جرس يدوي

الجرس اليدوي هو جرس مصمم ليُقرع باليد. لقرع الجرس اليدوي، يمسك القارع الجرس من مقبضه المرن قليلاً  - المصنوع تقليديًا من الجلد، ولكنه غالبًا ما يُصنع الآن من البلاستيك  - ويحرك ذراعه ليضرب المطرقة المفصلية الجزء الداخلي من الجرس. يمكن استخدام الجرس اليدوي الفردي ببساطة كإشارة لجذب انتباه الناس أو جمعهم معًا، ولكن غالبًا ما تُسمع الأجراس اليدوية أيضًا في مجموعات متناغمة. ^{[ 1 ]}

تتمتع الأجراس اليدوية بتاريخ عريق. يُنسب الفضل في تطوير الجرس اليدوي الحديث، أو "الجرس اليدوي"، إلى الأخوين روبرت وويليام كور في ألدبورن ، ويلتشير ، إنجلترا، بين عامي 1696 و1724. ^{[ 2 ]} كان الأخوان كور يصنعان في الأصل أجراسًا خشبية لصناديق الآلات الموسيقية ، ^{[ 3 ]} لكنهما بدآ في ضبط أجراسهما بدقة أكبر للحصول على نغمة أساسية دقيقة، وقاما بتزويدها بمطارق مفصلية تتحرك في مستوى واحد فقط. ^{[ 2 ] [ 4 ]}

في الأصل، كان عازفو أجراس الأبراج يستخدمون مجموعات أجراس يدوية مضبوطة النغمات، مثل تلك التي صنعها الأخوان كور، للتدرب خارج أبراجهم. ونظرًا لأن حماس عازفي أجراس الأبراج لممارسة خوارزميات قرع الأجراس المعقدة قد يتجاوز صبر الجيران، فقد وفرت لهم الأجراس اليدوية، قبل ظهور أنظمة التحكم الحديثة في الصوت، وسيلةً لمواصلة القرع دون إزعاجهم. كما كان من الأنسب لهم التعلم والتدرب في دفء الحانة المحلية بدلًا من برج بارد في الشتاء. ^{[ 5 ] [ 6 ]} وكانت مجموعات الأجراس اليدوية التي يستخدمها عازفو الأجراس تحتوي على نفس عدد الأجراس الموجودة في الأبراج - عادةً من ستة إلى اثني عشر جرسًا، مضبوطة على سلم موسيقي دياتوني . ^{[ 6 ]}

خلال القرن التاسع عشر، شاعت فرق قرع الأجراس اليدوية في إنجلترا، وخاصة في الشمال. وشكّلت المسابقات الكبرى، مثل المسابقة السنوية التي أقيمت في حدائق حيوان بيل فيو بين عامي 1855 و1925، ومسابقات جمعية يوركشاير لقرع الأجراس اليدوية، التي رعتها الجمعية في معظم السنوات بين عامي 1904 و1932، سمةً أساسيةً لعروض قرع الأجراس اليدوية في تلك الحقبة. وكانت المنافسة في هذه الفعاليات شديدة، وجذبت حشودًا غفيرة تصل إلى 20,000 متفرج. ^{[ 7 ]}

أُدخلت الأجراس اليدوية لأول مرة إلى الولايات المتحدة على يد عازفي أجراس لانكشاير، الذين تعاقدوا مع بي تي بارنوم للقيام بجولة في الولايات المتحدة من عام 1844 إلى عام 1847 تحت اسم "عازفي الأجراس السويسريين". ثم أصبح قرع الأجراس اليدوية شائعًا في عروض الفودفيل وعروض تشوتوكوا المتنوعة حتى تضاءلت أهمية هذه الأماكن خلال أوائل القرن العشرين. ^{[ 8 ]}

