إليزابيث أولدز

يعكس أسلوب أولدز المبكر تأثير لوكس على فنها. وقد جرب الثنائي أسلوب ومواضيع مدرسة آشكان ، وزارا الجانب الشرقي الأدنى من نيويورك لمراقبة حياة المهاجرين الحضريين. ^{[ 4 ]} خلال صيف 1923-1925، دُعيت أولدز إلى دوائر فرقة ذا روتس وأصدقائهم، وبيرسي سوندرز من كلينتون، نيويورك . ^{[ 4 ]} في عام 1925، وبمساعدة إيليهو روت وبعض المصرفيين، مُوّلت رحلة أولدز إلى فرنسا. ^{[ 4 ]} أثناء وجودها في فرنسا، راقبت ورسمت عائلة السيرك الشهيرة، عائلة فراتيليني ، وعرضهم "سيرك الشتاء". ^{[ 4 ]} انضمت أولدز لاحقًا إلى الفرقة كفارسة استعراضية . ^{[ 6 ]} في عام 1926، أصبحت أولدز أول امرأة تحصل على زمالة غوغنهايم ، ومُنحت مزيدًا من السفر في أوروبا. ^{[ 6 ]}

نجت أولدز إلى حد كبير من آثار الكساد الكبير عندما عادت إلى الولايات المتحدة عام ١٩٢٩. وفي عام ١٩٣٢، شاهدت أولدز جداريات خوسيه كليمنتي أوروزكو شبه المكتملة في كلية دارتموث ، وأُعجبت باستخدامه التعبيري للأشكال والمواضيع السياسية. ^{[ ٦ ]} وفي العام نفسه، انتقلت إلى أوماها، نبراسكا، لرسم صور لعائلة صموئيل ريس، وهو رجل أعمال محلي. ^{[ ٦ ]} أنجزت أولدز المشروع، لكنها شعرت بالإحباط من رتابة رسم الصور الشخصية. وفي الوقت نفسه، كانت أولدز تدرس أساسيات الطباعة الحجرية في مطبعة ريس. ^{[ ٦ ]}

في الفترة من 1933 إلى 1934، دُعيت أولدز للانضمام إلى مشروع الأشغال الفنية العامة (PWAP) في أوماها. ضمن هذا المشروع، ابتكرت أولدز سلسلة من المطبوعات الحجرية التي تُصوّر طوابير الخبز والملاجئ والعيادات خلال فترة الكساد الكبير. ^{[ 6 ]} كان ابتعاد أولدز عن رسم البورتريه مثمرًا، إذ ساهم في تطوير أسلوبها ومضمون أعمالها، والتي، على غرار جداريات أوروزكو، استخدمت خطوطًا عريضة معبرة وعبرت عن مواضيع سياسية. ^{[ 7 ]} لاحقًا، درست أولدز في مصنع لتعبئة اللحوم، مما ألهمها سلسلة "سوق الماشية". ^{[ 6 ]} عُرضت لوحة "سلخات الأغنام"، وهي إحدى المطبوعات الحجرية العشر بالأبيض والأسود، في عام 1935 في معرض ويهي في نيويورك كواحدة من "أفضل 50 مطبوعة في ذلك العام". ^{[ 8 ]}

من عام ١٩٣٥ وحتى أوائل الأربعينيات، عملت أولدز موظفةً غير منتسبة في إدارة تقدم الأشغال - مشروع الفنون الفيدرالي (WPA-FAP) في قسم الفنون التصويرية في نيويورك، ^{[ ٩ ]} حيث ساعدت الفنانين الشباب في وحدة الطباعة الحريرية . ^{[ ١٠ ]} كما انضمت إلى مؤتمر الفنانين الأمريكيين ، واتحاد الفنانين ، ومجموعات أخرى ذات اهتمامات مماثلة. ^{[ ٧ ]} توطدت صداقة أولدز مع هاري غوتليب ، وهو فنان آخر غير منتسب في الطباعة الحريرية، ركز أيضًا على الصناعة . ^{[ ٧ ]} معًا، راقبا صناعات التعدين والصلب في نيويورك، وأدى بحثهما إلى ابتكار أولدز لطباعتها الحائزة على جوائز، "ماينر جو". ^{[ ١١ ]} استخدمت أولدز كلاً من الطباعة الحريرية والطباعة الحجرية في مطبوعات "ماينر جو"، لكن طباعتها الحجرية هي التي فازت بالمركز الأول في مسابقة نادي فيلادلفيا للطباعة عام ١٩٣٨. ^{[ ١١ ]}

