الاستمرارية (الخيال)

تستخدم شركات الإنتاج السينمائي تقنيات متنوعة لتجنب أخطاء الاستمرارية. أولها تصوير جميع لقطات المشهد الواحد معًا، وكذلك جميع لقطات المشاهد المتتالية معًا (إذا كانت المشاهد متزامنة، دون أي فاصل زمني بينها في الفيلم). يتيح هذا للممثلين البقاء بملابسهم وشخصياتهم وفي نفس الموقع (ومع نفس الظروف الجوية، إذا كان التصوير في مواقع خارجية).

تتمثل التقنية الرئيسية الثانية في قيام مصممي الأزياء ومصممي الإنتاج ومسؤولي الدعائم وفناني المكياج بالتقاط صور فورية للممثلين والديكورات في بداية ونهاية كل يوم تصوير (كان ذلك ممكناً في السابق باستخدام كاميرات بولارويد ، أما الآن فيتم باستخدام الكاميرات الرقمية والهواتف المحمولة أيضاً). يتيح هذا للعاملين التحقق من ملابس كل يوم وديكوراته ودعائمه ومكياجه مقارنةً باليوم السابق.

الخيار الثالث هو تجنب التصوير في مواقع خارجية تمامًا، والاكتفاء بتصوير كل شيء في استوديو. يتيح ذلك التحكم في الطقس والإضاءة (لأن التصوير يتم في الداخل)، وتخزين جميع الملابس والديكورات في مكان واحد، ليتم إخراجها في اليوم التالي من موقع آمن.

لقد ساعد ظهور تقنية CGI المتقدمة في تخفيف التحدي المتمثل في منع أخطاء الاستمرارية من الوصول إلى النسخة النهائية، حيث أصبح من الأسهل "تعديل" كأس الشراب أو السيجارة الخاطئة أكثر مما كان عليه الحال في السابق، على الرغم من أنها لا تزال ليست بالأمر التافه بالضرورة.

قد تحدث أخطاء التحرير عندما تشير إحدى الشخصيات في مشهد ما إلى مشهد أو حادثة لم تحدث بعد، أو لا ينبغي أن تكون على دراية بها بعد. ^{[ 1 ]}

يمكن رؤية مثال على خطأ التحرير في فيلم " إنه عالم مجنون، مجنون، مجنون، مجنون " (1963)، حيث يتم عرض مشهد لأشخاص يتسلقون منحدرًا في البداية من الأسفل ثم يتم إعادة تشغيله من الأعلى.

الأخطاء البصرية هي انقطاعات مفاجئة تحدث في الوسائط المرئية مثل الأفلام والتلفزيون. تتغير ألوان الملابس، وتطول الظلال أو تقصر، وتتغير أماكن العناصر داخل المشهد أو تختفي، وما إلى ذلك.

يُعد فيلم "رجل الممتلكات" لتشارلي شابلن عام 1914 أحد أقدم الأمثلة على الأخطاء البصرية . ^{[ 2 ]} ففي هذا الفيلم، وفي خطوةٍ يفترض أنها سلسة من غرفةٍ إلى أخرى، يفقد المتشرد قبعته في إحدى الغرف، لكنها تعود فورًا إلى رأسه عند دخوله الغرفة التالية. وقد ساهمت الحبكات غير المحكمة والافتقار إلى تسلسل المشاهد في جعل معظم الأفلام المبكرة مليئةً بمثل هذه الأخطاء.

يُشير خطأ الحبكة، أو ثغرة الحبكة كما يُعرف، إلى خلل في اتساق العالم الخيالي المُبتكر. قد تُصرّح إحدى الشخصيات بأنها وحيدة والديها، ثم تُشير لاحقًا إلى وجود أخ أو أخت لها. في مسلسل " تشيرز" ، تُشير ليليث، زوجة فريزر كرين، إلى وفاة والدي فريزر، وفي حلقة أخرى، يدّعي فريزر نفسه أن والده كان عالمًا. عندما تم تطوير شخصية فريزر في مسلسل "فريزر" ، أصبح والده، وهو شرطي متقاعد يُدعى مارتن، شخصية محورية. في النهاية، في حلقة ظهر فيها تيد دانسون ، نجم مسلسل "تشيرز" ، تم تقديم تفسير لاحق لهذا التناقض ، مفاده أن فريزر شعر بالحرج من آراء والده المبتذلة، ولذلك ادّعى وفاته. هذا أمر شائع في المسلسلات الكوميدية، حيث قد توافق الشبكات على استمرار عرض ما، ولكن فقط إذا تم التركيز على شخصية معينة، مما يؤدي إلى كتابة شخصيات ثانوية أخرى خارج العرض دون أي ذكر لوجود الشخصية، بينما تقوم الشخصية التي تم التركيز عليها (عادةً ما تكون شخصية بارزة ، كما هو الحال مع فريزر كرين ) بتطوير قصة خلفية أكثر اكتمالاً تتجاهل القصص الخلفية السابقة الأكثر تبسيطًا.

