غابرييل مونتر

غابرييل مونتر (19 فبراير 1877 - 19 مايو 1962) كانت رسامة تعبيرية ألمانية كانت في طليعة حركة ميونيخ الطليعية في أوائل القرن العشرين. ^{[ 1 ]} درست وعاشت مع الرسام فاسيلي كاندينسكي وكانت عضواً مؤسساً في المجموعة التعبيرية Der Blaue Reiter .

وُلدت مونتر لعائلة من الطبقة المتوسطة العليا في برلين في 19 فبراير 1877. ^{[ 2 ]} كانت أصغر أربعة أشقاء، ولها شقيقان وشقيقة. ^{[ 3 ]} في عام 1884، عندما كانت في السابعة من عمرها، استقرت العائلة في كوبلنز .

بدأت مونتر الرسم منذ طفولتها، وشجعتها عائلتها على أن تصبح فنانة من خلال معلم خاص. بعد وفاة والدها عام ١٨٨٦، رتبت والدتها لها دروسًا رسمية في الرسم من خلال مدرستها في كوبلنز. ^{[ ٣ ]} في عام ١٨٩٧، في سن العشرين، تلقت تدريبًا فنيًا في مرسم الفنان إرنست بوش في دوسلدورف ، ولاحقًا في مدرسة دامنشول (مدرسة النساء) مع الفنان ويلي سباتز . ^{[ ٤ ]}

عندما بلغت الحادية والعشرين من عمرها، كان والداها قد توفيا، وكانت تعيش في منزل العائلة بلا عمل. في ذلك العام، عام ١٨٩٨، قررت السفر إلى الولايات المتحدة مع أختها لزيارة عائلتها الممتدة. ورثت كلتاهما مبلغًا كبيرًا من المال، مما أتاح لهما العيش بحرية واستقلالية. مكثتا في أمريكا لأكثر من عامين، وتحديدًا في ولايات تكساس وأركنساس وميسوري ؛ وقد نجت ستة كراسات رسم من فترة إقامة مونتر في أمريكا، تصوّر صورًا لأشخاص ونباتات ومناظر طبيعية. ^{[ ٥ ]} خلال الرحلة، التقطت أيضًا صورًا بكاميرا صندوقية محمولة ( كوداك بولز آي رقم ٢) تلقتها كهدية في عيد ميلادها الثاني والعشرين. ^{[ ٣ ]}

أثرت طفولتها وبداية شبابها بشكل كبير على مسيرتها الفنية المستقبلية. فقد عاشت حياة حرة غير مقيدة بالتقاليد. درست مونتر تقنيات الطباعة على الخشب ، والنحت، والرسم، والطباعة الفنية .

في عام ١٩٠١، التحقت بصفوف المبتدئين التي كان يُدرّسها ماكسيميليان داسيو في أكاديمية النساء التابعة لجمعية فنانات ميونيخ. ^{[ ٤ ]} ثم درست مونتر في مدرسة فالانكس في ميونيخ، وهي مؤسسة طليعية أسسها الفنان الروسي فاسيلي كاندينسكي . ^{[ ٦ ]} وهناك، حضرت دورات في النحت كان يُدرّسها فيلهلم هوسجن. ^{[ ٤ ]}

درست مونتر خارج أكاديميات الفنون الرسمية في ميونيخ ودوسلدورف، لأنها كانت مغلقة أمام النساء. ^{[ 6 ]} في مدرسة فالانكس، تعرفت مونتر على ما بعد الانطباعية وتقنيات الرسم باستخدام سكين الرسم والفرشاة. استوحت ألوانها الزاهية وخطوطها الجريئة إلى حد ما من غوغان ومن فناني المدرسة الوحشية ، الذين كانت تُعجب بهم. إلى جانب ذلك، استلهمت مونتر من الفن الشعبي البافاري ، ولا سيما تقنية الرسم على الزجاج المعكوس ( Hinterglasmalerei بالألمانية). ^{[ 6 ]}

