كورتسيو مالابارتي

وُلد كورت إريك سوكرت في براتو ، توسكانا، وكان مالابارتي ابنًا لأب ألماني ، إروين سوكرت، وهو مدير تنفيذي في صناعة النسيج، وزوجته اللومباردية ، إيفيلينا (اسمها قبل الزواج بيريللي). ^{[ 4 ]} تلقى تعليمه في كلية تشيكوغنيني في براتو وفي جامعة لا سابينزا في روما. في عام 1918، بدأ مسيرته المهنية كصحفي. شارك مالابارتي في الحرب العالمية الأولى، وحصل على رتبة نقيب في فوج جبال الألب الخامس ، بالإضافة إلى عدة أوسمة للشجاعة.

اسم عائلته المختار مالابارت، والذي استخدمه من عام 1925 فصاعدًا، يعني "الجانب الشرير/الخاطئ" وهو تلاعب باسم عائلة نابليون " بونابرت " والذي يعني باللغة الإيطالية "الجانب الجيد".

انضم مالابارت إلى الحزب الفاشي الوطني بزعامة بينيتو موسوليني في سبتمبر 1922. وخلافًا لما ادّعاه لاحقًا، لم يشارك في مسيرة روما التي أوصلت الفاشيين إلى السلطة. ^{[ 5 ]} في عام 1924، أسس الدورية الرومانية " لا كونكيستا ديلو ستاتو " (فتح الدولة)، وهو عنوان ألهم راميرو ليديسما راموس في كتابه " لا كونكيستا ديل إستادو ". وبصفته عضوًا في الحزب الفاشي الوطني ، أسس العديد من الدوريات وساهم بمقالات في دوريات أخرى، بالإضافة إلى تأليف العديد من الكتب، بدءًا من أوائل عشرينيات القرن العشرين، كما أدار صحيفتين في العاصمة.

في عام 1926، أسس مع ماسيمو بونتيمبيلي المجلة الأدبية الفصلية "900" . وأصبح لاحقًا محررًا مشاركًا في معرض فييرا ليتيراريا (1928-1931)، ومحررًا في صحيفة لا ستامبا في تورينو . وانتقدت روايته الحربية الجدلية " فيفا كابوريتو!" (1921) روما الفاسدة والطبقات الإيطالية العليا باعتبارها العدو الحقيقي (مُنع الكتاب لأنه أساء إلى الجيش الملكي الإيطالي ).

في كتابه "انقلاب: تقنية الثورة" ، الذي نُشر لأول مرة بالفرنسية عام 1931 بعنوان " تقنية الانقلاب" ، قدّم مالابارت دراسةً لتكتيكات الانقلابات ، مع التركيز بشكل خاص على الثورة البلشفية والفاشية الإيطالية . وذكر فيه أن "مشكلة الاستيلاء على الدولة والدفاع عنها ليست مشكلة سياسية... بل هي مشكلة تقنية"، أي كيفية معرفة متى وكيف يتم الاستيلاء على موارد الدولة الحيوية: مراكز الاتصالات، ومخزونات المياه، ومولدات الكهرباء، وما إلى ذلك. وقدّم درسًا قاسيًا مفاده أن الثورة قد تُستنزف استراتيجيتها. ^{[ 6 ]} ويؤكد على دور ليون تروتسكي في تنظيم ثورة أكتوبر من الناحية التقنية، بينما كان لينين أكثر اهتمامًا بالاستراتيجية. ويشير الكتاب إلى أن جوزيف ستالين كان مُلِمًّا تمامًا بالجوانب التقنية التي استخدمها تروتسكي، ولذلك تمكّن من إحباط محاولات الانقلاب التي قامت بها المعارضة اليسارية بشكل أفضل من كيرينسكي .

بالنسبة لمالابارتي، كانت النظرة الثورية لموسوليني نابعة إلى حد كبير من فترة انتمائه للماركسية. أما فيما يتعلق بأدولف هتلر ، فقد كان الكتاب أكثر تشككًا ونقدًا. فقد اعتبره رجعيًا. وفي الكتاب نفسه، الذي نُشر لأول مرة بالفرنسية من قِبل دار غراسيه ، عنون الفصل الثامن: امرأة: هتلر. ^{[ 7 ]} وقد أدى ذلك إلى تجريد مالابارتي من عضويته في الحزب الوطني الفاشي ونفيه داخليًا من عام 1933 إلى عام 1938 في جزيرة ليباري .

