دواسات البيانو

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة
دواسات البيانو من اليسار إلى اليمين: دواسة ناعمة ودواسة سوستينوتو ودواسة الاستمرار
نظرة عامة على دواسات البيانو، والتي توضع أسفل لوحة مفاتيح البيانو

دواسات البيانو عبارة عن رافعات تعمل بالقدم في قاعدة البيانو وتغير صوت الآلة بطرق مختلفة. تحتوي البيانو الحديثة عادةً على ثلاث دواسات، من اليسار إلى اليمين، الدواسة الناعمة (أو una corda)، ودواسة sostenuto، ودواسة الاستدامة (أو دواسة المثبط). تحذف بعض البيانو دواسة sostenuto، أو تحتوي على دواسة وسطى لغرض مختلف مثل وظيفة كتم الصوت المعروفة أيضًا باسم البيانو الصامت .

إن تطوير دواسات البيانو هو تطور بدأ منذ الأيام الأولى للبيانو واستمر حتى أواخر القرن التاسع عشر. وعلى مر السنين، كان البيانو يحتوي على عدد قليل من دواسات التعديل، ثم ستة أو أكثر، قبل أن يصل أخيرًا إلى تكوينه الحالي المكون من ثلاثة دواسات.

دواسات فردية

دواسة المثبط

توجد دواسة المثبط أو دواسة الاستمرار أو دواسة الإدامة على يمين الدواسات الأخرى، وتُستخدم أكثر من الدواسات الأخرى. وهي ترفع جميع المثبطات عن الأوتار بحيث تستمر في الاهتزاز بعد أن يحرر العازف المفتاح. في الواقع، تجعل دواسة المثبط كل وتر على البيانو وترًا متعاطفًا ، مما يخلق جودة نغمية غنية. قد يكون هذا التأثير وراء القول بأن دواسة المثبط هي "... روح البيانو". [1] تتمتع دواسة المثبط بوظيفة ثانوية تتمثل في السماح للعازف بالاتصال بنوتات ذات نسيج متصل والتي لا يمكن عزفها بهذه الطريقة بخلاف ذلك.

دواسة ناعمة

تم اختراع الدواسة الناعمة أو دواسة أونا كوردا بواسطة بارتولوميو كريستوفوري . كانت أول آلية تم اختراعها لتعديل صوت البيانو. يتم تشغيل هذه الوظيفة عادةً بواسطة الدواسة اليسرى على البيانو الحديث. لا يصف أي من أسمائها الشائعة - الدواسة الناعمة أو دواسة أونا كوردا - وظيفة الدواسة تمامًا. تعدل أونا كوردا في المقام الأول جرس البيانو ، وليس فقط مستوى الصوت. [1] بعد اختراعها بفترة وجيزة، قام جميع المصنعين تقريبًا بدمج أونا كوردا كتركيبة قياسية. [2] في بيانو كريستوفوري، تم تشغيل آلية أونا كوردا بواسطة توقف يدوي، وليس دواسة. كان التوقف عبارة عن مقبض على جانب لوحة المفاتيح. عند تنشيط أونا كوردا، تحول الإجراء بالكامل إلى اليمين بحيث تضرب المطارق وترًا واحدًا (أونا كوردا) بدلاً من وترين (دو كوردا). [3] يقول دومينيك جيل أنه عندما تضرب المطارق وترًا واحدًا فقط، فإن البيانو "... ينتج نغمة أكثر نعومة وهدوءًا." [4]

بحلول أواخر القرن الثامن عشر، بدأ صانعو البيانو في ربط النوتات الموسيقية على البيانو بثلاثة أوتار. يصف جوزيف بانويتز هذا التغيير الذي يؤثر على وظيفة الأونا كوردا :

على البيانو في أواخر القرن الثامن عشر إلى أوائل القرن التاسع عشر، كان بإمكان عازف البيانو التحول من وضعية الثلاثة أوتار العادية (tre corde) إلى وضعية يتم فيها ضرب وتر واحد فقط (due corde)، وذلك اعتمادًا على مدى ضغط العازف على الدواسة. لا يوجد هذا الاختيار الدقيق ولكن المهم على البيانو الحديث، ولكنه كان متاحًا بسهولة على الآلات الأقدم. [2]

كان صوت الأونا كوردا على البيانو المبكر يخلق فرقًا أكبر في اللون والجرس مقارنة بالبيانو الحديث. على البيانو الحديث، تجعل دواسة الأونا كوردا مطارق قسم التريبل تضرب وترين بدلاً من ثلاثة. في حالة أوتار الجهير، تضرب المطرقة عادةً إما وترًا واحدًا أو وترين لكل نغمة. تكون أدنى نغمات الجهير على البيانو عبارة عن وتر واحد أكثر سمكًا. بالنسبة لهذه النغمات، يحول العمل المطرقة بحيث تضرب الوتر على جزء مختلف وأقل استخدامًا من أنف المطرقة. [5]

