جورج ويكهام

فور وصوله إلى ميريتون، لفت ويكهام الأنظار، لا سيما من قبل شقيقات بينيت: فشبابه ووسامته الرجولية ومظهره وسلوكه المميزين، كلها أمور تُشير إلى أنه غريب وسيم رآه الناس في الشارع. كان يتمتع بكل مقومات البطل الرومانسي المثالي . ^{[ 10 ]} كما أن الزي العسكري، المعطف الأحمر الخاص بميليشيا الكولونيل فورستر، زاد من هيبته بين النساء. ^{[ 1 ]} وعندما قدمه الملازم ديني، الصديق الذي كان يرافقه، أظهر ويكهام لطفًا وحسن تصرف، و"استعدادًا رائعًا للحديث - استعدادًا في الوقت نفسه مثاليًا ومتواضعًا". ^{[ 11 ]} وتشير سوزان مورغان إلى أنه على عكس مقدمات أوستن للشخصيات الأخرى، فإن تقديم ويكهام "لا يُخبرنا شيئًا عن صفات السيد ويكهام أو طبيعته، بل فقط عن مظهره وسلوكه". ^{[ 12 ]} وقد شعرت إليزابيث بينيت، على وجه الخصوص، "بالإعجاب الشديد": فقد وجدته يفوق قادة الميليشيا أناقةً وأدبًا. لذا، عندما دعت خالتها، السيدة فيليبس، بعض الضباط وبنات أخيها إلى منزلها في الليلة التالية، شعرت بالسرور لكونها "السيدة السعيدة" التي قضى معها ويكهام معظم الأمسية الأولى. ^{[ 13 ]} بدا لها أكثر جدارة بالاهتمام عندما بدا ضحية بريئة لقسوة السيد دارسي وغيرته، الذي وجدته بغيضًا للغاية. ^{[ 14 ]}

بما أن الراوي لا يكشف شيئًا عن ماضي الضابط الجديد، ^{[ حاشية ٢ ]} فإنه يُرى حصريًا من خلال الصورة الإيجابية التي رسمتها إليزابيث وشخصيات أخرى لويكهام  ، ولا سيما السيدة غاردينر، خالتها. فهو من مواليد ديربيشاير ، حيث عاشت "عشر أو اثنتي عشرة سنة قبل زواجها"، وقد أتاح لها فرصة استحضار ذكريات جميلة من شبابها، لذا مالت إليه. ^{[ حاشية ٣ ]} وإذا ما جعلت إليزابيث حذرة عندما رأت اهتمام ابنة أختها به، فليس ذلك لعدم ثقتها به، ولكن لأنه لا يملك مالًا، ^{[ حاشية ٤ ]} فسيكون من "غير الحكمة" أن تقع ابنة أختها في حبه وتتزوجه. ^{[ ١٨ ]} ووفقًا لديفيد شابارد، فإن السبب الوحيد الذي يجعل ويكهام وإليزابيث لا يفكران بجدية في الزواج هو افتقارهما للمال. ^{[ 19 ]} رحّب آل بينيت، الذين استاؤوا من تعالي دارسي وشقيقات بينغلي، به واستمعوا إلى قصته بتعاطف ودون شك. وكان السيد بينيت نفسه يكنّ له بعض الود. ^{[ 20 ]} تؤكد جينيفر بريستون ويلسون أن ويكهام يعتمد على ترك انطباع أول جيد للغاية وقراءة جمهوره بعناية لمعرفة ميولهم. ^{[ 5 ]}

يظهر ويكهام لأول مرة في ميريتون عندما يلتقي دارسي وإليزابيث مجددًا بعد إقامة إليزابيث وجين في نيثرفيلد، حيث كانت الأخيرة مريضة. ^{[ 20 ]} تدور الأحداث في الشارع حيث تأتي سيدات بينيت، برفقة السيد كولينز المتغطرس والمثير للسخرية، ^{[ حاشية 5 ]} للتعرف على ويكهام، وينضم إليهن دارسي وبينغلي اللذان كانا يعبران المدينة على ظهور الخيل. إليزابيث وحدها، المتلهفة لمعرفة السبب، تلاحظ الحوار القصير بين ويكهام ودارسي: أحدهما احمرّ وجهه، والآخر شحب. ^{[ 11 ]} وبما أن التركيز كله منصبّ على ملاحظة إليزابيث لهذا الحوار بين الرجلين، فإن بيرنز يوحي بأننا لم نُخبر بأن ويكهام كان يراقب دارسي وإليزابيث أيضًا. ^{[ 20 ]}

