إنكر

📅 آخر تحديث: ١٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٨ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

يُعدّ رسام الحبر ( الذي يُنسب إليه أحيانًا لقب المنهي أو المزخرف ) [ 1 ] أحد فناني الخطوط في إنتاج الكتب الهزلية الأمريكية التقليدية .

بعد أن يرسم الرسام بالقلم الرصاص، يقوم المحبر بتفسير هذا الرسم من خلال تحديد الخطوط العريضة وتزيينها بقلم رصاص أو قلم حبر أو فرشاة حبر أسود. كان التحبير ضروريًا في عملية الطباعة التقليدية لأن المطابع لم تكن قادرة على إعادة إنتاج الرسومات المرسومة بالقلم الرصاص. ويتولى متخصص آخر، هو كاتب الحروف ، مهمة "تحبير" النصوص وفقاعات الكلام، بينما يقوم الملون بتطبيق الألوان على العمل الفني النهائي المحبر الذي يقدمه المحبر. [ 2 ]

سير العمل

على الرغم من أن التحبير قد يتضمن تتبع خطوط القلم الرصاص حرفيًا، إلا أنه فعل إبداعي وليس مجرد نسخ آلي. يُحسّن المحبرون التكوين بإضافة السماكة المناسبة للخطوط، وخلق تباين بصري من خلال التظليل ، واتخاذ خيارات فنية أخرى. يمكن أن يحتوي رسم القلم الرصاص على العديد من درجات اللون الرمادي اعتمادًا على صلابة الجرافيت المستخدم والضغط الذي يمارسه الفنان، لكن خط الحبر عادةً ما يكون أسودًا خالصًا. وبناءً على ذلك، يتعين على المحبر ترجمة تظليل القلم الرصاص إلى أنماط من الحبر، على سبيل المثال باستخدام خطوط متوازية متقاربة، أو التظليل الخفيف، أو التظليل المتقاطع . والنتيجة هي أن الشكل النهائي لعمل رسام القلم الرصاص يمكن أن يختلف اختلافًا كبيرًا اعتمادًا على المحبر.

قد يتولى رسامٌ خبيرٌ في التحبير، بالتعاون مع رسامٍ مبتدئٍ في الرسم بالقلم الرصاص، مسؤولية تصحيح الأخطاء التشريحية أو غيرها، وتعديل تعابير الوجه، أو تغيير العمل الفني أو تحسينه بطرقٍ أخرى متنوعة. أو قد يقوم رسام التحبير بوضع التصميم الأساسي للصفحة، ثم يُسند العمل إلى فنانٍ آخر لإضافة تفاصيل أكثر دقةً بالرسم بالقلم الرصاص، ثم يقوم هو نفسه بتحبير الصفحة (كما كان يفعل جو سايمون غالبًا عند تحبير أعمال جاك كيربي ، [ 3 ] أو عندما تعاون مايكل تي. جيلبرت مع رسام الرسم بالقلم الرصاص بي. كريج راسل في سلسلة إيلريك من ميلنيبونيه ).

يُلاحظ هذا التقسيم بين رسام الرصاص ومُحبر الرسومات، كما هو موضح هنا، في أغلب الأحيان عندما يُعيّن الناشر كلاً منهما بشكل مستقل. أما عندما يُعيّن الفنان مساعديه، فتكون الأدوار أقل تحديدًا؛ فقد يقوم الفنان، على سبيل المثال، بتحبير جميع وجوه الشخصيات بينما يترك للمساعد مهمة تحبير الخلفيات، أو يعمل مع مُحبر الرسومات بأسلوب تعاوني. في مجموعة استوديوهات الفنانين " كراستي بانكرز " التابعة لنيل آدامز ، ربما كان أحد مُحبري الرسومات مسؤولاً عن رؤوس الشخصيات، وآخر عن أجسادها، وثالث عن تزيين الخلفيات. [ 4 ] وكان لدى ثنائي التحبير "أكين وغارفي " ترتيب مماثل، حيث كان أحدهما يُحبر الشخصيات والآخر يُحبر الخلفيات.

في أوروبا، يعد تقسيم الفن إلى الرسم بالقلم الرصاص والتحبير أقل شيوعًا، وعادة ما يقوم الفنانون المشهورون بتحبير وكتابة أعمالهم بأنفسهم.

الحبر الرقمي

يمكن التحبير الرقمي باستخدام أجهزة الكمبيوتر، وهي ممارسة بدأت تنتشر مع ازدياد إتقان فناني التحبير لأدوات الرسم والتحرير المتقدمة مثل Adobe Illustrator و Photoshop و Inkscape و Corel Painter و Manga Studio . يُعدّ استخدام لوحة الرسم والقلم الإلكتروني الأداة الأكثر شيوعًا للتحبير الرقمي بدقة، كما أن استخدام البرامج المتجهة يمنع ظهور البكسلة الناتجة عن تغيرات الدقة. مع ذلك، تستغرق هذه العملية وقتًا أطول.

