إيبرا، رعب الأعماق

بحلول عام ١٩٦٦، كانت شركة توهو عازمة على إعادة كينغ كونغ إلى الشاشة الفضية. وقد سمح لها اتفاقها مع شركة آر كي أو باستخدام شخصية كينغ كونغ لمدة خمس سنوات، وهو اتفاق كان من المقرر أن ينتهي في عام ١٩٦٧. يبقى سبب تأخر توهو في إنتاج فيلم آخر عن كينغ كونغ مجهولاً. كان من المقرر أن يكون الفيلم المخطط له، بعنوان " عملية روبنسون كروزو: كينغ كونغ ضد إيبرا" (ロビンソン·クルーソー作戦 キングコング対エビラRobinson Kurūsō Sakusen: Kingu Kongu tai Ebira )، إنتاجًا مشتركًا مع شركة رانكين/باس ، التي كانت على وشك إطلاق برنامجها الكرتوني " عرض كينغ كونغ" في سبتمبر من العام نفسه. بحسب كتاب "الأعمال الكاملة لأفلام المؤثرات الخاصة لشركة توهو"، تم التواصل مع جون فوكودا بشأن إنتاج مشترك أمريكي ياباني غير معنون لفيلم كينغ كونغ في 21 أبريل 1966. حتى قبل ذلك، في فبراير 1966، التقى ماكوتو فوجيموتو، أحد كبار موظفي شركة توهو، بمالك دار سينما في كانساي وكشف أن موسم رأس السنة الجديدة سيشهد إصدار فيلم جديد من سلسلة كينغ كونغ .

طُرحت الفكرة لأول مرة من قِبل شينيتشي سيكيزاوا في 13 يوليو 1966. إلا أن شركة رانكين-باس لم تكن راضية عن إصرار شركة توهو على أن يتولى جون فوكودا إخراج الفيلم الواقعي، وأن يتولى ساداماسا أريكاوا، تلميذ إيجي تسوبورايا، إخراج المؤثرات الخاصة. في المقابل، كانت رانكين-باس مصرّة على أن يكون الفريق الإبداعي من إيشيرو هوندا وإيجي تسوبورايا. عندما رفضت توهو التنازل وعجزت عن التوصل إلى حل وسط، انسحبت رانكين-باس من المشروع. أعجبت توهو بالسيناريو لدرجة أنها قررت استبدال غودزيلا بكونغ وإصداره تحت اسم "غودزيلا، إيبيرا، موثرا: المبارزة الكبرى في البحار الجنوبية" كفيلمها الضخم للعام الجديد. توصلت رانكين-باس وتوهو إلى تسوية خلافاتهما في العام التالي، وبدأتا العمل على فيلم "كينغ كونغ يهرب " (1967)، المقتبس من فيلم الرسوم المتحركة "كينغ كونغ" الذي صدر مؤخرًا، والذي أخرجه هوندا.

على الرغم من فقدان إحدى الشخصيات الرئيسية، واصلت شركة توهو إنتاج الفيلم بناءً على سيناريو سيكيزاوا. لم تُجرَ تعديلات تُذكر على السيناريو، ويُظهر غودزيلا اهتمامًا بدايو مستوحى من كونغ. بل من المحتمل أن تكون الصدمة الكهربائية التي أُجريت لإحياء كونغ إشارةً إلى ولع القرد بالكهرباء في فيلم كينغ كونغ ضد غودزيلا .

بحسب تيرويوشي ناكانو ، كان من المفترض أن يقاتل غودزيلا أخطبوطًا عملاقًا في هذا الفيلم. مع ذلك، يُرجّح أن ناكانو خلط بين هذا الفيلم ونسخة مبكرة من فيلم " هجوم جميع الوحوش " (1969). تظاهر كل من ناكانو وفوكودا بأنهما لم يكونا على علم بأن الفيلم كان من المفترض أن يكون من بطولة كينغ كونغ. قال فوكودا: "كان غودزيلا موجودًا في المسودة الأولى للسيناريو التي اطلعت عليها. لا أعرف كيف كانت المسودات السابقة". وأضاف فوكودا موضحًا أن صناعة الفيلم "كانت أشبه بسكب كوبين من الماء في كوب واحد. اضطررت إلى حذف مشهد تلو الآخر". محتوى هذه المشاهد المحذوفة غير معروف، لكن يبدو أن دوران غودزيلا الشهير بالمروحية فوق إيبيرا، والذي لا يظهر إلا في الصور الدعائية، كان مُخططًا له في الفيلم، إذ توجد لوحات قصصية للمشهد.

