الموضوعية الجديدة

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

الموضوعية الجديدة ( بالألمانية: Neue Sachlichkeit ) كانت حركة فنية ألمانية ظهرت خلال عشرينيات القرن العشرين كرد فعل على التعبيرية . صاغ هذا المصطلح غوستاف فريدريش هارتلوب ، مدير قاعة الفنون في مانهايم ، الذي استخدمه عنوانًا لمعرض فني أقيم عام ١٩٢٥ لعرض أعمال فنانين يعملون بروح ما بعد التعبيرية . [ ١ ] ولأن هؤلاء الفنانين - ومن بينهم ماكس بيكمان ، وأوتو ديكس ، وأدولف ديتريش ، وجورج غروس ، وكريستيان شاد ، ورودولف شليشتر ، وجورج شولز ، وجين مامين - رفضوا الانغماس في الذات والتطلعات الرومانسية للتعبيريين، فقد دعا مثقفو فايمار عمومًا إلى التعاون والمشاركة العامة، ورفض المثالية الرومانسية.

على الرغم من أن المصطلح كان يصف في الأساس اتجاهاً في الرسم الألماني، إلا أنه اكتسب دلالة خاصة به، وأصبح يصف موقف الحياة العامة في جمهورية فايمار الألمانية، فضلاً عن الفن والأدب والموسيقى والعمارة التي نشأت للتكيف مع هذا الموقف. وبدلاً من أن يكون هدفاً للموضوعية الفلسفية، كان المقصود منه الإشارة إلى تحول نحو الانخراط العملي في العالم - وهو موقف عملي بحت، فهمه الألمان على أنه أمريكي بامتياز. [ 1 ]

انتهت الحركة بشكل أساسي في عام 1933، مع انهيار جمهورية فايمار وصعود الديكتاتورية النازية .

معنى

على الرغم من أن "الموضوعية الجديدة" هي الترجمة الأكثر شيوعًا لعبارة "Neue Sachlichkeit"، إلا أن هناك ترجمات أخرى تشمل "الواقعية الجديدة"، و"الاستسلام الجديد"، و"الرزانة الجديدة"، و"التجرد الجديد". ويقول مؤرخ الفن دينيس كروكيت إنه لا توجد ترجمة إنجليزية مباشرة، ويشرح المعنى في النص الألماني الأصلي.

ينبغي فهم كلمة "Sachlichkeit " من خلال جذرها " Sache "، الذي يعني "شيء" أو "حقيقة" أو "موضوع" أو "مفعول به". ويمكن فهم " Sachlich" على أفضل وجه بمعنى "واقعي" أو "موضوعي" أو "محايد" أو "عملي" أو "دقيق"؛ و" Sachlichkeit " هي الصيغة الاسمية للصفة/الظرف، وعادةً ما تشير إلى "الموضوعية". [ 2 ]

يُعارض كروكيت، على وجه الخصوص، الرأي الذي يُفهم ضمنيًا من ترجمة عبارة "الاستسلام الجديد"، والذي يرى أنه سوء فهم شائع للموقف الذي تصفه. تنبع فكرة أنها تُعبّر عن الاستسلام من الاعتقاد بأن عصر الثورات الاشتراكية الكبرى قد ولّى، وأن المثقفين ذوي الميول اليسارية الذين كانوا يعيشون في ألمانيا آنذاك أرادوا التكيف مع النظام الاجتماعي الذي تمثله جمهورية فايمار. يقول كروكيت إن فن "الواقعية الجديدة" كان يهدف إلى أن يكون أكثر وضوحًا في توجهه السياسي من أساليب التعبيرية التي كان ينتقدها: "الواقعية الجديدة هي النزعة الأمريكية، وتقديس الموضوعية، والحقيقة المجردة، والميل إلى العمل الوظيفي، والضمير المهني، والفائدة." [ 1 ]

خلفية

قبل الحرب العالمية الأولى ، تأثر جزء كبير من عالم الفن بالمستقبلية والتعبيرية ، اللتين تخلتا عن أي إحساس بالنظام أو الالتزام بالموضوعية أو التقاليد. وكانت التعبيرية، على وجه الخصوص، الشكل الفني السائد في ألمانيا، وقد تجلى ذلك في العديد من جوانب الحياة العامة - في الرقص والمسرح والرسم والهندسة المعمارية والشعر والأدب.