أُعيد إدخال الأجراس اليدوية إلى الولايات المتحدة من إنجلترا على يد مارغريت شوركليف عام ١٩٠٢. وقد أُهديت إليها مجموعة من عشرة أجراس يدوية في لندن من قِبل آرثر هيوز، المدير العام لمسبك أجراس وايت تشابل ، بعد إتمامها جولتين منفصلتين من قرع الأجراس، استغرقت كل منهما ساعتين ونصف في يوم واحد. ^{[ ٩ ]} أسست شوركليف فرقة "بيكون هيل رينجرز" عام ١٩٢٣، والتي كانت تتألف في معظمها من أبنائها وأصدقائهم. ومن هناك، انتشر قرع الأجراس اليدوية في جميع أنحاء نيو إنجلاند، ثم في الولايات المتحدة، مما أدى إلى تأسيس نقابة نيو إنجلاند لعازفي الأجراس اليدوية الإنجليز عام ١٩٣٧، ونقابة عازفي الأجراس اليدوية الإنجليز الأمريكية عام ١٩٥٤. ^{[ ٨ ]} خلال فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية، تبنى البروتستانت الأمريكيون قرع الأجراس اليدوية في شعائرهم الدينية، وسرعان ما أصبح هذا الاستخدام الأكثر شيوعًا لفرق الأجراس اليدوية. بالإضافة إلى ذلك، استُخدمت الأجراس اليدوية في المدارس والمراكز العلاجية. ^{[ 10 ]}

أدى ازدهار الاهتمام الأمريكي بقرع الأجراس اليدوية الإنجليزية بعد الحرب العالمية الثانية إلى انتشارها وإلهام حركات مماثلة في بلدان أخرى، مما أدى إلى إنشاء مجتمع دولي لعازفي الأجراس اليدوية الإنجليزية. تأسست جمعية عازفي الأجراس اليدوية في بريطانيا العظمى (HRGB) رسميًا عام 1967. أدخل المبشرون والمعلمون الأمريكيون الأجراس اليدوية إلى المدارس المسيحية اليابانية في سبعينيات القرن الماضي، حيث لاقت رواجًا سريعًا. تأسست جمعية عازفي الأجراس اليدوية في اليابان عام 1976، ولا تزال واحدة من أكبر منظمات الأجراس اليدوية خارج الولايات المتحدة. ^{[ 11 ]} أدى هذا النمو الدولي للاهتمام بقرع الأجراس اليدوية إلى إنشاء ندوة الأجراس اليدوية الدولية، وهي تجمع يُعقد كل عامين بالتناوب بين ثماني دول أو مجتمعات أعضاء: أستراليا، كندا، بريطانيا العظمى، اليابان، كوريا الجنوبية، هونغ كونغ، سنغافورة، والولايات المتحدة. ^{[ 12 ]}

تُستخدم الأجراس في فرق عزف الأجراس اليدوية الأمريكية في الغالب أجراسًا يدوية إنجليزية. ويُشير مصطلح "الأجراس اليدوية الإنجليزية" إلى نوع مُحدد من الأجراس اليدوية، وليس إلى بلد المنشأ. مع أن بعض فرق عزف الأجراس اليدوية الأمريكية تستخدم أجراسًا مصنوعة في إنجلترا، إلا أن أغلبها يعزف على أجراس مصنوعة إما من قِبل شركة مالمارك بيلكرافتسمان أو شركة شولميريش بيلز، وكلاهما مقرهما في ولاية بنسلفانيا . ^{[ 13 ]}

في المملكة المتحدة، يوجد تمييز بين "الأجراس اليدوية الأمريكية" و"الأجراس اليدوية الإنجليزية"؛ فالأجراس اليدوية الإنجليزية تقليدية، برؤوس ومقابض جلدية (مثل أجراس وايت تشابل)، بينما تستخدم الأجراس اليدوية الأمريكية مواد حديثة، كالبلاستيك والمطاط، لإنتاج التأثير نفسه (مثل تلك التي تنتجها مالمارك وشولميريش). أما في أمريكا، فيُطلق عليها جميعًا اسم الأجراس اليدوية الإنجليزية. ^{[ 14 ]}