أُطلق سراحه بتدخل شخصي من صهر موسوليني وولي عهده غاليازو تشيانو . ثم اعتقل نظام موسوليني مالابارتي مجددًا في أعوام 1938 و1939 و1941 و1943، وسجنه في سجن ريجينا كويلي بروما . وخلال تلك الفترة (1938-1941)، بنى منزلًا مع المهندس المعماري أدالبرتو ليبرا ، عُرف باسم "كازا مالابارتي" ، في كابو ماسولو بجزيرة كابري . ^{[ 8 ]} وقد استُخدم هذا المنزل لاحقًا كموقع تصوير في فيلم "الاحتقار" للمخرج جان لوك غودار .

بعد فترة وجيزة من سجنه، نشر كتباً من القصص القصيرة ذات الطابع الواقعي السحري ، والتي بلغت ذروتها في النثر الأسلوبي لرواية " دونا تأتي إلي" ( امرأة مثلي ، 1940). ^{[ 9 ]}

تستند معرفته بأوروبا وقادتها إلى خبرته كمراسل وفي السلك الدبلوماسي الإيطالي . في عام 1941، أُرسل لتغطية الجبهة الشرقية كمراسل لصحيفة "كورييري ديلا سيرا" . جُمعت المقالات التي أرسلها من الجبهات الأوكرانية ، والتي قُمع الكثير منها، في عام 1943 ونُشرت تحت عنوان " نهضة الفولغا في أوروبا" . شكلت هذه التجربة أساس كتابيه الأكثر شهرة، "كابوت" (1944) و "الجلد" (1949).

يتضمن الكتاب مقابلة مع هانز فرانك ، الحاكم العام. أقام مالابارت في وارسو ، وهي مدينة كان يحتفظ بذكريات قوية عنها بصفته مراسلاً صحفياً في الفترة من 1919 إلى 1920.

رواية "كابوت" ، التي يروي فيها مالابارت أحداث الحرب بأسلوب سردي، كُتبت سرًا في وقتٍ باتت فيه خسارة ألمانيا للحرب تُعتبر أمرًا حتميًا. وتتميز رواية مالابارت بأسلوبها الشعري في وصف الأحداث، كما في وصفه لمخلوق من جنود الفيرماخت يفرون من ساحة معركة أوكرانية .

عندما ينتاب الألمان الخوف، عندما يبدأ ذلك الخوف الألماني الغامض بالتسلل إلى عظامهم، فإنهم يثيرون دائمًا شعورًا خاصًا بالرعب والشفقة. مظهرهم بائس، وقسوتهم محزنة، وشجاعتهم صامتة ويائسة.

في مقدمة روايته "كابوت" ، يصف مالابارتي بالتفصيل عملية الكتابة المعقدة. بدأ كتابتها في خريف عام ١٩٤١، أثناء إقامته في منزل رومان سوتشينا في قرية بيشتشيانكا الأوكرانية، الواقعة بالقرب من "بيت السوفييت" المحلي الذي صادرته قوات الأمن الخاصة النازية (إس إس)؛ وكانت القرية آنذاك على بُعد ميلين فقط من الجبهة. كان سوتشينا فلاحًا مثقفًا، وتضمنت مكتبته المنزلية الصغيرة الأعمال الكاملة لبوشكين وغوغول . ذكّرت زوجة سوتشينا الشابة، المنهمكة في قراءة " يوجين أونجين" بعد يوم عمل شاق، مالابارتي بإيلينا وألدا، ابنتي بينيديتو كروتشي . ساعد الزوجان سوتشينا مالابارتي في مشروعه الكتابي، حيث أبقى المخطوطة مخفية جيدًا في منزله بعيدًا عن عمليات التفتيش الألمانية، وقامت هي بخياطتها في بطانة ملابس مالابارتي عندما طُرد من الجبهة الأوكرانية بسبب فضيحة مقالاته في صحيفة " كورييري ديلا سيرا" . واصل الكتابة في يناير وفبراير 1942، اللذين قضاهما في بولندا المحتلة من قبل النازيين وعلى جبهة سمولينسك . ومن هناك، انتقل إلى فنلندا ، حيث أمضى عامين، أنجز خلالهما جميع فصول الكتاب باستثناء الفصل الأخير. بعد إصابته بمرض خطير على جبهة بيتسامو في لابلاند، مُنح إجازة نقاهة في إيطاليا. وفي طريقه، صعد رجال الجستابو إلى طائرته في مطار تمبلهوف ببرلين، وفتشوا أمتعة جميع الركاب بدقة. ولحسن الحظ، لم تكن أي صفحة من رواية "كابوت" موجودة في أمتعته. قبل مغادرته هلسنكي، اتخذ احتياطًا بتسليم المخطوطة إلى عدد من الدبلوماسيين المقيمين في هلسنكي: الكونت أغوستين دي فوكسا ، وزير في المفوضية الإسبانية ؛ والأمير دينا كانتيمير ، سكرتير المفوضية الرومانية؛ وتيتو ميشاي، الملحق الصحفي الروماني. وبمساعدة هؤلاء الدبلوماسيين، وصلت المخطوطة أخيرًا إلى مالابارت في إيطاليا، حيث تمكن من نشرها.

