كينغ كونغ

أُعجب ميريان سي. كوبر بالغوريلا في سن السادسة. ^{[ 24 ]} في عام 1899، أهداه عمه كتابًا بعنوان " استكشافات ومغامرات في أفريقيا الاستوائية" . ^{[ 25 ]} يروي الكتاب، الذي كُتب عام 1861، مغامرات بول دو شايو في أفريقيا ولقاءاته المتعددة مع السكان الأصليين والحياة البرية هناك. ^{[ 26 ]} أُعجب كوبر بالقصص التي تتناول الغوريلا، ولا سيما وصف دو شايو لغوريلا معينة اشتهرت بـ"حجمها الاستثنائي"، ^{[ 27 ]} والتي وصفها السكان الأصليون بأنها "لا تُقهر" و"ملك الغابة الأفريقية". ^{[ 28 ]} عندما التقى دو شايو وبعض السكان الأصليين بغوريلا لاحقًا في الكتاب، وصفها بأنها "مخلوق كابوسي مرعب" نصف إنسان ونصف وحش. ^{[ 29 ]}

عندما كبر، انخرط كوبر في صناعة السينما. أثناء تصوير فيلم "الريش الأربعة" في أفريقيا، التقى بعائلة من قرود البابون. ^{[ 30 ]} ألهمه ذلك فكرة إنتاج فيلم عن الرئيسيات. ^{[ 31 ]} بعد عام، عندما انضم إلى استوديوهات آر كي أو ، أراد كوبر تصوير فيلم عن غوريلا مرعبة. وبينما كانت القصة تتطور، قرر كوبر جعل غوريلاه عملاقة. صرّح كوبر أن فكرة قتال كونغ للطائرات الحربية فوق مبنى جاءته من رؤيته طائرة تحلق فوق مبنى نيويورك للتأمين ، الذي كان آنذاك أطول مبنى في العالم. ^{[ 32 ]} وقد خطرت له فكرة النهاية قبل بقية القصة، حيث قال: "دون أي جهد واعٍ للتفكير، رأيت في مخيلتي غوريلا عملاقة فوق المبنى". ^{[ 33 ]} تأثر كوبر أيضًا بروايات دوغلاس بيردن عن تنين كومودو ، ^{[ 34 ]} وأراد أن يضع غوريلا الرعب خاصته في مواجهة نسخ بحجم الديناصورات من هذه الزواحف، مصرحًا لبيردن: "كنتُ مصممًا على تضخيم حجم كل من الغوريلا والتنانين لجعلها ضخمة حقًا. ومع ذلك، لطالما آمنتُ بتخصيص شخصية رئيسية واحدة وتوجيه الانتباه إليها، ومنذ البداية كنتُ أنوي جعلها الغوريلا العملاقة، بغض النظر عما أحيطها به". ^{[ 34 ]} في ذلك الوقت تقريبًا، بدأ كوبر يُشير إلى مشروعه على أنه "صورة غوريلا رعب عملاقة" تُظهر "غوريلا عملاقة شبه بشرية في مواجهة الحضارة الحديثة". ^{[ 35 ]}

عند تصميم كينغ كونغ، أراد كوبر أن يكون وحش غوريلا مرعبًا. وكما وصفه في مذكرة عام 1930: "يداه وقدماه بحجم وقوة جرافات البخار ، وجسمه بحجم غلاية بخارية. إنه وحش بقوة مئة رجل. لكن ما هو أشد رعبًا هو رأسه - رأس كابوسي بعيون محتقنة بالدماء وأسنان حادة تحت طبقة كثيفة من الشعر، وجه نصفه وحش ونصفه إنسان". ^{[ 36 ]} رسم ويليس أوبراين لوحة زيتية لكوبر تصور الغوريلا العملاقة وهي تهدد بطلة الغابة والصيادة، ^{[ 37 ] [ 38 ]} ولكن عندما حان وقت قيام أوبراين ومارسيل ديلغادو بنحت نموذج التحريك ، قرر كوبر التراجع عن فكرة المظهر نصف البشري للمخلوق وأصر على أن يكون كونغ غوريلا. من جهة أخرى، أراد أوبراين أن يكون شبيهاً بالإنسان لكسب تعاطف الجمهور، وطلب من ديلجادو أن "يجعل هذا القرد شبيهاً بالإنسان". ^{[ 39 ]} ضحك كوبر من النتيجة النهائية، قائلاً إنها تبدو كخليط بين قرد ورجل ذي شعر طويل جداً. ^{[ 39 ]} بالنسبة للنموذج الثاني، طلب أوبراين من ديلجادو مجدداً إضافة ملامح بشرية ولكن بتخفيفها قليلاً. وُصفت النتيجة النهائية (التي رُفضت) بأنها تبدو كحلقة مفقودة. ^{[ 39 ]} صرّح كوبر بخيبة أمل: "أريد أن يكون كونغ أشرس وأوحش وأكثر وحشية على الإطلاق!". ^{[ 39 ]} في ديسمبر 1931، حصل كوبر على أبعاد غوريلا ثور من المتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي، قائلاً لأوبراين: "هذا ما أريده!". ^{[ 39 ]} عندما تم إنشاء النموذج النهائي، كان له المظهر الأساسي للغوريلا ولكنه احتفظ ببعض الصفات الشبيهة بالإنسان. على سبيل المثال، قام ديلجادو بتبسيط شكل الجسم بإزالة الكرش والمؤخرة المميزين للغوريلا. ^{[ 40 ]} وقد دمج أوبراين بعض خصائص وتفاصيل مخلوق سابق ابتكره عام 1915 للفيلم الصامت القصير "الديناصور والحلقة المفقودة" في المظهر العام وشخصية كونغ، حتى أنه وصف ذلك المخلوق بأنه "سلف كونغ". ^{[ 41 ] [ 42 ]} وعندما حان وقت التصوير، وافق كوبر على أن يمشي كونغ منتصبًا في بعض الأحيان (خاصة في مشاهد نيويورك) ليبدو أكثر ترهيبًا. ^{[ 43 ]}

Merian C. Cooper said he was very fond of strong, hard-sounding words that started with the letter "K". Some of his favorite words were "Komodo", "Kodiak" and "Kodak".^[44] When Cooper was envisioning his giant terror gorilla idea, he wanted to capture a real gorilla from the Congo and have it fight a real Komodo dragon on Komodo Island (this scenario would eventually evolve into Kong's battle with the tyrannosaur on Skull Island when the film was produced a few years later at RKO). Cooper's friend Douglas Burden's trip to the island of Komodo and his encounter with the Komodo dragons was a big influence on the Kong story.^[45] Cooper was fascinated by Burden's adventures as chronicled in his book Dragon Lizards of Komodo where he referred to the animal as the "King of Komodo".^[44] It was this phrase along with "Komodo" and "Kongo" [sic] (and his overall love for hard sounding "K"-words)^[46] that gave him the idea to name the giant ape "Kong". He loved the name, as it had a "mystery sound" to it.

