فنانو الحرب الرسميون البريطانيون

كان فنانو الحرب الرسميون البريطانيون مجموعة مختارة من الفنانين الذين تم توظيفهم بموجب عقود، أو تكليفهم بإنتاج أعمال فنية محددة خلال الحرب العالمية الأولى ، والحرب العالمية الثانية ، وبعض العمليات العسكرية في فترة ما بعد الحرب. ^{[ 1 ]} وقد عُيّن فنانو الحرب الرسميون من قبل الحكومات لأغراض إعلامية أو دعائية، ولتوثيق الأحداث في ساحة المعركة؛ ^{[ 2 ]} ولكن هناك أنواع أخرى كثيرة من فناني الحرب.

يُصوّر فنان الحرب جانبًا من جوانب الحرب من خلال فنه؛ وقد يكون ذلك سجلًا مصورًا أو تخليدًا لكيفية تأثير الحرب على حياة الناس. [ 3 ^{] يُقدّم فنان} الحرب سردًا بصريًا للحرب من خلال إظهار آثارها، حيث يُصوّر الرجال والنساء وهم ينتظرون، ويستعدون، ويقاتلون، ويعانون، ويحتفلون. ^{[ 4 ]}

تُجسّد أعمال فناني الحرب وتوثّق جوانب عديدة من الحرب، وتجربة الفرد فيها، سواء كان حليفًا أو عدوًا، عسكريًا أو مدنيًا، سياسيًا أو اجتماعيًا أو ثقافيًا. ويشمل دور الفنان وعمله أسباب الصراع ومساره ونتائجه، وله غرض تعليمي أساسي. ^{[ 3 ]}

خلال السنوات الأولى من الحرب العالمية الأولى، لم تدعم الحكومة البريطانية برنامجًا رسميًا للفنانين الحربيين. بدأ هذا الوضع بالتغير بعد أن عرض فنانون خدموا على الجبهة الغربية ، مثل بول ناش وسي آر دبليو نيفينسون، لوحاتٍ مستوحاة من تجاربهم في فرنسا. ^{[ 5 ]} وقد شجع الإشادة الجماهيرية التي حظيت بها لوحة إريك كينينجتون "عائلة كينسينجتون في لافينتي"، التي عُرضت لأول مرة في لندن في أبريل 1916، تشارلز ماسترمان ، رئيس مكتب الدعاية الحربية البريطاني ، بناءً على نصيحة ويليام روثنشتاين ، على تعيين مويرهيد بون كأول فنان حربي رسمي لبريطانيا في مايو 1916. بعد عودة بون إلى إنجلترا، حلّ محله صهره، فرانسيس دود ، الذي كان يعمل في صحيفة مانشستر جارديان . في عام 1917، وُضعت الترتيبات لإرسال فنانين آخرين إلى فرنسا، من بينهم كينينجتون وناش ونيفينسون وويليام أوربن وويليام روثنشتاين . كما جُنّد جون لافيري وآخرون لرسم صورٍ للجبهة الداخلية. ^{[ 6 ]}

في أوائل عام ١٩١٨، نُقلت مسؤولية الفنانين الحربيين البريطانيين إلى لجنة النصب التذكارية للحرب البريطانية (BWMC)، عندما تحولت إدارة الإعلام إلى وزارة الإعلام برئاسة اللورد بيفربروك . ^{[ ٧ ]} وبدلاً من التركيز على الدعاية قصيرة الأجل، كان الهدف الرئيسي للجنة هو إنشاء نصب تذكاري دائم للحرب على شكل قاعة تذكارية وطنية . ولتحقيق هذه الغاية، كلفت اللجنة فنانين شبابًا، من بينهم ستانلي سبنسر وويذام لويس ، بإنتاج سلسلة من الأعمال الفنية الضخمة. بعد الحرب، عندما تم حل اللجنة، أصبحت هذه السلسلة من الأعمال الفنية، التي تضمنت لوحة "طريق مينين" لبول ناش ولوحة "الغاز" لجون سينجر سارجنت ، جزءًا من مجموعة متحف الحرب الإمبراطوري . ^{[ ٨ ]}

