هيرمان موثيسيوس

في عام ١٨٩٦، عُرض على موثيسيوس منصب الملحق الثقافي في السفارة الألمانية بلندن . تزوج موثيسيوس من آنا تريبنباخ ، مصممة الأزياء والمغنية. ^{[ ٤ ]} أتاح له ذلك فرصة دراسة عادات البريطانيين. ركز خلال السنوات الست التالية على دراسة العمارة السكنية وأسلوب الحياة والتصميم المنزلي، واختتم ذلك بتقرير من ثلاثة مجلدات نُشر عامي ١٩٠٤ و١٩٠٥ بعنوان " البيت الإنجليزي " ( Das englische Haus )، وهو أشهر أعماله. ^{[ ٥ ]} على الرغم من تنوع مواضيعه، فقد كان مهتمًا بشكل خاص بفلسفة وممارسات حركة الفنون والحرف الإنجليزية ، التي رأى في تركيزها على الوظيفة والبساطة والتواضع والتفرد والصدق مع المواد بدائلَ للنزعة التاريخية المتكلفة والهوس بالزخرفة في العمارة الألمانية في القرن التاسع عشر، ورأى في جهودها لإضفاء لمسة حرفية على التصميم الصناعي فائدة اقتصادية وطنية كبيرة. زار غلاسكو للتحقيق في العمل المبتكر لمدرسة غلاسكو والذي تجسد في تصميمات تشارلز ريني ماكينتوش ، وكتب عن المنازل في برمنغهام التي صممها ويليام بيدليك .

إلى جانب تقاريره الرسمية، برز موثيسيوس كمؤلف، حيث نشر أفكاره وملاحظاته في سلسلة مؤثرة من الكتب والمقالات التي جعلته شخصية ثقافية بارزة في ألمانيا، وبلغت ذروتها في كتابه " البيت الإنجليزي" . كتبت زوجته عن مناهضة الموضة ، وكيف شعرت بأن النساء يتعرضن للاستغلال من قبل مصنعي الملابس الألمان. يُعتبر كتابها، الذي تضمن غلافًا مبتكرًا من تصميم فرانسيس ماكدونالد، إسهامًا هامًا في حركة الأزياء الفنية . ^{[ 6 ]}

كتب موثيسيوس عن مقهى ويلو في غلاسكو في عدد من مجلة "ديكوراتيف كونست" صدر عام 1905، والذي خُصص بالكامل تقريبًا لمقهى ماكينتوش في غلاسكو ، قائلاً: "اليوم، يمكن لأي زائر لغلاسكو أن يريح جسده وروحه في مقهى الآنسة كرانستون، وأن يشرب الشاي ويتناول الفطور مقابل بضعة بنسات، ويحلم بأنه في عالم ساحر". وفي الوقت نفسه، أعرب عن أسفه لنضال ماكينتوش غير المُثمر من أجل "رفع راية الجمال في هذه الغابة الكثيفة من القبح". ^{[ 7 ]}

عاد موثيسيوس إلى ألمانيا عام 1904 وأسس لنفسه مهنة الهندسة المعمارية في القطاع الخاص، مع احتفاظه بمنصبه كمستشار رسمي لحكومة بروسيا، حيث ركز وقته على إصلاح تعليم الفنون والتصميم من أجل إيلاء المزيد من الاهتمام للتدريب العملي. ^{[ 5 ]}

وعلى مدى العقدين التاليين، قام بتصميم سلسلة من المنازل في جميع أنحاء ألمانيا، مستنداً إلى المبادئ والممارسات التي شرحها في كتابه الشهير ومعززاً لها.

في ذلك الوقت، كان موثيسيوس معروفًا على نطاق واسع بإعجابه بالثقافة الإنجليزية، لكن هذا الأمر عرّضه أيضًا لاتهامات ازدواجية الولاء. ففي عام ١٩٠٧، اتهمته " الرابطة التجارية للمصالح الاقتصادية للفنون والحرف" (Fachverband für die wirtschaftlichen Interessen des Kunstgewerbes ) بانتقاد جودة المنتجات الصناعية الألمانية في محاضرة ألقاها في برلين. وأدت هذه القضية إلى انسحاب العديد من المصممين والصناعيين المؤثرين من الرابطة وتأسيسهم "الرابطة الألمانية للحرفيين" ( Deutscher Werkbund )، التي هدفت صراحةً إلى تطبيق أعلى معايير التصميم على الإنتاج الضخم.

كان لـ Deutscher Werkbund تأثير كبير على المسيرة المهنية المبكرة لكل من لو كوربوزييه ووالتر غروبيوس وميس فان دير روه ، ولكن على الرغم من أن موثيسيوس كان بمثابة الأب الروحي لها من نواحٍ عديدة وشغل منصب رئيسها من عام 1910 حتى عام 1916، إلا أنه لم يكن متعاطفًا مع الحداثة المبكرة الناشئة، معتبرًا كلًا من فن الآرت نوفو والتصاميم اللاحقة لمدرسة باوهاوس مجرد أنماط سطحية مثل تلك التي ظهرت في القرن التاسع عشر.

كان موثيسيوس أحد أبرز المهندسين المعماريين الذين بنوا أول مدينة حدائق في ألمانيا ، وهي هيلراو ، إحدى ضواحي دريسدن ، التي تأسست عام 1909. وارتبط تأسيسها ارتباطًا وثيقًا بأنشطة الاتحاد الألماني للصناعات (Deutscher Werkbund). ومن بين العديد من موظفي موثيسيوس، كان مخطط المدن الاشتراكي الألماني مارتن فاغنر ، الذي طبق دروس مدينة الحدائق على برلين على نطاق واسع، من عام 1924 إلى حوالي عام 1932.