بعد انضمام كوبر إلى شركة RKO، تم التعاقد مع الكاتب البريطاني إدغار والاس لكتابة المسودة الأولى لقصة الفيلم. كان يُشار إليها ببساطة باسم " الوحش ". لم يُعجب مسؤولو RKO بهذا العنوان البسيط. اقترح ديفيد أو. سيلزنيك عنوان "وحش الأدغال" للفيلم، ^{[ 47 ]} لكن كوبر لم يُعجب به وأراد تسمية الفيلم على اسم الشخصية الرئيسية. أوضح أنه يُحب جانب "الغموض" في اسم كونغ، وأن الفيلم يجب أن يحمل "اسم المخلوق الرئيسي الغامض والرومانسي والوحشي في القصة"، كما هو الحال مع دراكولا وفرانكشتاين. ^{[ 47 ]} أرسلت RKO مذكرة إلى كوبر تقترح فيها العناوين التالية : كونغ: ملك الوحوش ، كونغ: ملك الأدغال ، وكونغ: وحش الأدغال ، والتي جمعت بين العنوانين المقترحين له ولسيلزنيك. ^{[ 47 ]} مع مرور الوقت، اختار كوبر في النهاية اسم "كونغ" فقط، بينما كانت روث روز تكتب النسخة النهائية من السيناريو. لأن ديفيد أو. سيلزنيك اعتقد أن الجمهور سيظن أن الفيلم، الذي يحمل عنوانًا من كلمة واحدة هو " كونغ "، سيُعتبر فيلمًا وثائقيًا دراميًا مثل فيلمي "غراس " و " تشانغ" ، وهما فيلمان يحملان عنوانًا من كلمة واحدة أنتجه كوبر سابقًا، فقد أضاف كلمة "كينغ" إلى اسم "كونغ" لتمييزه. ^{[ 48 ]}

في أول ظهور له في فيلم كينغ كونغ (1933)، كان كونغ قردًا عملاقًا من عصور ما قبل التاريخ. ^{[ 49 ]} ورغم أنه كان يشبه الغوريلا في مظهره، إلا أنه كان يتمتع بمظهر بشري إلى حد ما، وكان يمشي أحيانًا منتصبًا بطريقة تشبه البشر. ^{[ 43 ]}

كغيره من القرود، يتمتع كونغ بذكاء شبه بشري وقوة بدنية هائلة. يتغير حجم كونغ بشكل كبير خلال أحداث الفيلم. فبينما تخيل مبتكر الشخصية، ميريان سي. كوبر، أن طول كونغ يتراوح بين 40 و50 قدمًا، ^{[ 50 ]} قام رسام الرسوم المتحركة ويليس أوبراين وفريقه ببناء النماذج والمجموعات بحيث لا يتجاوز طول كونغ 18 قدمًا (5.5 مترًا) في جزيرة الجمجمة، ثم أعيد تحجيمه ليصبح طوله 24 قدمًا (7.3 مترًا) في نيويورك. ^{[ 51 ]}  

لم يمنع هذا كوبر من اللعب بحجم كونغ أثناء إخراجه لمشاهد المؤثرات الخاصة؛ فمن خلال التلاعب بأحجام المجسمات المصغرة وزوايا الكاميرا، جعل كونغ يبدو أكبر بكثير مما أراده أوبراين، حتى أنه وصل إلى 60 قدمًا (18.3 مترًا) في بعض المشاهد. 

كما قال كوبر في مقابلة:

كنتُ أؤمن بشدة بضرورة تغيير طول كونغ باستمرار ليناسب المشاهد والمؤثرات البصرية. فهو يختلف في كل لقطة تقريبًا؛ أحيانًا يكون طوله 18 قدمًا فقط، وأحيانًا أخرى 60 قدمًا أو أكثر. هذا الأمر خالف كل القواعد التي عمل بها أوبي وفريق الرسوم المتحركة، لكنني كنتُ واثقًا من أنه إذا تحركت المشاهد بحماس وجمال، فسيتقبل الجمهور أي طول يناسب المشهد. على سبيل المثال، لو كان طول كونغ 18 قدمًا فقط على قمة مبنى إمباير ستيت، لكان قد ضاع، كحشرة صغيرة؛ كنتُ أُغير باستمرار ارتفاعات الأشجار وعشرات الأشياء الأخرى. كان الشيء الأساسي هو جعل الجمهور مفتونًا بشخصية كونغ بحيث لا يلاحظون أو يهتمون بطوله، سواء كان 18 قدمًا أو 40 قدمًا، طالما أنه يتناسب مع غموض وإثارة المشاهد والحركة. ^{[ 52 ]}

في الوقت نفسه، صُمم تمثال نصفي لكونغ للفيلم بمقياس يتناسب مع قرد يبلغ طوله 12.2 مترًا (40 قدمًا) ، ^{[ 53 ]} بينما صُممت يد كونغ بالحجم الطبيعي بمقياس يتناسب مع قرد يبلغ طوله 21.3 مترًا (70 قدمًا) . ^{[ 54 ]} في حين ذكرت المواد الترويجية لشركة RKO أن الطول الرسمي لكونغ هو 15.2 مترًا (50 قدمًا) . ^{[ 49 ]}   

في ستينيات القرن العشرين، حصلت شركة توهو ستوديوز اليابانية على ترخيص الشخصية لفيلمي "كينغ كونغ ضد غودزيلا" و "كينغ كونغ يهرب" . ( انظر أدناه )