هذا هو أول فيلمين من سلسلة غودزيلا تدور أحداثهما في جزيرة بالمحيط الهادئ، بدلاً من موقع داخل اليابان. أما الفيلم الثاني والأخير فهو " ابن غودزيلا" (1967).

يشير المخرج جون فوكودا  إلى أن المنتج تومويوكي تاناكا لم يكن نشطًا بشكل خاص في هذا الإنتاج، باستثناء مشاركته في الميزانية. ومع ذلك، كان المنتج يزور موقع التصوير "بشكل متكرر" لمتابعة سير العمل.

كان من المقرر في الأصل أن تؤدي دور دايو الممثلة نوريكو تاكاهاشي ، من فيلم فرانكشتاين ضد باراغون (1965)، لكنها أصيبت بالتهاب الزائدة الدودية أثناء الإنتاج، فتم استبدالها بكومي ميزونو في اللحظة الأخيرة. ^{[ 8 ]}

على الرغم من أن  إيجي تسوبورايا  يُنسب إليه الفضل كمخرج للمؤثرات الخاصة، إلا أن مهام الإخراج الفعلية أُسندت إلى تيشو أريكاوا ، الذي رُقّي في هذه المرحلة إلى منصب مساعد المخرج الأول لتسوبورايا. بقي لتسوبورايا الكلمة الفصل في مشاهد المؤثرات، لكنه اضطلع بدور إشرافي في الإنتاج.

مع تعيين مدير جديد للمؤثرات الخاصة، سعت شركة توهو إلى تقليص ميزانية المؤثرات. أعرب ساداماسا أريكاوا عن أسفه لأن توهو ربما فعلت ذلك بسبب قلة خبرته وتاريخه التلفزيوني، مشيرًا إلى أنه "لم يكن بإمكان توهو فرض قيود كثيرة على الميزانية لو كان السيد تسوبورايا هو المسؤول"، وأنه "كان يعمل في التلفزيون آنذاك أيضًا، لذا لا بد أنهم اعتقدوا أنني أستطيع إنتاج الفيلم بتكلفة منخفضة". وللحفاظ على الميزانية منخفضة، طلبت توهو من أريكاوا تجنب اللقطات المركبة المكلفة قدر الإمكان. ورغم أن الفيلم يحتوي على عدد قليل من اللقطات المركبة، إلا أنه لا يخلو منها، حيث تُعد مشاهد مثل قدم غودزيلا المركبة بالقرب من الممثلة كومي ميزونو، أو مشهد موثرا المركب بينما يندفع أتباعها نحوها، أمثلة على هذه المشاهد التي ظهرت في النسخة النهائية من الفيلم.

لم يكن جون فوكودا معجباً بالفيلم. في مقابلة، نُقل عنه قوله: "أرسلت لي شركة توهو نسخة من شريط الفيديو VHS لفيلم غودزيلا ضد وحوش البحر عند إصداره. كان الأمر أشبه بفتح جرح قديم، فلم أشاهد الشريط".

اختار المخرج جون فوكودا ماسارو ساتو لتأليف موسيقى أفلامه ليمنحها "لمسة مختلفة عن أفلام إيشيرو هوندا"، مشيرًا إلى أن موسيقى ساتو كانت أخف من موسيقى أكيرا إيفوكوبي. لم يوافق المنتج تومويوكي تاناكا على هذا القرار، لكن فوكودا انتصر في النهاية.

صُوّرت المشاهد تحت الماء في استوديو داخلي، حيث صُوّرت بدلات غودزيلا وإيبرا من خلال زجاج حوض مائي، كما صُوّرت بعض مشاهد بدلة غودزيلا بشكل منفصل تحت الماء. ارتدى هارو ناكاجيما بدلة غطس تحت بدلة غودزيلا في كل مشهد تطلّب وجوده في الماء، واستغرق تصوير هذه المشاهد أسبوعًا كاملًا. يقول ناكاجيما: "كنت أعمل ساعات إضافية حتى الساعة الثامنة مساءً تقريبًا كل يوم. لقد عشت في الماء! عادةً، في الصيف، يرغب الجميع في الذهاب إلى المسبح واللعب، لكن الأمر يختلف تمامًا في أفلام الكايجو. معظم المشاهد التي تُصوّر في الماء لا تُصوّر في الصيف، بل في الشتاء. في منتصف الشتاء، كان التصوير يبدأ في التاسعة صباحًا ويستمر حتى الظهر، ثم نأخذ استراحة لمدة ساعة. لكننا كنا نواصل التصوير من الواحدة ظهرًا حتى الخامسة مساءً تقريبًا. كان عليّ البقاء في الماء طوال اليوم مرتديًا البدلة، واستغرق التصوير أسبوعًا كاملًا."