بعد فترة وجيزة من بدء مونتر حضور الدروس، انخرطت مهنيًا مع كاندينسكي. ^{[ 7 ]} وتطورت هذه العلاقة لاحقًا إلى علاقة شخصية استمرت لأكثر من عقد. ^{[ 7 ]} كان كاندينسكي أول معلم يُقدّر موهبة مونتر في الرسم. في صيف عام 1902، دعا كاندينسكي مونتر للانضمام إليه في دروس الرسم الصيفية التي كان يُقيمها جنوب ميونيخ في جبال الألب ، فقبلت الدعوة.

في البداية، واجهت صعوبة بالغة في استخدام الفرشاة، أو ما يُعرف في الفرنسية بـ"اللمسة الدقيقة". لذا علمني كاندينسكي كيفية تحقيق التأثيرات التي أردتها باستخدام سكين الرسم... كانت صعوبتي الرئيسية تكمن في عدم قدرتي على الرسم بالسرعة الكافية. لوحاتي كلها عبارة عن لحظات من الحياة، أي تجارب بصرية آنية، أسجلها عادةً بسرعة وعفوية. عندما أبدأ الرسم، أشعر وكأنني أقفز فجأة في مياه عميقة، ولا أعرف مسبقًا ما إذا كنت سأتمكن من السباحة. حسنًا، كان كاندينسكي هو من علمني تقنية السباحة. بمعنى أنه علمني العمل بسرعة كافية، وبثقة بالنفس كافية، لأتمكن من تحقيق هذا النوع من التسجيل السريع والعفوي للحظات الحياة.

ركزت مونتر بشكل كبير على التعبيرية الألمانية ، وعملت في وسائط فنية متنوعة، بما في ذلك إنتاج غزير في الطباعة الخشبية واللينولية. ^{[ 5 ]} احتفظت بمذكرات يومية ووثقت رحلاتها بكاميرا متطورة. كانت على دراية بالعديد من أشهر فناني عصرها؛ وفي إحدى مذكراتها، ذكرت أنها ترغب في التعلم من فناني الطليعة في فرنسا. سافرت مونتر وكاندينسكي معًا بين عامي 1903 و1908. وفي الفترة من 1906 إلى 1907، قضيا بعض الوقت في سيفر ، إحدى ضواحي باريس. عرض كلاهما أعمالهما في صالون المستقلين وصالون الخريف . ^{[ 8 ] : 281}

كانت مونتر جزءًا من مجموعة فرعية صغيرة من الفنانين الذين نشطوا في تحويل الرسم الانطباعي المتأخر، والانطباعي الجديد، وفن الآرت نوفو (أو الفن الحديث ) إلى فن أكثر جذرية وغير واقعي يُعرف الآن بالتعبيرية . في وقت مبكر، أبدت مونتر اهتمامًا كبيرًا بالمناظر الطبيعية . تستخدم لوحاتها للمناظر الطبيعية بساطة راديكالية لفن الآرت نوفو ورمزية موحية بألوان هادئة ناعمة، ومساحة تصويرية منكمشة، وأشكال مسطحة. ^{[ 9 ]} بحلول عام 1908، بدأ عملها يتغير. متأثرة بشدة بهنري ماتيس والوحشية ، وغوغان ، وفان جوخ ، أصبح عمل مونتر أكثر تمثيلًا ^{[ 9 ]} ولجأت إلى بلدة مورناو البافارية الصغيرة ، وهي قرية لم تمسها الصناعة والتقدم والتكنولوجيا. اشترت مونتر منزلًا وقضت معظم حياتها هناك. وهنا، في لوحات مونتر للمناظر الطبيعية، أكدت على الطبيعة والمناظر الطبيعية الخيالية ومعارضة الحداثة الألمانية. ^{[ 9 ]}