يقول إدوين جود،

على البيانو الحديث، يختلف الجرس بشكل طفيف، لكن العديد من الناس لا يستطيعون سماعه. في هذا الصدد، على الأقل، لا يمنح البيانو الحديث العازف المرونة في تغيير جودة النغمة كما فعلت البيانوهات القديمة. [6]

استفاد بيتهوفن من قدرة البيانو على خلق مجموعة واسعة من الألوان النغمية في اثنين من أعماله للبيانو. في كونشيرتو البيانو رقم 4 ، حدد بيتهوفن استخدام una corda وdue corde وtre corde. دعا إلى una corda، ثم "poco a poco due ed allora tutte le corde"، تدريجيًا اثنين ثم جميع الوتريات، في سوناتا Op. 106. [ 2]

دواسة نصف النفخ

في البيانو الحديث القائم، لا تُعَد الدواسة اليسرى حقًا أونا كوردا، لأنها لا تحرك الحركة جانبيًا. تعمل الأوتار بزاوية مائلة بالنسبة للمطارق بحيث إذا تحركت الحركة جانبيًا، فقد تضرب المطرقة أحد الأوتار بنغمة خاطئة. [7] المصطلح الأكثر دقة للدواسة اليسرى في البيانو القائم هو دواسة نصف النفخ. عند تنشيط الدواسة، تتحرك المطارق أقرب إلى الأوتار، بحيث تقل المسافة التي يمكن للمطرقة أن تتأرجح بها. [8]

دواسة سوستينوتو

كانت آخر دواسة أضيفت إلى البيانو الكبير الحديث هي الدواسة الوسطى، السوستينوتو ، والتي استوحيت من الفرنسيين. باستخدام هذه الدواسة، يمكن لعازف البيانو الحفاظ على نغمات مختارة، بينما تظل النغمات الأخرى دون تأثير. تم عرض السوستينوتو لأول مرة في المعرض الصناعي الفرنسي عام 1844 في باريس، بواسطة شركة Boisselot & Fils ، وهي شركة في مرسيليا. قام بناة البيانو الفرنسيون ألكسندر فرانسوا ديبان وكلود مونتال ببناء آليات السوستينوتو في عامي 1860 و1862 على التوالي. لم تنتشر هذه الجهود المبتكرة على الفور مع بناة البيانو الآخرين. في عام 1874، أتقن ألبرت شتاينواي دواسة السوستينوتو وحصل على براءة اختراعها. [9] بدأ في الإعلان عنها علنًا في عام 1876، وسرعان ما أدرجتها شركة شتاينواي في جميع البيانو الكبير والقائمين الراقية. [10] تبنى بناة البيانو الأمريكيون الآخرون بسرعة دواسة السوستينوتو في تصميم البيانو الخاص بهم. كان تبني الشركات المصنعة الأوروبية أبطأ بكثير ولم يكتمل إلا في الآونة الأخيرة. [11]

ربما لا يكون مصطلح "sostenuto" هو أفضل مصطلح وصفي لما تفعله هذه الدواسة بالفعل. تعني كلمة Sostenuto في الإيطالية استمرارية . [1] هذا التعريف وحده سيجعل الأمر يبدو كما لو أن دواسة sostenuto تحقق نفس الشيء الذي تحققه دواسة المثبط أو "الدواسة الداعمة". كانت دواسة sostenuto تسمى في الأصل دواسة "الداعمة للنغمة". [10] سيكون هذا الاسم وصفًا أكثر دقة لما تحققه الدواسة، أي استمرارية نغمة واحدة أو مجموعة من النغمات. لا تحمل الدواسة سوى المثبطات التي تم رفعها بالفعل في اللحظة التي تم الضغط عليها فيها. لذلك إذا قام العازف: (أ) بالضغط على نغمة أو وتر، و (ب) أثناء القيام بذلك ضغط على هذه الدواسة، ثم (ج) رفع الأصابع عن تلك النغمة أو الوتر مع إبقاء الدواسة مضغوطة، فلن يتم تخميد تلك النغمة أو الوتر حتى يتم رفع القدم - على الرغم من أن النغمات التي يتم عزفها لاحقًا يتم تخميدها بشكل طبيعي عند إطلاقها. تتضمن استخدامات دواسة السوستينوتو تشغيل نسخ من موسيقى الأرغن (حيث يمكن للاستدامة الانتقائية للملاحظات أن تحل محل ملاحظات الأرغن المحفوظة في دواساتها)، أو في الكثير من الموسيقى المعاصرة ، وخاصة الموسيقى الطيفية . [ بحاجة لمصدر ] عادةً، يتم العزف على دواسة السوستينوتو بالقدم اليمنى.