تخلى التعبيريون عن الطبيعة وسعوا إلى التعبير عن التجربة العاطفية، وغالبًا ما ركزوا فنهم على الاضطراب الداخلي (القلق)، سواء كان ذلك رد فعل على العالم الحديث، أو اغترابًا عن المجتمع، أو تكوين هوية شخصية. وبالتزامن مع هذا التعبير عن القلق والضيق إزاء الحياة البرجوازية، ردد التعبيريون أيضًا بعض المشاعر الثورية نفسها التي رددها المستقبليون. ويتجلى ذلك في مختارات شعرية تعبيرية صدرت عام 1919 بعنوان " غسق الإنسانية " ( Menschheitsdämmerung )، والتي تهدف إلى الإيحاء بأن الإنسانية كانت في مرحلة غسق؛ وأن هناك زوالًا وشيكًا لنمط حياة قديم، وتحته دوافع فجر جديد. [ 3 ]

انتقد التعبيرية العديد من الأوساط. فمن اليسار، بدأ نقدٌ لاذعٌ مع الدادائية . اجتمع رواد الدادائية الأوائل في سويسرا، الدولة المحايدة في الحرب، ورأوا قضيتهم المشتركة، فرغبوا في استخدام فنهم كشكلٍ من أشكال الاحتجاج الأخلاقي والثقافي، إذ رأوا في التحرر من قيود اللغة الفنية رفضًا للحدود الوطنية. أرادوا استخدام فنهم للتعبير عن السخط السياسي وحثّ الناس على العمل السياسي. [ 3 ] أما التعبيرية، فبالنسبة للدادائيين، كانت تعكس كل قلق المجتمع وهمومه، لكنها عاجزة عن فعل أي شيء حيالها.

وجّه الكاتب المسرحي الألماني برتولت بريشت نقدًا مبكرًا آخر للتعبيرية، واصفًا إياها بالمقيدة والسطحية. وكما هو الحال في السياسة، كان لدى ألمانيا برلمان جديد لكنها تفتقر إلى البرلمانيين، على حد قوله؛ وفي الأدب، كان هناك تعبير عن الإعجاب بالأفكار دون وجود أفكار جديدة؛ وفي المسرح، كانت هناك "رغبة في الدراما" لكن دون دراما حقيقية. وتعبر مسرحياته المبكرة، " بعل" و "طبول في الليل"، عن رفضه للاهتمام الرائج بالتعبيرية.

بعد الدمار الذي خلفته الحرب، برز نقاد أكثر تحفظًا، لا سيما في نقدهم للأسلوب التعبيري. وفي أنحاء أوروبا، أدى عودة النظام إلى الفنون إلى ظهور أعمال كلاسيكية جديدة لفنانين حداثيين مثل بيكاسو وسترافينسكي ، وابتعاد العديد من الفنانين، مثل ماتيس وميتزينغر ، عن التجريد . وكانت عودة النظام منتشرة على نطاق واسع في إيطاليا .

بسبب قيود السفر، لم يكن لدى الفنانين الألمان في الفترة ما بين عامي 1919 و1922 معرفة تُذكر بالاتجاهات المعاصرة في الفن الفرنسي؛ وكان هنري روسو ، الذي توفي عام 1910، الرسام الفرنسي الذي كان تأثيره جليًا في أعمال المدرسة الموضوعية الجديدة. [ 4 ] مع ذلك، وجد بعض الألمان مصدر إلهام هام في صفحات المجلة الإيطالية "فالوري بلاستيكي" ، التي عرضت صورًا للوحات حديثة لفنانين واقعيين كلاسيكيين إيطاليين. [ 4 ]