في عام 1975، دفع المنتج الإيطالي دينو دي لورينتيس لشركة RKO مقابل حقوق إعادة إنتاج فيلم كينغ كونغ . نتج عن ذلك فيلم كينغ كونغ (1976). كان هذا الكونغ قردًا بشريًا يمشي منتصبًا، ويبدو أكثر شبهًا بالبشر من النسخة الأصلية. وكما في النسخة الأصلية، تمتع هذا الكونغ بذكاء شبه بشري وقوة هائلة. في فيلم 1976، تم تعديل حجم الكونغ ليصبح 12.8 مترًا (42 قدمًا) على جزيرة الجمجمة، ثم تم تعديل حجمه ليصبح 16.8 مترًا (55 قدمًا) في نيويورك. ^{[ 55 ]} بعد عشر سنوات، حصل دينو دي لورينتيس على موافقة شركة يونيفرسال لإنتاج جزء ثانٍ بعنوان كينغ كونغ يعيش . كان لهذا الكونغ نفس المظهر والقدرات تقريبًا، لكنه كان يميل إلى المشي على مفاصل أصابعه أكثر، وتم تكبير حجمه ليصبح 18.3 مترًا (60 قدمًا ) . ^{[ 56 ]}   

خططت شركة يونيفرسال ستوديوز لإعادة إنتاج فيلم كينغ كونغ منذ عام 1976. وبعد ما يقرب من 30 عامًا، نفذت المشروع أخيرًا بفيلم مدته ثلاث ساعات من إخراج بيتر جاكسون . اختار جاكسون أن يجعل كونغ غوريلا فضية الظهر عملاقة دون أي ملامح بشرية. بدا كونغ في هذا الفيلم وتصرف كغوريلا حقيقية: كان لديه بطن كبير كحيوان عاشب، ويمشي على مفاصل أصابعه دون أي وضعية منتصبة، بل ويضرب صدره بكفيه بدلًا من قبضتيه. ولإضفاء مزيد من الواقعية على شخصية كونغ، أطلق جاكسون وفريق ويتا ديجيتال اسمًا على نوعه الخيالي ميغابريماتوس كونغ، واقترحوا أنه تطور من جيجانتوبيثيكوس . كان كونغ آخر سلالته. تم تصويره في الفيلم على أنه كبير في السن، بفراء رمادي وآثار معارك وندوب وجروح وفك معوج من معاركه العديدة ضد المخلوقات المنافسة. إنه الكائن المهيمن على الجزيرة، ملك عالمه. على غرار أسلافه في الأفلام، يتمتع كونغ بذكاءٍ كبير وقوة بدنية هائلة، ويبدو أيضًا أكثر رشاقة وخفة حركة. تم تصميم هذا التمثال بحجم ثابت يبلغ 7.6 متر (25 قدمًا) في كل من جزيرة الجمجمة ونيويورك. ^{[ 57 ]} يصف جاكسون شخصيته الرئيسية: 

افترضنا أن كونغ هو آخر فرد باقٍ من نوعه. كان لديه أم وأب، وربما إخوة وأخوات، لكنهم ماتوا. إنه آخر غوريلا ضخمة تعيش في جزيرة الجمجمة... عندما يرحل... لن يبقى أحد. إنه مخلوق وحيد للغاية، يعيش في عزلة تامة. لا بد أن حياته من أكثر التجارب وحدةً التي يمكن تخيلها. كل يوم، عليه أن يكافح من أجل البقاء ضد ديناصورات شرسة على الجزيرة، والأمر ليس سهلاً عليه. يحمل ندوب العديد من المواجهات السابقة مع الديناصورات. أتخيل أنه ربما يبلغ من العمر 100 إلى 120 عامًا عندما تبدأ قصتنا. ولم يشعر قط بذرة من التعاطف مع أي كائن حي آخر طوال حياته الطويلة؛ لقد كانت حياة قاسية عاشها. ^{[ 58 ]}

في فيلم "كونغ: جزيرة الجمجمة" الصادر عام 2017 ، بلغ طول كونغ 31.7 مترًا (104 أقدام) ، ^{[ 59 ]} مما جعله ثاني أكبر تجسيد أمريكي في السلسلة حتى فيلم "غودزيلا ضد كونغ" الصادر عام 2021 ، حيث أصبح أكبر تجسيد في السلسلة بطول 102.7 مترًا (337 قدمًا ) . ^{[ 60 ] [ 61 ]} وقد صرّح المخرج جوردان فوغت روبرتس بخصوص ضخامة كونغ:  

أكثر ما أثار اهتمامي هو، ما هو الحجم الذي يجب أن يكون عليه [كونغ]، بحيث عندما يهبط شخص ما على هذه الجزيرة ولا يؤمن بفكرة الأسطورة، أو فكرة الدهشة - عندما نعيش في عالم من الاضطرابات الاجتماعية والمدنية، وكل شيء ينهار من حولنا، والتكنولوجيا والحقائق تسيطر - ما هو الحجم الذي يجب أن يكون عليه هذا المخلوق، بحيث عندما تقف على الأرض وتنظر إليه، فإن الشيء الوحيد الذي يمكن أن يخطر ببالك هو: "هذا إله!" ^{[ 62 ]}

وذكر أيضاً أن التصميم الأصلي لعام 1933 كان مصدر إلهام للتصميم:

لقد عدنا نوعًا ما إلى نسخة عام 1933، بمعنى أنه مخلوق يمشي على قدمين منتصبًا، على عكس غوريلا الظهر الفضية المجسمة تشريحيًا التي تمشي على أربع. كان هدفنا من تصميم كونغ هو التأكيد على أنه ليس مجرد غوريلا ضخمة أو قرد ضخم، بل هو كائن ينتمي إلى فصيلة مستقلة، وله قوانينه الخاصة، لذا يمكننا فعل ما نشاء. أردنا حقًا تكريم ما سبق، وفي الوقت نفسه تقديم شيء مختلف تمامًا. إن كونغ الخاص بنا، إن جاز التعبير، هو بمثابة عودة إلى نسخة عام 1933. لا أعتقد أن هناك تشابهًا يُذكر بين نسختنا وكونغ بيتر جاكسون. تلك النسخة عبارة عن غوريلا ظهر فضية مكبرة، أما نسختنا فهي أكثر مبالغة بعض الشيء. كان أحد أهم أهدافنا: "كيف نجعل هذا الوحش يبدو كوحش سينمائي كلاسيكي؟" ^{[ 63 ]}

كما صرّحت المنتجة المشاركة ماري بارنت بأن كونغ لا يزال صغيراً ولم يبلغ سن الرشد بعد، موضحةً أن "كونغ مراهق عندما نلتقي به في الفيلم؛ فهو لا يزال في طور النمو ليصبح قائداً". ^{[ 64 ]}

رغم كونه أحد أشهر رموز السينما في التاريخ، إلا أن حقوق الملكية الفكرية لشخصية كينغ كونغ كانت موضع تساؤل منذ ابتكارها، حيث ظهرت في العديد من الادعاءات والمعارك القضائية. لطالما كانت حقوق الشخصية موزعة بين عدة جهات دون وجود مالك حصري لها. كما طعنت جهات مختلفة في أن جوانب متعددة من الشخصية تُعتبر ملكية عامة ، وبالتالي لا تخضع لحقوق النشر.

