سيمفونية (ويبرن)

ألف أنطون ويبرن السيمفونية رقم 21 بين عامي 1927 و1928، وكانت أول أعماله الأوركسترالية ذات الاثنتي عشرة نغمة . ^{[ 4 ]} تتألف السيمفونية من حركتين ، وتستغرق من 10 إلى 20 دقيقة، وتتضمن ألحانًا مستوحاة من جبال الألب ، وتجريدًا موسيقيًا ، وبنية موسيقية معقدة ، بما في ذلك بعض الطبقات الصوتية الثابتة . ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]} تأثرت السيمفونية بغوستاف مالر . قاد ألكسندر سمولينز العرض العالمي الأول في قاعة تاون هول بنيويورك في 18 ديسمبر 1929.

الخلفية التاريخية

في عام ١٩٢٦، كان ويبرن يناشد ناشره، إميل هيرتزكا ، في دار النشر العالمية (UE) للحصول على مساعدة مالية. ولكن بحلول نهاية عام ١٩٢٧، كان يشير إلى ازدياد مطرد في عروض أعماله كدليل على تنامي شهرته. ورغم استمرار معاناته المالية، فقد رأى في هذا النجاح التدريجي قيمةً أكبر من الشهرة السريعة، وازدادت ثقته بأن موسيقاه ستجد جمهورها. ^{[ ٧ ]}

كان متسلق جبال ، وكان جبل شنيالب جبله المفضل ، وقد تسلقه وجبل هوخشواب مرتين أثناء تأليفه السيمفونية، ووصل إلى قمة الأول في يوليو من ذلك العام. ^{[ 8 ]} أحب الهدوء والسكينة التي تغمر المرتفعات، وكان يشير إلى هذه المناظر الطبيعية بعبارة "هناك في الأعلى"، أي عالم روحي مثالي . ^{[ 9 ]} وقد واصل نهج مالر في تصوير سكون جبال الألب واتساعها في موسيقاه. ^{[ 10 ]}

بعد إتمام سيمفونيته، كتب ويبرن إلى الشاعرة هيلدغارد جونز في 6 أغسطس 1928. ردًا على اقتراحها بأن "التقدم لا يتحقق إلا داخليًا "، وافق قائلًا: "أفهم من كلمة 'فن' القدرة على صياغة الفكرة في أوضح صورة وأبسطها، أي 'أكثرها قابلية للفهم'". مشيرًا إلى أساتذة سابقين مثل بيتهوفن، تابع قائلًا: " ... لطالما سعيتُ فقط إلى أن أفعل تمامًا كما فعلوا: أن أمثل بأوضح صورة ممكنة ما أُعطي لي لأقوله". ^{[ 11 ]}

التوزيع الموسيقي

كُتبت سيمفونية ويبرن للكلارينيت، والكلارينيت الباص، واثنين من آلات الهورن، والقيثارة، والآلات الوترية بدون آلات الباص. وفي الوقت نفسه، عام ١٩٢٨، أعاد ويبرن كتابة مقطوعاته الست للأوركسترا، العمل رقم ٦ (وبعد ذلك، كتب " ألبان بيرغ "، التي بدت "كأنها نوتة موسيقية قديمة لهايدن "). يقتصر قسم آلات النفخ في السيمفونية على الكلارينيت والهورن. ^{[ ١٢ ]} ونظرًا لنطاقاتهما الصوتية الواسعة وارتباطهما الوثيق بالطبيعة الريفية، غالبًا ما يُستخدمان معًا. ^{[ ١٣ ]} يُعد الهورن رمزًا نموذجيًا للفضاء الألبي الشاسع. ^{[ ١٤ ]}

في صيف عام ١٩٢٩، عرضت عليه رابطة الملحنين مبلغًا كبيرًا قدره ٣٥٠ دولارًا أمريكيًا لتقديم عرض أول لعمل موسيقي لأوركسترا الحجرة بحلول شهر أكتوبر. ولعدم تمكنه من الالتزام بهذا الموعد النهائي، استشار شركة UE وعرض عليها السيمفونية التي نُشرت حديثًا. قبلت الرابطة العرض، وكتب إليهم موضحًا أن أجزاء الآلات الوترية، مع مقاطعها المنفردة العرضية، يمكن عزفها منفردة أو بشكل جماعي. ^{[ ١٥ ]} وبعد أن قاد العمل بنفسه، كتب في مذكراته: "أفضل مع آلات وترية متعددة". ^{[ ١٦ ]}

صف النغمات

رأى فيبرن أن التنويعات هي "الشكل البدائي" الذي يُنتج "الوحدة الأكثر شمولاً". وأشار إلى استخدام مدرسة هولندا الثانية للكانونات باعتبارها أبسط طريقة للتنويع، لأن "الجميع يُغني الشيء نفسه"، ويمكن توليد قدر كبير من المادة الموسيقية من خلال طرق بسيطة مثل عكس اللحن أو قلبه . ^{[ 17 ]} تُشكل السيمفونية بأكملها تقريبًا سلسلة من الكانونات ، مما يجعلها أشبه بـ"مقال في التناظر". ^{[ 18 ]}

استخدم نفس سلسلة النغمات لكلا الحركتين. وتزداد المادة الموسيقية تماسكًا لأن النصف الثاني من السلسلة مُشتق من النصف الأول، وهي تقنية اعتمد عليها بشكل كبير. ^{[ 19 ]} تُنقل النوتات الست الأولى ( السداسية ) إلى أعلى بمقدار خامسة منقوصة، ثم تُعكس لتوليد النوتات الست الأخيرة. تُعد هذه التناظرات جزءًا مما يجعل السيمفونية واحدة من أكثر الأعمال الموسيقية تماسكًا من نوعها. ولأنها سلسلة معكوسة، فإن عدد التباديل الممكنة هو 24 تبديلاً فقط بدلاً من 48 تبديلاً كما هو معتاد. ^{[ 20 ]}

سيمفونية رقم 21، صف النغمات

$\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \relative c'' { \clef treble \override Stem #'transparent = ##t \accidentalStyle dodecaphonic \time 12/2 a2^"P→" fis g gis ef \bar "!" b bes d cis c ees^"←R" }$

P: الصيغة الأولية . R: الصيغة الرجعية .

$\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \relative c'' { \clef treble \override Stem #'transparent = ##t \accidentalStyle dodecaphonic \time 12/2 a2^"I→" cb bes d cis \bar "!" g gis ef fis ees^"←RI" }$

I: الشكل المقلوب . RI: الشكل المقلوب الرجعي .

يتكون صف النغمات من الرباعيات [0,1,2,3] و [0,1,6,7]:

$\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" \remove "Bar_engraver" } \relative c' { \clef treble \override Stem #'transparent = ##t \accidentalStyle dodecaphonic <fis g gis a>1^\markup { \teeny [0,1,2,3] } <bes bf e>^\markup { \teeny [0,1,6,7] } <c cis d ees>^\markup { \teeny [0,1,2,3] } }$

ثلاثياته هي [ 0,1,3 ] و [0,1,4]:

$\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" \remove "Bar_engraver" } \relative c' { \clef treble \override Stem #'transparent = ##t \accidentalStyle dodecaphonic <fis g a>1^\markup { \teeny [0,1,3] } <ef gis>^\markup { \teeny [0,1,4] } <bes' b d>^\markup { \teeny [0,1,4] } <c cis ees>^\markup { \teeny [0,1,3] } }$

الحركات

تتألف السيمفونية من حركتين :

آي روهيج شرايتند (يسير بهدوء)

ثانياً: التباينات (Variationen)

خطط ويبرن في البداية لثلاث حركات ورسم نسختين منها: ^{[ 21 ]}

روندو: حيوي - شمس
الاختلافات: متوسطة
حر: بهدوء شديد - القمر

الاختلافات
روندو (سكيرتزو، يشبه المارش)
ببطء

يعود تاريخ المسودة الأولى لسمفونية ويبرن إلى نوفمبر/ديسمبر 1927. أنهى كتابة التنويعات في مارس 1928. كتب حركة أداجيو كانونية كحركة ثانية في ذلك الصيف. بدأ بكتابة الحركة الثالثة في أغسطس، لكنه سرعان ما تخلى عنها. وبينما كان يقرر التخلي عن الحركة الثالثة، وجد ويبرن عزاءً في نماذج سوناتات بيتهوفن للبيانو ذات الحركتين، ومتتاليات باخ الأوركسترالية ذات الحركتين . كما قرر عكس ترتيب الحركات، فوضع حركة الأداجيو قبل التنويعات. ^{[ 22 ]}