استفادت ويكهام من التعاطف الذي حظيت به في المدينة بفضل اختيار الكولونيل فورستر وفوجِه ميريتون مقرًا شتويًا لهم. وهي إحدى الميليشيات المحلية التي تم تشكيلها لتعزيز الجيش ضد خطر الغزو الفرنسي. ^{[ حاشية 6 ]} أدى وجود الضباط، وهم في الغالب شباب من عائلات مرموقة، إلى تغيير روتين الحياة الاجتماعية المحلية: فقد شاركوا في الحياة المجتمعية، ودعوا السادة إلى النادي، وتلقوا هم أنفسهم دعوات لحضور الحفلات الراقصة والسهرات الاجتماعية وحفلات الاستقبال. ولأن بعضهم كان يأتي برفقة زوجاتهم، فقد زادت جلسات الشاي والزيارات بين النساء من فرص لقاء الشابات الراغبات في الزواج بهؤلاء الضباط الوسيمين العاطلين عن العمل الذين يرتدون المعاطف الحمراء. ^{[ حاشية 7 ]} كانت إنجلترا في حالة حرب ، وكان السكان يخشون الغزو، وكان الجيش يُجري عمليات تجنيد، ولذلك كانت هيبة الزي العسكري للفوج مطلقة. ^{[ 22 ]} كان بإمكان ضابط الميليشيا الجديد أن يبدأ حياة جديدة، حيث كان من الممكن الحصول على رتبة ويكهام دون الحاجة إلى الإقامة في المنطقة. ^{[ 23 ]} بالإضافة إلى ذلك، ووفقًا لصحيفة كامبريدج كرونيكل الصادرة في 3 يناير 1795، فإن ميليشيا ديربيشاير ، التي تشير ديردري لو فاي إلى أنها ألهمت جين أوستن، كانت حسنة السلوك للغاية في مدينتي هيرتفوردشاير حيث كانت متمركزة، وكذلك في الكنيسة. ^{[ 24 ]}

وحدهم السيد بينغلي وشقيقاته، أصدقاء السيد دارسي، يرون أنه غير محترم وأنه تصرف بطريقة غير لائقة تجاه الأخير، لكنهم يتجاهلون تفاصيل القصة. كل ما يعرفونه هو أن دارسي "لا يطيق سماع ذكر اسم جورج ويكهام". ^{[ 25 ]} على أي حال، يغادرون هيرتفوردشاير سريعًا، تاركين المجال مفتوحًا أمام ويكهام.

كانت إليزابيث تتوق لمعرفة أسباب موقف ويكهام ودارسي عندما التقيا وجهاً لوجه، وقد أعماها تحيزها ضد دارسي، فلم تنتبه إلى عدم ملاءمة تصرف ويكهام حين استغل أول فرصة ليتحدث معها بنفسه؛ لم تدرك براعته في التلاعب بها من خلال تردده وكتمانه. ^{[ 26 ]} بل على العكس، كانت تتطلع إلى حديثه البليغ، غير مدركة لتهورها في تصديق رجلٍ بارعٍ في الحديث. ^{[ 14 ]} معتمدةً كلياً على وسامته، قبلت روايته للأحداث دون أدنى شك، ودون حتى أن تفكر في التحقق منها. ^{[ 27 ]} تعاطفت تماماً مع محنته حين وصف لها بلطف المعاملة الظالمة التي تعرض لها: فقد رفض دارسي، بدافع الغيرة المحضة، احترام وصية والده الراحل الذي وعده بالانتفاع بممتلكات الكنيسة التي تخص العائلة، مما أجبره على الانضمام إلى الميليشيا ليعيش. ^{[ n 8 ]} على الرغم من أن ويكهام يصرح بأنه لا يستطيع، احتراماً لعرّابه، أن يدين دارسي، إلا أنه يفعل ذلك، مما يعزز تحيزات إليزابيث تجاه دارسي. ^{[ 28 ]}

يكذب بمهارة، لا سيما بالإخفاء، متجنباً ذكر عيوبه، ويبقى قريباً من الحقيقة بما يكفي لخداع إليزابيث: فليس في كلامه عن سلوك دارسي خطأ جوهري، بل هو مجرد تحريف، "اختلاق لفظي محض" كما وصفه توني تانر. ^{[ 29 ]} يُصوَّر كرم دارسي، واهتمامه بمزارعيه، وعاطفته تجاه أخته، على أنها نتاج عقلٍ مُدبِّرٍ متغطرسٍ بكبرياء أرستقراطي فظيع. وهكذا، في سياق ميريتون، ودون معرفة ماضيه وعائلته، تُصدَّق أكاذيب ويكهام بسهولة، ويُترك لينغمس في ولعه بالمقامرة والفسق . [ 30 ^{] يحميه قناع} أخلاقه الرفيعة، ويقينه بأن دارسي، حرصاً منه على صون سمعة أخته الصغرى، لن ينحدر إلى مستوى فضحه. ^{[ 5 ]}

في الرسالة الطويلة التي يقدمها دارسي لها في روزينغز بارك، تكتشف إليزابيث الماضي الحقيقي لويكهام وتبدأ في التمييز بين الحقيقة والأكاذيب. ^{[ 31 ]}

وهكذا تُقرّ بأنها أخطأت في تقديرها، "لأن سلوكه وصوته وتصرفاته أظهرت له منذ البداية أنه يمتلك جميع الصفات". وتعترف بأنها انخدعت في البداية بمظهره المتسم بالاستقامة والتميز. ^{[ حاشية 9 ]} وتلاحظ "تصنّعًا" و"مغازلةً عبثيةً وغير مسؤولة" في سلوك ويكهام بعد أن أُبلغت برسالة دارسي. ^{[ 32 ]}