تلوين

أصحاب نظرية الحقيقة والكلاسيكية

رسم كاريكاتوري لرجل يرتدي زيًا عسكريًا بملامح وجه مبالغ فيها، مع كتابة "HONNI SOIT QUI MAL Y PENSE" و"DEN MACHT UNS KEINER NACH" و"MADE IN GERMANY"
صُنع في ألمانيا ( Den macht uns keiner nach )، بقلم جورج جروس، تم رسمه بالقلم عام 1919، وتم نشر الطباعة الحجرية الفوتوغرافية عام 1920 في حافظة الله معنا ( Gott mit Uns ). مقاس الورقة 48.3  ×  39.1 سم. في مجموعة متحف الفن الحديث ، نيويورك.
لوحة فنية صامتة لسطح طاولة عليه نباتات مزروعة في أصص، وأوانٍ خزفية، وفنجان وصحن، وخوخة، وصندوق أحمر، مرتبة تحت ضوء خافت على خلفية زرقاء داكنة
ألكسندر كانولد ، لوحة طبيعة صامتة مع أباريق وعلبة شاي حمراء (1922)

استخدم هارتلوب المصطلح لأول مرة عام 1923، في رسالة إلى زملائه يصف فيها معرضًا كان يخطط له. [ 5 ] وفي مقالته اللاحقة، "مقدمة إلى 'الموضوعية الجديدة': الرسم الألماني منذ التعبيرية"، أوضح هارتلوب،

ما نعرضه هنا يتميز بخصائص الموضوعية التي يعبر بها الفنانون عن أنفسهم، وهي خصائص خارجية بحتة في حد ذاتها. [ 6 ]

تألفت الموضوعية الجديدة من اتجاهين وصفهما هارتلوب بجناحين: جناح أيمن وجناح أيسر: على اليسار كان الواقعيون ، الذين "يمزقون الشكل الموضوعي لعالم الحقائق المعاصرة ويمثلون التجربة الحالية في وتيرتها وحرارتها المحمومة"؛ وعلى اليمين كان الكلاسيكيون ، الذين "يبحثون أكثر عن موضوع ذي قدرة خالدة على تجسيد قوانين الوجود الخارجية في المجال الفني". [ 6 ]

ركزت الواقعية الشديدة لدى الواقعيين على القبح والبشاعة. [ 7 ] تميز فنهم بالفجاجة والاستفزاز والسخرية اللاذعة. يُعتبر جورج غروس وأوتو ديكس من أهم الواقعيين. [ 8 ] طور الواقعيون تخلي الدادائية عن أي قواعد تصويرية أو لغة فنية إلى "واقعية مفرطة ساخرة"، كما وصفها راؤول هاوسمان ، ومن أشهر أمثلتها الأعمال الرسومية والمونتاجات الفوتوغرافية لجون هارتفيلد . أصبح استخدام الكولاج في هذه الأعمال مبدأً "تكوينيًا" لمزج الواقع بالفن، وكأنه إشارة إلى أن تسجيل حقائق الواقع يتجاوز أبسط مظاهر الأشياء. [ 3 ] رسم فنانون مثل غروس وديكس وجورج شولز ورودولف شليشتر مشاهد ساخرة غالبًا ما صورت جنونًا كامنًا وراء الأحداث، مصورين المشاركين فيها كشخصيات كرتونية. عند رسم الصور الشخصية، كانوا يركزون على سمات أو أشياء معينة تعتبر مميزة للشخص المصور.

صوّر فنانون واقعيون آخرون، مثل كريستيان شاد ، الواقع بدقة سريرية، مما يوحي بانفصال تجريبي ومعرفة عميقة بالموضوع. وتتميز لوحات شاد، بحسب الناقد الفني فيلاند شميد، بـ"إدراك فني حاد لدرجة أنه يبدو وكأنه يخترق أعماق النفس". [ 9 ] وكثيراً ما كان يُدخل عناصر نفسية في أعماله، مما يوحي بوجود واقع لا واعٍ كامن.