تتميز أجراس اليد الإنجليزية بسمتين رئيسيتين: مطرقة الجرس وقدرتها على إنتاج نغمات ثانوية . تُثبّت مطرقة الجرس الإنجليزي على مفصل وتتحرك ذهابًا وإيابًا في اتجاه واحد، على عكس جرس المدرسة الذي تتأرجح مطرقته بحرية في أي اتجاه. كما يحتوي على نابض يُبقي المطرقة بعيدة عن جسم الجرس بعد الضربة ليسمح للجرس بالرنين بحرية. علاوة على ذلك، فإن ساق المطرقة صلبة، مما يسمح بحمل الجرس وفوهته متجهة للأعلى. تُصدر أجراس اليد الإنجليزية نغمات ثانوية أعلى من النغمة الأساسية بمقدار 12 درجة (أوكتاف وخامسة تامة)، بينما تُركز أجراس اليد الهولندية - مثل Petit & Fritsen - على النغمة الثانوية التي تُصدر نغمة ثانوية أعلى من النغمة الأساسية بمقدار 10 درجات صغيرة (أوكتاف وثالثة صغيرة) أو 10 درجات كبيرة (أوكتاف وثالثة كبيرة).

يُصنع هيكل الجرس عادةً من معدن خاص ، ولكن قد تُصنع الأجراس الأكبر حجماً والأقل صوتاً من الألومنيوم نظراً لخفة وزنه. يتراوح وزن الأجراس اليدوية بين 200 غرام ( 7 أونصة ) و 8.2 كيلوغرام ( 18 رطلاً ) فأكثر . ^{[ 15 ]}    

جوقة أو فرقة أجراس يدوية (في الولايات المتحدة) أو فريق أجراس يدوية (في إنجلترا) هي مجموعة تعزف موسيقى مألوفة بألحان وتناغمات ، على عكس التباديل الرياضية المستخدمة في قرع الأجراس المتغيرة. تشمل الأجراس عادةً جميع نغمات السلم الموسيقي الكروماتي ضمن نطاق المجموعة. بينما تستخدم المجموعة الأصغر 25 جرسًا فقط ( أوكتافين ، من G4 إلى _G6 ) _، غالبًا ما تكون المجموعات أكبر، وتصل إلى ثمانية أوكتافات (97 جرسًا، من C1 _إلى C9 ₎ . تُرتّب الأجراس عادةً بشكل كروماتي على طاولات مغطاة بالإسفنج؛ تحمي هذه الطاولات السطح البرونزي للجرس، كما تمنع الأجراس من التدحرج عند وضعها على جوانبها. على عكس الأوركسترا أو الجوقة حيث يكون كل موسيقي مسؤولاً عن سطر واحد من النسيج الموسيقي، تعمل فرقة الأجراس اليدوية كآلة مركبة واحدة، حيث يكون كل موسيقي مسؤولاً عن نغمات معينة، ويعزف على أجراسه المخصصة كلما ظهرت تلك النغمات في الموسيقى. ^{[ 1 ] : 1}

تقوم العديد من دور النشر الكبرى بطباعة موسيقى أجراس اليد، مثل شركة هوب للنشر، وشركة لورنز ، وألفريد ميوزيك ، بالإضافة إلى مواقع إلكترونية مجانية لمؤلفين وموزعين موسيقيين. وتنتج التكاليف المرتبطة بموسيقى أجراس اليد عادةً عن تكاليف الشحن (إذ تُنشر العديد من النوتات الموسيقية بنسخ ورقية فقط) والتوزيع، حيث لا تسمح معظم النوتات بنسخها ويجب شراؤها بشكل فردي لكل عازف.

