهاوزن أن ما فعله فيبرن في الكونشيرتو لا يمكن التراجع عنه. [ 20 ]

يُعتبر صف النغمات الذي وضعه ويبرن للكونشيرتو " مثالًا يُحتذى به في البناء المتناظر ". [ 19 ] : 246. مع تطور نظرية المجموعات في خمسينيات القرن العشرين، كان صف ويبرن، العمل رقم 24، يُستشهد به كثيرًا من قِبل المحللين. ولأن النغمات الثلاث الأولى من صف النغمات تُولّد النغمات التسع المتبقية، فهو مثال على صف مُشتق . كما أن السداسيين المُركبين هما تركيبيان بالكامل ، مما يجعلهما أحد المجموعات المصدرية الست المتاحة. [ 21 ] يوجد هذا السداسيّ في عدد من المقطوعات الموسيقية مثل "عنتر " لنيكولاي ريمسكي كورساكوف (1868) و" قصيدة نابليون " لأرنولد شوينبيرج (1942). [ 22 ]

مصادر

  1. 1 2 3 بافيت، كاثرين بيلي. "ويبرن، أنطون". غروف ميوزيك أونلاين . 2001.
  2. 1 2 ويبرن، أنطون. الطريق إلى الموسيقى الجديدة . حرره ويلي رايش. ترجمه ليو بلاك. ثيودور بريسر، 1960. 56.
  3. 1 2 3 4 5 مولدنهاور، هانز ، وروزالين مولدنهاور. أنطون فون ويبرن: تاريخ حياته وعمله . لندن: جولانكز، 1978.
  4. ↑ بورغمان، ديمتري أ. اللغة في الإجازة: مجموعة مختارة من الغرائب ​​الإملائية . تشارلز سكريبنر وأولاده، 1965. 208.
  5. ↑ ويتال، أرنولد . مقدمة كامبريدج في التسلسلية. مقدمات كامبريدج في الموسيقى . مطبعة جامعة كامبريدج ، 2008. 97.
  6. 1 2 تاروسكين، ريتشارد . "الموسيقى في أوائل القرن العشرين"، في تاريخ أكسفورد للموسيقى الغربية . مطبعة جامعة أكسفورد ، 2010.
  7. 1 2 ويلدغانز، فريدريش. انطون ويبرن . تمت الترجمة بواسطة إي تي روبرتس وH. سيرل. لندن: كالدر، 1966.
  8. ↑ بيلي، كاثرين. حياة ويبرن . مطبعة جامعة كامبريدج ، 1998.
  9. ↑ غولدين، روبرت . " بنية النغمات في الحركة الثانية من كونشيرتو ويبرن رقم 24. "، في النظرية فقط ، المجلد 2، العدد 10. جمعية ميشيغان لنظرية الموسيقى، يناير 1977. 8-22.
  10. ↑ أليجانت، برايان. "التقسيمات المتقاطعة كتناغم وقيادة صوتية في موسيقى الاثنتي عشرة نغمة"، مجلة نظرية الموسيقى 23، العدد 1. ربيع 2001. 2-4.
  11. ↑ ستراوس، جوزيف ن. (2011). "مساحات الانعكاس السياقي". مجلة نظرية الموسيقى 55، العدد 1 (الربيع): 57.
  12. ↑ ويتال، أرنولد . "ويبرن والمعاني المتعددة". تحليل الموسيقى 6، العدد 3، أكتوبر 1987. 337. JSTOR 854209 
  13. ↑ سبينر، ليوبولد . " تحليل فترة ما "، Die Reihe ، المجلد. 2، الجزء 2. 1955. 46-50.
  14. ↑ هاستي، كريستوفر. "التجزئة والعملية في الموسيقى ما بعد النغمية"، طيف نظرية الموسيقى ، المجلد 3، (الربيع). 63-65.
  15. 1 2 وينتل، كريستوفر. "التحليل والأداء: كونشيرتو ويبرن، العمل 24/ii"، تحليل الموسيقى . مارس 1982. 1:73-100. JSTOR 853992 
  16. ↑ برادشو، سوزان . " أعمال أنطون ويبرن، العمل 1-31 " في الأعمال الكاملة لأنطون ويبرن ، المجلد 1. كولومبيا ماسترووركس، 1978.
  17. ↑ غولدين، روبرت. " المربعات السحرية للحركة الثالثة من كونشيرتو ويبرن رقم 24 "، في النظرية فقط ، المجلد 2، العدد 11. جمعية ميشيغان لنظرية الموسيقى، فبراير 1977. 32-42.
  18. ↑ كوهين، ديفيد. "أنطون ويبرن والمربع السحري". آفاق الموسيقى الجديدة ، المجلد 13، العدد 1، 1974. 213-215. doi : 10.2307/832375
  19. 1 2 بيلي، كاثرين (1996). "التناظر كعدو: ويبرن والحركة الأولى من الكونشيرتو، العمل 24"، ص 245، مجلة نظرية الموسيقى ، المجلد 40، العدد 2 (الخريف)، ص 245-310.
  20. ^ ستوكهاوزن، كارلهاينز. "Weberns Konzert für 9 Instrumente op.24, Analyze des ersten Satzes"، Melos: Zeitschrift für Musik . المجلد. 12، لا. 20 فبراير 1953.
    مختار في Texte zur Musik 1، حرره ديتر شنيبل ، 24-31. وثيقة دومونت. كولونيا: Verlag M. DuMont Schauberg.
  21. ↑ بابيت، ميلتون . "بعض جوانب التأليف الموسيقي ذي الاثنتي عشرة نغمة"، النوتة الموسيقية ، العدد 12 ([لندن] يونيو 1955): 53-61.
  22. ↑ فان دن تورن، بيتر سي. الموسيقى والسياسة والأكاديمية . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1996. 127-129.

للمزيد من القراءة

  • ليبوفيتز، رينيه. ما هو نوع موسيقى Douze Sons؟ طبعات دينامو، إد بيير ألبرتس. لييج، بلجيكا، 1948.