إريك كينينجتون

وُلد كينينغتون في تشيلسي، لندن ، وهو الابن الثاني للرسام توماس بنجامين كينينغتون (1856-1916)، رسام اللوحات الشخصية ولوحات الحياة اليومية ، وأحد الأعضاء المؤسسين لنادي الفنون الإنجليزية الجديد . تلقى تعليمه في مدرسة سانت بول ومدرسة لامبيث للفنون . عرض كينينغتون أعماله لأول مرة في الأكاديمية الملكية عام 1908. وفي الجمعية الدولية في أبريل 1914، عرض كينينغتون سلسلة من اللوحات والرسومات التي تصوّر الباعة المتجولين ، والتي لاقت رواجًا كبيرًا، مما مكّنه من إنشاء مرسم خاص به بالقرب من شارع كينسينغتون هاي ستريت في لندن. ^{[ 2 ]}

في بداية الحرب العالمية الأولى ، انضم كينينغتون إلى الكتيبة الثالثة عشرة (كينسينغتون) من فوج لندن في 6 أغسطس 1914. ^{[ 3 ]} قاتل على الجبهة الغربية ، لكنه أصيب في يناير 1915 وتم إجلاؤه إلى إنجلترا. أصيب كينينغتون أثناء محاولته إصلاح بندقية صديقه العالقة، وفقد إصبع قدمه، وكان محظوظًا لعدم فقدان قدمه بسبب العدوى. ^{[ 4 ]} أمضى أربعة أشهر في المستشفى قبل تسريحه لعدم لياقته في يونيو 1915. ^{[ 2 ]} خلال فترة نقاهته، أمضى ستة أشهر في رسم لوحة "آل كينسينغتون في لافينتي" ، وهي صورة جماعية لفصيلته من المشاة، الفصيلة رقم 7، السرية "ج". يظهر كينينغتون نفسه في اللوحة كثالث شخص من اليسار، مرتديًا قناعًا. ^{[ 5 ] [ 6 ]} عندما عُرضت اللوحة في ربيع عام 1916، أثار تصويرها للجنود المنهكين ضجة كبيرة. رُسمت اللوحة بشكل معكوس على الزجاج، وهي موجودة الآن في متحف الحرب الإمبراطوري ، وقد نالت استحسانًا واسعًا لبراعتها التقنية، ونظام ألوانها المميز، و"عرضها المهيب للصمود البشري، والبطولة الهادئة للجنود العاديين". ^{[ 7 ]}

زار كينينغتون معركة السوم في ديسمبر 1916 كفنان زائر شبه رسمي، ثم عاد إلى لندن حيث أنتج ستة مطبوعات حجرية بعنوان " صناعة الجنود" لصالح مجموعة صور وزارة الإعلام " جهود بريطانيا ومُثُلها" ، والتي عُرضت في بريطانيا وخارجها، كما بيعت كنسخ مطبوعة لجمع التبرعات لدعم المجهود الحربي. ^{[ 8 ]} في مايو 1917، قبل كينينغتون تكليفًا رسميًا كفنان حرب من وزارة الإعلام . كُلِّف كينينغتون بقضاء شهر على الجبهة الغربية، لكنه تقدم بطلبات لتمديد إقامته عدة مرات، وقضى في النهاية سبعة أشهر ونصف في فرنسا. كان مقر كينينغتون في البداية في مقر قيادة الجيش الثالث ، وقضى بعض الوقت على خطوط الجبهة بالقرب من فيلير-فوكون . لاحقًا خلال هذه الجولة، عُيِّن صديقه ويليام روثنشتاين أيضًا كفنان حرب، وعملا معًا في مزرعة مونتيني وفي ديفايز على نهر السوم ، حيث تعرضا مرارًا للقصف المدفعي. ^{[ 4 ]} أمضى كينينغتون معظم وقته في رسم البورتريهات، وهو ما كان سعيدًا به، لكنه أصبح قلقًا بشكل متزايد بسبب عدم تمكنه من الوصول إلى خط المواجهة، ولأن الرقيب الرسمي كان يحذف أسماء الأشخاص الذين يرسمهم. على الرغم من أن كينينغتون كان من أوائل فناني الحرب الرسميين الذين أرسلتهم بريطانيا إلى فرنسا، إلا أنه لم يُمنح أي شيء يُضاهي المكانة والتسهيلات التي تمتع بها الآخرون، ولا سيما ويليام أوربن ومويرهيد بون . ^{[ 9 ]} في حين أن كينينغتون لم يكن يعمل مقابل راتب أو نفقات، ولم تكن لديه سيارة رسمية أو طاقم عمل، فقد مُنح أوربن رتبة رائد، وكان لديه مساعد عسكري خاص به، وسيارة وسائق، بالإضافة إلى خادم ومساعد يرافقانه على نفقته الخاصة. ^{[ 7 ]} كان كينينغتون عدوانيًا وسريع الانفعال، وكان يشكو أحيانًا بمرارة من وضعه، مدعيًا أنه لا بد أنه كان أرخص فنان وظفته الحكومة، وأن "بون حصل على تكليف، بينما كان أوربن يستمتع بوقته للغاية". ^{[ 4 ]}