يتطلب تنسيق عازفي الأجراس نهجًا مختلفًا عن الفرق الموسيقية الأخرى. يقرأ جميع العازفين من نوتة موسيقية. تشبه هذه النوتة نوتة البيانو، ولكن مع إضافة اصطلاح: تُكتب نغمة دو دييز (C♯) فوق دو الوسطى وجميع النوتات التي تحتها دائمًا بمفتاح فا ، وتُكتب نغمة ري بيمول (D ♭) فوق دو الوسطى وجميع النوتات التي فوقها دائمًا بمفتاح صول . (لا يُعد هذا التنسيق هو الاصطلاح المُتبع دائمًا في الموسيقى المنفردة أو موسيقى الفرق الصغيرة). تُعد أجراس اليد ^{[ 16 ]} آلة ناقلة ، أي أنها تُصدر أوكتافًا أعلى من النوتة المكتوبة (وذلك للمساعدة في الحفاظ على النوتات متمركزة على المدرج الموسيقي)، لذا فإن جرس دو الوسطى هو في الواقع دو ₅ أو "دو تينور عالي". ^{[ 17 ] [ 18 ]} (لتبسيط الأمر، سيظل يُشار إلى الجرس دائمًا باسم دو الوسطى أو دو ₅ ). ومع ذلك، فإن بعض موسيقى الأجراس اليدوية الحديثة المنشورة اليوم تنص على عزف أوكتاف أقل من المكتوب (بمعنى أن نغمة دو الوسطى تبدو كنغمة دو الرابعة، كما هو الحال على البيانو) إذا أراد الملحن طابعًا صوتيًا أكثر من الأجراس اليدوية، أو إذا كانت الأجراس اليدوية تستخدم لمرافقة الجوقات الصوتية حتى لا تطغى على المغنين.

نظراً لندرة استخدام الأجراس اليدوية خارج نطاق الصلوات الكنسية - وإن كان استخدامها أقل الآن مما كان عليه في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي - فإن معظم المقطوعات الموسيقية تستغرق حوالي أربع دقائق. ويكتب بعض الملحنين والموزعين أعمالاً أطول وأكثر تعقيداً؛ وعادةً ما تستخدم هذه المقطوعات الأجراس اليدوية مع آلات موسيقية أخرى.

لقرع جرس اليد، يحركه القارِع بطريقة تجعل المطرقة تضرب السطح الداخلي للجرس، وعادةً ما يمسكه على كتفه والجرس متجهًا للأعلى، ثم يُحركه بشكل بيضاوي ليضرب المطرقة هيكله. يستمر صوت الجرس بالرنين، ويتلاشى تدريجيًا حتى يتوقف تمامًا أو يتوقف القارِع عن قرعه بكتم صوته بيده أو بجسمه أو بسطح مبطن. ^{[ 19 ]}

إلى جانب الرنين الأساسي للجرس اليدوي، توجد مجموعة واسعة من التقنيات التي يمكن استخدامها لإنتاج أصوات مختلفة. وقد وثّق كريستيان ناثانيال غيبرت وجود 165 نغمة منفصلة ممكنة على جرس يدوي واحد، و74 نغمة منفصلة ممكنة على رنين يدوي واحد ^{[ 20 ].}

شهدت تقنيات العزف على الأجراس اليدوية تطورًا كبيرًا على مر السنين. يُنسب إلى دونالد إي. ألورد ، المدير المؤسس لجوقة أجراس ويستمنستر ، الفضل في إرساء أسلوب أمريكي للعزف خارج الطاولة، يتضمن العديد من المؤثرات الصوتية غير الرنانة، بما في ذلك تقنيات الإيقاف مثل النقر على المطرقة والجرس موضوع على الطاولة. كما يُنسب إليه الفضل في الترويج لتقنية كتم الصوت أو إيقافه بدقة عن طريق لمس الجرس بسطح ناعم، بهدف الحصول على نتائج موسيقية أكثر ثراءً.

تقنيات الأجراس المتعددة

لا تسمح تقنية قرع الأجراس التقليدية إلا بقرع جرسين في آن واحد، واحد في كل يد. وبحسب عدد الأجراس المطلوبة لقطعة موسيقية معينة وعدد قارعي الأجراس، قد يكون من الضروري أن يقرع كل قارع أكثر من جرسين في وقت واحد أو بتتابع قصير (أربعة أجراس في كل يد). وتُغيّر العديد من التقنيات صوت الجرس أثناء قرعه.