عندما ابتكر ميريان سي. كوبر شخصية كينغ كونغ، افترض أنه يملكها ملكية تامة، وهي الشخصية التي ابتكرها عام ١٩٢٩. وأكد كوبر أنه رخص استخدام الشخصية لشركة آر كي أو فقط للفيلم الأول وجزئه الثاني، لكنه كان يملك حقوقها بالكامل فيما عدا ذلك. في عام ١٩٣٥، بدأ كوبر يشعر بشيء مريب عندما كان يحاول إطلاق مشروع فيلم "طرزان ضد كينغ كونغ" لصالح شركة بايونير بيكتشرز (حيث تولى إدارة الشركة). بعد أن اقترح ديفيد أو. سيلزنيك المشروع على كوبر، أثارت سلسلة الدعاوى القضائية المتعلقة باستخدام شخصية كونغ - إذ أصبحت بايونير شركة مستقلة تمامًا بحلول ذلك الوقت، ولم يعد الوصول إلى حقوق الملكية الفكرية التي اعتبرتها آر كي أو ملكًا لها أمرًا تلقائيًا - شكوك كوبر، حيث أدرك أنه قد لا يملك السيطرة الكاملة على هذا المنتج من خياله. ^{[ ٦٥ ]}

بعد سنوات، وتحديدًا في عام 1962، اكتشف كوبر أن شركة RKO كانت تُرخّص شخصية كينغ كونغ عبر جون بيك لاستوديوهات توهو في اليابان لمشروع فيلم بعنوان " كينغ كونغ ضد غودزيلا" . كان كوبر يعتقد أن حقوقه لا تُمس، ولذلك عارض المشروع بشدة. في عام 1963، رفع دعوى قضائية لمنع توزيع الفيلم ضد جون بيك، بالإضافة إلى توهو ويونيفرسال (صاحبة حقوق الطبع والنشر الأمريكية للفيلم). ^{[ 66 ]} اكتشف كوبر أيضًا أن RKO قد استفادت من منتجات مرخصة تحمل شخصية كينغ كونغ، مثل نماذج التجميع التي تنتجها شركة أورورا بلاستيكس . قال مساعد كوبر التنفيذي، تشارلز ب. فيتزسيمونز، إنه ينبغي على هذه الشركات التفاوض من خلاله ومن خلال كوبر نفسه بشأن هذه المنتجات المرخصة، وليس من خلال RKO. في رسالة إلى روبرت بينديك، ذكر كوبر ما يلي:

مشكلتي تتعلق بشخصية كينغ كونغ. لقد ابتكرت هذه الشخصية قبل انضمامي إلى شركة RKO بفترة طويلة، وكنت أعتقد دائمًا أنني أحتفظ بحقوق إنتاج الفيلم لاحقًا، بالإضافة إلى حقوق أخرى. بعتُ لشركة RKO حق إنتاج الفيلم الأصلي الوحيد كينغ كونغ ، وكذلك لاحقًا فيلم ابن كونغ ، ولكن هذا كل ما في الأمر. ^{[ 67 ]}

قدّم كوبر وفريقه القانوني وثائق عديدة لدعم قضيته بأن كوبر يملك حقوق شخصية كينغ كونغ، وأنه لم يمنح شركة RKO سوى ترخيص استخدامها لفيلمين فقط، وليس بيعها بشكل كامل. وقد شهد كثيرون بصحة ادعاءات كوبر، بمن فيهم ديفيد أو. سيلزنيك، الذي كتب رسالة إلى السيد أ. لوفينثال من نقابة الفنانين المشهورين في شيكاغو عام ١٩٣٢ جاء فيها (فيما يتعلق بكونغ): "حقوق هذه الشخصية مملوكة للسيد ميريان سي. كوبر". ^{[ ٦٧ ]} إلا أن كوبر فقد وثائق مهمة على مر السنين (اكتشف فقدان هذه الأوراق بعد عودته من خدمته العسكرية في الحرب العالمية الثانية)، مثل رسالة غير رسمية ملزمة من السيد أيلزورث (رئيس شركة RKO Studio Corp. آنذاك)، ورسالة رسمية ملزمة من السيد بي. بي. كاهان (رئيس سابق لشركة RKO Studio Corp. أيضًا) تؤكد أن كوبر لم يمنح سوى ترخيص استخدام الشخصية لفيلمي RKO فقط، لا غير. ^{[ ٦٨ ]}

بدون هذه الرسائل، بدا أن حقوق كوبر قد اقتصرت على رواية لوفليس التي حصل على حقوق نشرها (تمكن من إبرام صفقة لإعادة طبع الرواية بغلاف ورقي من دار بانتم بوكس، وإصدار نسخة مصورة منها من دار غولد كي ، ولكن هذا كل ما استطاع فعله). وقد تلقى محامي كوبر رسالة من محامي جون بيك، غوردون إي. يونغمان، جاء فيها:

للتوضيح، أودّ أن أؤكد أنني لستُ بصدد التفاوض معك أو مع السيد كوبر أو مع أي شخص آخر لتحديد حقوق السيد كوبر فيما يتعلق بفيلم كينغ كونغ. حقوقه محددة بوضوح، وهي غير موجودة، باستثناء بعض حقوق النشر المحدودة. ^{[ 69 ]}

في رسالة موجهة إلى دوغلاس بيردن، أعرب كوبر عن أسفه قائلاً:

يبدو أن معاناتي مع كينغ كونغ ستطول. لولا حبي الشديد له، لندمتُ على اختراعي لهذا الوحش! أشعر وكأنني ماكبث : "تعليماتٌ مُلْعَبةٌ تعود لتُعذِّب المخترع". ^{[ 69 ]}