أُدير برنامج الاستشارات الحربية البريطاني (WAS) من قِبل اللجنة الاستشارية لفناني الحرب (WAAC) التابعة لوزارة الإعلام. وقد وضع المشروع وأشرف عليه كينيث كلارك ، مدير المعرض الوطني . ^{[ 1 ]} عند حلّ اللجنة في ديسمبر 1945، كانت مجموعتها تتألف من 5570 عملاً فنياً أنتجها أكثر من أربعمائة فنان، تم توظيفهم إما بعقود عمل بدوام كامل، أو عقود قصيرة الأجل، أو بتكليفات لأعمال فردية. ^{[ 9 ]}

منذ الحرب العالمية الأولى وإنشاء متاحف الحرب الإمبراطورية لمجموعة وطنية من فنون الحرب الرسمية، لعب متحف الحرب الإمبراطوري دورًا محوريًا في تكليف فناني الحرب الرسميين. في أوائل سبعينيات القرن الماضي، ولأول مرة منذ الحرب العالمية الثانية وبرنامج فيلق الجيش النسائي، أعاد المتحف إحياء التكليف الرسمي بإنشاء لجنة تكليف الفنون وإرسال الفنان كين هوارد لتغطية أحداث الاضطرابات في أيرلندا الشمالية. وسرعان ما تبع ذلك تكليف ليندا كيتسون بتغطية حرب الفوكلاند، واستمر هذا النهج مع العديد من المشاريع اللاحقة، بما في ذلك عمل بيتر هاوسون في البوسنة، ومؤخرًا عمل المخرج ستيف ماكوين في العراق، وغيرهم. واليوم، يشمل تكليف متحف الحرب الإمبراطوري جميع جوانب أنشطة القوات البريطانية وقوات الكومنولث. علاوة على ذلك، لا يعمل جميع الفنانين المكلفين ضمن الجيش، فبعضهم يعمل مع منظمات غير حكومية أو بشكل مستقل.

بالتعاون مع الحكومة البريطانية والقوات المسلحة، جرت العادة أن يشرف فنانون (بمن فيهم مويرهيد بون ) ومؤرخون فنيون (بمن فيهم كينيث كلارك وأمناء متاحف الحرب الإمبراطورية ) على مشاريع الفنانين الحربيين الرسميين. إلا أن القوات المسلحة البريطانية قامت أيضاً، بشكل سري، بتعيين فنانين حربيين خاصين بها لتمثيل العمليات على الجبهة الداخلية وفي النزاعات الخارجية، وكانت تكليفاتهم بالغة الأهمية للحفاظ على انطباع فني محدّث وسجل للحرب المعاصرة.

خلال الحرب العالمية الثانية، على سبيل المثال، كلّف سلاح الجو الملكي البريطاني فنانين برسم صور شخصية لأفراده، بمن فيهم طيارو معركة بريطانيا ، بالإضافة إلى آلات الحرب - الطائرات - ليس من خلال اللجنة الاستشارية لفناني الحرب، بل بشكل مستقل عبر وزارة الطيران، باستخدام صندوق خاص بسلاح الجو الملكي. بعيدًا عن إشراف كينيث كلارك (ومما أثار استياءه)، مكّن هذا سلاح الجو الملكي من حرية اختيار الفنانين والمواضيع التي شعر أنها تُجسّد إنجازاته وأولوياته. وقد كُلّف كوثبرت أوردي وويليام روثنشتاين ، من بين آخرين، بموجب هذا المخطط برسم صور شخصية - وهو نوع لم يكن كينيث كلارك يُقدّره كثيرًا كنقطة قوة في الرسم البريطاني في ذلك الوقت (على الرغم من أنه كلّف، من خلال اللجنة الاستشارية لفناني الحرب، إريك كينينغتون برسم لوحات باستيل شخصية لوزارة الطيران بصفته فنان الحرب الرسمي).