كان ماكس بيكمان ، الذي يُطلق عليه أحيانًا اسم التعبيري على الرغم من أنه لم يعتبر نفسه أبدًا جزءًا من أي حركة، [ 10 ] يُعتبر من قبل هارتلوب واقعيًا [ 11 ] وأهم فنان في حركة الواقعية الجديدة. [ 12 ]

بالمقارنة مع أصحاب المذهب الواقعي، يُجسّد الكلاسيكيون بشكلٍ أوضح "العودة إلى النظام" التي ظهرت في الفنون في جميع أنحاء أوروبا. ومن بين الكلاسيكيين جورج شريمبف ، وألكسندر كانولد ، وكارلو مينس ، وهاينريش ماريا دافرينغهاوزن ، وويلهلم هايزه . [ 11 ] وشملت مصادر إلهامهم فن القرن التاسع عشر، والرسامين الإيطاليين الميتافيزيقيين ، وفناني حركة نوفيتشينتو إيطاليانو ، وهنري روسو. [ 13 ]

يُمكن فهم الكلاسيكيين على أفضل وجه من خلال مصطلح فرانز روه " الواقعية السحرية "، مع أن روه كان يقصد في الأصل أن تكون "الواقعية السحرية" مرادفةً لـ"الواقعية الجديدة" ككل. [ 14 ] بالنسبة لروه، كرد فعل على التعبيرية، كانت الفكرة هي الإعلان عن "أن استقلالية العالم الموضوعي المحيط بنا يُمكن الاستمتاع بها مرة أخرى؛ وأن عجائب المادة التي يُمكن أن تتبلور في أشياء يُمكن رؤيتها من جديد". [ 15 ] بهذا المصطلح، كان يُؤكد على "سحر" العالم العادي كما يظهر لنا - كيف يُمكن أن تبدو الأشياء اليومية غريبة وخيالية عندما ننظر إليها بتمعن.

المجموعات الإقليمية

لوحة لرجلين يجلسان على طاولة خشبية يلعبان الورق تحت مصباح معلق، مع وجود زجاجة نبيذ وكأس بالقرب منهما في غرفة ذات إضاءة خافتة
هانز ميرتنز، لاعبو الورق ، 1929

لم يسافر معظم فناني الموضوعية الجديدة على نطاق واسع، وارتبطت ميولهم الأسلوبية بالجغرافيا. فبينما استقر الكلاسيكيون في ميونيخ في الغالب ، عمل الواقعيون بشكل رئيسي في برلين (غروز، وديكس، وشليشتر، وشاد)؛ ودريسدن (ديكس، وهانز غرونديغ ، وفيلهلم لاخنيت، وآخرون)؛ وكارلسروه ( كارل هوبوخ ، وجورج شولز ، وفيلهلم شنارنبرغر ). [ 11 ] وتؤكد أعمال فناني كارلسروه على أسلوب رسم دقيق وصارم، كما في لوحة هوبوخ المائية "سباح كولونيا" (1923). [ 16 ]

في كولونيا ، ضمت مجموعة البنائية التي قادها فرانز فيلهلم سيورت وهينريش هورلي أيضاً جيرد أرنتز . ومن كولونيا أيضاً كان أنطون رادرشيدت ، الذي تأثر، بعد مرحلة بنائية قصيرة، بأنتونيو دونغي والفنانين الميتافيزيقيين.

قام فنانون نشطوا في هانوفر ، مثل غريث يورغنز وهانز ميرتنز وإرنست تومز وإريك فيغنر ، بتصوير مواضيع ريفية بأسلوب غنائي في كثير من الأحيان. [ 17 ]

عاش فرانز رادزيويل ، الذي رسم مناظر طبيعية تنذر بالسوء، في عزلة نسبية في دانغاست ، وهي بلدة ساحلية صغيرة. [ 18 ] أصبح كارل غروسبيرغ رسامًا بعد دراسة الهندسة المعمارية في آخن ودارمشتات، ويُعرف بتصويره الدقيق للتكنولوجيا الصناعية. [ 19 ]