كان جورج ويكهام ابن مدير عقارات السيد دارسي الأب، وكان أيضًا ابنًا روحيًا للسيد دارسي الأب، الذي ربّاه كما لو كان ابنه الثاني، تقديرًا لعمل والده وولائه، وحبًا لهذا الصبي ذي الأخلاق الحميدة. ولأنه أراد تأمين مستقبل ويكهام، تكفّل عرابه بدراسته في الكلية ثم في كامبريدج. ^{[ حاشية ١٠ ]} وبمنحه فرصة الانضمام إلى الرهبنة، وتأمين وظيفة مرموقة له كقسيس تابع لبلدة بيمبرلي (كيمبتون)، كان سيضمن له مكانة اجتماعية رفيعة. لم يكن ويكهام منجذباً على الإطلاق إلى مهنة رجال الدين، مما أراح دارسي كثيراً، فقد فضل المطالبة بتسوية نهائية قدرها 3000 جنيه إسترليني عند وفاة عرابه، بدلاً من منصب الكاهن، بالإضافة إلى ميراث إضافي قدره 1000 جنيه إسترليني تركه له دارسي الأب - وهو مبلغ إجمالي قدره 4000 جنيه إسترليني، والذي كان سيوفر لويكهام بدل معيشة قدره 200 جنيه إسترليني سنوياً، لو لم يبدده.

بعد تبديد هذا المال، رفض دارسي تقديم أي مساعدة أخرى له، فافترض دارسي أنه سعى للانتقام والإثراء المالي باستغلال إقامة جورجيانا دارسي في رامسجيت لإغوائها، على أمل اختطافها والزواج منها، والاستيلاء على مهرها البالغ 30 ألف جنيه إسترليني. ^{[ 33 ]} وقد سهّلت صداقتهما منذ الطفولة (التي ألمح إليها دارسي عندما وصف ويكهام لإليزابيث) وعزلة المراهقة الخجولة نسبيًا (كانت تبلغ من العمر 15 عامًا فقط) لعدم وجود أم ترافقها في المدينة الساحلية، ^{[ 20 ]} بالإضافة إلى مساعدة رفيقتها، السيدة يونغ، له في محاولته لإغواء جورجيانا.

إنه شخص عديم الفائدة ووغد، يظهر فيه نوعان من الشر. ^{[ 35 ]} هو "متهور ومبذر" كما اكتشف الكولونيل فورستر في النهاية، وهو ما يعني، بعبارة أقل دبلوماسية، أنه كان على علاقة غرامية وتراكمت عليه الديون، وخاصة ديون القمار. ^{[ 36 ]} يُكتشف عند هروبه مع ليديا أن ويكهام لم يكن لديه أي صداقات طويلة الأمد قبل انضمامه إلى الميليشيا بتحريض من ديني. يُصوَّر هذا في الرواية على أنه دليل على سوء طباعه، ويذكر فولفورد أن ويكهام يستغل هيبة الميليشيا والسرية التي توفرها للهروب من ديونه. ^{[ 23 ]} بحث بيأس عن زواج مُربح ماديًا: ^{[ 37 ]} في ميريتون، سعى ويكهام علنًا لخطبة ماري كينغ منذ لحظة وراثتها 10,000 جنيه إسترليني، لكن عمها أخذها إلى ليفربول. ^{[ 38 ]} انطلقت الألسنة لتكشف عن مغامرات أخرى بمجرد أن عُرف غياب ليديا: "قيل إنه مدين لكل تاجر في المكان، وأن مكائده، التي وُصفت جميعها بالإغواء، امتدت إلى عائلة كل تاجر". ^{[ 39 ]}

ليديا، في الخامسة عشرة من عمرها، وهو نفس عمر جورجيانا عندما حاول اختطافها، تقع في حبه بجنون أثناء وجودهما في برايتون، لدرجة أنها توافق على مرافقته عندما يفرّ من الفوج لعدم سداده ديونه الشرفية. ^{[ 11 ]} ترفض تركه، غير مدركة للأضرار الجانبية التي ستلحقها الفضيحة بعائلتها، ^{[ 40 ]} لكنه يتزوجها فقط بدافع اليأس، متفاوضًا على الشروط مع دارسي الذي يستخدم علاقاته وثروته لتأمين وظيفة لويكهام، والحفاظ على سمعة ليديا، متحالفًا مع السيد غاردينر لهذه المناسبة. ^{[ 41 ]} ردود فعل عائلة بينيت متباينة: السيدة بينيت، التي شعرت بالارتياح لرؤية ابنتها الكبرى تتزوج رسميًا، وسُرّت لأنها ابنتها المفضلة، رحّبت بالعروسين بمودة بعد الزفاف، وشعرت بالحزن لرحيلهما للانضمام إلى الحامية في نيوكاسل. احمر وجه جين خجلاً في حيرة، وادعى السيد بينيت بسخرية أنه "فخور للغاية" بصهر وقح وساخر إلى هذا الحد: "إنه يتصنّع ويبتسم بسخرية ويغازلنا جميعاً." ^{[ 42 ]}