استخدامات أخرى شائعة للدواسة الوسطى

من الشائع أن نجد بيانو قائمًا وحتى بيانو كبير يفتقر إلى دواسة وسطى. وحتى إذا كان البيانو يحتوي على دواسة وسطى، فلا يمكن للمرء أن يفترض أنه سوستينوتو حقيقي، لأن هناك العديد من الوظائف الأخرى التي يمكن أن تؤديها الدواسة الوسطى بخلاف وظيفة السوستينوتو. غالبًا ما تكون الدواسة الوسطى للبيانو القائم عبارة عن دواسة نصف نفخ أخرى، مثل تلك الموجودة على اليسار، باستثناء أن الدواسة الوسطى تنزلق في أخدود لتبقى مشغولة. في بعض الأحيان، قد تعمل الدواسة الوسطى فقط على تشغيل مخمدات الجهير. [6] قد تخفض الدواسة الوسطى أحيانًا سكة كاتم الصوت المصنوعة من اللباد بين المطارق والأوتار لكتم الصوت وتخفيفه بشكل كبير، بحيث يمكن للمرء التدرب بهدوء (المعروفة أيضًا باسم " سكة التدريب "). [8] السوستينوتو الحقيقي نادر في البيانو القائم، باستثناء الطرز الأكثر تكلفة مثل تلك من Steinway و Bechstein. وهي أكثر شيوعًا في البيانو الرقمي لأن التأثير سهل المحاكاة في البرامج. [ بحاجة لمصدر ]

دواسات أخرى

من بين الدواسات الأخرى التي توجد أحيانًا في البيانو المبكر دواسة العود، والمهدئ أو سيليست، والباسون ، والبوف، والسيمبالو، والانتفاخ . أنتجت دواسة العود صوتًا من نوع pizzicato . [12] استخدمت آلية المهدئ أو سيليست طبقة من القماش الناعم أو الجلد بين المطارق والأوتار لتوفير جودة حلوة وخافتة. [4] وفقًا لجود، "[كانت قطعة الجلد أو القماش] متدرجة في السُمك عبر أبعادها القصيرة. كلما دفع المرء الدواسة لأسفل، انخفض القضيب أكثر وزاد سمك المادة التي تضرب من خلالها المطرقة الأوتار. مع المادة الأكثر سمكًا، كان الصوت أكثر نعومة وكتمًا. كان يُطلق على مثل هذا التوقف أحيانًا توقف بيانيسيمو." [13]

كان إيقاف المهدئ شائعًا على البيانو الفييني، ولا تزال آلية مماثلة تُركَّب أحيانًا على البيانو المستقيم اليوم في شكل سكة التدريب (انظر دواسة سوستينوتو، أعلاه). يذكر جوزيف بانويتز أنه بالنسبة لدواسة الباسون ، تم وضع ورق أو حرير فوق أوتار الباسون لإنشاء "... ضوضاء طنين شعر مستمعو ذلك اليوم أنها تشبه صوت الباسون". [14] يبدو أن إيقاف البوف وإيقاف السيمبالو متشابهان مع بعضهما البعض في طريقة التلاعب والصوت الناتج. استخدم إيقاف البوف ("الجلد") [13] "... شريطًا ضيقًا من الجلد الناعم ... مضغوطًا على الأوتار لإعطاء نغمة جافة وناعمة ذات قوة دعم قليلة". [4] ضغط إيقاف السيمبالو أوزانًا جلدية على الأوتار وعدل الصوت لجعله يشبه صوت القيثارة . [15] استخدم يوهانس بولمان دواسة منتفخة على البيانو الخاص به لرفع وخفض غطاء البيانو للتحكم في مستوى الصوت الإجمالي. [16] بدلاً من رفع الغطاء وخفضه، كان يتم تشغيل الانتفاخ أحيانًا عن طريق فتح وإغلاق الفتحات الموجودة في جوانب علبة البيانو. [15]

اشتهر موزيو كليمنتي بآلات البيانو التي ابتكرها ، وكان ملحنًا وموسيقيًا أسس شركة لبناء البيانو، وكان نشطًا في تصميم البيانو الذي بنته شركته. تمت إعادة تسمية شركة البيانو كليمنتي لاحقًا إلى كولارد وكولارد في عام 1830، قبل عامين من وفاة كليمنتي. أضاف كليمنتي ميزة تسمى الانتفاخ التوافقي. [ بحاجة لمصدر ] "[هذه الدواسة] قدمت نوعًا من تأثير الصدى لإعطاء الآلة صوتًا أكثر اكتمالاً وثراءً. يستخدم التأثير الاهتزازات المتعاطفة التي تم ضبطها في الطول غير الناطق غير المضبوط للأوتار. هنا يكون لوح الصوت أكبر من المعتاد لاستيعاب جسر ثانٍ (جسر الصدى)". [17]