لم تُثر قضية حقوق الشخصية مجددًا حتى عام 1975، عندما تنازع استوديوهات يونيفرسال ودينو دي لورينتيس على حق إنتاج نسخة جديدة من فيلم كينغ كونغ لعرضها في العام التالي. دفع دي لورينتيس 200 ألف دولار لشراء حقوق إعادة الإنتاج من شركة آر كي أو. ^{[ 70 ]} عندما علمت يونيفرسال بالأمر، رفعت دعوى قضائية ضد آر كي أو، مدعيةً وجود اتفاق شفهي بينهما بخصوص إعادة الإنتاج. خلال المعارك القانونية التي تلت ذلك، والتي شملت في النهاية رفع آر كي أو دعوى مضادة ضد يونيفرسال، بالإضافة إلى رفع دي لورينتيس دعوى قضائية يدّعي فيها التدخل، دخل الكولونيل ريتشارد كوبر (نجل ميريان ورئيس تركة كوبر آنذاك) على خط النزاع. ^{[ 71 ]}

خلال المعارك، اكتشفت شركة يونيفرسال أن حقوق نشر رواية لوفليس قد انتهت دون تجديد، مما جعل قصة كينغ كونغ ملكية عامة. جادلت يونيفرسال بأنه يحق لها إنتاج فيلم مقتبس من الرواية دون انتهاك حقوق أي شخص، لأن شخصيات القصة ملكية عامة ضمن سياق القصة نفسها. ^{[ 72 ]} ثم رفع ريتشارد كوبر دعوى مضادة ضد شركة آر كي أو، مدعيًا أنه على الرغم من عدم تجديد حقوق نشر الرواية، إلا أن ورثته ما زالوا يملكون السيطرة على حبكة/قصة كينغ كونغ. ^{[ 71 ]}

في محاكمة استمرت أربعة أيام في لوس أنجلوس، أصدر القاضي مانويل ريال قراره النهائي في 24 نوفمبر 1976، مؤكدًا أن رواية وسلسلة كينغ كونغ أصبحتا ملكًا عامًا، وأن بإمكان شركة يونيفرسال إنتاج فيلمها شريطة ألا ينتهك العناصر الأصلية في فيلم آر كي أو لعام 1933، ^{[ 73 ]} الذي لم يكن قد أصبح ملكًا عامًا. ^{[ 74 ]} أجلت يونيفرسال خططها لتصوير فيلم كينغ كونغ، بعنوان "أسطورة كينغ كونغ" ، لمدة 18 شهرًا على الأقل، بعد إبرام صفقة مع دينو دي لورينتيس تضمنت نسبة من أرباح شباك التذاكر من إعادة إنتاجه للفيلم. ^{[ 75 ]}

مع ذلك، في 6 ديسمبر 1976، أصدر القاضي ريال حكمًا لاحقًا يقضي بأن جميع الحقوق المتعلقة باسم وشخصية وقصة كينغ كونغ (باستثناء الفيلم الأصلي وجزئه الثاني) تعود إلى ورثة ميريان سي. كوبر. هذا الحكم، الذي عُرف باسم "حكم كوبر"، نص صراحةً على أنه لن يُغير الحكم السابق بأن حقوق نشر الرواية ومسلسلها ملكٌ عام. كان هذا انتصارًا كبيرًا أكّد الموقف الذي تمسّك به ميريان سي. كوبر لسنوات. ^{[ 73 ]} بعد ذلك بوقت قصير، باع ريتشارد كوبر جميع حقوقه (باستثناء حقوق نشر الكتب والدوريات عالميًا) إلى شركة يونيفرسال في ديسمبر 1976. في عام 1980، رفض القاضي ريال الدعاوى التي رفعتها شركتا آر كي أو ويونيفرسال قبل أربع سنوات، وأعاد العمل بحكم كوبر. ^{[ 76 ]}

في عام ١٩٨٢، رفعت شركة يونيفرسال دعوى قضائية ضد شركة نينتندو ، التي ابتكرت شخصية القرد المشاغب دونكي كونغ عام ١٩٨١، وحققت أرباحًا طائلة من أجهزة ألعاب الفيديو. ادّعت يونيفرسال أن نينتندو تنتهك حقوقها الفكرية لأن دونكي كونغ كان تقليدًا واضحًا لشخصية كينغ كونغ. ^{[ ٧٦ ]} خلال المعركة القضائية والاستئناف اللاحق، قضت المحاكم بأن يونيفرسال لا تملك حقوقًا حصرية للعلامة التجارية لشخصية كينغ كونغ. وقضت المحاكم بأن العلامة التجارية لم تكن من بين الحقوق التي باعها كوبر ليونيفرسال، مشيرةً إلى أن "كوبر لم يحصل بوضوح على أي حقوق علامة تجارية في حكمه ضد آر كي أو، حيث وجدت محكمة مقاطعة كاليفورنيا تحديدًا أن كينغ كونغ ليس له معنى ثانوي". ^{[ ٧٤ ]} على الرغم من امتلاكهم أغلبية الحقوق، إلا أنهم لم يمتلكوا اسم وشخصية كينغ كونغ بشكل كامل. ^{[ ٧٧ ]} وأشار حكم المحكمة إلى أن اسم ولقب وشخصية كونغ لم تعد تدل على مصدر واحد، لذا فإن حقوق العلامة التجارية الحصرية مستحيلة. ^{[ ٧٨ ]} كما أشارت المحاكم إلى أن حقوق كونغ مملوكة لثلاثة أطراف:

• كانت شركة RKO تمتلك حقوق الفيلم الأصلي وجزئه الثاني.
• كانت شركة دينو دي لورينتيس (DDL) تمتلك حقوق إعادة إنتاج الفيلم عام 1976.
• كان ريتشارد كوبر يمتلك حقوق نشر الكتب والدوريات في جميع أنحاء العالم. ^{[ 77 ]}

ثم حكم القاضي بأن "شركة يونيفرسال لا تملك إلا تلك الحقوق المتعلقة باسم وشخصية كينغ كونغ التي لا تملكها شركة آر كي أو أو كوبر أو دي إل إل". ^{[ 79 ]}

وأشارت محكمة الاستئناف أيضاً إلى ما يلي:

أولاً، كانت شركة يونيفرسال تعلم أنها لا تملك حقوق العلامة التجارية لكينغ كونغ، ومع ذلك مضت قدماً في التمسك بهذه الحقوق على نطاق واسع. وهذا يُعدّ استهتاراً صارخاً وغير مسؤول بحقوق نينتندو.

ثانياً، لم تتوقف شركة يونيفرسال عند تأكيدها لحقوقها لدى نينتندو، بل شرعت في حملة متعمدة ومنهجية لإجبار جميع المرخص لهم من أطراف ثالثة من نينتندو على التوقف عن تسويق منتجات دونكي كونغ أو دفع حقوق ملكية لشركة يونيفرسال.

