بيت شعري بطولي

البيت الشعري البطولي شكلٌ تقليديٌّ في الشعر الإنجليزي ، يُستخدم عادةً في الشعر الملحمي والسردي ، ويتألف من سطرين متناغمين في بحر الخبب . وقد كان جيفري تشوسر رائدًا في استخدام البيت الشعري البطولي في أسطورة النساء الصالحات وحكايات كانتربري ، ^{[ 1 ]} ويُعتقد عمومًا أن جون درايدن وألكسندر بوب قد أتقنا هذا الشكل في عصر الاستعادة وأوائل القرن الثامن عشر على التوالي.

ومن الأمثلة التي يتم الاستشهاد بها بشكل متكرر ^{[ 2 ]} والتي توضح استخدام الأبيات المزدوجة البطولية هذا المقطع من قصيدة "تلة كوبر" لجون دينهام ، وهو جزء من وصفه لنهر التايمز :

يا ليتني أتدفق مثلك، وأجعل نهرك قدوتي العظيمة، فهو موضوعي! عميق ولكنه صافٍ، لطيف ولكنه ليس باهتًا؛ قوي دون غضب، دون أن يفيض.

يُستخدم مصطلح "البيت الشعري البطولي" أحيانًا للإشارة إلى الأبيات الشعرية المغلقة والمكتفية بذاتها، على عكس الأبيات المتداخلة التي اشتهر بها شعراء مثل جون دون . غالبًا ما يُنسب البيت الشعري البطولي إلى أعمال جون درايدن وألكسندر بوب في العصر الباروكي الإنجليزي ، واللذان استخدما هذا الشكل في ترجماتهما لملحمتي فرجيل وهوميروس ، على التوالي. من أبرز القصائد المكتوبة بالبيت الشعري المغلق، إلى جانب أعمال درايدن وبوب، قصيدة " غرور الأمنيات البشرية" لسامويل جونسون ، وقصيدة " القرية المهجورة " لأوليفر جولدسميث ، وقصيدة " لاميا " لجون كيتس . وقد لاقى هذا الشكل رواجًا كبيرًا في القرن الثامن عشر. أما النوع الأكثر مرونة من البيت الشعري، مع بعض التداخلات، فكان أحد الأشكال الشعرية الشائعة في الشعر السردي في العصور الوسطى، ويعود ذلك بشكل كبير إلى تأثير حكايات كانتربري .

تتميز الأبيات البطولية الإنجليزية، وخاصةً عند درايدن وأتباعه، بتنوعها أحيانًا باستخدام أبيات سداسية التفعيلة (ألكسندرين ) أو ثلاثية التفعيلة . وغالبًا ما يُستخدم هذان النوعان معًا لإضفاء مزيد من العمق على ذروة القصيدة. ويُضفي كسر النمط المنتظم لأزواج التفعيلة الخماسية شعورًا بالاكتمال الشعري . إليكم مثالين من الكتاب الرابع من ترجمة درايدن لملحمة الإنيادة .

استخدم كتّاب القرن العشرين أحيانًا البيت الشعري المزدوج، غالبًا كإشارة إلى أعمال شعراء القرون السابقة. ومن الأمثلة على ذلك رواية فلاديمير نابوكوف " النار الشاحبة" ، التي يتألف قسمها الثاني من قصيدة من 999 سطرًا موزعة على أربعة مقاطع، كُتبت في معظمها بأبيات شعرية مزدوجة غير مترابطة مع استخدام متكرر للوصل بين الأبيات . ^{[ 3 ]} إليكم مثالًا من المقطع الأول:

ثم حلّت ليلة حالكة السواد. كان ذلك السواد مهيبًا. شعرتُ وكأنني مُشتتٌ عبر المكان والزمان: قدمٌ على قمة جبل، ويدٌ تحت حصى شاطئٍ يلهث، وأذنٌ في إيطاليا، وعينٌ في إسبانيا، وفي الكهوف دمي، وفي النجوم عقلي.

ألهم استخدام الأبيات الشعرية البطولية في ترجمات الملاحم اليونانية الرومانية ترجماتٍ لأعمالٍ غير غربية إلى الإنجليزية. ففي عام ٢٠٢١، نشر المترجم الفيتنامي نغوين بينه ترجمةً للقصيدة الملحمية الفيتنامية " حكاية كيو" ، حيثُ حُوِّلت أبيات "لوك بات " الأصلية إلى أبياتٍ شعرية بطولية. ^{[ ٤ ]} وذكر بينه أن جون درايدن وألكسندر بوب كانا من أبرز المؤثرين في عمله، الذي حاكى أيضًا تهجئة ترجمات درايدن وبوب لاستحضار الطابع القروسطي للنص الفيتنامي الأصلي. ^{[ ٥ ]} ويمكن الاطلاع على مثالٍ على ترجمة الأبيات الشعرية البطولية أدناه:

امتطى أحدهما جواده، وأفلت الآخر معطفه، وأشجار القيقب الخريفية مصبوغة بدروب بعيدة. أميال حمراء ألقت غبارًا على الجواد السائر؛ واختفى خلف مرج التوت. بقي أحدهما كظل طوال ساعات الليل، تُرك الآخر وحيدًا لأميال طويلة بعيدًا عن الأنظار. من الذي شق القمر المستدير إلى نصفين، نصفه وسائد متلألئة، ونصفه الآخر أميالًا امتدت؟

• الوزن الشعري
• خماسي التفعيلة
• القدم (علم العروض)
• أبيات شعرية بطولية