أظهر البيانو دوتشي كامبانا ذو الدواسة الذي بناه بوردمان وجراي في نيويورك عام 1850 طريقة إبداعية أخرى لتعديل صوت البيانو. حيث تتحكم الدواسة في سلسلة من المطارق أو الأوزان المرفقة بلوحة الصوت والتي تسقط على عدد متساوٍ من البراغي، وتخلق صوت الأجراس أو القيثارة. [18] يتضمن بيانو فازيولي الكبير للحفلات الموسيقية طراز F308 دواسة رابعة على يسار الدواسات الثلاث التقليدية. تعمل هذه الدواسة بشكل مشابه لدواسة "نصف النفخ" على البيانو المستقيم، حيث إنها تحرك المطارق بشكل جماعي أقرب إلى الأوتار لتقليل مستوى الصوت دون تغيير جودة النغمة، كما تفعل أونا كوردا. يعد F308 أول بيانو كبير للحفلات الموسيقية الحديثة يوفر مثل هذه الميزة.

دواسات جديدة

في السنوات الأولى من تطوير البيانو، تم تجربة العديد من الدواسات والتوقفات الجديدة قبل الاستقرار أخيرًا على الدواسات الثلاث المستخدمة الآن في البيانو الحديث. كانت بعض هذه الدواسات مخصصة لتعديل مستويات الصوت أو اللون أو الجرس، بينما تم استخدام البعض الآخر للتأثيرات الخاصة، والمقصود منها تقليد الآلات الأخرى. يتحدث بانويتز عن هذه الدواسات الجديدة: "في أسوأ حالاتها، هددت هذه التعديلات بتحويل البيانو إلى لعبة موسيقية مبتذلة"؛ [2] لم يحبها الموسيقيون المحترفون. [19]

دواسات الإنكشارية أو الإنكشارية

بيانو الطاولة بدواسة تركية (ج. فايفر، 1818) في متحف بروكسل للموسيقى ، يحتوي على خمس دواسات لآلات الإيقاع بما في ذلك الدف. [20]

خلال أواخر القرن الثامن عشر، طور الأوروبيون حبًا لموسيقى الفرق التركية ، وكان أسلوب الموسيقى التركية نتاجًا لذلك. وفقًا لجود، ربما بدأ هذا "... عندما تلقى الملك أوغسطس القوي من بولندا هدية فرقة عسكرية تركية في وقت ما بعد عام 1710." [21] يشير مصطلح " الانكشاري " أو " الانكشاري " إلى الفرقة العسكرية التركية التي استخدمت آلات بما في ذلك الطبول والصنوج والأجراس، من بين الآلات الصاخبة الصاخبة الأخرى. ونظرًا لرغبة الملحنين والعازفين في تقليد أصوات الفرق العسكرية التركية، بدأ صانعو البيانو في تضمين دواسات على البيانو الخاص بهم يمكن من خلالها عزف الطبول الصغيرة والكبيرة والأجراس والصنوج أو المثلث بلمسة دواسة مع العزف على لوحة المفاتيح في نفس الوقت. [22]

كان يتم التحكم في كل هذه المؤثرات الصوتية بواسطة ما يصل إلى ست دواسات. يقول ألفريد دولج : "إن دواسة Janizary، وهي واحدة من أشهر أجهزة الدواسات المبكرة، كانت تضيف جميع أنواع الأصوات الخشخشة إلى أداء البيانو العادي. كان بإمكانها أن تتسبب في ضرب عصا الطبل للجانب السفلي من لوحة الصوت، أو رنين الأجراس، أو هز الخشخشة، أو حتى خلق تأثير اصطدام الصنج عن طريق ضرب العديد من أوتار الجهير بشريط من رقائق النحاس." [22] كانت مقطوعة Rondo alla Turca لموتسارت ، من سوناتا K. 331، التي كتبها عام 1778، تُعزف أحيانًا باستخدام تأثيرات Janizary هذه. [23]

تطوير

توقف اليد

كان التحكم في المصد الداعم أو المثبط يتم لأول مرة عن طريق اليد، وكان هذا التحكم متضمنًا في بعض أقدم البيانوهات التي تم تصنيعها على الإطلاق. كانت المصدات التي يتم تشغيلها باليد غير مريحة لعازف البيانو، الذي كان عليه الاستمرار في العزف بيد واحدة أثناء تشغيل المصد باليد الأخرى. وإذا لم يكن هذا ممكنًا، فسيتم استخدام مساعد لتغيير المصد، تمامًا كما يفعل عازفو الأرغن حتى اليوم. [24] كان البيانو المربع الذي صنعه يوهانس زومبي في لندن عام 1767 يحتوي على مصدات يد في العلبة، والتي كانت تعمل كمصدات داعمة لأوتار الجهير وأوتار التريبل. [24]

رافعات الركبة

تم تطوير رافعة الركبة لتحل محل المقبض اليدوي للتحكم في المثبط في ألمانيا في وقت ما حوالي عام 1765. [2] وفقًا لديفيد كرومبي، "كانت جميع البيانوهات تقريبًا في العقود الثلاثة الأخيرة من القرن الثامن عشر مجهزة برافعة ركبة لرفع وخفض المثبطات ... " [25]