إحدى أشهر حلقات مسلسل "كابوت" وأكثرها استشهاداً تتعلق بالمقابلة التي أجراها مالابارت - بصفته مراسلاً إيطالياً، يفترض أنه كان في صف دول المحور - مع أنتي بافليتش ، الذي ترأس الدولة الدمية الكرواتية التي أنشأها النازيون.

بينما كان يتحدث، حدقتُ في سلة خوص على مكتب بوغلافنيك. كان غطاؤها مرفوعًا، وبدا أن السلة مليئة بالمحار، أو المحار المقشر، كما يُعرض أحيانًا في واجهات متجر فورتنوم آند ماسون في بيكاديللي بلندن. نظر إليّ كاسيرتانو وغمز لي قائلًا: "ألا ترغب في تناول حساء محار شهي؟"

سألتُ بوغلافنيك: "هل هي محار دالماتية؟"

أزال أنتي بافليتش الغطاء عن السلة وكشف عن بلح البحر، تلك الكتلة اللزجة الشبيهة بالهلام، وقال مبتسماً، بتلك الابتسامة المتعبة ذات الطبيعة الطيبة: "إنها هدية من الأوستاشيين المخلصين. أربعون رطلاً من العيون البشرية."

تم تلخيص وجهة نظر ميلان كونديرا حول كابوت في مقالته مأساة أوروبا الوسطى : ^{[ 10 ]}

إنه لأمر غريب، نعم، ولكنه مفهوم: لأن هذا التقرير شيء آخر غير التقرير؛ إنه عمل أدبي ذو غاية جمالية قوية وواضحة لدرجة أن القارئ المرهف يستبعده تلقائيًا من سياق الروايات التي يقدمها المؤرخون والصحفيون والمحللون السياسيون وكتاب المذكرات. ^{[ 11 ]}

بحسب الملاحظة التحريرية التي كتبها دي. مور في مجلة " ذا سكين" ،

يُوسّع مالابارت اللوحة الجدارية العظيمة للمجتمع الأوروبي التي بدأها في رواية "كابوت" . هناك، كان المشهد أوروبا الشرقية، وهنا إيطاليا خلال الفترة من 1943 إلى 1945؛ وبدلًا من الألمان، فإن الغزاة هم القوات المسلحة الأمريكية . في جميع الأدبيات التي انبثقت من الحرب العالمية الثانية، لا يوجد كتاب آخر يُقدّم ببراعةٍ أو بقسوةٍ بالغةٍ براءةً أمريكيةً منتصرةً على خلفية التجربة الأوروبية للدمار والانهيار الأخلاقي. ^{[ 12 ]}

أدانت الكنيسة الكاثوليكية الرومانية الكتاب، ووضعته على قائمة الكتب المحظورة . ^{[ 13 ]} تم تحويل رواية "الجلد" إلى فيلم سينمائي عام 1981.

من نوفمبر 1943 إلى مارس 1946، عمل كضابط اتصال إيطالي في القيادة العليا الأمريكية في إيطاليا. وقد نُشرت مقالات لكورتسيو مالابارتي في العديد من الدوريات الأدبية المرموقة في فرنسا والمملكة المتحدة وإيطاليا والولايات المتحدة.