I. Ruhig schreitend

تتألف الحركة الأولى من كانون مزدوج معكوس مع تكرار متكرر للمقاطع المتناظرة . ^{[ 23 ]} وقد هيأت خبرة ويبرن في التأليف الصوتي له لتأليف مواد خطية شبيهة بالأغاني. ^{[ 24 ]} يتميز الكانون الأول بإيقاعات رعوية رقيقة في الآلات الوترية المنخفضة وآلات النفخ النحاسية على غرار موسيقى اللاندلر . أما إيقاعات ويبرن وتوزيعاته الموسيقية للكانون الثاني فهي أقل تجانسًا، وتتضمن زخارف، ونغمات مزدوجة، وكتم الصوت، وتوافقيات، ونقرات، وعزف على القيثارة. وفي النهاية، يؤثر الكانون الثاني الأكثر فوضوية على طابع الكانون الأول. ^{[ 25 ]} ونظرًا لأن الكانون المتقطع ضعيف جدًا ومتفرق على نطاق واسع بين الآلات ونطاقاتها الصوتية، فإنه يصعب إدراكه. ^{[ 20 ]}^{[ 26 ]}

يُوظّف ويبرن الكانون المزدوج في شكل سوناتا تقريبي ذي إيقاع محدد (العرض، المقاييس 1-26؛ التطوير، المقاييس 25-44ب؛ الإعادة، المقاييس 61-66). ^{[ 20 ]} يُقدّم كلا اللحنين في آنٍ واحد، ^{[ 27 ]} ويُكرّر المقاطع لاستحضار السوناتات المبكرة، ^{[ 28 ]} ويترك الكانون الثاني ينتهي منفردًا كستريتو . ^{[ 29 ]} لكن موسيقاه غالبًا ما تتضمن استراتيجيات شكلية متداخلة، ^{[ 30 ]} ويناقش الباحثون على وجه الخصوص قوة هذه التصنيفات الوصفية والتفسيرية. ^{[ 31 ]}

معرض

قام ويبرن برسم الخطوط العريضة للمقاطع الأولى بدقة متناهية عبر عدة تكرارات. ^{[ 32 ]} وهي مثال نموذجي على لحن النغمات اللونية. النسيج الموسيقي خفيف للغاية، ولكن بسبب التغيرات المستمرة في جرس الصوت، يبدو المقطع كثيفًا. ^{[ 33 ]}

تُذكّر افتتاحية السيمفونية بسيمفونية مالر التاسعة (1912). وقد أشاد ويبرن بسيمفونية مالر التاسعة أمام أرنولد شوينبيرغ واصفًا إياها بأنها "غاية في الجمال". استعار ويبرن من افتتاحية مالر نسيج آلات النفخ النحاسية والقيثارة والوتريات المنخفضة المصممة لاستحضار امتداد جبال الألب. ^{[ 25 ]} كما تُشير علامات الإيقاع لدى كلا المؤلفين إلى المشي: Ruhig schreitend (بخطوات هادئة) و Andante comodo (بخطوات مريحة). ^{[ 34 ]}

يُرسّخ صوت البوق الافتتاحي نمطًا موسيقيًا يمكن التعرف عليه في العبارات اللاحقة، حتى مع تغيير المادة الموسيقية وتسريعها. ^{[ 35 ]}

افتتاحية موسيقية بالبوق، المقاييس 1-4: $\relative c' { \clef bass \override Staff.TimeSignature.style = #'numbered \time 2/2 \set Score.tempoNote = ##t \tempo 2 = 50 \accidentalStyle dodecaphonic \set Staff.midiInstrument = "French horn" r4 a2_\markup { \tiny (hn. II) }\p r4 | fis'2-- r4 fis4-- | g,,1( | aes'1) | }$
النسخة الأولى، من 6 إلى 8 مم، كلارينيت: $\relative c'' { \clef treble \override Staff.TimeSignature.style = #'numbered \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 50 \accidentalStyle dodecaphonic \set Staff.midiInstrument = "clarinet" e2_\markup { \tiny (cl.) }\mp-- r4 f,,\p-- | b'1( | bes,) \> | \! }$
شكل مع إيقاع سريع، مم 14-15، الكمان الأول: $\relative c' { \clef treble \override Staff.TimeSignature.style = #'numbered \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 50 \accidentalStyle dodecaphonic \set Staff.midiInstrument = "pizzicato strings" r4 a4^"pizz."_\markup { \tiny (vln. I) }\p-. r4 \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \acciaccatura bes8 e'4^"arco"\mp--| r4 ees,\p-- r2 | }$

إنّ هذا النمط الموسيقي راسخٌ لدرجةٍ تجعل رباعيات الأوتار في الصف بارزةً وواضحةً تمامًا. ^{[ 36 ]} ويُشكّل هذا التأكيد نقيضًا للطبيعة الثنائية للصف. ^{[ 20 ]}

خلال العرض، يحصر ويبرن نطاق النغمات في سجل ثابت. نغمة "لا" الافتتاحية للبوق هي مركز محور متناظر يتوسع عمومًا للخارج بفواصل متزايدة، بدءًا من الثواني الصغيرة اللونية وانتهاءً بالأرباع. ^{[ 37 ]} يُعد هذا التنظيم للفضاء الموسيقي انعكاسًا آخر للعمل، إذ يعكس علاقات الفواصل في سلسلة النغمات التوافقية . ^{[ 26 ]}

مساحة النغمة لصف النغمات المتمركز حول A (مم 1-25) ^{[ 37 ]}: $\new StaffGroup << \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" \remove "Bar_engraver" } \relative c' { \clef treble \override Stem #'transparent = ##t \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 100 \accidentalStyle dodecaphonic \set Staff.midiInstrument = "piano" \parenthesize a1^" m2" ais1^" m3" cis1^" d3/M2" ees1^" m3" fis1^" P4" b1^" P4" e1 } \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" \remove "Bar_engraver" } \relative c' { \clef bass \override Stem #'transparent = ##t \accidentalStyle dodecaphonic \set Staff.midiInstrument = "piano" a1 aes1 f1 ees1 c1 g1 d1 } >>$

يمكن أيضًا اعتبار فضاء النغمات عمودين متناظرين من أرباع مثالية حول النغمة الأولى A في الصف، ^{[ 38 ]} محصورين بالنغمة المكررة الوحيدة، E ♭ ، وهي النغمة الأخيرة في الصف. ^{[ 39 ]} ينشأ هذا إلى حد كبير من الانعكاس عند المواضع الزوجية في الصف، مما ينتج عنه تقسيم إلى خمس ثنائيات ونغمتين منفردتين يمكن أن تعمل كمحاور للنغمات. ^{[ 40 ]}

الترتيب الرأسي لمساحة درجة الصوت لصف النغمات (مم 1-25) ^{[ 38 ]}: $\layout { \context { \PianoStaff \consists "Span_stem_engraver" } } \new StaffGroup << \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" \remove "Bar_engraver" } \relative c { \set PianoStaff.connectArpeggios = ##t \clef treble \override Stem #'transparent = ##t \set PianoStaff.connectArpeggios = ##t \accidentalStyle dodecaphonic \set Staff.midiInstrument = "piano" ees'1 s1 <cis fis b e>1 } \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" \remove "Bar_engraver" } \relative c, { \clef bass \override Stem #'transparent = ##t \accidentalStyle dodecaphonic \set Staff.midiInstrument = "piano" <dgcf bes>1 a''1 <dis, gis>1 } >>$

تشير الرسومات التخطيطية إلى أن التناغمات الرأسية تتبعت تعديلًا تجريبيًا واختياريًا للخطوط المتناظرة، ^{[ 41 ]} ويسمح وجود نغمة ري في أسفل هذا الفضاء الصوتي بتكرار تناغمات ري الكبرى (على سبيل المثال، ري الكبرى العاشرة وفا دييز في المقياس 13). ^{[ 42 ]} تتمحور قصيدة ويبرن الرعوية " في رياح الصيف" حول ثلاثية ري الكبرى التي تتكشف ببطء. ^{[ 43 ]}

تطوير

$\new StaffGroup << \new Staff \relative c'' { \clef treble \override Staff.TimeSignature.style = #'numbered \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 50 \accidentalStyle dodecaphonic \set Staff.midiInstrument = "clarinet" r4 e2._\markup { \tiny (cl.) }\pp~ | e2. g8( fis,8-.) | r4 e'2.\pp~ | e2. cis8( d'8-.) | } \new Staff \relative c { \clef bass \override Staff.TimeSignature.style = #'numbered \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 50 \accidentalStyle dodecaphonic \set Staff.midiInstrument = "string ensemble 1" r1 | r4 c2.^"Alle (m. Dpf.)"_\markup { \tiny (vlc.) }\pp~ | c2. ees8( d'8-.) | r1 } >>$

تطوير الزخرفة الافتتاحية، الكلارينيت والتشيلو (المقاييس 25ب-28).