في وقت ما حوالي عام 1777، سنحت لموتسارت فرصة العزف على بيانو بناه يوهان أندرياس شتاين ، الذي كان متدربًا لدى جوتفريد سيلبرمان . كان هذا البيانو مزودًا برافعات للركبة، ويشيد موتسارت بوظيفتها في رسالة: "الآلة التي تحركها بالركبة صنعها [شتاين] بشكل أفضل من غيره. نادرًا ما ألمسها، وعندما أرفع ركبتي عنها تنطلق؛ وبمجرد أن أرفع ركبتي قليلاً، لا يمكنك سماع أدنى صوت لاحق." [26]

كان البيانو الوحيد الذي امتلكه موتسارت على الإطلاق هو البيانو الذي صنعه أنطون والتر ، حوالي عام 1782-1785. كان به ذراعان للركبة؛ كانت الذراع الموجودة على اليسار ترفع جميع المثبطات، بينما كانت الذراع الموجودة على اليمين ترفع فقط مخففات التردد العالي. كان هناك ذراع توقف مهدئ لإنتاج صوت أكثر نعومة (انظر الدواسات الأخرى، أعلاه) في المنتصف أعلى لوحة المفاتيح. [27]

الدواسات

على الرغم من وجود بعض الجدل بين السلطات حول صانع البيانو الذي كان أول من استخدم الدواسات بدلاً من رافعات الركبة، يمكن للمرء أن يقول إن الدواسات هي سمة طورها المصنعون لأول مرة في إنجلترا. [28] يذكر جيمس باراكيلاس أن مانع المثبط تم تقديمه بواسطة جوتفريد سيلبرمان، [3] الذي كان أول صانع بيانو ألماني. [29] ومع ذلك، لا يحدد باراكيلاس ما إذا كان مانع المثبط لسيلبرمان على شكل رافعة يدوية أو رافعة ركبة أو دواسة. ومع ذلك، فقد تدرب العديد من صانعي البيانو الإنجليز الناجحين مع سيلبرمان في ألمانيا، ثم غادروا إلى لندن نتيجة لاضطرابات حرب السنوات السبع في ساكسونيا. من بين أولئك الذين انتقلوا إلى إنجلترا كان يوهانس زومبي وأميريكوس باكرز وآدم باير. [30] يُنسب إلى أميريكوس باكرز وآدم باير وجون برودوود ، جميع صانعي البيانو في إنجلترا، كونهم من بين أوائل من دمجوا الميزة الجديدة. البيانو الكبير الذي بناه أميريكوس باكرز عام 1772، وهو الآلة الموسيقية الوحيدة الباقية، يحتوي على ما يُعتقد أنه دواسات أصلية، وهو على الأرجح أول بيانو يستخدم الدواسات بدلاً من رافعات الركبة. [31] يحتوي البيانو المربع الذي بناه آدم باير من لندن عام 1777 على دواسة مخمد، كما هو الحال مع البيانوهات التي بناها جون برودوود، حوالي عام 1783. [1]

بعد اختراعها، لم تصبح الدواسات فورًا الشكل المقبول لإيقافات البيانو. استمر البناة الألمان والفييين في استخدام رافعات الركبة لبعض الوقت بعد أن بدأ الإنجليز في استخدام الدواسات. حتى أن الدواسات ورافعات الركبة استُخدمت معًا على نفس الآلة الموسيقية في بيانو نانيت شترايشر الكبير الذي بُني في فيينا عام 1814. كان لهذا البيانو ذراعان للركبة كانا بمثابة توقفات إنكشارية للجرس والطبل، وأربع دواسات للأونا كوردا والباسون والمثبطات والمهدئ. [32]

بيتهوفن والدواسات

طوال حياته، امتلك لودفيج فان بيتهوفن العديد من البيانوهات المختلفة من مختلف الشركات المصنعة، وكلها ذات تكوينات مختلفة للدواسات. وتعتبر البيانوهات التي صنعها أمثلة رائعة لبعض تصميمات الدواسات التجريبية والمبتكرة في ذلك الوقت. في عام 1803، أعطته شركة البيانو الفرنسية إيرارد بيانو كبيرًا، "[يُعتقد أنه] البيانو الفرنسي الكبير الأكثر تقدمًا في ذلك الوقت... كان به... أربع دواسات، بما في ذلك أونا كوردا، ورافعة مثبط، ومانع عود، ومهدئ لتخفيف النغمة." [33]