أربع أجراس

هناك طريقتان رئيسيتان لقرع جرسين يدويين بيد واحدة: طريقة الأربعة في اليد وطريقة شيلي.

في تقنية العزف بأربعة أجراس في يد واحدة، يمسك العازف جرسين بيد واحدة مع وضع المطرقتين بزاوية قائمة. يتيح هذا للعازف تحريك يده بشكل طبيعي ("العزف" - الجرس الأساسي) أو قرع الجرسين من مفاصل الأصابع ("القرع" - الجرس الثانوي) لقرع الجرسين بشكل مستقل باليد نفسها (ليصبح المجموع أربعة أجراس عند العزف بكلتا اليدين). كما يمكن قرع الجرسين في وقت واحد بثني المعصم بزاوية 45 درجة. في الفرق الموسيقية الكبيرة، تُستخدم تقنية العزف بأربعة أجراس عادةً لقرع عدة مواضع أو التقاط علامات التحويل.

يشبه رنين شيلي رنين الجرس الرئيسي، إلا أن المطرقتين تكونان موجهتين في نفس الاتجاه، بحيث يرن الجرسان عادةً في وقت واحد بحركة واحدة. يُستخدم رنين شيلي عادةً لعزف النوتات الموسيقية في الأوكتافات، ولكن يمكن استخدامه أيضًا لعزف نوتتين منفصلتين عن طريق ضرب الجرس الرئيسي جانبيًا والجرس الثانوي للأمام بحركة تشبه النقر بالأصابع. ^{[ 21 ]}

أما فيما يتعلق بالمزايا النسبية للتقنيتين، فيعتقد البعض أن تقنية شيلي للرنين تصبح قديمة الطراز عند إتقان تقنية "أربعة في اليد"، بينما يعتقد آخرون أن حركة المطرقة في نفس المستوى تجعل بعض التقنيات أكثر جدوى، وخاصة الهز، والمارتيلاتو ، والفايبراتو .

ستة أجراس

توجد عدة طرق لعزف ستة أجراس في آن واحد (أي قرع ثلاثة أجراس في كل يد). إحدى هذه الطرق هي التقاط جرسين كما لو كان أحدهما يقرع على طريقة شيلي، ثم التقاط الثالث بين الخنصر والبنصر (تقنية "شيلي الثلاثية"). تدق الأجراس الثلاثة معًا عند القرع بحركة طرق. طريقة أخرى هي التقاط الجرس الثالث جانبيًا بحيث يتأرجح المطرقة للخارج. يستطيع العازفون الماهرون حينها قرع الجرس الأول دون الثالث، مما يسمح لهم بعزف ثلاث نغمات بكلتا اليدين. ^{[ 22 ]} هناك طريقة أخرى، تُسمى "القرع المتشابك بستة أجراس في اليد"، ويمكن تطبيقها بتشبيك مقابض جرسين بحيث تتحرك المطرقة في نفس الاتجاه (على غرار تقنية شيلي)، ثم تدوير جرس ثالث وإدخاله بين الجرسين الآخرين.

النسيج

العزف المتداخل هو أسلوب عزف سلسلة من الأجراس بتغيير الجرس في كل يد حسب الحاجة. يستخدمه عازفو الأجراس الجهيرية والعازفون المنفردون أو في الفرق الصغيرة. نظرًا لكبر حجم أجراس الجهير ووزنها، فإن العزف بأربعة أجراس في يد واحدة غير عملي، وغالبًا ما يحتاج العازف المنفرد أو في الفرق الصغيرة إلى التنقل بين مجموعة من الأجراس، وربما مشاركتها مع آخرين. يتيح هذا الأسلوب قرع أكثر من جرسين في تتابع قصير، باستخدام الطاولة لكتم الصوت وتحرير اليد لالتقاط الجرس التالي. إذا تطلب تسلسل القرع قرع الأجراس بترتيب نغمي، فإن هذا الأسلوب غالبًا ما ينتج عنه نمط تداخل، حيث يضطر العازف في كثير من الأحيان إلى مد يده عبر جسمه لالتقاط الجرس التالي. ^{[ 23 ]} يمكن أيضًا استخدام العزف المتداخل مع العزف بأربعة أجراس في يد واحدة في أسلوب يُسمى "العزف المتنقل بأربعة أجراس في يد واحدة". من خلال الجمع بين القدرة على حمل جرسين في كل يد والقدرة على إسقاط الجرس الثانوي والتقاطه بسرعة من بين أربعة أجراس في اليد، يتمكن عازف الأجراس من الوصول السريع إلى العديد من الأجراس.