اعتمدت الوحوش الجانبية التي ظهرت في هذا الفيلم بشكل كبير على الأزياء والدعائم المتوفرة من أفلام سابقة. على سبيل المثال، كانت موثرا هي نفس الدعامة التي ظهرت في فيلم غيدورا، الوحش ذو الرؤوس الثلاثة ، أما النسر العملاق فكان دعامة رودان مُعاد استخدامها في مشاهد الطيران. ومن مظاهر الميزانية المنخفضة للفيلم اختيار موقع الجزيرة، حيث أن تصميم مجسمات الجزر أرخص بكثير من تصميم مجسمات المدن. ويتكرر هذا التوجه في أفلام أخرى مثل " ابن غودزيلا" .

تم عرض فيلم Ebirah, Horror of the Deep في دور السينما في اليابان في 17 ديسمبر 1966 حيث قامت شركة Toho بتوزيعه . ^{[ 1 ]}

عُرضت النسخة الأمريكية من الفيلم مباشرةً على التلفزيون من قِبل شركة كونتيننتال ديستريبيوتينغ عام ١٩٦٨ تحت عنوان "غودزيلا ضد وحش البحر" . ^{[ ١ ]} يُحتمل أن يكون الفيلم قد عُرض في دور السينما الأمريكية تحت اسم "والتر ريد جونيور بريزنتيشن"، لكن هذا لم يُؤكد. ^{[ ١ ]} كما عُرض الفيلم ضمن برنامج "ميستري ساينس ثياتر ٣٠٠٠" كحلقة أخيرة من الموسم الثاني.

صدر الفيلم على أقراص DVD في 8 فبراير 2005 من قِبل شركة Sony Pictures Home Entertainment . ^{[ 9 ]} وصدر على أقراص Blu-ray في 6 مايو 2014 من قِبل شركة Kraken Releasing . ^{[ 10 ]} وفي عام 2019، أُدرجت النسخة اليابانية ضمن مجموعة أقراص Blu-ray التي أصدرتها Criterion Collection، والتي تضمنت جميع أفلام حقبة شووا الخمسة عشر من السلسلة . ^{[ 11 ]}

يوجد نسختان إنجليزيتان. الأولى دُبلجت في ستينيات القرن الماضي بواسطة شركة تُدعى تيترا، وقام هال ليندن بأداء صوت شخصية يوشيمورا، أو "يوشي"، التي جسّدها أكيرا تاكارادا على الشاشة . عُرضت النسخة الإنجليزية الأولى على أشرطة الفيديو VHS. أما النسخة الثانية، فقد دُبلجت مع مشاهد وحوارات إضافية لإصدارات DVD وBlu-ray. لم تستخدم نسخة تيترا الفيلم كاملاً في الدبلجة.

• غالبريث الرابع، ستيوارت (16 مايو 2008). قصة استوديوهات توهو: تاريخ وقائمة أفلام كاملة . دار سكيركرو للنشر. رقم ISBN 978-1-4616-7374-3.
• راجون، أغسطس (2007). إيجي تسوبورايا: سيد الوحوش . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: كتب كرونيكل. رقم ISBN 978-0-8118-6078-9أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 20 يونيو 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يونيو 2015 .
• كالات، ديفيد (2010). تاريخ نقدي وفيلموغرافيا لسلسلة غودزيلا من إنتاج توهو (  الطبعة الثانية). ماكفارلاند. ISBN 9780786447497.
• رايفل، ستيف (1998). نجم الوحوش المفضل في اليابان: السيرة الذاتية غير المصرح بها لـ "بيغ جي" . دار نشر ECW. رقم ISBN 1550223488.
• رايفل، ستيف؛ غودزيسزوسكي، إد (2025). غودزيلا: أول 70 عامًا - التاريخ المصور الرسمي للإنتاجات اليابانية . دار نشر أبرامز . رقم ISBN 978-1419762116.
• رايفل، ستيف؛ غودزيسزوسكي، إد (2017). إيشيرو هوندا: حياة في السينما، من غودزيلا إلى كوروساوا . مطبعة جامعة ويسليان. ISBN 9780819570871.