كان لجيتار بيتهوفن الكبير Broadwood ، الذي قُدِّم له كهدية من شركة Broadwood في عام 1817، دواسة أونا كوردا ودواسة مخمد مقسمة - كان نصفها مخمدًا لأوتار التيبل، والنصف الآخر لأوتار الجهير. [34] وفي محاولة لإعطاء بيتهوفن آلة عالية الصوت بما يكفي لسماعها عندما كان سمعه يضعف، صمم كونراد جراف آلة في عام 1824 خصيصًا لبيتهوفن بأوتار رباعية بدلاً من ثلاثية. صنع جراف ثلاث آلات فقط من هذا النوع. يصف ديفيد كرومبي هذه الآلة: "من خلال إضافة وتر إضافي، حاول جراف الحصول على نغمة أكثر ثراءً وقوة، على الرغم من أنها لم تجعل الآلة أعلى صوتًا من Broadwood." [35] كان هذا الوتر الإضافي سيوفر تباينًا أكبر عند تطبيق توقفات تحويل لوحة المفاتيح، لأن دواسة تحويل لوحة المفاتيح هذه نقلت الحركة من أربعة أوتار إلى اثنين. يقول كرومبي: "إنها توفر سيطرة أوسع بكثير على طبيعة الصوت مما هو ممكن على آلات جراف المعتادة." [35]

تضمن هذا البيانو خمس دواسات: تحويل لوحة المفاتيح (رباعي إلى كوردي مزدوج)؛ باسون؛ مُهدئ 1؛ مُهدئ 2؛ ومُثبطات. [35] اخترع يوليوس بلوثنر نظامًا مختلفًا بأربعة أوتار، وهو نظام الأوتار المقسمة ، في عام 1873 ويظل سمة من سمات بيانو بلوثنر. يستخدم نظام بلوثنر المقسم وترًا إضافيًا (رابعًا) في كل نغمة من الأوكتافات الثلاثة العليا. يكون هذا الوتر أعلى قليلاً من الأوتار الثلاثة الأخرى بحيث لا تضربه المطرقة. عندما تضرب المطرقة الأوتار الثلاثة التقليدية، يهتز وتر المقسم بشكل تعاطفي.

بصفته ملحنًا وعازف بيانو، جرب بيتهوفن الدواسة على نطاق واسع. كانت أول علامة له للإشارة إلى استخدام الدواسة في النوتة الموسيقية في أول كونشيرتو بيانو له، في عام 1795. قبل ذلك، دعا بيتهوفن إلى استخدام رافعة الركبة في رسم تخطيطي من عام 1790 إلى عام 1792؛ تم وضع علامة "بالركبة" لسلسلة من الأوتار. وفقًا لجوزيف بانوفيتز، "هذا هو أقدم مؤشر معروف للتحكم في المثبط في النوتة الموسيقية". [36] لم يحدد هايدن استخدامه في النوتة الموسيقية حتى عام 1794. في المجموع، هناك ما يقرب من 800 إشارة للدواسة في المصادر الموثوقة لمؤلفات بيتهوفن، مما يجعله أول ملحن غزير الإنتاج في استخدام الدواسة. [37]

بيانو الدواسة

بيانو دواسة مستقيمة

مع تطور الدواسات على البيانو ظهرت ظاهرة البيانو الدواسات ، وهو بيانو مزود بلوحة دواسات . يعود تاريخ بعض البيانوهات المبكرة إلى عام 1815. [10] تم تطوير البيانو الدواسات جزئيًا ليتمكن عازفو الأرغن من التدرب على أجزاء لوحة المفاتيح الدواسات بعيدًا عن الأرغن الأنبوبي . في بعض الحالات، كان البيانو الدواسات في الواقع نوعًا خاصًا من البيانو مزودًا بلوحة دواسات مدمجة ولوحة مفاتيح أعلى ومقعد، مثل الأرغن. في أوقات أخرى، يمكن توصيل لوحة دواسات مستقلة ومجموعة من الأوتار ببيانو كبير عادي. صنع موزارت لوحة دواسات لبيانوه. يتحدث والده ليوبولد عن لوحة الدواسات هذه في رسالة: "تقف [الدالة] تحت الآلة وهي أطول بحوالي قدمين وثقيلة للغاية". [27]

يكتب ألفريد دولج عن آليات الدواسة التي بناها عمه لويس شوني لكل من روبرت شومان وفيليكس مندلسون في عام 1843. [38] فضل شومان توصيل لوحة الدواسة بالبيانو المستقيم ، بينما كان لدى مندلسون آلية دواسة متصلة ببيانوه الكبير. يصف دولج آلية دواسة مندلسون: "تم وضع لوحة المفاتيح للدواسة أسفل لوحة المفاتيح للعزف اليدوي، وكانت تحتوي على 29 نغمة وكانت متصلة بعمل موضوع في الجزء الخلفي من البيانو حيث تم بناء لوحة صوت خاصة مغطاة بـ 29 وترًا في العلبة". [38]