التصوير الفوتوغرافي

يُعدّ ألبرت رينجر-باتزش وأوغست ساندر من أبرز رواد حركة " التصوير الفوتوغرافي الجديد "، التي أضفت على فن التصوير الفوتوغرافي طابعًا وثائقيًا دقيقًا، بعد أن كان الطابع الشعري المُتعمّد هو السائد. [ 20 ] وتزامنت معها مشاريع أخرى ذات صلة، مثل مشروع "الرؤية الجديدة" (Neuse Sehen ). كما يُوصف تصوير كارل بلوسفيلدت للنباتات غالبًا بأنه شكل من أشكال الموضوعية الجديدة. [ 21 ] وامتد تأثير التصوير الفوتوغرافي للموضوعية الجديدة إلى ما وراء ألمانيا؛ ففي اليابان، استلهمت حركة ما بين الحربين العالميتين المعروفة باسم "شينكو شاشين" (التصوير الفوتوغرافي الجديد) جزئيًا من الموضوعية الجديدة الألمانية. [ 22 ]

بنيان

منظر بانورامي لمبنى ضخم من الحجر الأصفر الفاتح ذي أجنحة متناظرة، وصفوف من النوافذ المستطيلة، ومدخل مركزي تحت سماء زرقاء ملبدة بالغيوم
بانوراما لمبنى آي جي فاربن من الجنوب. يقلل الشكل المنحني لواجهة المبنى من تأثير حجمه.

يصف مصطلح "الموضوعية الجديدة" في العمارة، كما في الرسم والأدب، الأعمال الألمانية في السنوات الانتقالية لأوائل عشرينيات القرن العشرين في ظل ثقافة جمهورية فايمار ، كرد فعل مباشر على المبالغات الأسلوبية للعمارة التعبيرية وتغير المزاج العام. وقد اتجه معماريون مثل برونو تاوت وإريك مندلسون وهانز بولزيغ إلى نهج "الموضوعية الجديدة" المباشر والعملي والواقعي في البناء، والذي عُرف في ألمانيا باسم " البناء الجديد" ( Neues Bauen ). وشهدت حركة "البناء الجديد" ، التي ازدهرت في الفترة القصيرة بين اعتماد خطة داوز وصعود النازيين ، معارض عامة مثل مشروع "فايسنهوف إستيت" ، ومشاريع التخطيط الحضري والإسكان العام الضخمة التي نفذها تاوت وإرنست ماي ، والتجارب المؤثرة في مدرسة باوهاوس .

فيلم

في السينما، بلغت الموضوعية الجديدة ذروتها حوالي عام 1929. كأسلوب سينمائي، ترجمت إلى إعدادات واقعية، وتصوير وتحرير مباشرين، وميل إلى فحص الأشياء الجامدة لتفسير الشخصيات والأحداث، وانعدام العاطفة الصريحة، والمواضيع الاجتماعية.

يُعدّ جي دبليو بابست المخرج الأكثر ارتباطًا بهذا التيار . ركزت أفلام بابست في عشرينيات القرن الماضي على قضايا اجتماعية كالإجهاض ، والدعارة ، والنزاعات العمالية، والمثلية الجنسية ، والإدمان . ويُعتبر فيلمه "شارع بلا فرح" (1925)، الذي تميّز بأسلوبه الهادئ والنقدي ، علامة فارقة في هذا الأسلوب الموضوعي. ومن بين المخرجين الآخرين الذين ساهموا في هذا التيار: إرنو ميتزنر ، وبيرتولد فيرتل ، وجيرهارد لامبريشت .

الأدب

كانت السمة الأساسية لأدب الموضوعية الجديدة هي منظوره السياسي للواقع. [ 23 ] فهو يصوّر عوالم بائسة بأسلوب سردي خالٍ من العاطفة والانفعال، مع دقة متناهية في التفاصيل وتقديس "الحقيقة". واعتُبرت هذه الأعمال رافضةً للنزعة الإنسانية، ومتحفظةً على اعتبار الفن يوتوبيا، ومنفيةً للفن كوسيلة للهروب من الواقع ، ومعبرةً عن تشاؤم واضح تجاه الإنسانية. [ 24 ] ومن بين المؤلفين المرتبطين بأدب الموضوعية الجديدة: ألفريد دوبلين ، وهانز فالادا ، وإيرمجارد كيون ، وإريك كاستنر ، وفي الأدب الأفريكانسي ، أبراهام يونكر، والد الشاعرة إنجريد يونكر .