في عام ١٩٠٩، اشترت مونتر منزلًا بحديقة في مورناو آم ستافيلسي على حافة جبال الألب البافارية. شكلت الحديقة والريف مصدر إلهام غزير لمونتر وكاندينسكي. ^{[ ١٠ ]} تتميز مناظر مونتر الطبيعية باستخدامها الفريد للأزرق والأخضر والأصفر والوردي؛ ويلعب اللون دورًا بارزًا في أعمالها المبكرة. يُستخدم اللون لإثارة مشاعر متنوعة: من الجمال والجاذبية إلى الخيال والعمق. في مناظرها الطبيعية، تُصوّر مونتر القرية والريف كمظاهر للحياة البشرية، مع وجود تفاعل وتعايش دائم مع الطبيعة.

بدأ كاندينسكي في تبني أسلوب مونتر في استخدام الألوان المشبعة والتعبيرية التجريدية. سافرت مونتر وكاندينسكي عبر أوروبا، بما في ذلك هولندا وإيطاليا وفرنسا ، بالإضافة إلى شمال إفريقيا . [ ^{11 ] وخلال} هذه الفترة، التقيا بهنري روسو وهنري ماتيس . ساهمت مونتر وكاندينسكي في تأسيس جماعة طليعية في ميونيخ تُدعى " نوي كونستلرفيرينيغونغ " (رابطة الفنانين الجدد). وشاركت في عدد من أهم معارض الطليعة الفنية في ألمانيا حتى الحرب العالمية الأولى .

في عام ١٩١١، أسست مونتر وكاندينسكي وفرانز مارك منظمة " الفارس الأزرق" الإصلاحية. ^{[ ١٢ ]} وفي العام نفسه، كانت مونتر من أوائل الفنانين الذين عرضوا أعمالهم مع المجموعة التعبيرية الألمانية. وقدّمت ست لوحات في المعرض الأول، وأربع عشرة لوحة في المعرض الثاني. ^{[ ٨ ]} تنوعت المناهج والأهداف الفنية داخل المجموعة، إلا أنهم تشاركوا رغبة مشتركة في التعبير عن الحقائق الروحية من خلال الفن. دافعوا عن الفن الحديث ، والصلة بين الفنون البصرية والموسيقى، والدلالات الروحية والرمزية للألوان، والنهج التلقائي والحدسي في الرسم في مسيرته نحو التجريد .

يشهد عمل مونتر تحولاً من محاكاة الطبيعة بأسلوب انطباعي إلى استشعار مضمونها، وتجريدها، واستخلاص جوهرها. وقد نما لديها اهتمام بتصوير روح الحضارة الحديثة، واضطراباتها الاجتماعية والسياسية، وميلها نحو المادية والاغتراب . وأشارت مونتر إلى أن الصور جميعها لحظات من الحياة: تجارب بصرية آنية، سريعة وعفوية في الغالب؛ فلكل لوحة من لوحاتها هويتها الخاصة، وشكلها الخاص، ووظيفتها الخاصة. ^{[ 13 ]}

بالنسبة لمونتر، يكمن جوهر هذه الأفكار في استخدام اللون. اتجه التعبيريون الألمان نحو الفن البدائي كنموذج للتجريد أو الفن غير التمثيلي، وغير الأكاديمي، وغير البرجوازي. ^{[ 14 ]} لم يبحث الفنان الألماني عن تناغم المظهر الخارجي، بل عن السر الكامن وراء الشكل الخارجي. كان هؤلاء الفنانون مهتمين بجوهر الأشياء، ساعين إلى كشفه. ^{[ 9 ]}