تشعر إليزابيث بالاشمئزاز لرؤية ليديا وويكهام في هذه الحالة من الراحة، وتعد نفسها في المستقبل بألا تضع حدودًا لوقاحة الرجل الوقح. ^{[ 43 ]} ووفقًا لكلير تومالين، يُعزى ذلك جزئيًا إلى غيرة إليزابيث المستمرة من ليديا لزواجها من ويكهام. ^{[ 7 ]} يُصوَّر المشهد الأخير لويكهام في الرواية على أنه مقاطعة، إذ تُشير وولوش إلى أن إليزابيث حاولت السير بسرعة إلى المنزل للتخلص منه، وأنها كانت تأمل أن تكون قد أسكتته. ووفقًا لوولوش، يُلمِّح الراوي إلى أن ويكهام وإليزابيث لم يتحدثا بجدية مرة أخرى بعد هذه المحادثة. ^{[ 44 ]} في هذه المحادثة، يحاول ويكهام أن يستشف ما تعرفه إليزابيث عنه الآن من خلال بعض الاستجوابات الدقيقة، فترد عليه ببعض المزاح اللطيف، وهو ما تُفسِّره ماي على أنه دليل على قيمة التسامح. ^{[ 34 ]} لم تعد إليزابيث تنخدع، لا ببلاغته المعهودة ولا بأسلوبه الجذاب. إليزابيث وجين، اللتان تعرفان حقيقة ويكهام كاملة، تواصلان دعمهما المالي لأختهما، ويساعد دارسي ويكهام في مسيرته المهنية (كما وعد والده، ومن أجل زوجته)، لكن أبواب بيمبرلي تبقى موصدة في وجهه نهائيًا. ^{[ 45 ]}

في هذا المخطط الدرامي، يلعب ويكهام دور الخصم. فهو يُمثل الصورة النمطية للرجل الفاسق والمنحل في روايات القرن الثامن عشر. ^{[ 41 ]} تُصوَّر شخصية الشاب المتهور ، الخطير والجذاب أكثر من اللازم، والذي يجب على البطلة أن تتعلم الابتعاد عنه، بحيوية أكبر من البطل الصادق والنبيل. ^{[ 46 ]} ويكهام ليس استثناءً من هذه القاعدة: فهو يتمتع بسحر خاص ويأسر القلوب فورًا بصراحته الظاهرية وودّه المعهود. ^{[ 47 ]} لكنه الأكثر انحلالًا وسخرية بين جميع المغرين الذين وصفتهم جين أوستن، ويستغل وسامته وتعليمه الراقي لخلق وهم. ^{[ 48 ]} ​​لديه عيوبٌ أشدّ خطورةً من عيوب الأشرار في الروايات الأخرى: ^{[ 49 ]} مُتلاعبٌ بارعٌ باللغة، ^{[ 14 ]} وهو الوحيد الذي يُغامر بتهوّرٍ في لعبةٍ كبيرة، ^{[ 50 ]} والوحيد الذي يشهر بالآخرين بوقاحةٍ بالغة؛ ^{[ 20 ]} وتسوء أحواله أكثر بكثيرٍ من أحوال أولئك الذين، على العكس، لا ينتهي بهم المطاف منبوذين من المجتمع الراقي. ^{[ 14 ]}

وهو أيضًا الوحيد من ذوي المكانة الاجتماعية المتدنية. وفي هذا الصدد، تُقارن جين أوستن بين حكم إليزابيث بينيت وحكم كارولين بينجلي، المتشبعة بالمكانة والثروة. ^{[ حاشية ١٢ ]} إن تحيز الآنسة بينجلي ضد ويكهام، لجهلها بالقصة الكاملة، يعتمد أساسًا على كونه من عامة الشعب ("بالنظر إلى أصله، لا يُمكن توقع أفضل من ذلك")، بينما تُظهر إليزابيث عظمة روحها برفضها ربط قيمة الشخص بمكانته الاجتماعية: "يبدو من روايتكِ أن ذنبه ونسبه سيان (...) فقد سمعتكِ تتهمينه بما هو أسوأ من كونه ابن السيد دارسي، وكيله". ويرفض دارسي نفسه ربط أصل ويكهام بسلوكه، إذ يعتبر، في رسالته إلى إليزابيث، أن والد ويكهام كان "رجلًا محترمًا للغاية، تولى مسؤولية كامل ممتلكات بيمبرلي لسنوات" وأدى واجباته على أكمل وجه. ^{[ 51 ]} من خلال استخدام شخصية الآنسة بينجلي المتغطرسة لتحذير إليزابيث، وشخصية جين الساذجة للدفاع عن دارسي، تُؤثر أوستن بمهارة على رأي القارئ لصالح ويكهام. ^{[ 52 ]}

يرى روبرت ماركلي أن مغامرات ويكهام في الإغواء ما هي إلا وسيلة للانتقام من مجتمع النبلاء الذي يملك التعليم الكافي، لكنه يفتقر إلى المال اللازم للوصول إليه. ^{[ 16 ]} يستخدم الراوي ويكهام للطعن في فكرة الحب من النظرة الأولى ، ^{[ 53 ]} ويذكر هول أن هذا يسمح لإليزابيث بالتفكير في جاذبية دارسي، الشاب الوسيم الذي يسكن بجوارها. ^{[ 14 ]} يناقش أليكس وولوش ويكهام كشخصية مناقضة للسيد كولينز من حيث كونهما غير جديرين بإليزابيث - فبينما يقدم السيد كولينز الأمان المالي دون حب، يقدم ويكهام الإشباع الجنسي دون استقرار. ^{[ 54 ]}