خلال الحرب العالمية الثانية، برزت أنواع عديدة من "فناني الحرب"، إلى جانب أولئك الذين تم تكليفهم رسميًا من خلال لجنة الفنون الحربية النسائية (WAAC)، مثل فناني رجال الإطفاء وفناني الدفاع المدني، الذين عرضوا أعمالهم بانتظام في الأكاديمية الملكية للفنون وأماكن أخرى في لندن. علاوة على ذلك، تم تجاهل الفنانات إلى حد كبير في تكليفات لجنة الفنون الحربية النسائية، حيث شكلن حوالي 13% فقط من إجمالي الفنانين الذين تم تكليفهم خلال الحرب العالمية الثانية، بينما عملت الفنانات اللواتي حصلن على تكليفات، بمن فيهن لورا نايت ، في الغالب بموجب عقود قصيرة الأجل. ومع ذلك، عُرضت لوحات الحرب التي رسمتها الفنانات واقتُنيت طوال فترة الحرب، واشترت لجنة الفنون الحربية النسائية عددًا منها بشكل انتقائي، حتى وإن لم تكن بتكليف رسمي. في الغالب، انصبت "مواضيع النساء" على المجهود الحربي، بما في ذلك التمريض، وعملهن كعضوات في سلاح الجو النسائي المساعد ، أو كمسؤولات عن إجراءات الحماية من الغارات الجوية، كما صورت عدد من الفنانات مشاهد الدمار التي خلفتها غارات القصف الجوي البريطاني (بليتز). واليوم، تُحتفى بهذه الأعمال باعتبارها أمثلة مهمة على فن الحرب البريطاني.

تم شراء أعمال فنية لفنانين خارج نطاق مخططات التكليف الرسمية لصالح الدولة كتوثيق للصراع الحديث، وهذه الأعمال واسعة النطاق وذات رؤية ثاقبة، حيث تسلط الضوء على مجموعة أوسع من وجهات النظر، بما في ذلك وجهات نظر أفراد الخدمة الذين يصنعون الفن، والفنانين المهاجرين أو اللاجئين.

يعمل الفنانون اليوم مع القوات المسلحة البريطانية لضمان تغطية الصراعات المعاصرة - مع الحفاظ على تقاليد توثيق الفنان - بينما تواصل المتاحف تكليف وشراء أعمال فنية حربية للأمة.

• الفن العسكري
• نورمان ويلكنسون (فنان)
• فنان حربي
• التصوير الفوتوغرافي الحربي

• ماكلوسكي، باربرا. (2005). فنانو الحرب العالمية الثانية . ويستبورت: دار غرينوود للنشر. ISBN 9780313321535OCLC 475496457​ 
• رام، جون (2023) موهبة خفية: غراهام كليفرد فنان حرب منسي، جمع التحف، سبتمبر 2023

• غالاتين، ألبرت يوجين. الفن والحرب العظمى . (نيويورك: إي بي داتون، 1919).
• هارينغتون، بيتر. الفنانون البريطانيون والحرب: وجه المعركة في اللوحات والمطبوعات، 1700-1914 . (لندن: غرينهيل، 1993). ISBN 1-85367-157-6
• هايكوك، ديفيد بويد. "أزمة التألق: خمسة فنانين بريطانيين شباب والحرب العالمية الأولى". (لندن: دار نشر أولد ستريت).
• هيشبرغر، جيه دبليو إم (1988). صور الجيش: الجيش في الفن البريطاني 1815-1914 . مانشستر: مطبعة الجامعة.
• نوت، ريتشارد، حرب دفتر الرسومات . دار النشر التاريخية، 2013.
• سيلارز، ستيوارت (1987). الفن والبقاء في بريطانيا خلال الحرب العالمية الأولى . باسينجستوك: ماكميلان.
• هولم، تشارلز. الحرب كما صورها فنانون بريطانيون بارزون ( The Studio Ltd.، 1918).

• وزارة الدفاع (المملكة المتحدة )، مجموعة وزارة الدفاع الفنية، فنانو الحرب
• الأرشيف الوطني (المملكة المتحدة) فن الحرب في الأرشيف الوطني
• يمكن العثور على العديد من الأمثلة على أعمال فناني الحرب البريطانيين على الإنترنت هنا، وذلك ضمن مجموعات متحف الحرب الإمبراطوري .