تقنيات أخرى

توجد طرق أخرى لعزف الموسيقى إلى جانب الرنين التقليدي. وتشمل التقنيات الأخرى النقر، والرج (أو التريلينغ)، وكتم الصوت على الطاولة (أو المارتيلاتو)، والطرق على الأجراس (على الطاولة أو معلقة).

تُضيف تقنية الصدى نبضة قصيرة من زيادة مستوى الصوت إلى نغمة متواصلة. ويتم ذلك عن طريق لمس حافة جرس مهتز بالطاولة برفق. ^{[ 18 ]}

الجيروسكوب هو أسلوب يتضمن تثبيت الجرس في وضع رأسي، ثم تدويره ببطء في اتجاه عقارب الساعة أو عكس اتجاه عقارب الساعة لإصدار صوت اهتزازي خفيف؛ ويمكن القيام بذلك أيضًا أفقيًا لدفع الصوت إلى الخارج. ^{[ 24 ]}

تتضمن عملية الطرق استخدام أحد أنواع المطارق المصنوعة من المطاط أو البلاستيك أو الخيوط لضرب هيكل الجرس. ينتج عن ذلك نغمة متقطعة عند ضغط الهيكل على الحشوة، ونغمة عادية عند تعليق الجرس، أو حتى تأثير رنين الطبول عند استخدام عدة مطارق أو عند تكرار الطرق على الجرس. يمكن استخدام الطرق المعلق لإنشاء شجرة أجراس، مما يسمح لعازف واحد بالعزف على عدة أجراس. ^{[ 25 ]}

يُنتج صوت مارتيلاتو، المعروف أيضًا باسم كتم الطاولة، نغمة متقطعة، ويتم ذلك بضرب الجرس في الإسفنج بحيث يضرب المطرقة القالب مباشرةً بعد ضرب الجرس للإسفنج. وهناك نوع آخر يُسمى "رفع مارت"، ويتم ذلك برفع الجرس عن الطاولة بعد ضربة المطرقة مباشرةً. ينتج عن ذلك نغمة متقطعة يتبعها صوت جرس أكثر نعومة. ^{[ 18 ]}

يتم النقر باستخدام الإبهام والسبابة لدفع رأس المطرقة داخل القالب بينما يكون الجرس على الطاولة مع توجيه المقبض نحو الرنان، مما ينتج عنه نغمة متقطعة . ^{[ 26 ]}

يتم إحداث صوت اهتزازي عن طريق رنين الجرس بسرعة ذهابًا وإيابًا بحيث يضرب المطرقة الجزء الأمامي والخلفي من جسم الجرس بتتابع سريع. ينتج عن ذلك صوت متواصل، على عكس الرنين العادي الذي يتلاشى فيه الصوت بسرعة بعد صدوره. ونظرًا لصغر حجمها، نادرًا ما تُهز أجراس الباص. ^{[ 27 ]} وعادةً ما تُستخدم مضربة معلقة إذا رُغب في إصدار صوت اهتزازي من جرس الباص.

تُنتج تقنية الجرس المُغنّي نغمةً متواصلةً تُشبه صوت كأس النبيذ عند فرك حافته بطرف إصبع مبلل، وتُنفّذ بنفس الطريقة تقريبًا. يُلامس وتد خشبي قصير الحافة الخارجية لجرس يدوي يُمسك باليد الأخرى، ثم يُستخدم الوتد لفرك الحافة بحركة دائرية. وقد استُوحيت تقنية الجرس المُغنّي من تقليد " الوعاء المُغنّي " في التبت . ^{[ 18 ]}

حركة الجرس المتأرجحة هي عندما يُقرع الجرس ثم يُهزّ لأسفل قليلاً خلف قارِعه ثم يعود إلى وضعه الطبيعي. هذا يُحدث صدىً مميزاً. يجب أن يدور فوهة الجرس لإحداث هذا التغيير الصوتي الذي يُشبه صوت جرس البرج. عادةً ما يتم ذلك على مدى ثلاث أو أربع دقات.

