Martha (opera)

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

Martha, oder Der Markt zu Richmond (Martha, or The Market at Richmond) is a romantic comicopera in four acts by Friedrich von Flotow set to a German libretto by Friedrich Wilhelm Riese and based on a story by Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges.

Flotow had composed the first act of a ballet, Harriette, ou la servante de Greenwiche, derived from a text by Saint-Georges, for the ballerina Adèle Dumilâtre. This was first performed by the Paris Opera Ballet at the Salle Le Peletier on 21 February 1844. The time available for the composition was short, so the second and third acts were assigned, respectively, to Friedrich Burgmüller and Édouard Deldevez. The opera Martha was an adaptation of this ballet.[1]

Critical appreciation

According to Gustav Kobbé, Martha, though written by a native of Mecklenburg and first performed in Vienna, is French in character and elegance. Flotow was French in his musical training, as were the origins of both the plot and the score of this work, effectively in the tradition of Auber.[1] (Flotow studied composition in Paris under Reicha from 1827 until 1830, and having left on account of the July Revolution returned there from 1835 until 1848, and again from 1863 until 1868.)

Performance history

The first performance of Martha took place at the Kärntnertortheater in Vienna on 25 November 1847. Other early productions followed in Weimar (16 February 1848), Dresden (1 March 1848), Leipzig (1 March 1848), and Berlin (7 March 1848). It was performed in Budapest in Hungarian (11 July 1848) and in Prague in German (24 March 1849) and in Czech (17 February 1850). There were several early productions in London, the first in German at Drury Lane (4 June 1849), followed by one in Italian at Covent Garden (1 July 1858) and another in English at Drury Lane (11 October 1858).[2]

في الولايات المتحدة، عُرضت الأوبرا باللغة الإنجليزية في حديقة نيبلو بمدينة نيويورك في الأول من نوفمبر عام ١٨٥٢، من بطولة آنا بيشوب ، [ ٣ ] وفي نيو أورليانز في ٢٧ يناير عام ١٨٦٠، باللغة الفرنسية. [ ٤ ] وكان أول عرض لها في أستراليا في ملبورن في ٢٤ يونيو عام ١٨٥٦. [ ٥ ] وعُرضت الأوبرا في حفل تنصيب أبراهام لينكولن الثاني عام ١٨٦٥. [ ٦ ]

عُرضت الأوبرا لأول مرة في فرنسا باللغة الإيطالية من قِبل المسرح الإيطالي في قاعة فنتادور بباريس في 11 فبراير 1858، وباللغة الفرنسية في العديد من المسارح الإقليمية ابتداءً من ديسمبر 1858، وفي المسرح الغنائي بباريس في 18 ديسمبر 1865. ووفقًا لـ تي جيه والش ، فقد ذكرت العديد من طبعات كتاب كوبيه للأوبرا تاريخ العرض الأول في المسرح الغنائي بشكل خاطئ في 16 ديسمبر 1865. كما يُشكك والش في تصريح كوبيه بأن أغنية "ماباري" (التي ألفها فلوتو لأوبراه السابقة " الروح في ضيق " [ 7 ] ) قد أُدخلت لأول مرة في أوبرا مارثا في ذلك المسرح. ويشير إلى أن ماريو غناها في المسرح الإيطالي عام ١٨٥٨، كما أنها موجودة (بصيغة "Ach! so fromm") في طبعة مبكرة (ربما ١٨٤٨) من فيينا للنوتة الموسيقية في المكتبة البريطانية، وربما كانت جزءًا من الأوبرا منذ البداية. وقد يكون هذا الالتباس ناتجًا عن تعديلات أخرى أجراها ليون كارفاليو ، مدير مسرح ليريك ، والتي تضمنت إضافة أغنية فلوتو الباريتونية "Depuis le jour j'ai paré ma chaumière" (أيضًا من أوبرا L'âme en peine ) في الفصل الرابع. [ ٨ ]

في عام 1877، في دار الأوبرا الإيطالية الملكية في كوفنت غاردن، أدى فيكتور كابول دور ليونيل، مع فرانشيسكو غراتسياني (باريتون) في دور بلانكيت وصوفيا سكالكي في دور نانسي. [ 9 ]