يُوسّع ويبرن نطاق المقطوعة إلى أربعة أوكتافات ونصف في قسم التطوير. ^{[ 44 ]} في الواقع، ينتهي قسم التطوير بأعلى نغمة في الحركة بأكملها، وهي نغمة دو دييز ( C♯) خافتة (بيانيسيمو) في آلة القيثارة (المقياس 45). ^{[ 20 ]} كما تنتهي مقطوعة ويبرن "خمس أغنيات روحية" (Fünf Geistliche Lieder) بنغمة هارمونية واحدة عالية وهادئة في آلة القيثارة. ^{[ 45 ]}

يواصل ويبرن تطوير لحن البوق الافتتاحي في قسم التطوير. يبدو الشكل مشوهاً ولكنه لا يزال قابلاً للتمييز. كما تستمر أوهام التناغم في قسم التطوير، وخاصة مقام دو الكبير الذي يبدأ في المقياس 27. ^{[ 46 ]}

خلاصة

$\relative c'''' { \clef treble \override Staff.TimeSignature.style = #'numbered \time 2/2 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2 = 50 \accidentalStyle dodecaphonic \set Staff.midiInstrument = "string ensemble 1" r2 r4 r8 a8^"m. Dpf."^\flageolet_\markup { \tiny (vla.) }\fp~( | a2.^\flageolet fis,,4) \set Staff.midiInstrument = #"viola" | r8 fis8^"Solo"\pp( g'2.)^\flageolet | r8 g8^\flageolet(\> gis,8) \! r8 r2 | }$

إعادة عزف اللحن في آلة الفيولا، المقياس 42ب–45.

بالمقارنة مع موسيقى العرض، فإن موسيقى الإعادة عمومًا أعلى صوتًا وأسرع وأعلى نبرة. وهي أكثر تجزؤًا لحنيًا، وأكثر زخرفة (بالنغمات الحادة)، وأكثر اتساعًا في الطبقات الصوتية (بثلاثية)، وأكثر اضطرابًا إيقاعيًا، وأكثر تنوعًا في النبرة (بالتوافقيات والكتم) على الرغم من اشتراكها في نفس بنية سلسلة النغمات. ^{[ 47 ]} يتضح الشكل المتحول لمادة ويبرن من أول عرض للإعادة بواسطة آلة الفيولا. فهي تعزف نفس النغمات الأربع التي عزفها البوق لبدء المقطوعة، لكن طابعها يختلف تمامًا عن نداء جبال الألب غير النغمي. ^{[ 48 ]}

في خاتمة الستريتو، يصبح النسيج الموسيقي أكثر كثافة. ^{[ 20 ]} توجد مقاطع سريعة ومتغيرة من النوتات الثامنة، تتراوح كل منها بين ثلاث إلى خمس نغمات (باستثناء الأتشياكاتور)، وتؤديها في الغالب آلات الكمان والفيولا. ^{[ 49 ]} تعزف آلات الهورن نغمة واحدة لكل منها. ^{[ 49 ]} يتم اختزال المادة اللحنية إلى نغمة خفيفة من نغمتين، ثم نغمة مكتومة واحدة مميزة بانخفاض تدريجي في الحدة ، وهي نهاية شائعة في الحركات البطيئة من السيمفونيات الرومانسية. ^{[ 20 ]}

ثانياً: التنوعات

الحركة الثانية عبارة عن لحن رئيسي وتنوعات مع خاتمة. يشير ويبرن إلى سبعة تنوعات في النوتة الموسيقية، ويتكون كل قسم من أحد عشر مقياسًا ليصبح المجموع 99 مقياسًا في الحركة. ^{[ 28 ]}

على عكس التجزئة المتناظرة المتواصلة للحركة الأولى، يُعزف لحن الحركة الثانية بالكامل بواسطة الكلارينيت. وتُصاحب آلات الهورن والقيثارة اللحن بعزفه بشكل معكوس، مُقلدةً لحن الكانون . ^{[ 50 ]} جميع التنويعات هي كانونات. ويُنظر أحيانًا إلى الكودا على أنها تنويع إضافي. ^{[ 51 ]}

التباين الرابع هو محاكاة ساخرة مبهمة للرقصتين الفالس واللاندلر . ^{[ 52 ]} وهو أيضاً نقطة المنتصف في الحركة بأكملها. ومن هناك، يُعيد ويبرن المادة الموسيقية بشكل عكسي. وقد وصف الحركة بأنها كانون مزدوج في حركة رجعية. ^{[ 53 ]}

كان التكرار اللحني للقيثارة في التباين الخامس محاكاةً لصوت أجراس الأبقار. عندما أدرك تيودور أدورنو هذا التلميح، شعر ويبرن بسعادة غامرة. ^{[ 54 ]} كان ويبرن مولعًا باستخدام مالر لأجراس الأبقار، لا سيما في موسيقى الليل من سيمفونيته السابعة . في الواقع، تضمنت أعمال ويبرن الأوركسترالية المبكرة أجراس الأبقار تقليدًا لمالر. ^{[ 55 ]}

ثمة صدى آخر لماهلر في عزف الكمان المنفرد الذي يمثل آخر بيان متواصل في سيمفونية ويبرن . إنه يذكرنا بعزف الكمان المنفرد في الإيماءة الختامية لسيمفونية ماهلر التاسعة. ^{[ 56 ]}

الإيقاع والمدة الإجمالية

تتفاوت المدة الزمنية المُبلغ عنها لسمفونية ويبرن بشكل كبير، من حوالي عشر دقائق إلى ما قد يصل إلى عشرين دقيقة. ^{[ 3 ]} تشير النوتة الموسيقية المنشورة إلى مدة عشر دقائق. ^{[ 57 ]} كتب ويبرن إلى شونبيرج في سبتمبر 1928 مقدراً مدة الحركة الأولى بـ "ربع ساعة تقريباً" والحركة الثانية بـ "ست دقائق تقريباً"، أي ما مجموعه "عشرين دقيقة من الموسيقى". ^{[ 57 ]}

تفاوتت أساليب قادة الأوركسترا بشكل ملحوظ، لكن أفكار ويبرن حول إطالة مدة موسيقاه أو إبطاء إيقاعها لم تُطبّق عمليًا في الغالب. ^{[ 57 ]} ولا تقتصر هذه المشكلة على السيمفونية وحدها، إذ قدّر ويبرن لقائد الأوركسترا إدوارد كلارك مدة سبع عشرة دقيقة لتوزيع العمل رقم 5 وعشر دقائق للقطع الأوركسترالية من العمل رقم 10، أي ما يقارب ضعف المدة المعتادة في معظم العروض. ^{[ 57 ]}

استقبال

العروض

العرض الأول: سمولينز في نيويورك

قدّم ألكسندر سمولينز وأوركسترا رابطة الملحنين العرض العالمي الأول للسمفونية في قاعة تاون هول بنيويورك في 18 ديسمبر 1929، وسط استهجان الجمهور. ^{[ 58 ]} وكتب أولين داونز من صحيفة نيويورك تايمز أن "الجمهور سخر منها بشدة". لم يُعجب داونز قط بموسيقى ويبرن، ووصف السمفونية بأنها "إحدى تلك المقطوعات الصغيرة الهامسة، المتقطعة، التي يؤلفها ويبرن عندما يُقلّص أفكاره الصغيرة والعقيمة، حتى يصل إلى ذروة العبث [ ... ]". ^[⁵⁹^] وفي الشهر نفسه، كتب ويبرن إلى شونبيرج أن أوتو كليمبرر وهيرمان شيرشن وليوبولد ستوكوفسكي قد أبدوا جميعًا اهتمامًا بالسمفونية. ^[⁶⁰^]