لا يكشف الراوي العليم شيئًا عن طفولة ويكهام أو طبيعته الحقيقية. لا يعرفه القارئ إلا من خلال ما يقوله عن نفسه وما يُقال عنه، ولكن فقط في وقت لاحق من القصة، على لسان شخصيات عرفته من قبل: دارسي (في روزينغز بارك)، والسيدة رينولدز (في بيمبرلي). ولذلك، يصعب تكوين فكرة واضحة عن شخصية يصعب تعريفها. فإذا كانت عائلة بينغلي (التي لم تقابله قط قبل وصولها إلى هيرتفوردشاير) لا تعرف عنه إلا القليل الذي أخبرهم به دارسي، فإن السيدة رينولدز، مدبرة منزل بيمبرلي، تعرف دارسي وويكهام منذ طفولتهما. ^{[ 55 ]} وهي تؤكد أنه تربى في بيمبرلي على نفقة السيد دارسي الأب، وتعرف أنه في الجيش، لكنها تخشى أن يكون قد ساءت أحواله: "أخشى أنه أصبح متهورًا للغاية". ^{[ 56 ]}

في أحسن الأحوال، يُقدّم الراوي للقارئ تحذيراً خفياً من خلال بعض تعابير وجهه، وبعض التوقفات القصيرة (المميزة بشرطات)، وبعض التردد في حديثه. وبهذه الطريقة، في مساء لقائهما الأول، يسأل ويكهام إليزابيث، بتردد طفيف، عن مدة إقامة دارسي في هيرتفوردشاير، ثم، "بعد توقف قصير"، تؤكد له إليزابيث بوضوح أن جميع سكان ميريتون "يشعرون بالاشمئزاز من كبريائه" وأنه لا أحد لديه كلمة طيبة ليقولها عنه، فيبدأ في البوح بأسراره لشريكة تصغي إليه باهتمام بالغ. ^{[ 57 ]} لاحقاً، عندما يسمع كولينز يقتبس من الليدي كاثرين، و"بعد أن راقبها للحظة"، يسأل إليزابيث عما إذا كانت على صلة وثيقة بعائلة دي بورغ. وهي مقتنعة بأن ما يقوله صحيح لأنه يبدو صادقاً للغاية، وهذا ما يبرر ويعزز كرهها لدارسي. ^{[ 57 ]} بالنسبة لمات بروميت، عندما يتجنب ويكهام لعبة الورق ويست ويجلس مع إليزابيث وليديا للعب اليانصيب، قد يكون ويكهام يحاول إخفاء ممارسته للمقامرة، بدلاً من أن يكون ذلك دليلاً على الاهتمام كما تراه إليزابيث. ^{[ 58 ]}

لا تتضح شخصية ويكهام الحقيقية لإليزابيث إلا بعد انكشاف حقيقة دارسي. ^{[ 57 ]} يدرك القارئ، من خلال تنقله بين روايتيها، أسلوبه الحذر في "جس النبض" وقياس مشاعر الآخرين، مخاطبًا إياهم بأسلوب ساخر، ومتلاعبًا بهم ببراعة، ومخفيًا الحقيقة بحذف متعمد، وممارسًا التشهير الآمن (فهو لا يثق إلا بإليزابيث أثناء وجود دارسي في نيثرفيلد، لكنه ينشر روايته للأحداث فور رحيل دارسي). ولا يُكتشف التناقض في مفردات مشاعره إلا لاحقًا : "لا أستطيع أبدًا أن أكون بصحبة السيد دارسي هذا دون أن تغمرني ألف ذكرى مؤلمة". ^{[ 59 ]} يستحضر دارسي فيه "استياءه الذي يتناسب مع ضائقته المالية وعنف توبيخه". يرى ريتشارد جينكينز أن خداع ويكهام هو "المحور الذي تدور حوله الحبكة بأكملها". يناقش جينكينز كيف تنظر كلير تومالين إلى ويكهام على أنه شخص تافه وليس شريرًا حقيقيًا، لكن جينكينز يعتبر هذا دليلًا إضافيًا على براعة ويكهام في الاحتيال. ويشير جينكينز، دفاعًا عن تصوير أوستن لشخصية ويكهام، إلى أن الرواية الوحيدة لإغواء جورجيانا هي رواية دارسي. ^{[ 60 ]} ترى سوزان مورغان أن أوستن صممت شخصية ويكهام ليكون شريرًا نمطيًا، سواءً في مظهره الخادع كشاب ساحر أو في وجهه الحقيقي كباحث عن الثروة - حتى جين الطيبة القلب لا يسعها إلا أن تدرك أن نوايا ويكهام تجاه ليديا مشينة عندما تكتشف أنه "مقامر!". ^{[ 12 ]}