أخيرًا، شكّل سلوك شركة يونيفرسال إساءةً لاستخدام الإجراءات القضائية، ومن هذا المنطلق، تسبب في ضررٍ طويل الأمد للجمهور ككل. فقد لجأت يونيفرسال، تبعًا للنتائج التجارية، إلى حججٍ متضاربة أمام المحاكم، فكانت أولًا أن شخصية كينغ كونغ جزءٌ من الملكية العامة، ثم ثانيًا أنها ليست كذلك، وأن يونيفرسال تمتلك حقوقًا حصرية للعلامة التجارية فيها. ولم تستند مزاعم يونيفرسال في المحكمة إلى أي اعتقادٍ حسن النية بصحتها، بل إلى اعتقادٍ خاطئٍ بإمكانية استغلال المحاكم لتحقيق الربح. ^{[ 80 ]}

بسبب تضليل شركة يونيفرسال بشأن مدى ملكيتها لشخصية كينغ كونغ (بادعائها امتلاكها حقوقًا حصرية للعلامة التجارية مع علمها بعدم امتلاكها لها)، ومحاولتها الجمع بين وجهتي نظر مختلفتين في المحكمة فيما يتعلق بمزاعم "الملكية العامة"، قضت المحاكم بأن يونيفرسال تصرفت بسوء نية (انظر قضية يونيفرسال سيتي ستوديوز ضد نينتندو ). وأُمرت يونيفرسال بدفع غرامات وتغطية جميع التكاليف القانونية لشركة نينتندو في الدعوى. هذا، بالإضافة إلى حقيقة أن المحاكم قضت بعدم وجود أي احتمال لخلط الناس بين دونكي كونغ وكينغ كونغ، ^{[ 77 ]} تسبب في خسارة يونيفرسال للقضية والاستئناف اللاحق.

منذ القضية المرفوعة أمام المحكمة، لا تزال شركة يونيفرسال تحتفظ بمعظم حقوق شخصية كينغ كونغ. في عام 1986، افتتحت الشركة لعبة " مواجهة كينغ كونغ" في مدينة ملاهي "يونيفرسال ستوديوز تور" في هوليوود (والتي دُمّرت في حريق اندلع عام 2008)، ثم أتبعتها بلعبة "مواجهة كونغ" في مدينة ملاهي أورلاندو عام 1990 (والتي أُغلقت عام 2002 لأسباب تتعلق بالصيانة). كما أنتجت الشركة فيلمًا خاصًا بها عن كينغ كونغ بعنوان " كينغ كونغ" (2005). في صيف عام 2010، افتتحت يونيفرسال لعبة ثلاثية الأبعاد جديدة عن كينغ كونغ بعنوان " كينغ كونغ: 360 ثلاثي الأبعاد" في مدينة ملاهي هوليوود، لتحل محل لعبة "مواجهة كينغ كونغ" المدمرة . ^{[ 81 ]} وفي يوليو 2016، افتتحت يونيفرسال معلمًا سياحيًا جديدًا عن كينغ كونغ بعنوان " جزيرة الجمجمة: عهد كونغ" في "جزر المغامرة" في أورلاندو. ^{[ 82 ]} في يوليو 2013، أبرمت شركة ليجنداري بيكتشرز اتفاقية مع يونيفرسال لتسويق أفلام ليجنداري وتمويلها وتوزيعها لمدة خمس سنوات، تبدأ في 2014 وتنتهي في 2019، وهو العام الذي كان من المقرر أن تنتهي فيه اتفاقية ليجنداري المماثلة مع وارنر بروس بيكتشرز . بعد عام واحد، في معرض سان دييغو كوميك كون ، أعلنت ليجنداري (كنتيجة لشراكتها مع يونيفرسال) عن فيلم يروي قصة أصل كينغ كونغ، وكان عنوانه المبدئي جزيرة الجمجمة ، مع توزيع يونيفرسال. ^{[ 83 ]} بعد تغيير عنوان الفيلم إلى كونغ: جزيرة الجمجمة ، سمحت يونيفرسال لليجنداري بالانتقال إلى وارنر بروس، ^{[ 84 ]} حتى يتمكنوا من إنتاج فيلم يجمع بين كينغ كونغ وغودزيلا (ضمن أحداث فيلم غودزيلا 2014 )، حيث كانت ليجنداري لا تزال تمتلك حقوق إنتاج المزيد من أفلام غودزيلا مع وارنر بروس قبل انتهاء عقدها مع توهو في 2020. ^{[ 85 ] [ 86 ]}