ويبرن في فيينا

في قاعة فيينا للحفلات الموسيقية بتاريخ 24 فبراير 1930، وبعد أن اقتصرت الأوركسترا مجددًا على العازفين المنفردين ، قاد ويبرن موسيقيين من أوبرا فيينا الحكومية ورباعي كوليتش ، بالإضافة إلى عازفة الكمان إلسي شتاين. وذكر في مذكراته أن هناك صعوبات "كبيرة" وأربع بروفات، لكن النتيجة منحته "فرحًا عظيمًا". وقد عزف سيمفونيته بين رباعية البيانو رقم 2 لبرامز ( عزف إدوارد ستويرمان على البيانو) وسباعية بيتهوفن . ^{[ 16 ]} حضرت جون وفاجأته بلوحتها الزيتية "الشتاء". (وأهدته لوحتها المقابلة "الربيع" في ديسمبر من ذلك العام). ^{[ 61 ]}

كتب جوزيف رايتلر من صحيفة " نويه فراي برس " أن قيادة فيبرن كانت " مُبهجة " وأن "الوحشية ... وانعدام الروح أمر غريب [عليه]"، على عكس بيلا بارتوك ، وإيغور سترافينسكي ، وإرنست كرينيك في "جوني شبيلت أوف". وتابع رايتلر: "ربما يقصد وضع شيء في مقابل ... مُجرد من المادة في الصوت، ... مُذاب في الإيقاع". ^[¹⁶^] أثناء تأليف السيمفونية، كتب فيبرن إلى جون أن موسيقاه تختلف عن " الكلاسيكية المعاصرة "، فهي لا تُجسد "نسخة" بل "شيئًا ... شخصيًا". ^[¹¹^]

كانت مراجعة بول ستيفان في صحيفة "دي شتونده" مُعجبة للغاية لدرجة أن شركة "يو إي" استخدمتها في التسويق: "أصوات كإحساس، كلون، كانعكاس للطبيعة المكتملة، لروح نقية. تمتلك هذه الأصوات نعومة، وسموًا، وقوة استحضارية تعيد إلى الأذهان ذكرى هبوب رياح الأنهار الجليدية عبر آخر مروج الجبال." ^{[ 62 ]}

كليمبرر في برلين

ضحك المستمعون في برلين، حيث قاد كليمبرر الأوركسترا عام 1931. ^{[ 63 ]} لم يكن لديه سوى أسبوعين للاستعداد. ^{[ 64 ]} كان هاينز تيتجين يوقف تمويل دار أوبرا كرول ظاهريًا بسبب ضعف الإقبال على أعمالها الحداثية . ^{[ 65 ]} كتب ناقد صحيفة برلينر بورسن كورير أن الأوركسترا تعبر عن "مفاهيم لا يمكن استيعابها بمعناها الجديد، والتي يتم تجسيدها موسيقيًا في نقاط وقطرات، دون ترابط، متفككة تمامًا لحنيًا وروحيًا".

كتب الناقد في صحيفة "راينيش-ويستفاليشه تسايتونغ" أن هذا العمل ينتمي إلى " فترة تضخم الذكريات التعيسة"، عندما "ربما كان المرء يستمع بجدية إلى مثل هذه الغرابة"، بينما "أصبح له اليوم تأثير سخيف لا يوصف". وتساءلوا: "أي نوع من فيينا هذه التي ترسل إلينا مثل هذه الأعراض الانحطاطية تحت مسمى "الموسيقى"؟" ^{[ 66 ]}

شيرشن في لندن

قاد شيرشن العرض الأول في لندن بقاعة الملكة خلال مهرجان الجمعية الدولية للموسيقى المعاصرة صيف عام ١٩٣١. وبتحريض من شونبيرغ، دعا إدوارد كلارك ويبرن لقيادة الأوركسترا. رفض ويبرن الدعوة، مُعللاً ذلك بإرهاق السفر ورغبته في التركيز على التأليف الموسيقي. كما أن الأجر كان زهيداً، بالإضافة إلى التغطية الإعلامية السلبية من برلين، وكما دوّن في مذكراته في وقت سابق من ذلك العام: "الحاجة إلى الهدوء والتأمل". ^{[ ٦٧ ]}

قُدِّم هذا العمل ضمن برنامجٍ ضمّ أعمالاً موسيقيةً أخرى، منها "الموسيقى السيمفونية" لرومان باليستر ، و"رابسودي" لفيرجيليو مورتاري ، و "السيمفونية الثانية" لفلاديمير دوكلسكي ، و "موسيقى للأوركسترا" لكونستانت لامبرت ، و "أمريكي في باريس" لجورج غيرشوين . وكتب الناقد في صحيفة "فوسيشه تسايتونغ " ببرلين أن العمل "يُصرّ على نظام الاثنتي عشرة نغمة اللانغمية الذي كان يُحتفى به في وقتٍ ما، والذي أصبح اليوم مُهمَلاً تماماً ". ووصفه هادون سكواير من صحيفة "كريستيان ساينس مونيتور" بأنه " غامضٌ كالأبين "، مضيفاً أن "ويبرن، على الرغم من مهارته التقنية، هو شاعرٌ مُبدعٌ للصوت". ^{[ 68 ]}

كليمبرر في فيينا

أعاد كليمبرر برمجة السيمفونية مرة أخرى في فيينا عام 1936، على الأرجح بناءً على نصيحة شونبيرج، لكنه لم يلتزم بممارسة الأداء التي كان يرغب بها فيبرن . ^{[ 69 ]}

الملحنون

درس لويجي دالابيكولا موسيقى شونبيرج وفيبرن، لا سيما بعد الحرب العالمية الثانية . ^{[ 70 ]} قرأ بعناية ونشر مراجعة لكتاب رينيه ليبوفيتز " شونبيرج ومدرسته" ، الذي وصف فيه تقنيات فيبرن في السيمفونية، مثل الكانونات المعكوسة المزدوجة والمقاطع المتناظرة. ^{[ 71 ]} تميزت موسيقى دالابيكولا اللاحقة بالتناظر المحوري، والكانونات، وكتابة الصفوف النغمية الرباعية، والتي يُرجح أنها مستوحاة جزئيًا من سيمفونية فيبرن. ^{[ 72 ]} تحتوي أغاني غوته (1953) على مقاطع متناظرة. ^{[ 73 ]} تتميز أغنية "إلى ماتيلد" (1954) بنمط الصفوف النغمية في كل صوت من الأصوات الأربعة. ^{[ 74 ]} تستخدم كل من "كلمات القديس باولو" (1964) والحركة الثانية من سيمفونية ويبرن علامة سكون أو وقفة في منتصفها (المقياس 50 في كلتا الحالتين). ^{[ 75 ]}

لاحظ كارل جويفيرتس وجود أنماط أولية متسلسلة من حيث التعبيرات والديناميكيات والتسجيلات الصوتية في سيمفونية فيبرن. وطبّق كارلهاينز شتوكهاوزن سلسلة النغمات في السيمفونية في مقطوعات البيانو السابعة والتاسعة والعاشرة. ^{[ 76 ]} ولاحظ جورج روشبيرغ العلاقة "الموضوعية والقياسية" بين درجة الصوت والزمن في كتابات فيبرن الآلية اللاحقة. ^{[ 77 ]}