مسرح

طوّر برتولت بريشت ، في معارضته للتركيز على الفرد في الفن التعبيري، منهجًا تعاونيًا لإنتاج المسرحيات، بدءًا من مشروعه "الإنسان يساوي الإنسان " . [ 25 ] أصبح هذا النهج في فن المسرح يُعرف باسم "البريشتي"، وتُعرف مجموعة الكتاب والممثلين الذين عمل معهم باسم "المجموعة البريشتية".

موسيقى

رفضت الحركة الموضوعية الجديدة في الموسيقى، كما في الفنون البصرية، عاطفية أواخر الرومانسية والانفعال الجارف للتعبيرية. ويمكن اعتبار الملحن بول هيندميث من رواد الحركة الموضوعية الجديدة والتعبيرية في آنٍ واحد، وذلك بحسب أعماله، طوال عشرينيات القرن العشرين؛ فعلى سبيل المثال، صُممت خماسيته الهوائية "Kleine Kammermusik Op. 24, No. 2" (1922) كـ "Gebrauchsmusik" ؛ ويمكن مقارنة أوبراه "Sancta Susanna" (جزء من ثلاثية تعبيرية) و "Neues vom Tage " (محاكاة ساخرة للحياة المعاصرة). [ 26 ] وتستحضر موسيقاه عادةً نماذج الباروك ، وتستخدم الأشكال التقليدية والبنى متعددة الأصوات المستقرة ، إلى جانب التنافر الحديث والإيقاعات المتأثرة بموسيقى الجاز . كما ألف إرنست توخ وكورت ويل موسيقى موضوعية جديدة خلال عشرينيات القرن العشرين. على الرغم من شهرته في أواخر حياته بتفسيراته الصارمة للأعمال الكلاسيكية، إلا أن قائد الأوركسترا أوتو كليمبرر كان، في السنوات السابقة، الأكثر بروزاً في التحالف مع هذه الحركة.

إرث

يُعتبر أن حركة الموضوعية الجديدة قد انتهت عادةً مع قيام جمهورية فايمار، عندما استولى الاشتراكيون الوطنيون بقيادة أدولف هتلر على السلطة في يناير 1933. [ 27 ] أدانت السلطات النازية الكثير من أعمال الموضوعية الجديدة ووصفتها بـ" الفن المنحط "، فصادرت الأعمال الفنية ودمرتها، ومُنع العديد من الفنانين من عرض أعمالهم. وكان من بين الفنانين الذين مُنعوا تمامًا من الرسم: كارل هوبوخ ، وأدولف أوزارسكي ، وأوتو ناجل . وبينما لجأ بعض أبرز رواد الحركة إلى المنفى ، لم يواصلوا الرسم على نفس المنوال. هاجر جورج غروس إلى أمريكا وتبنى أسلوبًا رومانسيًا ، وبحلول الوقت الذي غادر فيه ماكس بيكمان ألمانيا عام 1937، كان عمله، وفقًا لتعريف فرانز روه ، يندرج ضمن المدرسة التعبيرية.

يمكن رؤية تأثير الموضوعية الجديدة خارج ألمانيا في أعمال فنانين مثل بالثوس ، وسلفادور دالي (في أعمال مبكرة مثل لوحة لويس بونويل عام 1924)، [ 28 ] أوغست هيربين ، وماروجا مالو ، وكاجناشيو دي سان بيترو ، وغرانت وود ، وأدامسون-إيريك ، ويوهان موكس .