يُصدر صوتًا متقطعًا يشبه النقر أو الطرق على الطاولة باستخدام الإبهام . ويُوصف هذا الصوت غالبًا بأنه "رنين". يُقرع الجرس بالإبهام و/أو عدة أصابع تلامس الجزء الخارجي أسفل الحافة؛ مما يُخمد الصوت فور قرع الجرس. غالبًا ما تكون هذه التقنية أسهل من النقر أو الطرق على الأجراس الصغيرة.

هناك عدد من الاختصارات والرموز المستخدمة حصرياً أو بشكل شبه حصري في موسيقى الأجراس اليدوية:

• LV (" laissez vibrer " أو "دعها تهتز"، على غرار دواسة الاستدامة في البيانو)
• R ("رنين"، رنين منتظم أو بمعنى إنهاء LV)
• SK ("هز"، أي هز الجرس باستمرار طوال مدة النوتة الموسيقية)
• TD ("ترطيب الإبهام"، رن الجرس بالإبهام على الصبّ لإصدار نغمة متقطعة)
• PL ("pluck"، والتي تعني رمي المطرقة بينما يكون الجرس موضوعًا على الطاولة)
• ▼ ( ( martellato “, لضرب الجرس على حشوة الطاولة، ودفع الجزء المصبوب بقوة على الحشوة لكتم الصوت بسرعة)
• SW ("swing"، لعزف الجرس في وضع طبيعي، قم بتأرجحه لأسفل حتى الخصر، ثم أعده لأعلى)
• BD ("مسح حافة الجرس وهي رطبة،" بمسحها على صدر قارع الجرس لإحداث انخفاض سريع في الصوت) و
• ↑ أو ↪ ("صدى"، رن الجرس ثم لمسه لفترة وجيزة جدًا على الطاولة، مما يخلق تأثير صدى). ^{[ 24 ] [ 28 ]}
• ⨥ ("مطرقة مع جرس يدوي على الطاولة،" لاستخدام المطارق لضرب قالب الجرس على الطاولة، مما يخلق تأثيرًا متقطعًا).
• + (مطرقة على جرس يدوي معلق، لحمل الجرس بشكل مستقيم وضرب الجزء المصبوب بالمطرقة، مما يخلق نفس صوت الرنين العادي، وإن كان ضربة أخف).

يمكن العزف على الأجراس اليدوية على شكل شجرة أجراس، حيث تتشابك المقابض مع بعضها، مما يسمح بالعزف على عدة أجراس باستخدام المطارق للحصول على صوت غير مكتوم. ابتكرت لويز فراير هذه التقنية في ثمانينيات القرن العشرين، وطورتها باربرا بروكر التي وضعت تصميمًا موحدًا للأجراس. يستخدمها العديد من العازفين المنفردين. يتميز الرمز الموسيقي المستخدم لشجرة الأجراس اليدوية بسلسلة من الخطوط القطرية المتشابكة، خط لكل جرس. تُحدد درجة الصوت عند أدنى نقطة في كل خط قطري. ^{[ 18 ] [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ]}

• ضريح الجرس
• صفائح البطن
• علم الأجراس
• جرس يدوي
• جرس ميت
• أنغكلونغ

• بورك، كورماك . أجراس اليد في أوائل العصور الوسطى في أيرلندا وبريطانيا . دبلن: ووردويل، 2022. ISBN 978-0-9017-7788-1

• عازفو أجراس اليد في بريطانيا العظمى
• موسيقيو أجراس اليد في أمريكا
• أجراس شولميريش
• مالمارك بيلز