خلال فترة إقامته في فرنسا، أنتج كينينغتون 170 لوحة بالفحم والباستيل والألوان المائية قبل عودته إلى لندن في مارس 1918. ^{[ 10 ]} وأثناء وجوده في فرنسا عام 1918، أُدخل كينينغتون إلى محطة إخلاء المصابين في تينكورت-بوكلي لتلقي العلاج من حمى الخنادق . وهناك، رسم عددًا من الرسومات التخطيطية والتصويرية للجنود المصابين خلال القصف الذي سبق الهجوم الربيعي الألماني عام 1918. وأصبحت بعض هذه الرسومات أساسًا للوحة " المصابون بالغاز والجرحى" التي أنجزها . ^{[ 11 ] [ 12 ]}

خلال شهري يونيو ويوليو من عام ١٩١٨، أُقيم معرض لأعمال كينينغتون بعنوان "الجندي البريطاني" في لندن، وحظي بإشادة نقدية واسعة وبعض التقدير الشعبي. مع ذلك، لم يكن كينينغتون راضيًا عن تعامله مع وزارة الإعلام، لا سيما فيما يتعلق بفرض رقابة على لوحاته، فاستقال من عمله كفنان حربي لدى البريطانيين. في نوفمبر من العام نفسه، كُلِّف كينينغتون من قِبَل مشروع النصب التذكارية الكندية للحرب بتصوير القوات الكندية في أوروبا. وفي الشهر نفسه، عاد إلى فرنسا برتبة ملازم أول مؤقت مُلحقًا بالكتيبة ١٦ (الكندية الاسكتلندية) التابعة لقوات المشاة الكندية . أسفرت الأشهر الثمانية التي قضاها كينينغتون في ألمانيا وبلجيكا وفرنسا، يعمل لصالح الكنديين، عن إنجاز نحو سبعين رسمًا. ^{[ ٢ ] [ ١٠ ]}

في معرضٍ لأعماله الفنية الحربية في لندن، التقى كينينغتون بتي إي لورانس الذي كان له تأثيرٌ كبيرٌ عليه. أمضى كينينغتون النصف الأول من عام ١٩٢١ متنقلاً بين مصر والأردن وسوريا ولبنان وفلسطين، يرسم صوراً شخصية لرعايا عرب. عُرضت هذه الصور في معرضٍ أُقيم في أكتوبر من العام نفسه، واستُخدم بعضها كرسومٍ توضيحيةٍ لكتاب لورانس " أعمدة الحكمة السبعة" ، الذي عمل كينينغتون فيه محرراً فنياً. بعد سنوات، وتحديداً في عام ١٩٣٥، كان كينينغتون أحد حاملي نعش لورانس الستة في جنازته. في عام ١٩٢٢، بدأ كينينغتون تجربة النحت على الحجر، وسرعان ما تولى أول عملٍ عامٍ له، وهو النصب التذكاري للحرب للفرقة الرابعة والعشرين في حديقة باترسي، والذي كُشف عنه النقاب في أكتوبر ١٩٢٤. في الشهر نفسه، أقام أول معرضٍ له ركّز فيه على النحت بدلاً من لوحاته ورسوماته، مع أنه استمر في قبول طلبات رسم الصور الشخصية وغيرها من الأعمال. وشملت هذه التصاميم تصميم الغلاف الأصلي لكتاب جورج برنارد شو بعنوان "دليل المرأة الذكية إلى الاشتراكية والرأسمالية" . ^{[ 10 ]}

خلال عشرينيات القرن العشرين، عمل كينينغتون على إفريز لكلية لندن للصحة والطب الاستوائي، وكان من المقرر وضعه فوق مدخل الكلية في شارع كيبل. تُصوّر اللوحة الحجرية أمًا وطفلها يحميهما أبٌ عارٍ ملتحٍ يحمل سكينًا من أفعى ذات أنياب. إلا أنه نظرًا للعرض البارز للأعضاء التناسلية الذكرية، رفض مجلس أمناء الكلية السماح بوضعها فوق مدخل الكلية إلا إذا أضاف كينينغتون قطعة قماش تغطي العورة. رفض كينينغتون، ووُضع العمل فوق مدخل المكتبة حيث لا يزال قائمًا. ^{[ 13 ]} في عام 1966، أثناء بناء طابق الميزانين في المكتبة، ظهر صدع كبير، وتم طلاؤه لاحقًا لإخفاء الضرر.