بالإضافة إلى استخدام بيانو الدواسة للتدرب على الأرغن، ألف شومان عدة مقطوعات خصيصًا لبيانو الدواسة. ومن بين هذه المقطوعات: ست دراسات أوب. 56، وأربع اسكتشات أوب. 58، وستة فوجات على باخ أوب. 60. [ 39] ومن الملحنين الآخرين الذين استخدموا بيانو الدواسة موزارت وليزت وألكان وجونو . [40]

لقد خضع البيانو، وخاصة آلية الدواسة والتوقفات، للعديد من التجارب خلال السنوات التكوينية للآلة، قبل أن يصل أخيرًا إلى تكوين الدواسة الحالي. يقول بانويتز، "لقد اختفت هذه وعدد كبير من آليات الدواسة الجديدة الأخرى في النهاية مع نمو البيانو إلى مرحلة النضج في الجزء الأخير من القرن التاسع عشر، ولم يتبق في النهاية سوى الدواسات الثلاث الأساسية اليوم كبقايا من هذا التطور المتعرج". [14]

موقع

كان موقع الدواسات على البيانو جانبًا آخر من جوانب تطوير الدواسات والذي تذبذب بشكل كبير أثناء تطور الآلة. كان بناة البيانو مبدعين للغاية في وضع الدواسات على البيانو، مما أعطى الآلات أحيانًا مظهرًا كوميديًا، مقارنة بما نراه عادةً اليوم. أقدم بيانو إنجليزي كبير باقٍ، بناه باكرز في عام 1772، والعديد من البيانو الكبير في برودوود كان به دواستان، أونا كوردا ومثبط، تم ربطهما بالساقين على اليسار واليمين من لوحة المفاتيح. [31] يصف جيمس باراكيلاس موقع الدواسة هذا بأنه يعطي البيانو "مظهرًا مسننًا"، [3] لأنها تدور للداخل قليلاً. كان بيانو الطاولة الذي بناه جان هنري بابي في منتصف القرن التاسع عشر به دواسات على الساقين الأماميتين للبيانو، ولكن على عكس تلك الموجودة في باكرز وبرودوود، كانت هذه الدواسات تواجه بعضها البعض بشكل مستقيم بدلاً من الخارج. [18]

يتجلى تصميم غير عادي بشكل خاص في بيانو "Dog Kennel". تم بناؤه بواسطة Sebastien Mercer في عام 1831، ولُقب ببيانو "Dog Kennel" بسبب شكله. [41] يوجد أسفل البيانو المستقيم حيث توجد الدواسات الحديثة مساحة مجوفة نصف دائرية حيث يمكن لأقدام العازف أن تستريح. توجد دواسات una corda وdamper على يسار ويمين هذه المساحة، وتواجهان مباشرة للداخل، مثل دواسات بيانو الطاولة. في نهاية المطاف خلال القرن التاسع عشر، تم ربط الدواسات بإطار يقع في المنتصف أسفل البيانو، لتقوية وتثبيت الآلية. وفقًا لـ Parakilas، فإن هذا الإطار الموجود على البيانو الكبير "غالبًا ما اتخذ الشكل الرمزي واسم القيثارة"، [3] ولا يزال يحمل اسم "قيثارة الدواسة" اليوم.

التطوير في تكوين الدواسة

على الرغم من أن البيانو وتكوين دواساته كانا في شكلهما الحالي منذ أواخر القرن التاسع عشر، فقد حدث تطور في عام 1987. صممت شركة Fazioli للبيانو في Sacile بإيطاليا أطول بيانو كبير تم إنتاجه حتى الآن (10 أقدام وبوصتين [3.10 م]). يتضمن هذا البيانو أربع دواسات: المثبط؛ وSostenuto؛ وUna corda؛ ونصف النفخ. [8]

لوحات المفاتيح الإلكترونية

دواسة خارجية متصلة بلوحة مفاتيح إلكترونية، تعمل عادةً كدواسة استدامة.

في القرن الحادي والعشرين، عادةً ما تحتوي لوحات المفاتيح الإلكترونية وبيانو المسرح على مقبس لدواسة خارجية. تحتوي بعض الآلات على مقابس إضافية، مما يسمح بتوصيل ثلاث دواسات، مثل البيانو الكبير. عادةً ما تحتوي البيانو الرقمية على دواسات مدمجة. الدواسة نفسها عبارة عن مفتاح بسيط، على الرغم من أن الدواسات الأكثر تطورًا يمكنها اكتشاف ونقل إشارة للدواسة نصفية.

تُظهر اللوحة الخلفية لهذه لوحة المفاتيح الإلكترونية Yamaha DGX-202 مقبس إدخال نموذجي مقاس 1/4 بوصة لدواسة الاستدامة (الثالث من اليسار).