حظيت أوبرا مارثا بشهرة متجددة عام 1906 عندما عُرضت في دار الأوبرا المتروبوليتان بنيويورك، في إنتاجٍ تألق فيه التينور الشهير إنريكو كاروسو ، مُؤدياً الأوبرا باللغة الإيطالية. كان دور ليونيل من أشهر أدوار كاروسو، حيث أداه مرات عديدة خلال المواسم اللاحقة؛ كما سجّل أيضاً مقتطفات من النسخة الإيطالية للأوبرا. تراجعت شعبية مارثا بحلول عشرينيات القرن العشرين، ونادراً ما عُرضت لعقودٍ بعد ذلك. أُعيد إحياء الاهتمام بالأوبرا في ثمانينيات القرن العشرين، وشملت العروض الحديثة في المملكة المتحدة عروضاً لأوبرا ساوث عامي 1986 و2009 [ 10 ] وأوبرا بيل كانتو عام 2002. [ 11 ] أما في الولايات المتحدة، فقد شملت العروض مسرح أوبرا ميشيغان عام 1985. [ 12 ]

الأدوار

الأدوار، وأنواع الأصوات، وطاقم التمثيل الرئيسي
دورنوع الصوتطاقم العرض الأول، 25 نوفمبر 1847 [ 13 ]
الليدي هارييت دورهام، وصيفة الشرف للملكة آن (مارثا)سوبرانوآنا زير
نانسي، خادمتها (جوليا)ميزو-سوبرانوتيريز شوارتز
بلانكيت، مزارع شابباسكارل يوهان فورمس
ليونيل، أخوه بالتبنيالتينورجوزيف إيرل
السير تريستان ميكلفورد، ابن عم الليدي هارييت (المزارع بوب)باسكارل جاست
شريفباسألويس أندر
الجوقة: رجال الحاشية، والصفحات، والسيدات، والصيادون، والمزارعون

ملخص

الوقت: 1710.
المكان: ريتشموند، إنجلترا .

الفصل الأول

الليدي هارييت دورهام، وصيفة الملكة آن، سئمت من حياة البلاط، وتعبت من كثرة معجبيها المملين، فقررت التقاعد إلى الريف. لكنها شعرت بالملل فقررت حضور معرض ريتشموند حيث تُعرض الفتيات للعمل كخادمات. وللمرح، تنكرت هي وصديقتها المقربة نانسي في زي خادمتين. ورافقهما ابن عمها المتأنق، السير تريستان، وهو معجب آخر تعتبره مملاً. تمكنت هارييت من التخلص من مرافقها، ثم وقفت هي ونانسي في صف الفتيات المنتظرات للعمل. كان مزارعان شابان، ليونيل وبلانكيت، يبحثان عن خادمتين للقيام بأعمال المنزل، وقد انبهرا بجمال وسحر المتنكرتين، فقررا توظيفهما. عرّفت الليدي هارييت نفسها باسم مارثا. وسرعان ما شعرت الفتاتان بالفزع عندما اكتشفتا أنهما مرتبطتان قانونيًا بسيديهما الجديدين لمدة عام. لا يستطيع السير تريستان إنقاذهم من مصيرهم.

الفصل الثاني

سرعان ما وقع المزارعان في غرام خادمتيهما الجديدتين - ليونيل لهارييت وبلانكيت لنانسي. شعرت هارييت أن ليونيل يتمتع بمكانة اجتماعية أعلى مما يبدو عليه، فهو يتيم تُرك مع والدي بلانكيت في طفولته المبكرة. كانت الخادمتان الجديدتان عاجزتين تمامًا عن أداء مهامهما، مما أثار غضب بلانكيت. في النهاية، طُلب من الخادمتين الذهاب إلى الفراش، لكنهما هربتا من النافذة بمساعدة السير تريستان. شعر المزارعان الشابان بالحزن والغضب لفقدان خادمتيهما، وكان حزن ليونيل شديدًا لدرجة أنه دخل في حالة من الكآبة.

الفصل الثالث

أثناء تجواله في الغابة، التقى ليونيل بمجموعة صيد ملكية وتعرّف على الليدي هارييت. أعلن حبه لها، لكنها صدّته. ذكّرها ليونيل بعقدها لخدمته لمدة عام. أخبرت المجموعة أن الشاب مجنون، وأيّدها السير تريستان في ذلك. صدرت الأوامر بسجن الشاب. كان ليونيل يحمل خاتمًا أهداه إياه والده، قائلًا له إنه إذا وقع في مشكلة ما، فعليه إرسال الخاتم إلى الملكة. توسّل إلى صديقه أن يأخذه إلى البلاط.