مراجع

↑ ويبرن 1929 ، 1.
^ مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 480؛ ويبرن 1929 ، 2.
1 2 مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 326؛ ناف 2019 ، 180–194؛ ويبرن 1929 ، 16.
↑ بيلي بافيت 1991 ، 2؛ جونسون 1999 ، 200.
↑ جونسون 1999 ، 74 106، 205؛ موريس 2016 ، 74-81، 119-120، 170-174.
↑ بيلي بافيت 1991 ، 154، 197، 202.
^ مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 294-295، 305-306؛ ستروه 1975 , 3–4.
^ مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 257، 301–2.
↑ بيتي 2015 ، 103.
↑ جونسون 1999 ، 30، 33.
1 2 مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 342.
↑ مولدنهور ومولدنهور 1978 ، 128-129 نقلاً عن رسائل ويبرن المؤرخة في 20 أغسطس 1928 إلى شونبيرج ("كل شيء باهظ يتم حذفه الآن ... ") وبيرج على التوالي ("مثل ... هايدن")، 324 التأليف المبدئي للسيمفونية، 714-715 التأليف النهائي للسيمفونية لـ "فرقة الحجرة".
↑ Hoeprich 2021 ، 12–16.
↑ جونسون 1999 ، 53، 205.
↑ مولدنهور ومولدنهور 1978 ، 326-327 نقلاً عن رسالة ويبرن إلى مديرة الرابطة كلير رافائيل ريس (" ... على سبيل المثال، حول 4 كمانات أولى، و4 كمانات ثانية، و3 فيولا، و3 تشيلو ... ").
1 2 3 مولدنهاور ومولدنهاور 1978 , 344.
↑ ويبرن 1963 ، 40، 53.
↑ بيلي بافيت 1991 ، 95.
↑ بابيت 1987 ، 48.
1 2 3 4 5 6 7 براون 2003 ، 876.
^ مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 324.
^ مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 324–326.
↑ بيلي بافيت 1991 ، 95-6.
↑ شريفلر 1994 ، 18.
1 2 سبيتزر 2020 ، 350–351.
1 2 Döhl 1976 ، 247.
↑ بيلي بافيت 1991 ، 155.
1 2 مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 325.
↑ بيلي بافيت 1991 ، 170.
↑ ميد 1992 ، 107-109 يؤكد على تباينهم؛ تاروسكين 2020 ، 207 يصف تقاربهم في موسيقى ويبرن بأنه " طوباوي ".
↑ أنغيرر بدون تاريخ ؛ بيلي بافيت 1991 ، 163-167 يلخص ويقيم التحليلات المتنافسة لشكل الحركة الأولى، 237؛ ميد 1992 ، 107-117 يراجع بيلي بافيت 1991 ("[أي] تحليل مبني على ... نظرية"؛ "يكمن جوهر مشاكل المؤلفة مع نظرية الاثنتي عشرة نغمة في فشلها في التمييز بين العلاقات التي هي نتيجة لعناصر النظام الأولية ، وتلك التي تستند إلى خصائص ترتيبات معينة وتحولاتها ، وتلك التي تنشأ من الطرق التي يتم بها تأليف خصائص معينة بشكل انتقائي على السطح الموسيقي"؛ "تكمن المشكلة في ... في أن الموقف الضمني تجاه الشكل هو موقف توجيهي ").
↑ شريفلر 1994 ، 42.
↑ أدلر 1989 ، 506-8.
↑ جونسون 1999 ، 205.
^ بيلي بافيت 1991 ، 165–166، إعادة صياغة وولفغانغ مارتن ستروه .
↑ هانينين 2012 ، 81-2.
1 2 ماكنزي 1960 ، 403-4.
1 2 بوريس 1966 ، 236.
↑ شولنبرغ 1985 ، 236.
↑ Alegant 2010 ، 9–10، 31–33، 300n14؛ Babbitt 1987 ، 33–46؛ Mead 1992 ، 113–114.
↑ بيلي بافيت 1991 ، 334.
↑ فوربيث 1998 ، 582.
↑ بافيت 2001 ، 529.
↑ بيلي بافيت 1991 ، 167.
↑ جونسون 1999 ، 156-157.
↑ ستروه 1975 ، 26-8.
↑ بيلي بافيت 1991 ، 164، 168-169.
↑ ستروه 1975 ، 29.
1 2 بوريس 1966 ، 237.
↑ بيلي بافيت 1991 ، 99-100.
↑ كرافت 2004 .
↑ هود 2022 ، 172.
↑ ويبرن 1963 ، 56.
↑ هود 2022 ، 170.
↑ Peattie 2015 ، 102-3، 113.
↑ فوربيث 1998 ، 584.
1 2 3 4 مولدنهاور ومولدنهاور 1978 , 326.
↑ ميلر 2022ب ، "القاعدة"؛ مورغان 1993 ، 416.
^ داونز 1929 ؛ مولدنهاور ومولدنهاور 1978 , 667n16.
^ مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 305.
^ مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 344، 670ن2.
^ ستيفان 1930 ، 7؛ Stroh 1975 , 8: " Klänge als Impression, as Farbe, as Spiegelung der erfüllten Natur, einer reenen Seele. Diese Klänge sind von einer Zartheit, einer Hoheit, einer Eindrucksmacht, die einem die Erinnerung an das Spiel des Gletscherwindes über die Letzten بيرجويسن فيدربرينجت ".
↑ هيوورث 1983 ، 246.
↑ Heyworth 1983 ، 362؛ Moskovitz 2010 ، 256.
↑ موسكوفيتز 2010 ، 249-251.
^ مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 363.
^ مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 362–364.
^ مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 364.
^ مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 470-471، 679-680.
↑ أليجانت 2010 ، 29.
↑ أليجانت 2010 ، 29-30.
^ أليجانت 2010 ، 30، 48، 162، 193، 293ن20.
^ أليجانت 2010 ، 293ن20، 302ن34.
^ أليجانت 2010 ، 4، 162، 193.
↑ أليجانت 2010 ، 5، 307n7.
^ ماكوني 2016 ، 38، 127، 195–196.
↑ روشبيرغ 2004 ، 15.