انظر أيضاً

مراجع

الاقتباسات

المراجع

  • ألبرايت، دانيال، محرر. (2004). الحداثة والموسيقى: مختارات من المصادر . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-01267-4.
  • آوكي، إيكو (خريف 2013). "الفاصل المحيط الهادئ لـ'الفاصل الياباني الحديث'"" . التصوير الفوتوغرافي عبر آسيا . 4 (1). doi : 10.1215/215820251_4-1-108 . hdl : 2027/spo.7977573.0004.108 . ISSN 2158-2025 . 
  • " Euphorbia helioscopia، زهرة الشمس ، 5 صور مكبرة، بريشة كارل بلوسفيلدت" . معرض الفنون في نيو ساوث ويلز . تاريخ الاطلاع: 26 يونيو 2026 .
  • بومونت، م. (2010). دليل موجز للواقعية . مالدن، ماساتشوستس: وايلي-بلاك ويل. ISBN 978-1-4443-3207-0.
  • كروكيت، دينيس (1999). ما بعد التعبيرية الألمانية: فن الفوضى الكبرى 1918-1924 . يونيفرسيتي بارك، بنسلفانيا: مطبعة جامعة ولاية بنسلفانيا. ISBN 978-0-271-01796-9.
  • كايس، أنطون؛ جاي، مارتن؛ ديمندبيرغ، إدوارد، محرران. (1994). كتاب مصادر جمهورية فايمار . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-06775-2.
  • ميشالسكي، سيرجيوسز (1994). موضوعية جديدة . كولونيا: بينيديكت تاشين. رقم ISBN 978-3-8228-9650-1.
  • ميدجلي، ديفيد (2000). كتابة فايمار: الواقعية النقدية في الأدب الألماني، 1918-1933 . مطبعة جامعة أكسفورد.
  • Roh, فرانز ; بونيت، خوان مانويل؛ بليسا دي لا بارا، ميغيل؛ شيرينو، مارتن (1997). Realismo mágico: Franz Roh y la pintura europea 1917–1936 [ الواقعية السحرية: فرانز روه والرسم الأوروبي 1917-1936 ] (بالإسبانية والإنجليزية). فالنسيا: إيفام، معهد فالنسيا للفنون الحديثة. او سي ال سي 38962637 . 
  • شميد، فيلاند (1978). Neue Sachlichkeit والواقعية الألمانية في العشرينيات . لندن: مجلس الفنون في بريطانيا العظمى. رقم ISBN 978-0-7287-0184-7.
  • ستوير، إنجو ر. (2001). الأدب الألماني في القرن العشرين: من الجمالية إلى ما بعد الحداثة . روتشستر، نيويورك: دار كامدن. ISBN 978-1-57113-157-7.
  • زامورا، لويس باركنسون؛ فارس، ويندي ب.، محرران. (1995). الواقعية السحرية: النظرية، التاريخ، المجتمع . دورهام ولندن: مطبعة جامعة ديوك.

للمزيد من القراءة

  • بيكر، سابينا (2000). Neue Sachlichkeit [ موضوعية جديدة ] (بالألمانية). كولونيا: بوهلاو.
  • جروتماير، رالف؛ بيكمان، كلاوس. المتمردين ، بن، محرران. (2013). نيو ساشليتشكيت و الطليعة . الدراسات النقدية الطليعية. المجلد.  29. أمستردام / نيويورك: رودوبي.
  • ليثن ، هيلموت (1970). Neue Sachlichkeit 1924–1932: Studien zur Literatur des 'Weissen Sozialismus'[ الموضوعية الجديدة 1924-1932: دراسات حول أدب "الاشتراكية البيضاء"]] (بالألمانية). شتوتغارت: ميتزلر.
  • ليندنر، مارتن (1994). ليبن إن دير كريس. Zeitromane der neuen Sachlichkeit und die intellektuelle Mentalität der klassischen Moderne [ الحياة في أزمة: روايات الموضوعية الجديدة والعقلية الفكرية للحداثة الكلاسيكية ] (باللغة الألمانية). شتوتغارت: ميتزلر.
  • ويلت، جون (1978). الرصانة الجديدة: الفن والسياسة في فترة فايمار، 1917-1933 . لندن: تيمز وهدسون. ISBN 978-0-306-80724-4.أعيد إصداره في عام 1996 من قبل دار نشر دا كابو في نيويورك، بعنوان الفن والسياسة في فترة فايمار .