جرّبت أولدز وغوتليب الطباعة الحريرية كوسيلة فنية راقية. ^{[ 12 ]} وقد أنجزتا ذلك مع عدد قليل من الفنانين الآخرين في وحدة الطباعة الحريرية التابعة لقسم الفنون التخطيطية في إدارة مشاريع الأشغال العامة (WPA-FAP) في نيويورك. ^{[ 12 ]} كتب كارل زيغروسر ، الذي كان أمينًا لقسم المطبوعات والرسومات في متحف فيلادلفيا للفنون من عام 1940 إلى عام 1963، من منظور عام 1941: "كانت أول طباعة حريرية أُنجزت فعليًا على مشروع نيويورك للطباعة الحريرية (WPA) الذي تم تنظيمه حديثًا هي لوحة "الحفل الموسيقي " لأولدز... إنها فنانة تخطيطية بارعة، وقد أنجزت عددًا كبيرًا من المطبوعات الحريرية خارج المشروع، بالإضافة إلى خبرتها الطويلة في الطباعة الحجرية." ^{[ 13 ]}

من عام ١٩٣٩ حتى عام ١٩٤١، افتتحت أولدز وغوتليب وأدارتا مدرسة الطباعة الحريرية المستقلة للطلاب المهتمين بتعلم أحدث تقنيات الطباعة. ^{[ ١٤ ]} عُرضت أعمالها في معرض متحف الفن الحديث (MoMA) عام ١٩٤٠ بعنوان " مطبوعات ملونة أمريكية بأقل من ١٠ دولارات" . نُظّم المعرض كوسيلة لإتاحة مطبوعات فنية راقية بأسعار معقولة للجمهور العام. ^{[ ١٥ ]}

نشرت أولدز عشرة مطبوعات في مجلة "ذا نيو ماسز" عامي 1936 و1937، وهي مجلة يسارية آنذاك. ^{[ 8 ]} وفي إطار لجنة الاستخدام العام للفنون التابعة لاتحاد الفنانين الأمريكيين، عملت أولدز وفنانون آخرون على إنتاج جداريات على جدران مترو أنفاق مدينة نيويورك ، لكن هذه الجداريات لم تُنفذ قط. ^{[ 16 ]} عكست أعمال أولدز الفنية آراءها السياسية اليسارية، فضلاً عن وعيها الاجتماعي والسياسي في ذلك الوقت. وبصفتها موظفة في برنامج إدارة تقدم الأعمال (WPA-FAP)، كان من المفترض أن تُرسل مطبوعات أولدز إلى الحكومة لأغراضها، لكنها أرسلت بشكل انتقائي مطبوعاتها اليسارية إلى جورج سي. ميلر ، وهو فنان طباعة حجرية مستقل. ^{[ 17 ]}

بعد الحرب العالمية الثانية ، وجّهت أولدز مهاراتها نحو تجربة الرسم بالألوان المائية ، والكولاج ، والطباعة الخشبية . ^{[ 18 ]} وقد ألهمت لوحتها الحريرية "حريق من الدرجة الثالثة" (1945) روبرتا فانزلر لاقتراح أن ترسم أولدز كتب الأطفال. ^{[ 19 ]} بين عامي 1945 و1963، ألّفت أولدز ورسمت ستة كتب للأطفال. وفي ثلاثة من كتبها، كتبت أولدز عن رجال الإطفاء والقطارات والنفط، مُعرّفةً قرّاءها بمفهوم الصناعة. ^{[ 19 ]}

في أوائل الخمسينيات، عُيّنت أولدز رسامة ومراسلة لمجلتي " ذا نيو ريبابليك" و "فورتشن" . ^{[ 19 ]} وفي صيفَي الخمسينيات والستينيات، مُنحت أولدز مناصب فنانة مقيمة في مستعمرات الفنانين في يادو بالقرب من ساراتوغا سبرينغز في نيويورك، وماكدويل في بيتربورو، نيو هامبشاير . ^{[ 20 ]} وتُحفظ أوراقها في جامعة تكساس . ^{[ 5 ]}