فهرس

أدلر، صموئيل. دراسة التوزيع الموسيقي. نورتون، 1989.
أليجانت، برايان. 2010. موسيقى الاثنتي عشرة نغمة للويجي دالابيكولا . المجلد 76، دراسات إيستمان في الموسيقى، تحرير رالف ب. لوك . روتشستر: مطبعة جامعة روتشستر. ISBN 978-1-58046-325-6(غلاف مقوى).
أغضب، مانفريد . "الوصف: Symphonie für Kammerensemble، المرجع 21" . الطبعة العالمية . مؤرشفة من الأصلي في 13 يونيو 2026 . تم الاسترجاع في 13 يونيو 2026 .
بابيت، ميلتون . 1987. كلمات عن الموسيقى: محاضرات ماديسون ، تحرير ستيفن ديمبسكي وجوزيف ن. ستراوس. ماديسون: مطبعة جامعة ويسكونسن. ISBN 978-0-299-10790-1(غلاف مقوى).
بيلي بافيت، كاثرين. 1991. موسيقى أنطون ويبرن ذات الاثنتي عشرة نغمة: أشكال قديمة بلغة جديدة . الموسيقى في القرن العشرين، المحرر العام أرنولد ويتال . كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-39088-0(غلاف مقوى). رقم ISBN 978-0-521-54796-3(غلاف ورقي).
بوريس، سيغفريد . 1966. "التحليل البنيوي لسمفونية ويبرن رقم 21 "، ترجمة أورسولا كلاين. في: بول أ. بيسك: مقالات تكريمًا له ، تحرير جون م. غلوواكي، مقدمة إي دبليو دوتي. أوستن: مطبعة جامعة تكساس.
براون، أ. بيتر. 2003. العصر الذهبي الثاني للسيمفونية الفيينية: برامز، وبروكنر، ودڤوراك، ومالر، ومعاصرون مختارون . المجلد 4، ذخيرة السيمفونيات. بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 978-0-253-33488-6(غلاف مقوى).
دوهل، فريدهيلم . 1976. Weberns Beitrag zur Stilwende der Neuen Musik: Studien über Voraussetzungen، Technik und Ästhetik der "Composition mit 12 nur aufeinander bezogenen Tönen" . المجلد. 12، Berliner Musikwissenchaftliche Arbeiten، gen. محررون. كارل دالهاوس ورودولف ستيفان . ميونيخ وسالزبورغ: إميل كاتزبيشلر. رقم ISBN 978-3-87-397042-7(غلاف ورقي).
داونز، أولين. " الموسيقى: رابطة الملحنين "، صحيفة نيويورك تايمز . 19 ديسمبر 1929. 31.
إلسورث، جين. 2021. "من 'البوق الصغير' إلى صوت فريد: الكلارينيت في أوركسترا الحفلات الموسيقية". الكلارينيت ، تحرير جين إلسورث. روتشستر: مطبعة جامعة روتشستر. ISBN 978-1-80010-350-4(كتاب إلكتروني). رقم الكتاب المعياري الدولي 978-1-64825-017-0(غلاف مقوى).
فينك، روبرت. 1993. " الرغبة، الكبت، والسيمفونية الأولى لبرامز ". التداعيات . 2(1):75-103.
فوربيث، أوليفر. 1998، 29 سبتمبر - 4 أكتوبر. " The Frage nach dem 'Ausdruck' im Spätwerk Anton Weberns ". [عرض المؤتمر]. Internationalen Kongreß der Gesellschaft für Musikforschung Halle (سالي). Musikkonzepte — Konzepte der Musikwissenschaft 2, 580–585، eds. كاثرين إيبرل وولفجانج روف . كاسل: بارينرايتر. رقم ISBN 978-3-76-181536-6(بك). أعيد نشره عام 1999. الموسيقى والجماليات . 3(11):43-50. شتوتغارت: كليت كوتا. تم نشره رقميا عام 2019. دريسدن: كوكوسا.
هانينن، دورا أ. 2012. نظرية تحليل الموسيقى: حول التجزئة والتنظيم الترابطي . المجلد 92، دراسات إيستمان في الموسيقى، المحرر الأكبر رالف ب. لوك. روتشستر: مطبعة جامعة روتشستر. ISBN 978-1-58046-194-8(غلاف مقوى).
هيوورث، بيتر . 1983. أوتو كليمبرر: حياته وعصره، المجلد الأول: 1885-1933 . كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. أعيد إصداره مع تصحيحات، 1996. ISBN 978-0-521-49509-7(كتاب إلكتروني). رقم الكتاب المعياري الدولي 978-0-521-39088-0(غلاف مقوى).
هيلر، ليجارين ، ورامون فولر. "البنية والمعلومات في سيمفونية ويبرن، العمل رقم 21". مجلة نظرية الموسيقى . 11(1): 60-115. مطبعة جامعة ديوك. doi : 10.2307/842949 .
هوبرايتش، إريك . 2021. "أيقونات الكلارينيت". الكلارينيت ، تحرير جين إلسورث. روتشستر: مطبعة جامعة روتشستر. ISBN 978-1-80010-350-4(كتاب إلكتروني). رقم الكتاب المعياري الدولي 978-1-64825-017-0(غلاف مقوى).
هود، دانييل. 2022. رقصة الفالس الفيينية: الانحطاط وتراجع اللاوعي النمساوي . لانام: ليكسينغتون بوكس. ISBN 978-1-79-365393-2(كتاب إلكتروني). رقم الكتاب المعياري الدولي 978-1-79-365392-5(غلاف مقوى).
جونسون، جوليان . 1999. فيبرن وتحول الطبيعة . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-66149-2.
جونسون، جوليان. 2015. خارج الزمن: الموسيقى وصناعة الحداثة . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-023327-3. دوى : 10.1093/acprof:oso/9780190233273.001.0001 .
كولنيدر، والتر . 1968. أنطون ويبرن: مقدمة لأعماله . بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا. عبر. همفري سيرل . (ترجمة أنطون ويبرن، Einführung in Werk und Stil . Rodenkirchen : PJ Tonger، 1961.) ISBN 978-0-520-34715-1.
كرونس، هارتموت. 2007. “ويبرن، أنطون فريدريش فيلهلم”. MGG Online (تم الوصول إليه في 31 أكتوبر 2024).
ماكوني، روبن . 2016. كواكب أخرى: الأعمال الكاملة لكارلهاينز شتوكهاوزن، 1950-2007 . طبعة محدثة. لانام: روومان وليتلفيلد. ISBN 978-1-44-227268-2(إلكتروني).
ماكنزي، والاس تشيسلي. موسيقى أنطون ويبرن ، أطروحة، مايو 1960؛ دينتون، تكساس. كلية ولاية شمال تكساس.
ميد، أندرو (1992). "مراجعة: موسيقى الاثنتي عشرة نغمة لأنطون ويبرن: أشكال قديمة بلغة جديدة ، بقلم كاثرين بيلي". مجلة إنتغرال: مجلة الفكر الموسيقي التطبيقي . 6 : 107-135 . JSTOR 40213942 .
ميلر، ديفيد هـ. 2022. “ الظلال والأشباح والأميبا: الإخفاقات المميزة لأنطون ويبرن في الولايات المتحدة ”. تبديل . 10. مدرسة الدراسات العليا في العلوم الاجتماعية (EHESS) ومدينة الموسيقى وأوركسترا باريس . (30 مايو، تم الوصول إليه في 19 يناير 2024)
مولدنهاور، هانز، وروزالين مولدنهاور . 1978. أنطون فون ويبرن: وقائع حياته وعمله . لندن: فيكتور جولانكز المحدودة . رقم ISBN 978-0-394-47237-9.
مورغان، روبرت ب. 1993. العصر الحديث: من الحرب العالمية الأولى إلى الوقت الحاضر . سلسلة الإنسان والموسيقى؛ المجلد 8. لندن: بالغراف ماكميلان. ISBN 978-1-349-11291-3(كتاب إلكتروني). رقم الكتاب المعياري الدولي 978-1-349-11293-7(غلاف مقوى).
موريس، كريستوفر. 2016. الحداثة وعبادة الجبال: الموسيقى، الأوبرا، السينما . دراسات أشغيت متعددة التخصصات في الأوبرا. أكسفورد ونيويورك: تايلور وفرانسيس. ISBN 978-0-75466-970-8(غلاف مقوى). طبعة معاد طباعتها من الأصل في عام 2012 بواسطة دار نشر آشجيت.
موسكوفيتز، مارك. 2010. ألكسندر زملينسكي: سيمفونية غنائية . وودبريدج، المملكة المتحدة: بويديل. ISBN 978-1-84383-578-3.
ناف، لوكاس. 2019. "Tempogestaltung in Weberns Sinfonie، المرجع 21." في Rund um Beethoven: Interpretationsforschung heute ، eds. توماس جارتمان ودانييل ألينباخ، 180-194. Musikforschung der Hochschule der Künste Bern, Vol. 14. شلينجن: طبعة أرجوس. رقم ISBN 978-3-931264-94-9. doi : 10.26045/kp64-6178 .
بيتي، توماس. 2015. المناظر الطبيعية السيمفونية لغوستاف مالر . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-1-107-02708-4(غلاف مقوى).
ديريك بافيت عن الموسيقى ، حررته كاثرين بيلي بافيت، مجموعة تايلور وفرانسيس، 2001.
رايس، ألبرت ر. 2021. "شالوميو والكلارينيت قبل موتسارت". الكلارينيت ، تحرير جين إلسورث. روتشستر: مطبعة جامعة روتشستر. ISBN 978-1-80010-350-4(كتاب إلكتروني). رقم الكتاب المعياري الدولي 978-1-64825-017-0(غلاف مقوى).
روشتون، جوليان . 2021. "الكلارينيت في أوبرا القرن التاسع عشر". الكلارينيت ، تحرير جين إلسورث. روتشستر: مطبعة جامعة روتشستر. ISBN 978-1-80010-350-4(كتاب إلكتروني). رقم الكتاب المعياري الدولي 978-1-64825-017-0(غلاف مقوى).
روشبيرغ، جورج . 2004. جماليات البقاء: رؤية ملحن لموسيقى القرن العشرين . منقح وموسع ومعاد طبعه من النسخة الأصلية عام 1984. آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان. ISBN 978-0-472-02511-4(كتاب إلكتروني). رقم الكتاب المعياري الدولي 978-0-472-03026-2(غلاف ورقي).
سيلدس، باري. 2009. ليونارد برنشتاين: الحياة السياسية لموسيقي أمريكي . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-94307-0.
سيرفيس، توم . 2013. " دليل السيمفونية: عمل ويبرن رقم 21 ". توم سيرفيس على مدونة الموسيقى الكلاسيكية. The Guardian.com (17 ديسمبر، تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2024).
شريفلر، آن سي. 1994. فيبرن والدافع الغنائي: أغانٍ ومقتطفات من قصائد جورج تراكل ، تحرير وتقديم لويس لوكوود . سلسلة دراسات في التكوين الموسيقي والبنية. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-816224-7.
شولنبرغ، ديفيد. 1985. "الأنماط، والتمديدات، والتحليل". مجلة علم الموسيقى . 4(3):303-329. مطبعة جامعة كاليفورنيا. doi : 10.2307/763760 .
سبيتزر، مايكل . 2020. تاريخ العاطفة في الموسيقى الغربية: ألف عام من الترانيم إلى موسيقى البوب . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-006176-0.
ستار، إس. فريدريك . 2021. "الكلارينيت في الموسيقى العامية". الكلارينيت ، تحرير جين إلسورث. روتشستر: مطبعة جامعة روتشستر. ISBN 978-1-80010-350-4(كتاب إلكتروني). رقم الكتاب المعياري الدولي 978-1-64825-017-0(غلاف مقوى).
ستيفان ، بول (26 فبراير 1930). "Eine 'Symphonie' von Webern" (PDF) . يموت ستوند (في المانيا). فيينا. ص. 7. مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 5 يونيو 2026 . تم الاسترجاع في 5 يونيو 2026 .
ستروه، وولفجانج مارتن (1975). أنطون ويبرن: سيمفوني مرجع سابق. 21 . Meisterwerke der Musik (في المانيا). المجلد. 11. ميونيخ: فيلهلم فينك فيرلاغ. إل سي سي إن 75507227 . او سي ال سي 1584893 .
تاروسكين، ريتشارد (2020). "«الموسيقى القديمة» أم «الموسيقى المبكرة»؟ حول التاريخ الزائف. أسئلة ملعونة: حول الموسيقى وممارساتها الاجتماعية . أوكلاند: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 180-207 . doi : 10.1525/9780520975453-007 . ISBN 978-0-520-34428-0. إل سي سي إن 2019032946 .
ويبرن، انطون. 1929. سيمفونية . أعيد طبعه عام 1956. فيينا: الطبعة العالمية .
ويبرن، أنطون. سيمفونية؛ ست مقطوعات؛ كونشيرتو لتسع آلات موسيقية . روبرت كرافت، ملاحظات الغلاف. ناكسوس، 2004.
ويبرن، انطون. 1963. الطريق إلى الموسيقى الجديدة ، أد. ويلي رايش , عبر. ليو بلاك. برين ماور، بنسلفانيا: شركة ثيودور بريسر، بالتعاون مع الإصدار العالمي. أعيد طبعه لندن: الطبعة العالمية، 1975. Trans. Der Wege zur neuen Musik ، فيينا: الطبعة العالمية، 1960.
وينغفيلد، نانسي ميريوذر. "عندما أصبح الفيلم وطنيًا: الأفلام الناطقة والمظاهرات المناهضة لألمانيا عام 1930 في براغ". حولية التاريخ النمساوي . 29(1): 113-138. مركز الدراسات النمساوية، جامعة مينيسوتا . نُشر إلكترونيًا عام 2015 بواسطة مطبعة جامعة كامبريدج. doi : 10.1017/S006723780001482X .