احتفظ ريتشارد كوبر، من خلال مؤسسة ميريان سي. كوبر، بحقوق النشر للمحتوى الذي أصدر القاضي ريال حكمه فيه بتاريخ 6 ديسمبر 1976. وفي عام 1990، رخصوا إصدار سلسلة قصص مصورة من ستة أعداد مقتبسة من رواية فيلم 1933 لدار نشر مونستر كوميكس ، وكلفوا بتأليف رواية مصورة عام 1994 بعنوان " كينغ كونغ لأنتوني براون" . وفي عام 2013، شاركوا في إنتاج مسرحية موسيقية مستوحاة من القصة، بعنوان " كينغ كونغ: الأعجوبة الثامنة في العالم"، والتي عُرضت لأول مرة في يونيو من ذلك العام في أستراليا ^{[ 87 ] [ 88 ]} ، ثم على مسارح برودواي في نوفمبر 2018. ^{[ 89 ]} ويشارك في هذا الإنتاج شركة غلوبال كريتشرز ، الشركة المنتجة لعرض "المشي مع الديناصورات" في الساحة. ^{[ 90 ]} في عام 1996، تعاون الفنان والكاتب جو ديفيتو مع ورثة ميريان سي. كوبر لكتابة و/أو رسم العديد من المنشورات المستوحاة من شخصية كينغ كونغ لميريان سي. كوبر، وذلك من خلال شركته "ديفيتو آرت ووركس". ومن خلال هذه الشراكة، ابتكر ديفيتو قصة " جزيرة الجمجمة" التي تُعدّ بمثابة مقدمة/تكملة للقصة الأصلية، والتي استند إليها في كتابة روايتين أصليتين تتناولان أصل كينغ كونغ: "كونغ: ملك جزيرة الجمجمة" و "كينغ كونغ من جزيرة الجمجمة" . إضافةً إلى ذلك، أسفر تعاون كوبر وديفيتو عن سلسلة قصص مصورة قصيرة ذات طابع أصلي مع "بوم! ستوديوز" ، ^{[ 91 ]} وإعادة كتابة موسعة لرواية لوفليس الأصلية، " كينغ كونغ لميريان سي. كوبر" (لا تزال حقوق نشر الرواية الأصلية متاحة للجميع)، والعديد من الأعمال المشتركة مع سلاسل أخرى مثل "دكتور سافاج" و "طرزان" ^{[ 92 ]} و "كوكب القرود" . ^{[ 20 ]} في عام 2016، منحت شركة DeVito ArtWorks، من خلال برنامج الترخيص الخاص بها، ترخيصًا لملكية King Kong لشركة RocketFizz لاستخدامها في تسويق مشروب غازي يحمل اسم King Kong Cola ، ^{[ 93 ]} وكانت لديها خطط لإنتاج مسلسل تلفزيوني واقعي بالاشتراك بين MarVista Entertainment وIM Global. ^{[ 94 ]} تشمل المنتجات الأخرى التي تم إنتاجها من خلال برنامج الترخيص هذا بطاقات تداول رقمية، ^{[ 95 ]} وألعاب لوحية، ^{[ 96 ]} ولعبة أركيد بتقنية الواقع الافتراضي، ^{[ 97 ]} وإعادة إنتاج لنموذج King Kong الأصلي المتوهج في الظلام، ^{[ 98 ]}ولعبة فيديو طورتها شركة إيغوانابي بعنوان "جزيرة الجمجمة: نهضة كونغ" . ^{[ 99 ]} في أبريل 2016، رفع جو ديفيتو دعوى قضائية ضد شركتي ليجنداري بيكتشرز ووارنر بروس، منتجتي فيلم "كونغ: جزيرة الجمجمة" ، لاستخدامهما عناصر من عالم "جزيرة الجمجمة" الخاص به، والذي ادعى أنه من ابتكاره وأن المنتجين استخدموه دون إذنه. ^{[ 100 ]} تعاون ديفيتو مع شركة داينامايت إنترتينمنت لإنتاج كتب مصورة وألعاب لوحية مستوحاة من هذا العالم، ^{[ 101 ]} مما أسفر عن سلسلة الكتب المصورة " كينغ كونغ: الحرب العظمى" التي نُشرت في مايو 2023. ^{[ 102 ]} في عام 2022، تعاون ديفيتو مع ديزني لإنتاج مسلسل واقعي بعنوان مبدئيًا "كينغ كونغ" يستكشف قصة نشأة كونغ. من المقرر عرض المسلسل على منصة ديزني+ . ستتولى ستيفاني فولسوم كتابة المسلسل، وسيتولى جيمس وان الإنتاج التنفيذي من خلال شركته الإنتاجية أتوميك مونستر . ^{[ 103 ]}

تنازلت شركة RKO (التي اقتصرت حقوقها على الفيلم الأصلي وجزئه الثاني فقط) عن حقوق توزيع مكتبة أفلامها في أمريكا الشمالية وأمريكا اللاتينية وأستراليا لشركة Turner Entertainment التابعة لتيد تيرنر ، وذلك خلال الفترة من عام 1986 إلى عام 1989. وبعد سلسلة من عمليات الاندماج والاستحواذ، أصبحت شركة Warner Bros. تمتلك حقوق التوزيع هذه حتى اليوم، بينما بقيت حقوق الطبع والنشر للأفلام (بما في ذلك King Kong و The Son of Kong ) محفوظة لشركة RKO Pictures, LLC (وتتولى شركات مختلفة توزيع مكتبة أفلام RKO في مناطق أخرى). في عام 1998، أصدرت Warner Bros. Family Entertainment فيلم الرسوم المتحركة الموسيقي The Mighty Kong مباشرةً على الفيديو ، والذي يعيد سرد قصة الفيلم الأصلي الصادر عام 1933. وبعد تسعة عشر عامًا، شاركت Warner Bros. في إنتاج فيلم Kong: Skull Island ، وفي عام 2021 شاركت في إنتاج فيلم Godzilla vs. Kong ، بعد أن استحوذت Legendary Pictures على المشروعين من Universal ^{[ 104 ]} لبناء عالم MonsterVerse . وفقًا لـ Godzilla Vs. ربما تم نقل حقوق شخصية كونغ إلى شركة وارنر بروس أيضًا، وذلك وفقًا لما ذكره المخرج آدم وينجارد ^{[ 105 ].}

أنتجت شركة DDL (التي اقتصرت حقوقها على إعادة إنتاج فيلمها عام 1976 فقط) جزءًا ثانيًا عام 1986 بعنوان "كينغ كونغ يعيش " (لكنها كانت لا تزال بحاجة إلى إذن من شركة يونيفرسال للقيام بذلك). ^{[ 106 ]} اليوم، تمتلك شركة ستوديو كانال معظم مكتبة أفلام DDL ، بما في ذلك حقوق هذين الفيلمين. أما الحقوق المحلية (في أمريكا الشمالية) لفيلم "كينغ كونغ" الصادر عام 1976 فلا تزال محفوظة لشركة باراماونت بيكتشرز ، الموزع الأصلي للفيلم ، بينما تتولى شركة ترايفيكتا إنترتينمنت آند ميديا ​​حقوق البث التلفزيوني للفيلم بموجب ترخيصها من باراماونت.

في ستينيات القرن العشرين، حصلت شركة توهو اليابانية على ترخيص شخصية كينغ كونغ من شركة آر كي أو، وأنتجت فيلمين ظهرا فيهما الشخصية، وهما "كينغ كونغ ضد غودزيلا" (1962) و "كينغ كونغ يهرب" ⁽ 1967). وقد اختلف تفسير توهو لكينغ كونغ كوحش عملاق ( كايجو ^{) اختلافًا} كبيرًا عن النسخة الأصلية من حيث الحجم والقدرات. فقد اعتُبر كينغ كونغ من بين أقوى وحوش الكايجو من حيث القوة البدنية الهائلة، إذ امتلك قوةً ومتانةً تُضاهي قوة غودزيلا . وباعتباره أحد وحوش الكايجو القليلة التي تنتمي إلى الثدييات، كانت أبرز سمات كونغ ذكاؤه. فقد أظهر قدرةً على التعلم والتكيف مع أسلوب قتال الخصم ^{، وتحديد نقاط ضعف} العدو واستغلالها، واستخدام بيئته لنصب الكمائن والفخاخ.

في فيلم "كينغ كونغ ضد غودزيلا" ، بلغ طول كونغ 45 مترًا (148 قدمًا) . مُنح هذا الإصدار من كونغ القدرة على توليد الكهرباء كسلاح واستمداد القوة من الجهد الكهربائي. ^{[ 109 ]} في فيلم "كينغ كونغ يهرب" ، بلغ طول كونغ 20 مترًا (66 قدمًا) . كان هذا الإصدار أقرب إلى النسخة الأصلية، حيث اعتمد على القوة والذكاء للقتال والبقاء على قيد الحياة. ^{[ 110 ]} بدلًا من الإقامة في جزيرة الجمجمة ، أقام كونغ في نسخة توهو في جزيرة فارو في فيلم "كينغ كونغ ضد غودزيلا" وفي جزيرة موندو في فيلم "كينغ كونغ يهرب" .  

في عام ١٩٦٦، خططت شركة توهو لإنتاج فيلم "عملية روبنسون كروزو: كينغ كونغ ضد إيبيرا" بالاشتراك مع شركة رانكين/باس للإنتاج ، لكن إيشيرو هوندا لم يكن متاحًا آنذاك لإخراج الفيلم، ونتيجة لذلك، انسحبت رانكين/باس من المشروع، وتنازلت عن حقوق استخدام شخصية كينغ كونغ. ^{[ ١١١ ]} مع ذلك، مضت توهو قدمًا في الإنتاج، واستبدلت كينغ كونغ بغودزيلا في اللحظة الأخيرة، وصورت الفيلم تحت اسم "إيبيرا، رعب الأعماق ". بقيت بعض عناصر شخصية كينغ كونغ في الفيلم، وانعكست في سلوك غودزيلا غير المعهود وانجذابه لشخصية دايو الأنثوية. ^{[ ١١٢ ]} لاحقًا، تفاوضت توهو ورانكين/باس على خلافاتهما وأنتجتا فيلم "كينغ كونغ يهرب" عام ١٩٦٧، وهو فيلم مستوحى بشكل فضفاض من مسلسل الرسوم المتحركة الذي أنتجته رانكين/باس .

أرادت استوديوهات توهو إعادة إنتاج فيلم "كينغ كونغ ضد غودزيلا" ، الذي كان أنجح أفلام سلسلة غودزيلا بأكملها، عام 1991 احتفالاً بالذكرى الثلاثين للفيلم، وكذلك احتفالاً بالذكرى الأربعين لغودزيلا، لكنها لم تتمكن من الحصول على حقوق استخدام شخصية كونغ، وكانت تنوي في البداية استخدام ميكاني-كونغ كخصم غودزيلا التالي. ^{[ 113 ]} لكن سرعان ما اتضح أن استخدام مخلوق آلي يشبه كونغ سيكون بنفس القدر من الإشكاليات القانونية والمالية. ونتيجة لذلك، أصبح الفيلم بعنوان "غودزيلا ضد كينغ غيدورا" ، مع محاولة أخيرة فاشلة لاستخدام كونغ في فيلم "غودزيلا: الحروب النهائية " عام 2004. ^{[ 114 ]}

تم إنتاج أربعة مسلسلات تلفزيونية مستوحاة من فيلم كينغ كونغ: مسلسل كينغ كونغ (1966)، مسلسل كونغ: سلسلة الرسوم المتحركة (2000)، فيلم كونغ: ملك القرود (2016)، وفيلم جزيرة الجمجمة (2023)، والذي تدور أحداثه ضمن عالم الوحوش . ^{[ 120 ]}

يجري تطوير مسلسل واقعي مقتبس من سلسلة أفلام " كينغ كونغ: جزيرة الجمجمة" للمخرج جو ديفيتو لصالح منصة ديزني+ ، من تأليف ستيفاني فولسوم وإنتاج جيمس وان التنفيذي عبر شركة أتوميك مونستر . ^{[ 103 ]}

ظهر كينغ كونغ في الحلقة 27 من مسلسل الأنمي " مغامرات غيغانتور الجديدة" بعنوان "كينغ كونغ ضد تيتسوجين " (キングコング対鉄人) . عُرضت هذه الحلقة في 10 أبريل 1981، وتضمنت قتال كينغ كونغ ضد الروبوت العملاق البطل غيغانتور . في القصة، يتضح لاحقًا أنه مجرد روبوت متنكر في هيئة كينغ كونغ. ولتجنب أي مشكلة تتعلق بحقوق النشر، أُعيد تسمية الحلقة إلى " غاركونغا العظيم" عند دبلجتها إلى الإنجليزية. ^{[ 121 ]}

تظهر الشخصية في المسلسل التلفزيوني "مونارك: إرث الوحوش" الذي تدور أحداثه في عالم الوحوش، حيث ظهرت لأول مرة في الحلقة الأخيرة من الموسم الأول، ثم ظهرت عدة مرات في الموسم الثاني. ^{[ 122 ]}

• إرب، سينثيا ماري، 1998، تتبع كينغ كونغ: أيقونة هوليوود في الثقافة العالمية ، مطبعة جامعة واين ستيت، رقم ISBN 0-8143-2686-2.
• أفيلدت، ستيفاني (2015). "إبادة الوحش: العنصرية والتمييز الجنسي في فيلم 'كينغ كونغ'"في : هوند، وولف د.؛ ميلز، تشارلز و.؛ سيباستياني، سيلفيا (محررون). التنميط القردي: القرود، الطبقة، النوع الاجتماعي، والعرق . حولية تحليل العنصرية 6. برلين: ليت فيرلاغ. ISBN 978-3-643-90716-5.
• جولدنر، أورفيل؛ تيرنر، جورج إي. (1975). صناعة كينغ كونغ: القصة وراء فيلم كلاسيكي . دار نشر إيه إس بارنز وشركاه. رقم ISBN 0498015106.
• مورتون، راي (2005). كينغ كونغ: تاريخ أيقونة سينمائية . منشورات أبلاوز للمسرح والسينما. رقم ISBN 1557836698.
• رايفل، ستيف (1998). نجم الوحوش المفضل في اليابان: السيرة الذاتية غير المصرح بها لـ "بيغ جي" . دار نشر ECW. رقم ISBN 1-55022-348-8.
• فان هايس، جيمس (1993). أفلام الديناصورات ذات الدم الحار . كتب بايونير. رقم ISBN 1556983654.
• فاز، مارك كوتا (2005). العيش في خطر: مغامرات ميريان سي. كوبر، مبتكر كينغ كونغ . فيلارد. ISBN 1-4000-6276-4.