مصطلح "إيماءة هوميروسية" (أو "حتى هوميروس يومئ") هو مصطلح يُطلق على خطأ في التسلسل يعود أصله إلى الملحمة الهوميرية . وقد صاغ الشاعر الروماني هوراس العبارة المأثورة لوصف هذا الخطأ في كتابه "فن الشعر" : ^{[ 3 ]} " et idem indignor quandoque bonus dormitat Homerus " ("ومع ذلك، أشعر بالضيق كلما غفا هوميروس العظيم").

توجد العديد من أخطاء الاستمرارية في ملحمة هوميروس التي يمكن وصفها بأنها "إيماءات"، على سبيل المثال:

• في الإلياذة ، ^{[ 4 ]} يقتل مينلاوس شخصية ثانوية، بيلايمينس، في معركة. ويبقى بيلايمينس لاحقًا ^{[ 5 ]} على قيد الحياة ليشهد موت ابنه.
• في الإلياذة 9.165-93، انطلقت ثلاث شخصيات، فينيكس وأوديسيوس وإياكاس ، في مهمة إلى أخيل ؛ ومع ذلك، في السطر 182، يستخدم الشاعر فعلًا في صيغة المثنى للإشارة إلى أن هناك شخصين فقط ذاهبين؛ وفي الأسطر 185 وما بعدها، تُستخدم أفعال في صيغة الجمع ، مما يشير إلى أكثر من اثنين؛ ولكن يظهر فعل مثنى آخر في السطر 192 ("تقدم الاثنان").

في الدراسات الحديثة حول هوميروس ، يُفسَّر العديد من "إيماءات" هوميروس على أنها نتيجة لإعادة سرد القصيدة وارتجالها عبر أجيال من الشعراء الشفويين. في الحالة الثانية المذكورة أعلاه، يُرجَّح وجود روايتين مختلفتين مُدمجتين: إحداهما تتضمن وفدًا من ثلاثة أشخاص، والأخرى من شخصين فقط. كان ألكسندر بوب يميل إلى تبرير إيماءات هوميروس، قائلًا في مقالته النقدية : "كثيرًا ما تبدو تلك الأخطاء حيلًا، وليست إيماءات هوميروس، بل نحن من نحلم".

تُعرف ممارسة تسريع عمر شخصية تلفزيونية (عادةً طفل أو مراهق) بما يتعارض مع التسلسل الزمني للمسلسل و/أو مع مرور الوقت في الواقع باسم " متلازمة الشيخوخة السريعة في المسلسلات" (SORAS). ^{[ 6 ]} قد يعود الأطفال الذين غابوا عن الشاشة لفترة من الزمن، ويؤدي أدوارهم ممثلون أكبر سنًا بعدة سنوات من الممثل الأصلي. ^{[ 7 ]} عادةً ما يتزامن هذا مع تغيير الممثل، ويُجرى هذا التسريع في العمر لإتاحة المجال أمام الشخصية لنطاق أوسع من القصص، ولجذب المشاهدين الأصغر سنًا. ^{[ 6 ]} ومن الأمثلة الحديثة على ذلك مسلسل "ميرلين" الذي أنتجته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC )، حيث يؤدي دور موردريت طفل صغير في الموسم الرابع، ثم يكبر فجأة ليصبح في أواخر سنوات المراهقة مع بداية الموسم الخامس، بينما لا يتقدم باقي الشخصيات في العمر سوى ثلاث سنوات.

قد يحدث العكس أيضاً. في مسلسل "لوست" ، جسّد الممثل مالكولم ديفيد كيلي، البالغ من العمر 12 عاماً، شخصية والت لويد ذي العشر سنوات . دارت أحداث المواسم الأولى على مدى بضعة أشهر فقط، لكن بحلول ذلك الوقت، بدا لويد أكبر بكثير من عمره. وفي ظهوره الأخير، استُخدمت مؤثرات خاصة ليظهر أصغر سناً، أو جرى تصوير المشهد بعد سنوات.

قد تستخدم بعض الأعمال الروائية أحيانًا أخطاءً في التسلسل الزمني للأحداث، عادةً لأغراض كوميدية. على سبيل المثال، في فيلم " حساء البط " الكلاسيكي للأخوين ماركس ، في ذروة الفيلم، تُظهر الكاميرا لقطة لغروتشو ماركس وهو يقول جملة، تليها لقطة أخرى لحدث ما، ثم لقطة أخرى لغروتشو. في كل مرة، تتغير قبعة غروتشو، وعادةً ما تكون قبعة أكثر غرابة من سابقتها ( قبعة نابليونية ، قبعة بروسية ، إلخ). أما مسرحية "روغرز: المسرحية الغنائية" الخيالية التي عُرضت لأول مرة في المسلسل القصير "هوك آي " (2021)، فتُصوّر أحداثًا وقعت في فيلم "المنتقمون " (2012)، وتحتوي على أخطاء مقصودة في الحبكة، مثل إقحام شخصية سكوت لانغ/الرجل النملة الذي لم يظهر في الفيلم. ^{[ 8 ]}