ويكهام، الذي يتسم خطابه بالازدواجية ويجيد إخفاء الحقائق، ^{[ 61 ]} قد قرأ بالتأكيد بفائدة رسائل اللورد تشيسترفيلد إلى ابنه ، المليئة بالنصائح العملية، ولكنها أيضاً نصائح ماكيافيلية إلى حد كبير، ليظهر بمظهر الرجل النبيل في المجتمع. ^{[ 5 ]}

تستخدم جين أوستن تقريبًا نفس الكلمات لوصف تشارلز بينجلي وجورج ويكهام: ^{[ 62 ]} كلاهما محبوب، ساحر، مرح، يتمتعان بأخلاق سهلة، وفوق كل ذلك، يتمتعان بمظهر الرجل النبيل. لكن ويكهام، الذي تمنحه أوستن أخلاقًا أكثر جاذبية إن أمكن من بينجلي، لا يملك سوى مظهر الرجل النبيل  - وليس سلوكه  - كما ستشير إليزابيث بمرارة لاحقًا. بينجلي سريع التأثر، بل ضعيف، يفتقر إلى معرفة كبيرة بنفسه، ^{[ 63 ]} لكنه بسيط وصادق، بينما ويكهام منافق وشرير حقيقي يخفي "افتقاره للمبادئ" و"نزعاته الخبيثة" وراء مظهره المحبوب. ^{[ 62 ]}

إنّ العيب الذي ينتقده الراوي بشدة في رواية "كبرياء وهوى" هو الاعتماد على الانطباعات الأولى والحكم على المظهر الخارجي فقط. ^{[ 64 ]} كثيرًا ما استخدمت جين أوستن كلمة "المظهر" عند وصف ويكهام للتأكيد على أن إليزابيث لا ترى سوى ظاهر شخصيته. ^{[ 65 ]} يُفترض أن ويكهام صادقٌ لوسامته وحسن أخلاقه. ^{[ 62 ]} إليزابيث، التي أخبرت جين أن "الصدق واضح على وجهه"، والسيدة غاردينر أنه "لا يُضاهى، ألطف رجل رأيته في حياتي"، مما يوحي بأنها تعتمد على مظهره لكشف شخصيته، ^{[ 66 ]} تُقرّ، بعد قراءة ما يكشفه دارسي عن ويكهام، بأنها لم تفكر قط في تجاوز المظهر وتحليل "شخصيته الحقيقية". ^{[ 67 ]} وهكذا، يكشف الراوي أن إليزابيث قد انخدعت بمظهر ويكهام الخارجي. ^{[ 68 ]}

أما فيما يتعلق برأي سكان ميريتون، فيُظهر الراوي، بشيء من السخرية، أنه رأي غير موثوق به ولا يمكن التنبؤ به: ^{[ 69 ]} فإذا كان ويكهام "مُقدَّراً عالمياً" في البداية، فإنه يُعتبر بعد ذلك، بنفس المبالغة، أشرّ رجل في العالم، ويؤكد كل واحد منهم صراحةً أنهم كانوا دائماً شديدي الشك في فضيلته الظاهرة: "لطالما شككوا في مظهر صلاحه". ^{[ 39 ]}

في فيلم عام 1940 ، كما هو الحال في الكوميديا ​​الساخرة عمومًا، لم يتم التعمق في نفسية الشخصيات، ^{[ 84 ]} وكان ويكهام شخصية ثانوية وسطحية للغاية. علمت إليزابيث أن دارسي رفض في البداية دعوتها للرقص لأنها ليست من طبقته الاجتماعية، وأنه ظلم ويكهام: ونتيجة لذلك، رفضت الرقص معه في حفل ميريتون عندما جاء أخيرًا لدعوتها، وقبلت بدلًا من ذلك الرقص مع ويكهام ( إدوارد آشلي كوبر )، ولكن لم تنشأ أي علاقة لاحقة بين ويكهام وإليزابيث. وهي مقتنعة بأن دارسي رفض صداقة ويكهام فقط لأنه "رجل فقير ذو شأن ضئيل". ^{[ 85 ]}

بعد فترة وجيزة من رفض إليزابيث له في روزينغز، يأتي دارسي إلى لونغبورن ليشرح موقفه من ويكهام ويخبرها بمحاولة اختطاف أخته. ثم عندما يعلم بهروب ليديا، يعرض مساعدته ويختفي. ^{[ 84 ]} رسالةٌ تُنهي الفضيحة بإبلاغ عائلة بينيت بزواج ليديا وويكهام. يتبع ذلك عودة سريعة للعاشقين في عربة جميلة تجرها الخيول، وتتحدث ليديا بثقة عن الميراث الثري الذي ورثه زوجها. ^{[ 86 ]}