للمزيد من القراءة

لين، دونا. " تناظر الاثنتي عشرة نغمة: رسومات ويبرن الموضوعية للسيمفونية، العمل 21، الحركة الثانية ." مجلة تايمز الموسيقية ، المجلد 131، العدد 1774، 1990، الصفحات 644-46.
نيلسون، روبرت يو. " مسار ويبرن إلى التباين التسلسلي "، وجهات نظر الموسيقى الجديدة ، المجلد 7، العدد 2، 1969، ص 73-93.
بيس، إيان. 2022. "الموسيقى الجديدة: مؤسسات الأداء وممارساته". في كتاب أكسفورد لأداء الموسيقى، المجلد 1 ، تحرير غاري إي. ماكفرسون ، 396-455. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-190056-31-5(عبر الإنترنت). رقم ISBN 978-0-190056-28-5(مطبوع). doi : 10.1093/oxfordhb/9780190056285.013.19 .
ستار، مارك. "التكرار المتناظر لويبرن". وجهات نظر الموسيقى الجديدة ، المجلد 8، العدد 2، 1970، الصفحات 127-142.

روابط خارجية

سيمفونية : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
سيمفونية على موقع AllMusic

[FOOTNOTEWebern19291-1] ويبرن 1929 ، 1.

[FOOTNOTEMoldenhauer_and_Moldenhauer1978480Webern19292-2] مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 480؛ ويبرن 1929 ، 2.

[FOOTNOTEMoldenhauer_and_Moldenhauer1978326Näf2019180–194Webern192916-3] 1 2 مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 326؛ ناف 2019 ، 180–194؛ ويبرن 1929 ، 16.

[FOOTNOTEBailey_Puffett19912Johnson1999200-4] بيلي بافيت 1991 ، 2؛ جونسون 1999 ، 200.

[FOOTNOTEJohnson199974_106,_205Morris201674–81,_119–120,_170–174-5] جونسون 1999 ، 74 106، 205؛ موريس 2016 ، 74-81، 119-120، 170-174.

[FOOTNOTEBailey_Puffett1991154,_197,_202-6] بيلي بافيت 1991 ، 154، 197، 202.

[FOOTNOTEMoldenhauer_and_Moldenhauer1978294–295,_305–306Stroh19753–4-7] مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 294-295، 305-306؛ ستروه 1975 , 3–4.

[FOOTNOTEMoldenhauer_and_Moldenhauer1978257,_301–2-8] مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 257، 301–2.

[FOOTNOTEPeattie2015103-9] بيتي 2015 ، 103.

[FOOTNOTEJohnson199930,_33-10] جونسون 1999 ، 30، 33.

[FOOTNOTEMoldenhauer_and_Moldenhauer1978342-11] 1 2 مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 342.

[FOOTNOTEMoldenhauer_and_Moldenhauer1978128–129_quoting_Webern's_20_August_1928_letters_to_Schoenberg_("Everything_extravagant_is_now_cut_<abbr_style="text-decoration:none;border-bottom:1px_dotted_black;margin-bottom:1px;"_title="quote_text_omitted">...</abbr>")_and_Berg_respectively_("like_<abbr_style="text-decoration:none;border-bottom:1px_dotted_black;margin-bottom:1px;"_title="quote_text_omitted">...</abbr>_Haydn"),_324_the_Symphony's_sketched_scoring,_714–715_the_Symphony's_final_scoring_for_"chamber_ensemble"-12] مولدنهور ومولدنهور 1978 ، 128-129 نقلاً عن رسائل ويبرن المؤرخة في 20 أغسطس 1928 إلى شونبيرج ("كل شيء باهظ يتم حذفه الآن ... ") وبيرج على التوالي ("مثل ... هايدن")، 324 التأليف المبدئي للسيمفونية، 714-715 التأليف النهائي للسيمفونية لـ "فرقة الحجرة".

[FOOTNOTEHoeprich202112–16-13] Hoeprich 2021 ، 12–16.

[FOOTNOTEJohnson199953,_205-14] جونسون 1999 ، 53، 205.

[FOOTNOTEMoldenhauer_and_Moldenhauer1978326–327_quoting_Webern's_letter_to_the_League's_director_[[Claire_Raphael_Reis]]_("<abbr_style="text-decoration:none;border-bottom:1px_dotted_black;margin-bottom:1px;"_title="quote_text_omitted">...</abbr>_for_instance,_about_4_first_violins,_4_second_violins,_3_violas,_and_3_violoncelli_<abbr_style="text-decoration:none;border-bottom:1px_dotted_black;margin-bottom:1px;"_title="quote_text_omitted">...</abbr>")-15] مولدنهور ومولدنهور 1978 ، 326-327 نقلاً عن رسالة ويبرن إلى مديرة الرابطة كلير رافائيل ريس (" ... على سبيل المثال، حول 4 كمانات أولى، و4 كمانات ثانية، و3 فيولا، و3 تشيلو ... ").

[FOOTNOTEMoldenhauer_and_Moldenhauer1978344-16] 1 2 3 مولدنهاور ومولدنهاور 1978 , 344.

[FOOTNOTEWebern196340,_53-17] ويبرن 1963 ، 40، 53.

[FOOTNOTEBailey_Puffett199195-18] بيلي بافيت 1991 ، 95.

[FOOTNOTEBabbitt198748-19] بابيت 1987 ، 48.

[FOOTNOTEBrown2003876-20] 1 2 3 4 5 6 7 براون 2003 ، 876.

[FOOTNOTEMoldenhauer_and_Moldenhauer1978324-21] مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 324.

[FOOTNOTEMoldenhauer_and_Moldenhauer1978324–326-22] مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 324–326.

[FOOTNOTEBailey_Puffett199195-6-23] بيلي بافيت 1991 ، 95-6.

[FOOTNOTEShreffler199418-24] شريفلر 1994 ، 18.

[FOOTNOTESpitzer2020350–351-25] 1 2 سبيتزر 2020 ، 350–351.

[FOOTNOTEDöhl1976247-26] 1 2 Döhl 1976 ، 247.

[FOOTNOTEBailey_Puffett1991155-27] بيلي بافيت 1991 ، 155.

[FOOTNOTEMoldenhauer_and_Moldenhauer1978325-28] 1 2 مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 325.

[FOOTNOTEBailey_Puffett1991170-29] بيلي بافيت 1991 ، 170.