بعد الحرب، مالت ميول مالابارتي السياسية نحو اليسار، وانضم إلى الحزب الشيوعي الإيطالي . ^{[ 14 ]} في عام 1947، استقر مالابارتي في باريس، وكتب مسرحيات دون أن يحقق نجاحًا يُذكر. استندت مسرحيته "Du Côté de chez Proust" إلى حياة مارسيل بروست ، بينما كانت "Das Kapital " صورة لكارل ماركس . أما فيلم "Cristo Proibito " ("المسيح المحرم")، الذي كتبه وأخرجه ووضع موسيقاه التصويرية عام 1950، فقد حقق نجاحًا متوسطًا. وفاز الفيلم بالجائزة الخاصة "لمدينة برلين" في مهرجان برلين السينمائي الدولي الأول عام 1951. ^{[ 15 ]} تدور أحداث الفيلم حول جندي مخضرم يعود إلى قريته للثأر لمقتل شقيقه برصاص الألمان. عُرض الفيلم في الولايات المتحدة عام 1953 تحت اسم " Strange Deception" ، واختير ضمن أفضل خمسة أفلام أجنبية من قبل المجلس الوطني للمراجعة . كما أنتج البرنامج المنوع "سيكسوفون" وكان يخطط لعبور الولايات المتحدة على دراجة هوائية. ^{[ 16 ]} وقبل وفاته بقليل، أكمل مالابارت معالجة فيلم آخر بعنوان " إل كومبانيو بي" .

بعد تأسيس جمهورية الصين الشعبية عام ١٩٤٩، أبدى مالابارت اهتمامًا بالنسخة الماوية من الشيوعية. زار مالابارت الصين عام ١٩٥٦ لإحياء ذكرى وفاة الكاتب الصيني لو شون ، كاتب المقالات والقصص . تأثر مالابارت وانبهر بما رآه، لكن مرضه حال دون إتمام رحلته، فأُعيد جوًا إلى روما. نُشرت مذكراته عن تلك الأحداث، "أنا في روسيا وفي الصين" ، بعد وفاته عام ١٩٥٨. أوصى مالابارت بمنزله في كابري لرابطة الكتاب الصينيين ليكون مركزًا للدراسة والإقامة للكتاب الصينيين. لكن عند وفاته عام ١٩٥٧، لم تكن هناك علاقات دبلوماسية مع جمهورية الصين الشعبية، لذا لم يتم نقل الملكية، ونجحت عائلته في تغيير الوصية. ^{[ ١٧ ]}

صدر كتاب مالابارتي الأخير، "ماليديتي توسكاني" ، الذي يُعدّ هجومًا على ثقافة الطبقتين الوسطى والعليا، عام 1956. وفي مجموعة كتاباته "ماما مارشيا" ، التي نُشرت بعد وفاته عام 1959، كتب مالابارتي عن شباب ما بعد الحرب العالمية الثانية بنبرة معادية للمثليين، واصفًا إياهم بالمخنثين والميالين إلى المثلية الجنسية والشيوعية؛ ^{[ 18 ]} ويُعبّر عن المحتوى نفسه في فصلي "اللحم الوردي" و"أبناء آدم" من كتاب "الجلد " . ^{[ 19 ]} توفي في روما بمرض سرطان الرئة ^{[ 20 ]} في 19 يوليو 1957.

أثارت حياة مالابارتي الحافلة بالأحداث اهتمامًا كبيرًا لدى الكُتّاب. فقد كتب الصحفي الأمريكي بيرسي وينر عن علاقتهما خلال فترة الحكم الفاشي (العشرين عامًا) واحتلال الحلفاء لإيطاليا، في روايته " داريو " (1947) التي تُعتبر أقرب إلى الخيال، حيث يحمل بطل الرواية اسم عائلة دوفولتي، وهو تورية على عبارة "ذو وجهين". وفي عام 2016، نشر الكاتبان الإيطاليان ريتا مونالدي وفرانشيسكو سورتي رواية "مالابارتي. موت مثلي " ( Malabarte . Morte come me ). تدور أحداث الرواية في جزيرة كابري عام 1939، وتقدم سردًا خياليًا لوفاة غامضة تورط فيها مالابارتي. ^{[ 21 ]}