مع اندلاع الحرب العالمية الأولى، انتقلت مونتر وكاندينسكي إلى سويسرا. ^{[ 15 ] [ 16 ]} وفي عام 1914، عاد كاندينسكي إلى روسيا دونها، وتدهورت علاقتهما بسبب التوترات المتبادلة وخيبات الأمل من عدم التزامه بالزواج. ^{[ 11 ] : 35-36} وشكّل زواجه عام 1917 من نينا أندريفسكايا نهاية علاقتهما. ^{[ 17 ]} بعد ذلك، شهدت مسيرتها الفنية فترة من الركود. أعادت مونتر عددًا من اللوحات والرسومات إلى كاندينسكي، وخزنت أعمالًا أخرى في مستودع لسنوات عديدة. استأنفت الرسم في أواخر عشرينيات القرن العشرين ^{[ 18 ]} بعد عودتها إلى ألمانيا مع يوهانس إيشنر عقب الحرب. ^{[ 19 ]}

في ثلاثينيات القرن العشرين، ومع تصاعد التوتر في أوروبا، وإدانة الحكومة النازية للحركات الحداثية في ألمانيا ، قامت بنقل جميع الأعمال الفنية التي أنجزتها هي وكاندينسكي وبقية أعضاء جماعة الفارس الأزرق إلى منزلها، حيث أخفتها. وعلى الرغم من ضائقتها المالية، حافظت عليها بعناية خلال الحرب العالمية الثانية. ^{[ 11 ]} ورغم عمليات التفتيش المتكررة للمنزل، لم يُعثر على هذه الأعمال.

في عيد ميلادها الثمانين، أهدت مونتر مجموعتها الفنية كاملةً، التي تضم أكثر من 80 لوحة زيتية و330 رسمة، إلى معرض شتاتيشه غاليري في لينباخهاوس بمدينة ميونخ. ^{[ 20 ]} وفي عام 1956، حازت مونتر على عدة جوائز، منها جائزة الثقافة من مدينة ميونخ. عُرضت أعمال مونتر لأول مرة في الولايات المتحدة خلال ستينيات القرن العشرين، ثم في قاعة مانهايم للفنون عام 1961. وخلال فترة عملها مع يوهانس إيشنر ، واصلت تمثيل الحركة الفنية، حيث تأسست مؤسسة غابرييل مونتر ويوهانس إيشنر ^{[ 21 ]} التي أصبحت مركزًا بحثيًا هامًا لفن مونتر، بالإضافة إلى أعمال جماعة الفارس الأزرق.

عاشت مونتر بقية حياتها في مورناو، وكانت تسافر ذهاباً وإياباً إلى ميونيخ. وتوفيت في منزلها في مورناو آم ستافيلسي في 19 مايو 1962.

في الفترة من 23 يونيو إلى 11 سبتمبر 2005، استضاف معرض كورتولد معرضًا بعنوان "غابرييل مونتر: البحث عن التعبير 1906-1917" . ^{[ 22 ]}   سلط المعرض الضوء على تنوع أعمال مونتر، ورافقه كتالوج تضمن مقالات بقلم أنغريت هوبرغ وشولاميث بير. ( ISBN) 978-1-903-47029-9)

في الفترة من 31 أكتوبر 2017 إلى 8 أبريل 2018، استضاف معرض لينباخهاوس في ميونخ معرضًا لأعمال غابرييل مونتر بعنوان "الرسم إلى النقطة" . كان هذا أول معرض استعادي لأعمالها منذ عقود، وضم أكثر من 120 لوحة. نُظّم المعرض من قِبل معرض لينباخهاوس للفنون والبناء، ومؤسسة غابرييل مونتر ويوهانس إيشنر، بالتعاون مع متحف لويزيانا للفن الحديث ^{[ 23 ]} (الذي عُرض من 3 مايو 2018 إلى 19 أغسطس 2018)، ومتحف لودفيغ ^{[ 24 ]} في كولونيا (الذي عُرض من 15 سبتمبر 2018 إلى 13 يناير 2019).