[FOOTNOTEMead1992107–109_stressing_their_divergenceTaruskin2020207_terming_their_convergence_in_Webern's_music_"[[utopia]]n"-30] ميد 1992 ، 107-109 يؤكد على تباينهم؛ تاروسكين 2020 ، 207 يصف تقاربهم في موسيقى ويبرن بأنه " طوباوي ".

[FOOTNOTEAngerern.d.Bailey_Puffett1991163–167_summarizing_and_evaluating_competing_analyses_of_the_first_movement's_form,_237Mead1992107–117_reviewing_Bailey_Puffett_1991_("[A]ny_analysis_is_predicated_upon_<abbr_style="text-decoration:none;border-bottom:1px_dotted_black;margin-bottom:1px;"_title="quote_text_omitted">...</abbr>_theory";_"At_the_heart_of_the_author's_problems_with_twelve-tone_theory_is_her_failure_to_distinguish_among_relationships_that_are_[[Generative_grammar|the_result_of_the_primitives_of_the_system]],_those_that_are_based_on_the_properties_of_particular_orderings_and_their_[[Transformation_(music)|transformation]]s,_and_those_that_arise_from_the_ways_particular_properties_are_selectively_composed_out_on_the_musical_surface";_"A_problem_throughout_<abbr_style="text-decoration:none;border-bottom:1px_dotted_black;margin-bottom:1px;"_title="quote_text_omitted">...</abbr>_is_that_the_implicit_attitude_towards_form_is_[[Prescriptivity|prescriptive]]")-31] أنغيرر بدون تاريخ ؛ بيلي بافيت 1991 ، 163-167 يلخص ويقيم التحليلات المتنافسة لشكل الحركة الأولى، 237؛ ميد 1992 ، 107-117 يراجع بيلي بافيت 1991 ("[أي] تحليل مبني على ... نظرية"؛ "يكمن جوهر مشاكل المؤلفة مع نظرية الاثنتي عشرة نغمة في فشلها في التمييز بين العلاقات التي هي نتيجة لعناصر النظام الأولية ، وتلك التي تستند إلى خصائص ترتيبات معينة وتحولاتها ، وتلك التي تنشأ من الطرق التي يتم بها تأليف خصائص معينة بشكل انتقائي على السطح الموسيقي"؛ "تكمن المشكلة في ... في أن الموقف الضمني تجاه الشكل هو موقف توجيهي ").

[FOOTNOTEShreffler199442-32] شريفلر 1994 ، 42.

[FOOTNOTEAdler1989506–8-33] أدلر 1989 ، 506-8.

[FOOTNOTEJohnson1999205-34] جونسون 1999 ، 205.

[FOOTNOTEBailey_Puffett1991165–166,_paraphrasing_[[Wolfgang_Martin_Stroh]]-35] بيلي بافيت 1991 ، 165–166، إعادة صياغة وولفغانغ مارتن ستروه .

[FOOTNOTEHanninen201281–2-36] هانينين 2012 ، 81-2.

[FOOTNOTEMcKenzie1960403–4-37] 1 2 ماكنزي 1960 ، 403-4.

[FOOTNOTEBorris1966236-38] 1 2 بوريس 1966 ، 236.

[FOOTNOTESchulenberg1985236-39] شولنبرغ 1985 ، 236.

[FOOTNOTEAlegant20109–10,_31–33,_300n14Babbitt198733–46Mead1992113–114-40] Alegant 2010 ، 9–10، 31–33، 300n14؛ Babbitt 1987 ، 33–46؛ Mead 1992 ، 113–114.

[FOOTNOTEBailey_Puffett1991334-41] بيلي بافيت 1991 ، 334.

[FOOTNOTEFürbeth1998582-42] فوربيث 1998 ، 582.

[FOOTNOTEPuffett2001529-43] بافيت 2001 ، 529.

[FOOTNOTEBailey_Puffett1991167-44] بيلي بافيت 1991 ، 167.

[FOOTNOTEJohnson1999156–157-45] جونسون 1999 ، 156-157.

[FOOTNOTEStroh197526–8-46] ستروه 1975 ، 26-8.

[FOOTNOTEBailey_Puffett1991164,_168–169-47] بيلي بافيت 1991 ، 164، 168-169.

[FOOTNOTEStroh197529-48] ستروه 1975 ، 29.

[FOOTNOTEBorris1966237-49] 1 2 بوريس 1966 ، 237.

[FOOTNOTEBailey_Puffett199199–100-50] بيلي بافيت 1991 ، 99-100.

[FOOTNOTECraft2004-51] كرافت 2004 .

[FOOTNOTEHood2022172-52] هود 2022 ، 172.

[FOOTNOTEWebern196356-53] ويبرن 1963 ، 56.

[FOOTNOTEHood2022170-54] هود 2022 ، 170.

[FOOTNOTEPeattie2015102–3,_113-55] Peattie 2015 ، 102-3، 113.

[FOOTNOTEFürbeth1998584-56] فوربيث 1998 ، 584.

[FOOTNOTEMoldenhauer_and_Moldenhauer1978326-57] 1 2 3 4 مولدنهاور ومولدنهاور 1978 , 326.

[FOOTNOTEMiller2022b"The_rule"Morgan1993416-58] ميلر 2022ب ، "القاعدة"؛ مورغان 1993 ، 416.

[FOOTNOTEDownes1929Moldenhauer_and_Moldenhauer1978667n16-59] داونز 1929 ؛ مولدنهاور ومولدنهاور 1978 , 667n16.

[FOOTNOTEMoldenhauer_and_Moldenhauer1978305-60] مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 305.

[FOOTNOTEMoldenhauer_and_Moldenhauer1978344,_670n2-61] مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 344، 670ن2.

[FOOTNOTEStefan19307Stroh19758:_"<span_title="German-language_text"><span_lang="de"_style="font-style:_normal;">Klänge_als_Impression,_als_Farbe,_als_Spiegelung_der_erfüllten_Natur,_einer_reinen_Seele._Diese_Klänge_sind_von_einer_Zartheit,_einer_Hoheit,_einer_Eindrucksmacht,_die_einem_die_Erinnerung_an_das_Spiel_des_Gletscherwindes_über_die_letzten_Bergwiesen_wiederbringt</span></span>[[Category:Articles_containing_German-language_text]]"-62] ستيفان 1930 ، 7؛ Stroh 1975 , 8: " Klänge als Impression, as Farbe, as Spiegelung der erfüllten Natur, einer reenen Seele. Diese Klänge sind von einer Zartheit, einer Hoheit, einer Eindrucksmacht, die einem die Erinnerung an das Spiel des Gletscherwindes über die Letzten بيرجويسن فيدربرينجت ".

[FOOTNOTEHeyworth1983246-63] هيوورث 1983 ، 246.

[FOOTNOTEHeyworth1983362Moskovitz2010256-64] Heyworth 1983 ، 362؛ Moskovitz 2010 ، 256.

[FOOTNOTEMoskovitz2010249-251-65] موسكوفيتز 2010 ، 249-251.

[FOOTNOTEMoldenhauer_and_Moldenhauer1978363-66] مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 363.

[FOOTNOTEMoldenhauer_and_Moldenhauer1978362–364-67] مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 362–364.

[FOOTNOTEMoldenhauer_and_Moldenhauer1978364-68] مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 364.

[FOOTNOTEMoldenhauer_and_Moldenhauer1978470–471,_679–680-69] مولدنهاور ومولدنهاور 1978 ، 470-471، 679-680.

[FOOTNOTEAlegant201029-70] أليجانت 2010 ، 29.

[FOOTNOTEAlegant201029–30-71] أليجانت 2010 ، 29-30.

[FOOTNOTEAlegant201030,_48,_162,_193,_293n20-72] أليجانت 2010 ، 30، 48، 162، 193، 293ن20.

[FOOTNOTEAlegant2010293n20,_302n34-73] أليجانت 2010 ، 293ن20، 302ن34.

[FOOTNOTEAlegant20104,_162,_193-74] أليجانت 2010 ، 4، 162، 193.

[FOOTNOTEAlegant20105,_307n7-75] أليجانت 2010 ، 5، 307n7.

[FOOTNOTEMaconie201638,_127,_195–196-76] ماكوني 2016 ، 38، 127، 195–196.

[FOOTNOTERochberg200415-77] روشبيرغ 2004 ، 15.

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ ٧ ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ ١٢ ]

[ ١٣ ]

[ ١٤ ]

[ ١٥ ]

[ ١٦ ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 3 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[

[

[ 61 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ ٦٧ ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