في عام ١٩٢٢، تزوج كينينغتون من إديث سيسيل، ابنة اللورد فرانسيس هوراس بيريبونت سيسيل (الابن الثاني لويليام سيسيل، الماركيز الثالث لإكستر )، وأنجب منها ابناً وابنة. كانت إديث متزوجة آنذاك من ويليام هانبري-تريسي (البارون الخامس لسودلي)، ووقعت في غرام كينينغتون أثناء رسمه لوحة زوجها. وظل كلاهما صديقين حميمين لزوج إديث السابق.

خلال أواخر عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، أنتج كينينغتون عدداً من المنحوتات العامة البارزة،

• سبتمبر 1926؛ تمثال نصفي برونزي لـ تي إي لورانس، والذي تم الكشف عنه في عام 1936 في سرداب كاتدرائية القديس بولس.
• يوليو 1929؛ ثلاثة تماثيل حجرية لجنود بريطانيين، يبلغ ارتفاع كل منها تسعة أقدام، لصالح نصب تذكاري للجنة مقابر الحرب الإمبراطورية للمفقودين، نصب سواسون التذكاري
• 1931؛ تمثال توماس هاردي الذي كشف عنه جيه إم باري في دورشستر في 2 سبتمبر من ذلك العام
• سبتمبر 1931؛ سلسلة من خمسة نقوش رمزية، بعنوان الحب ، والبهجة ، والخيانة، والحرب ، والحياة والموت ، على مبنى مسرح شكسبير التذكاري في ستراتفورد أبون أفون. ^{[ 14 ]}
• ديسمبر 1936؛ عمود نُزُل كوميت، هاتفيلد، هيرتفوردشاير
• 1937-1939؛ تمثال قبر بالحجم الطبيعي من حجر بورتلاند، لـ TE Lawrence لكنيسة سانت مارتن، ويرام ، دورست. ^{[ 15 ]}

بحلول نوفمبر 1938، كان كينينغتون على يقين من أن حربًا عالمية أخرى أمر لا مفر منه، فتقدم إلى وزارة الداخلية بمقترح لتشكيل فريق لتصميم مخططات تمويه للمباني العامة الكبيرة. وإلى جانب ريتشارد كارلين وليون أندروود وآخرين، عمل في قسم تابع لإدارة الاحتياطات ضد الغارات الجوية بوزارة الداخلية حتى اندلاع الحرب. ^{[ 10 ]}

مع بداية الحرب العالمية الثانية ، أنتج كينينغتون عددًا من اللوحات الباستيلية لضباط البحرية الملكية لصالح اللجنة الاستشارية لفناني الحرب (WAAC)، بموجب عقود قصيرة الأجل. وكانت هذه اللوحات من أبرز معروضات أول معرض للجنة في المعرض الوطني صيف عام 1940. كما رسم كينينغتون صورةً للأميرال السير دادلي باوند، قائد الأسطول . كان باوند مريضًا بشدة عندما رسمه كينينغتون، ورغم إعجاب الأميرالية بالصورة، إلا أنها رفضت السماح بعرضها حتى وفاة باوند في أكتوبر 1943. ^{[ 10 ]} بعد ذلك، رسم كينينغتون عددًا من البحارة الشباب، نجا بعضهم من حوادث غرق السفن. وبحلول مايو 1940، شعر كينينغتون بالإحباط من بطء اللجنة في ترشيح مواضيع للرسم، فاستقال من عقده. وانضم إلى الحرس الوطني المُشكّل حديثًا ، وتولى قيادة فصيلة من ستة رجال في إيبسدن .