يُولي الفيلم اهتمامًا أكبر بويكهام. ^{[ 84 ]} في كلا الفيلمين، تُبدي إليزابيث تعاطفًا كبيرًا مع ويكهام، وربما يكون هذا التعاطف أكبر في نسخة عام 1980 حيث يؤدي دوره الممثل الأشقر بيتر سيتيلين . يُظهر الفيلم ويكهام وهو يلعب الكروكيه مع إليزابيث التي تتحدث بحنان عن جين، التي تلقت للتو رسالة من كارولين تُعرب فيها عن أملها في أن يتزوج شقيقها من الآنسة دارسي. يقول ويكهام إن حب إليزابيث له سيكون شرفًا عظيمًا نظرًا لولائها لمن تُحبهم. يظهر الانجذاب المتبادل بينهما بشكل أوضح في هذا الفيلم مقارنةً بنسخة عام 1995. ^{[ 87 ]} عندما تُحذر السيدة غاردينر من الالتزامات المتهورة، كما في الرواية، تُطمئنها ابنة أختها بأنها لا تُحب ويكهام، لكنها تُضيف مع ذلك أن قلة المال نادرًا ما تمنع الشباب من الوقوع في الحب. تُهدئ شقيقاتها، المتأثرات أكثر منها بمغازلة ويكهام لماري كينغ، مشيرةً إليهنّ إلى ضرورة امتلاك الشباب ما يكفي من المال للعيش. في المقابل، تبدو ليديا مهتمة جدًا بويكهام وتحاول لفت انتباهه. ^{[ 88 ]}

يُبرز فيلم "كبرياء وهوى" لعام 1995 الطبيعة المزدوجة لشخصية ويكهام، التي أداها أدريان لوكيس ، الممثل الطويل ذو الشعر الداكن، والذي كان يتناوب بين الابتسام والوقاحة والتهديد. يظهر ويكهام في الفيلم بشخصية أكثر قتامة من النسخة السابقة، مما قد يفسر سبب عدم التركيز على انجذابه لإليزابيث كما في مسلسل عام 1980. ^{[ 89 ]} تتخذ إليزابيث نبرة مرحة في تهنئته على زواجه الوشيك من ماري كينغ، مشيرةً إلى أن "الشباب الوسيمين يجب أن يكون لديهم ما يكفيهم للعيش". ^{[ 87 ]} أما افتقار ويكهام للمبادئ والجشع اللذين اتهمته بهما رسالته، فيُعرضان في مشاهد قصيرة تُقرأ فيها رسالة دارسي بصوت الراوي، مما يُبرز "شخصيته المعيبة". ^{[ ٨٨ ]} يسأل ويكهام السيدة غاردينر بحذر عما إذا كانت تعرف عائلة دارسي شخصيًا، ويظهر بوضوح انزعاجه من لقاء إليزابيث بالكولونيل فيتزويليام في روزينغز، وتغير رأيها في دارسي. لاحقًا، تروي السيدة فيليبس للسيدة بينيت ديونه في القمار، ومغامراته الغرامية، وفواتيره غير المسددة للتجار. تحت مراقبة دارسي الدقيقة، وتحت نظرات غاردينر الصارمة خلال حفل الزفاف، يظهر ويكهام بمظهر أنيق في لونغبورن، حيث تُعاد محادثته مع إليزابيث (التي قرأت للتو رسالة من عمتها تكشف الدور المحوري الذي لعبه دارسي في إتمام الزواج) حرفيًا تقريبًا، مما يُظهره وقد أُسكت أخيرًا. تُكشف حياته مع ليديا في مونتاج قصير يُعرض خلال حفل زفاف جين وإليزابيث المزدوج. عندما يقول القس الذي أجرى مراسم الزواج إن الزواج علاج للخطيئة والزنا، ^{[ 90 ]} تستلقي ليديا على فراش الزوجية بينما ينظر إليها ويكهام بملل. ^{[ 91 ]}

في فيلم عام 2005، يؤدي ويكهام دورًا صغيرًا جدًا، ^{[ 92 ]} لكن روبرت فريند يُجسّد شخصية ويكهام بشكلٍ مُظلم ومُقلق، بل ووحشي عندما يدفع ليديا إلى العربة بينما تُودّعه بدموعٍ وهي تُغادر لونغبورن نهائيًا. يتمتّع بـ"سحرٍ زاحفٍ لرجلٍ وسيمٍ مُختلّ عقليًا"، مما يُشير إلى زواجٍ تعيس. ^{[ 93 ]}

تُختزل لقاءات دارسي مع إليزابيث إلى مشهدين قصيرين: نقاشٌ وجيز في متجرٍ حول الأشرطة، وآخر قرب النهر، وهو كافٍ لتشويه سمعة دارسي. ^{[ 92 ]} ولكن إذا ما أُزيلت العلاقات المعقدة التي كانت تربط دارسي بإليزابيث في الرواية، فإن حضور روبرت فريند الجسدي القوي يحمل دلالات جنسية، ويلعب ويكهام دور العقبة في علاقة دارسي وإليزابيث. أولًا، في حفل نيثرفيلد عندما تتهم إليزابيث دارسي بإساءة معاملة ويكهام، وخاصةً خلال مشهد عرض الزواج الأول حيث ينتاب دارسي شعورٌ بالغيرة الشديدة عندما تذكر إليزابيث اسم ويكهام مجددًا. يخلق هذا توترًا جنسيًا قويًا بين الشابين، ويكاد يدفعهما إلى التقبيل. ^{[ 93 ]}

في فيلم "كبرياء وهوى: كوميديا ​​العصر الحديث" ، يُعاد تسمية الشخصية إلى جاك ويكهام، ويُقدّم على أنه حبيب إليزابيث الذي يحاول إقناعها بالزواج على عجل. يكشف دارسي لإليزابيث أن ويكهام كان قد هرب ذات مرة إلى لاس فيغاس مع أخته آنا، وأنفق كل ما تملكه من أموال على المقامرة، ثم تخلى عنها في النهاية. حصلت آنا على بطلان الزواج بعد أن اكتشفت أنه لا يزال متزوجًا قانونيًا من فتاة أخرى. في ذروة الفيلم، يحاول ويكهام الهرب مع ليديا، لكن دارسي يوقف الزفاف، ويُقبض على ويكهام بتهمة تعدد الزوجات، بالإضافة إلى تهم أخرى.