في الفترة من 20 أكتوبر 2023 إلى 18 فبراير 2024، استضاف متحف ليوبولد معرضاً استعادياً لأعمال غابرييل مونتر . ووُصف المعرض بأنه "أول مؤسسة في النمسا تُخصص معرضاً فردياً شاملاً لأعمالها". ^{[ 25 ]}

في الفترة من 8 يونيو 2024 إلى 12 يناير 2025، أقامت مارتا هيرفورد معرضًا بعنوان "كاثرين سونتاغ وغابرييل مونتر: العين الرحالة" . ^{[ 26 ]}  ركز المعرض على صور التقطتها مونتر خلال رحلة مع شقيقتها إيمي إلى الولايات المتحدة بين عامي 1899 و1900، إلى جانب صور سونتاغ. انتقل المعرض إلى متحف رافنسبورغ للفنون من 22 نوفمبر 2025 إلى 22 مارس 2026. ونُشر كتالوج يحمل الاسم نفسه في عام 2024. ( ISBN) 978-3-959-05882-7)

من 12 نوفمبر 2024 إلى 9 فبراير 2025، عرض متحف تيسين بورنيميزا الوطني معرض غابرييل مونتر: الرسامة التعبيرية العظيمة ^{[ 27 ]} وشمل المعرض أكثر من مائة لوحة ورسمة ومطبوعة وصورة فوتوغرافية.

في عام 2025، تم تقديم معرض غابرييل مونتر: الرسم إلى النقطة في متحف الفن الحديث في باريس . ^{[ 28 ]}

في الفترة من 7 نوفمبر 2025 إلى 26 أبريل 2026، عرض متحف سولومون ر. غوغنهايم معرض غابرييل مونتر: ملامح عالم . ضم المعرض لوحات وصوراً فوتوغرافية التقطتها خلال زيارتها للولايات المتحدة بين عامي 1898 و1900. ^{[ 29 ]}

تطوّر أسلوب مونتر على مدار مسيرتها الفنية. تُظهر أعمالها المبكرة، التي أنجزتها خلال فترة دراستها في مدرسة فالانكس، استخدامًا مكثفًا لسكين الرسم ومجموعة ألوان محدودة من الأصفر والأخضر والبني. ^{[ 5 ]} أما مناظرها الطبيعية اللاحقة، والتي رُسم العديد منها في مورناو، فقد وظّفت خطوطًا قوية حول لوحة ألوان من الأزرق والأخضر والأصفر والوردي، مع استخدام اللون الأحمر غالبًا للتأكيد. ^{[ 5 ]} وعلى مدار مسيرتها الفنية، استمر اللون في لعب دور محوري في أعمالها. ^{[ 19 ]} في أوائل عشرينيات القرن العشرين، رسمت مونتر لوحات شخصية بخطوط بسيطة ووضوح في التكوين، وهي سمات كانت رائجة في أوساط المدرسة الواقعية الجديدة آنذاك. ^{[ 30 ]}

• قائمة الفنانات الألمانيات

• Behr, Shulmith, Movements in Modern Art: Expressism . Cambridge University Press, 1999.

• الأعمال والسيرة الذاتية، غاليري لودورف، دوسلدورف، ألمانيا
• "التعبيرية الألمانية" في موسوعة بريتانيكا الإلكترونية لعام 2009
• نبذة عن غابرييل مونتر في المتحف الوطني للفنون النسائية
• غابرييل مونتر في متحف لودفيغ، كولونيا
• معرض غابرييل مونتر: ملامح عالم، في متحف غوغنهايم في مانهاتن، من 7 نوفمبر 2025 إلى 26 أبريل 2026. الكتالوج: ميغان فونتانيلا (محررة). غابرييل مونتر: ملامح عالم (2025). متحف غوغنهايم. ISBN 978-0892075690
• غابرييل مونتر: عالم من صنعها . فيلم وثائقي قصير من إنتاج متحف غوغنهايم، تم إنشاؤه بمناسبة معرض غابرييل مونتر: ملامح عالم في متحف سولومون ر. غوغنهايم في نيويورك، 7 نوفمبر 2025 - 26 أبريل 2026.