قد تحتوي لوحات المفاتيح الإلكترونية ووحدات الصوت الأكثر تطورًا وتكلفة على دعم واجهة الآلة الموسيقية الرقمية (MIDI) لمجموعة من النطق التي يختارها المستخدم ، وقد تحتوي لوحة المفاتيح نفسها على مقبس قابل للتخصيص أو مقابس متعددة. تتضمن رسائل وحدة التحكم المستمرة MIDI القياسية (CC) التي يمكن للمستخدمين تحديدها للدواسات ما يلي: CC 64 (دواسة الاستدامة، الخيار الأكثر استخدامًا)؛ CC 65 ( portamento )؛ CC 66 (دواسة sostenuto)؛ CC 67 ​​(دواسة ناعمة)؛ CC 68 (دواسة legato)؛ وCC 69 ("اضغط باستمرار على الدواسات"). تتضمن بعض لوحات المفاتيح هذه، مثل Nord Stage ، مقبسًا لدواسة التعبير .

مراجع

  1. ^ abcd Siepmann, J. (1996). البيانو: الدليل المصوّر الكامل لأشهر آلة موسيقية في العالم ، دار هال ليونارد وكارلتون للنشر، 17.
  2. ^ abcde Banowetz, J. (1985). دليل عازف البيانو للدواسة ، بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا، 5.
  3. ^ أ ب ج د باراكيلاس، جيه، وآخرون (1999). أدوار البيانو: ثلاثمائة عام من الحياة مع البيانو ، نيو هافن ولندن: مطبعة جامعة ييل، 48.
  4. ^ abc Gill, D., ed. (1981). كتاب البيانو ، إيثاكا: مطبعة جامعة كورنيل، 27.
  5. ^ ويليامز، ج. (2002). البيانو: دليل ملهم للبيانو ومكانته في التاريخ ، نيويورك: بيلبورد بوكس، 45.
  6. ^ ab Good, E. (1982). الزرافات والتنين الأسود والبيانو الآخر: تاريخ تكنولوجي من كريستوفوري إلى البيانو الكبير الحديث ، ستانفورد: مطبعة جامعة ستانفورد، 22.
  7. ^ جيد 1982: 22.
  8. ^ abc كرومبي 1995: 94.
  9. ^ ويليامز 2002: 26.
  10. ^ abc Banowetz 1985:4.
  11. ^ للحصول على مرجع يصف عدم وجود دواسات sostenuto على البيانو الأوروبي اعتبارًا من عام 1982، انظر Good 1982:22. تصف مواقع الويب الخاصة بـ Bechstein وBösendorfer وPetrof وFazioli اعتبارًا من عام 2015 آلاتهم الموسيقية الراقية بأنها تتضمن sostenuto، وبالنسبة لـ Grotrian فهي خيار متاح.
  12. ^ جيد 1982:74.
  13. ^ ab Good 1982:110.
  14. ^ ab Banowetz 1985:5-6.
  15. ^ بواسطة بانويتز 1985:6
  16. ^ كرومبي 1995: 18-19.
  17. ^ كرومبي 1995:31.
  18. ^ ab Gill 1981:248.
  19. ^ ديفيد رولاند، محرر (19 نوفمبر 1998). The Cambridge Companion to the Piano. Cambridge University Press. ص 33. ISBN 978-0-521-47986-8. OCLC  1022679478.
  20. ^ "بيانو طاولة بدواسة تركية، ج. بفايفير، باريس، 1818، رقم الجرد 3320". متحف الآلات الموسيقية، بروكسل .
  21. ^ جيد 1982: 111-112
  22. ^ ab Dolge, Alfred. (1911). البيانو وصانعوه: تاريخ شامل لتطور البيانو ، نيويورك: مطبوعات دوفر، 35.
  23. ^ كرومبي 1995: 26.
  24. ^ ab Good 1982:48
  25. ^ كرومبي، د. (1995). البيانو: تاريخ فوتوغرافي لأكثر الآلات الموسيقية شهرة في العالم ، سان فرانسيسكو: كتب ميلر فريمان، 19.
  26. ^ Bie, O. (1899). تاريخ البيانوفورتي وعازفي البيانوفورتي ، لندن: JM Dent & Sons, Ltd، 136.
  27. ^ ab Williams 2002:35.
  28. ^ جيد 1982:62.
  29. ^ كينيدي، مايكل. (1980). قاموس أكسفورد الموجز للموسيقى ، الطبعة الثالثة، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 598.
  30. ^ جيد 1982: 40-42.
  31. ^ ab Williams 2002:21.
  32. ^ جيد 1982: 79.
  33. ^ ويليامز 2002:36.
  34. ^ كرومبي 1995: 37-38.
  35. ^ abc كرومبي 1995:36.
  36. ^ بانويتز 1985: 144.
  37. ^ بانويتز 1985: 143-144.
  38. ^ ab Dolge 1911:191.
  39. ^ ويليامز 2002:40.
  40. ^ بانويتز 1985: 3-4.
  41. ^ كرومبي 1995:42.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=دواسات_البيانو&oldid=1248272473"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate