طريقة رائعة
 | This article needs additional citations for verification. (May 2016) |
يشير مصطلح الأسلوب العظيم إلى أسلوب جمالي مثالي مشتق من الكلاسيكية وفن عصر النهضة العالي . في القرن الثامن عشر، استخدم الفنانون والخبراء البريطانيون المصطلح لوصف اللوحات التي تتضمن استعارات بصرية من أجل الإشارة إلى الصفات النبيلة. كان السير جوشوا رينولدز هو من أعطى العملة لهذا المصطلح من خلال محاضراته عن الفن ، وهي سلسلة من المحاضرات التي قدمت في الأكاديمية الملكية من عام 1769 إلى عام 1790، حيث زعم أن الرسامين يجب أن يدركوا موضوعاتهم من خلال التعميم والمثالية، وليس من خلال النسخة الدقيقة من الطبيعة. لم يستخدم رينولدز العبارة أبدًا، مشيرًا بدلاً من ذلك إلى " الأسلوب العظيم " أو " الأسلوب الفخم "، في إشارة إلى لوحات التاريخ :
- إن ما يتطلبه الأسلوب العظيم من أساتذته في تصور وتمثيل موضوعاتهم بطريقة شعرية، لا تقتصر على مجرد أمر واقع، يمكن رؤيته في الرسوم الكاريكاتورية لرافاييل . ففي جميع الصور التي صور فيها الرسام الرسل ، رسمهم بنبل عظيم؛ لقد منحهم من الكرامة ما يمكن للشكل البشري أن يتلقاه، ومع ذلك فقد قيل لنا صراحة في الكتاب المقدس أنهم لم يكن لديهم مثل هذا المظهر المحترم؛ وبالنسبة للقديس بولس على وجه الخصوص، فقد أخبرنا بنفسه أن حضوره الجسدي كان وضيعًا. ويقال إن الإسكندر كان منخفض القامة: لا ينبغي للرسام أن يصوره على هذا النحو. وكان أجيسيلاوس منخفض القامة، أعرج، وذو مظهر وضيع. لا ينبغي أن تظهر أي من هذه العيوب في قطعة هو بطلها. ووفقًا للعرف، أسمي هذا الجزء من رسم تاريخ الفن ؛ يجب أن يُطلق عليه شعريًا ، لأنه في الواقع كذلك. [1]
تم تطبيق الأسلوب العظيم في الأصل على لوحات التاريخ ، والتي تعتبر الأعلى في التسلسل الهرمي للأنواع ، ثم تم تطبيقه بعد ذلك أيضًا على لوحات البورتريه ، حيث تم تصوير الجالسين بالحجم الطبيعي وبالطول الكامل، في محيط ينقل النبلاء والمكانة النخبوية للموضوعات. تضمنت الاستعارات الشائعة تقديم العمارة الكلاسيكية، التي تدل على الزراعة والرقي، والخلفيات الرعوية، والتي ضمنت شخصية فاضلة من الإخلاص المتواضع غير الملوث بامتلاك ثروة كبيرة وممتلكات.
إذا كان النحت الروماني ورسم عصر النهضة الإيطالي قد وفرا الإيماءات لهذا النوع ، فقد كانت صور البلاط لبيتر بول روبنز وأنتوني فان دايك هي التي جاءت لتجسيد أسلوب الصورة الحضرية الذي مارسه رينولدز وتوماس جينسبورو وبومبيو باتوني ، ثم في القرنين التاسع عشر والعشرين من قبل السير توماس لورانس وجون سينجر سارجنت وأغسطس جون . في أواخر القرن التاسع عشر، تم تبني خطاب الأسلوب العظيم ليس فقط من قبل الأثرياء الجدد ، ولكن أيضًا من قبل الجالسين الطموحين من الطبقة المتوسطة. عندما يكون العرض مبهرًا بشكل خاص، عادةً في الأعمال الطويلة، يُشار إليه أيضًا باسم صورة الغرور . [2]
انظر أيضا
- الأسلوب الكبير ، مفهوم مماثل في البلاغة
ملحوظات
- ^ خطابات رينولدز - نص قابل للبحث
- ^ جون سينجر سارجنت وصورة سواجر، تيت
مراجع
- قاموس أكسفورد للفن والفنانين
- المعرض الوطني للفنون
- معجم تيت