في أغسطس 1940، عرضت عليه لجنة سلاح الجو النسائي عقد عمل بدوام كامل براتب ثابت للعمل في وزارة الطيران ، فقبله. من بين أولى لوحات كينينغتون لسلاح الجو الملكي البريطاني، كانت لوحة لقائد السرب رودريك ليروي، الحائز على وسام صليب فيكتوريا . جرت جلسة التصوير بعد ظهر يوم 7 سبتمبر 1940 في مبنى وزارة الطيران بلندن، وقاطعها صوت صفارات الإنذار من الغارات الجوية، والتي تجاهلها الرجلان بعد أن نظر ليروي إلى الخارج ليرى إلى أين تتجه الطائرات الألمانية. ^{[ 10 ]} بحلول مارس 1941، كان كينينغتون متمركزًا في قاعدة ويترينغ التابعة لسلاح الجو الملكي البريطاني ، وهي قاعدة مخصصة لطائرات المقاتلات الليلية . هناك، إلى جانب اللوحات الشخصية، أنتج كينينغتون بعض الأعمال الأكثر إبداعًا، بما في ذلك " في مسار الشعلة" و "صاروخ ستيفنز" . ^{[ 16 ]} بعد ذلك، أمضى كينينغتون بعض الوقت في قواعد قيادة القاذفات في نورفولك قبل أن ينتقل إلى قاعدة رينغواي التابعة لسلاح الجو الملكي البريطاني بالقرب من مانشستر، حيث كان فوج المظليين يتدرب. على الرغم من تجاوزه السن القانونية، قام كينينغتون بقفزة مظلية واحدة على الأقل في رينغوود. وفي سبتمبر 1941، نشر بنفسه كتيبًا مصورًا بعنوان " الطيارون والعمال والآلات" لاقى استحسانًا كبيرًا. ^{[ 10 ]}

واصل كينينغتون رحلاته في أنحاء بريطانيا لرسم مئات الصور الشخصية لأطقم طائرات الحلفاء وغيرهم من أفراد الخدمة حتى سبتمبر 1942، حين استقال من منصبه لشعوره بأن فيلق الجيش النسائي لم يستغل القيمة الدعائية لأعماله في منشوراته وملصقاته. ^{[ 17 ] [ 18 ]} نُشرت نحو 52 صورة من صور كينينغتون لأفراد سلاح الجو الملكي البريطاني في كتاب " رسم سلاح الجو الملكي " الصادر عن فيلق الجيش النسائي عام 1942. ^{[ 19 ]} تبع ذلك في عام 1943 كتاب " الدبابات وأفرادها" ، الذي ضم رسومات توضيحية من فترة خدمة كينينغتون في الفرقة المدرعة الحادية عشرة بالقرب من ريبون في يوركشاير. وفي عام 1945، قدّم كينينغتون رسومات توضيحية لكتاب " الحرس الوطني البريطاني" من تأليف جون بروفي . ^{[ 20 ]} يصف داراكوت ولوفتوس كيف أن "رسوماته ورسائله في كلتا الحربين تُظهر أنه معجب ببطولة الرجال والنساء العاديين"، وهو إعجاب جدير بالذكر بشكل خاص في سلسلة الملصقات "رؤية الأمر حتى النهاية"، مع قصائد من تأليف إيه بي هربرت ، وهو صديق شخصي له.

مع انتهاء الحرب، كان أكثر من أربعين طيارًا وعضوًا من طاقم سلاح الجو الملكي البريطاني، ممن رسم كينينغتون صورهم، قد استشهدوا في المعارك. عزم كينينغتون على إنشاء نصب تذكاري يليق بهم، وعلى مدى السنوات العشر التالية، وبينما كان يعمل أيضًا على منحوتات وصور شخصية، نحت بصبر عمودًا يحمل رأس طيار من سلاح الجو الملكي البريطاني، يعلوه تمثال رئيس الملائكة ميخائيل وهو يطعن تنينًا برمح. ^{[ 10 ]} في عام 1946، عُيّن كينينغتون رسامًا رسميًا للصور الشخصية في نقابة النحاتين الموقرة . وعلى مدى السنوات الخمس التالية، أنتج تسع لوحات باستيلية للنقابة، والتي لاقت استحسانًا كبيرًا عند عرضها في الأكاديمية الملكية. في عام 1951، أصبح كينينغتون عضوًا منتسبًا في الأكاديمية، وانتُخب عضوًا كامل العضوية في عام 1959. ^{[ 21 ]} كان آخر أعماله، الذي أكمله مساعده إريك ستانفورد بعد وفاته، لوحة حجرية بارزة تُزيّن مبنى جيمس وات الجنوبي في جامعة غلاسكو .

دُفن كينينجتون في فناء الكنيسة في تشيكيندون ، أوكسفوردشاير، حيث كان أمينًا للكنيسة، ويُخلد ذكراه على نصب تذكاري في مقبرة برومبتون ، لندن.