الفصل الرابع

ينقذ الخاتم ليونيل. تتعرف عليه الملكة على أنه خاتم نبيل منفي، ثبتت براءته لاحقًا. الآن، أصبحت الليدي هارييت مستعدة لقبول خطبته، إذ لم يعد هناك أي فارق طبقي بينهما. يملؤها الندم على معاملتها له. تكشف له عن هويتها الحقيقية وتخبره أن ممتلكاته ستُعاد إليه، لكن غضبه من هارييت بسبب الظلم الذي ألحقته به يعمي بصيرته، ويرفض قبول حبها. لاستعادة قلبه، تعود هارييت ونانسي إلى المعرض متنكرتين في زي فتيات ريفيات. عندما يُحضر بلانكيت ليونيل إلى المعرض ويشير إلى الخادمتين الجميلتين، يُدرك ليونيل أنه يُحب هارييت. يُعانقها، ويتفقان على الزواج، وكذلك بلانكيت ونانسي.

أغانٍ منفردة، ثنائية، وجماعية شهيرة

  • "آه! لذا فروم، آه! لذا تراوت (M'apparì tutt'amor)" (ليونيل)
  • "بليكت سين أغسطس" (هارييت وليونيل)
  • "Lasst mich euch fragen (Porter-Lied)" أغنية الشرب (بلانكيت)
  • "Letzte Rose ( The Last Rose of Summer )" (Qui sola vergin rosa) (Harriet, later with Lyonel)
  • "Mag der Himmel Euch vergeben" (صلاة ليونيل)
  • "Schlafe wohl! Und mag Dich reuen" (رباعية ليلة سعيدة)
  • "هل كان soll ich dazu sagen؟" (الرباعية عجلة الغزل)
  • "Povero Lionello... Il mio Lionel" (أضافته Flotow لـ Plunkett للباريتون Graziani ، فقط في النسخة الإيطالية)

المحتوى الموسيقي

تُعدّ المقدمة من بين أكثر أعمال فون فلوتو تقديرًا. تبدأ بمقدمة بطيئة في سلم لا الصغير، ثم تتحول فجأة إلى لحن في سلم لا الكبير (لحن صلاة ليونيل في الفصل الثالث، "يا رب ارحمنا")، يُقدّم كعزف منفرد مطوّل على آلة البوق الفرنسي مع مصاحبة أوركسترالية، وينتهي بعزف اللحن من قِبل الأوركسترا الكاملة. ثم تعود إلى سلم لا الصغير مع لحن سريع وحيوي في حركة الأليغرو، يُمثّل حركة الليدي هارييت ونانسي، مما يؤدي إلى لحن أبطأ قليلاً ( مينو موتو ) في سلم دو الكبير ، وهو لحن جوقة فتيات الفلاحين من الفصل الأول، والذي تعزفه آلات النفخ الخشبية مصحوبة بالمثلث والطبلة الصغيرة مع نقرات وترية . وينتهي هذا بمقطع قصير للأوركسترا الكاملة بإيقاع دو. ثم يعود اللحن المضطرب، لكنه ينتقل عدة مرات من سلم دو الكبير إلى سلم ري الصغير ثم سلم مي الصغير، وصولًا إلى مقطع يُقابل فيه اللحن المضطرب في سلم فا الكبير بدعاء ليونيل في آلات الأوبوا والكلارينيت والتشيلو وسط النسيج الأوركسترالي، مع إضافة آلات النفخ الخشبية والنحاسية إلى اللحن في تصاعد تدريجي حتى يتوقف فجأة ويعود جوقة الفتيات الريفيات في سلم لا الكبير. يقود هذا المقطع، دون أي انتقال إضافي، إلى لحن دعاء ليونيل للأوركسترا الكاملة كما في البداية، وهكذا تنتهي المقدمة بخاتمة سريعة وقصيرة جدًا ذات إيقاع ثنائي . تُذكّرنا تقلبات الضوء والظل بتوزيعات شوبرت الموسيقية ، أو بتوزيعات فيبر (مثل مقدمة دير فرايشوتز ): ولكن دون الانتقال إلى نغمات بعيدة، فإنها لا تُنذر أبدًا بنهاية مأساوية، بل تُشير إلى معضلات العاشقين والطابع المحلي.

على الرغم من أن المقدمة القوية تلمح إلى نهاية أكثر قتامة، إلا أن الأوبرا تنتهي نهاية سعيدة. وتُعدّ خفة دم البطلة وإخلاص ليونيل موضوعاتها الرئيسية. الموسيقى الدرامية، كما في المشهد بين ليونيل وهارييت في الفصل الرابع، ذات ثقل، بينما موسيقى المشاهد الكوميدية مؤثرة أيضاً (وإن كان ذلك بطريقة مختلفة). وبأسلوبه الخاص، كما فعل موتسارت في دون جيوفاني أو فيردي في حفلة تنكرية ، استطاع فون فلوتو أن يدمج موسيقى مرحة في سياق درامي مأساوي.

كانت أغنية توماس مور الأيرلندية التقليدية " آخر وردة في الصيف "، التي قُدّمت لمارثا في الفصل الثاني، إضافةً ناجحة. [ 14 ] ثمّ شاع إدخال الألحان الشعبية في الأوبرات كفقرات استعراضية تؤديها مغنيات السوبرانو، مثل أغنية " الوطن! يا له من وطن جميل! " في مشهد الدرس في أوبرا حلاق إشبيلية . [ 15 ] وقد أبدعت مغنيات مثل جيني ليند وأديلينا باتي في أدائها. وفي أوبرا مارثا ، استمر هذا التقليد رسميًا، حيث يظهر اللحن كفكرة رئيسية للتعبير عن شوق ليونيل.

التسجيلات

مراجع

ملحوظات

  1. 1 2 كوبي 1935 ، ص 559 
  2. ↑ لوينبيرغ 1978 ، الأعمدة 864-866.
  3. ↑ برودسكي لورانس 1995 ، ص 319.
  4. ↑ كوبي 1935 .
  5. ↑ إريك إيرفين، قاموس المسرح الأسترالي 1788-1914
  6. ↑ مايلز هوفمان (16 فبراير 2009). "لو كان لدى أبراهام لينكولن جهاز آيبود" . موسيقى NPR . تم الاطلاع عليه في 10 نوفمبر 2022 .
  7. ↑ كوبي 1935 ، ص 546.
  8. ↑ والش 1981 ، ص 201-202.
  9. ↑ صحيفة التايمز (لندن)، 15 مايو 1877: "الأوبرات. الملكية الإيطالية"
  10. ↑ إنتاجات أوبرا الجنوب السابقة، مؤرشفة بتاريخ 9 مايو 2008 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
  11. ↑ عروض أوبرا بيل كانتو السابقة، مؤرشفة بتاريخ ٢٥ أبريل ٢٠٠٨ في أرشيف الإنترنت
  12. ↑ هناك طلب على كلاب البيغل المُدربة على الغناء الأوبرالي . ٢٣ أكتوبر ١٩٨٥. صحيفة لودي نيوز سنتينل . تاريخ الوصول: ١٠ مايو ٢٠١٠
  13. ^ كاساجليا، غيراردو (2005). " مارثا ،  25 نوفمبر 1847" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (باللغة الإيطالية) .
  14. ↑ روزنتال وواراك 1974 ، ص 215.
  15. ↑ روزنتال وواراك 1974 ، ص 182.

مصادر

  • كوبيه، غوستاف (1935). كتاب الأوبرا الكامل . كوفنت غاردن، لندن: بوتنام. OCLC 610347646 . 
  • برودسكي لورانس، فيرا (1995). سترونغ أون ميوزيك: المشهد الموسيقي في نيويورك في أيام جورج تمبلتون سترونغ. المجلد الثاني. أصداء 1850-1856 . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-47011-5.
  • لوينبيرغ، ألفريد (1978). حوليات الأوبرا 1597-1940 (الطبعة الثالثة المنقحة  ). توتوا، نيو جيرسي: روومان وليتلفيلد. ISBN 978-0-87471-851-5.
  • روزنتال، هارولد ؛ وارك، جون (1974). قاموس أكسفورد الموجز للأوبرا . لندن: مطبعة جامعة أكسفورد.
  • والش، تي جيه (1981). أوبرا الإمبراطورية الثانية: مسرح ليريك باريس 1851-1870 . نيويورك: مطبعة ريفرون. رقم ISBN 978-0-7145-3659-0.