في فيلم "ضائع في أوستن" ، تتطور حبكة رواية " كبرياء وهوى" بأكملها في اتجاه مختلف. يُصوَّر ويكهام ( توم رايلي ) كشخصية غامضة، لكنها إيجابية وساحرة للغاية، وهو من يُعرّف أماندا برايس على عادات المجتمع الجورجي. كما أنه ينقذها من خطوبة السيد كولينز بنشر شائعة مفادها أن السيد برايس كان بائع سمك. ^{[ 94 ]} لا يحاول ويكهام أخذ جورجيانا، ويساعد السيد بينجلي في العثور على ليديا.

في رواية " مذكرات بريدجيت جونز" التي صدرت عام 1996 ، وفي الفيلم المقتبس عنها الذي صدر عام 2001، استلهمت هيلين فيلدينغ من ويكهام فكرة شخصية دانيال كليفر، رئيس بريدجيت جونز الجبان والمخادع للنساء، وهو منافس مارك دارسي.

في المسلسل الأمريكي المُعاصر الذي عُرض على الإنترنت في الفترة 2012-2013، بعنوان "يوميات ليزي بينيت" ، يُجسّد ويس أديرهولد شخصية ويكهام، مدرب فريق السباحة الجامعي . ^{[ 95 ]} في هذه النسخة، يُصوّر ويكهام على أنه مُسيء معاملة ليديا، حيث يتلاعب بها لتسجيل شريط جنسي. ^{[ 96 ]}

يلعب ويكهام دورًا محوريًا في رواية كلوديا غراي لعام 2022 ، بعنوان " جريمة قتل السيد ويكهام" . ^{[ 97 ]}

• جين أوستن، كبرياء وهوى، آر. بنتلي، 1853، 340 صفحة.
• جين أوستن، " كبرياء وهوى "، في جمهورية بيمبرلي
• أوستن، جين (1853). كبرياء وتحامل  – عبر ويكي مصدر .
• أوستن، جين (2007). جوبيرت، بيير (محرر). Orgueil et préjugés (بالفرنسية). باريس: غاليمار . رقم ISBN 9782070338665.

• ماري لور ماسي شامايو، La Représentation de l'argent dans les romans de Jane Austen: L'être et l'avoir، [تمثل المال في روايات جين أوستن  : أن تكون وأن تمتلك]، باريس، لهارماتان ، مجموعة محررة "Des idées et des femmes" ["الأفكار والنساء"] 2012، 410 ص. رقم ISBN 978-2-296-99341-9
• ليديا مارتن، تعديلات الشاشة الرومانية لجين أوستن: الجمالية والإيديولوجية ، [تعديلات الشاشة لروايات جين أوستن: الجماليات والأيديولوجية،] طبعة هارماتان، 2007، 270 ص. رقم ISBN 9782296039018
• إميلي أورباخ، البحث عن جين أوستن ، ماديسون، مطبعة جامعة ويسكونسن ، 2004، رقم ISBN 978-0-299-20184-5
• ديردري لي فاي ، جين أوستن: عالم رواياتها ، لندن، فرانسيس لينكولن، 2003، رقم ISBN 978-0-7112-2278-6
• ديردري لو فاي، ابنة عم جين أوستن غريبة الأطوار : حياة ورسائل إليزا دي فويليد، المكتبة البريطانية، 2002، 192 صفحة. ISBN 978-0-7123-4762-4
• سو باريل ، جين أوستن في السينما والتلفزيون: دراسة نقدية للاقتباسات ، ماكفارلاند، 2002، 221 صفحة. ISBN 978-0-7864-1349-2
• ريتا ساهني، أبطال جين أوستن وشخصيات ذكورية أخرى ، منشورات أبهيناف، 1990، رقم ISBN 9788170172710
• جون ب. هاردي، بطلات جين أوستن: الحميمية في العلاقات الإنسانية ، لندن، روتليدج وبول كيغان، 1984، رقم ISBN 978-0-7102-0334-2
• توني تانر ، جين أوستن ، مطبعة جامعة هارفارد ، 1975، 291 صفحة. ISBN 978-0-674-47174-0، "المعرفة والآراء: 'كبرياء وهوى'" (إعادة إصدار عام 1986)
• بيير جوبيرت، جين أوستن  : étude psychologique de la romancière [جين أوستن: دراسة نفسية للروائي]، PUF (منشورات جامعة روان)، 1975