اعتبارًا من عام 2015تقوم بعض الشركات بتحميل رسومات الرصاص الممسوحة ضوئيًا على موقع FTP . يقوم الرسام بتحميلها، وطباعتها باللون الأزرق، ثم تحبير الصفحات، ومسحها ضوئيًا، وإعادة تحميل الصفحات النهائية على موقع FTP لتتمكن الشركة من تحميلها. مع أن هذه العملية توفر على الشركة الوقت وتكاليف الشحن، إلا أنها تتطلب من الفنانين إنفاق المال على معدات الكمبيوتر.

تاريخ

في بدايات القصص المصورة، كان رسامو التحبير في الغالب متدربين، يُوظفهم فنانون أكثر خبرة لمساعدتهم في إنتاج الصفحات. في تلك الفترة، استعان العديد من الناشرين بـ"مُجمّعين" لإنتاج الكتب كاملة. ورغم أن أسماء بعض المبدعين "النجوم" (مثل سيمون وكيربي أو بوب كين ) كانت تظهر عادةً في بداية كل قصة، إلا أن الناشر لم يكن يُشير عادةً إلى المساعدين. في البداية، كان يُنسب الفضل إلى مُبدع القصة طالما عمل عليها، ولكن عند استبداله بفنانين آخرين، لم يكن يُذكر اسمه. وقد اعتمد بعض المُجمّعين أسلوبًا أشبه بخط التجميع في إنتاج الكتب، حيث استعانوا بمواهب بارزة مثل كيربي لتصميم شكل القصة وإيقاعها، ثم أوكلوا مهمة التحبير والكتابة والتلوين إلى مبدعين مجهولين إلى حد كبير - وبأجور زهيدة - لإكمالها.

أدت ضغوط المواعيد النهائية والرغبة في اتساق مظهر العمل الفني إلى تكليف فنان واحد برسم القصة بالقلم الرصاص بينما يقوم فنان أو أكثر بتحبيرها. في مارفل كوميكس في الستينيات وما بعدها، حيث كان رسام القلم الرصاص مسؤولاً عن تقسيم حبكة القصة لوحةً تلو الأخرى، كان يُشجع الفنان الماهر في سرد ​​القصص على إنجاز أكبر عدد ممكن من الكتب، مما يزيد من إنتاجيته بتفويض مهمة التحبير لغيره. في المقابل، في شركات أخرى حيث كان الكاتب يتولى تقسيم القصة لوحةً تلو الأخرى في شكل سيناريو، كان عدد أكبر من الفنانين يقومون بتحبير أعمالهم أو حتى كتابة حروفها بأنفسهم. فنانون مثل جو كوبيرت ، وجيم أبارو ، وشيلدون ماير، وأليكس توث كانوا عادةً ما يرسمون ويحبرون ويكتبون حروف أعمالهم بأنفسهم، معتبرين وضع فقاعات الحوار جزءًا لا يتجزأ من الصفحة، وفنانون مثل بيل إيفريت ، وستيف ديتكو ، وكورت شافنبرغر ، ومورفي أندرسون ، ونيك كاردي كانوا دائمًا تقريبًا يقومون بتحبير أعمالهم (وأحيانًا أعمال رسامين آخرين أيضًا). مع ذلك، فإن معظم الفنانين - حتى أولئك الذين يتمتعون بخبرة في تحبير أعمالهم الخاصة مثل لو فاين ، وريد كراندال ، وويل إيسنر ، وأليكس توث - كانوا يستعينون أحيانًا بفنانين آخرين لتحبير رسوماتهم أو يسمحون لهم بذلك. قد يجني بعض الفنانين المزيد من المال برسم صفحات أكثر بالقلم الرصاص وترك التحبير لغيرهم؛ وقد يجد فنانون آخرون، بأساليب عمل مختلفة، أن الجمع بين الرسم بالقلم الرصاص والتحبير أكثر ربحية، إذ يمكنهم وضع معلومات وتفاصيل أقل في رسومات القلم الرصاص إذا كانوا يقومون بتحبيرها بأنفسهم، وإضافة تلك التفاصيل في مرحلة التحبير.

بسبب غياب أسماء المساهمين في معظم كتب العصر الذهبي للقصص المصورة، طُويت صفحة العديد من رسامي التحبير في تلك الفترة. أما من عُرفت أسماؤهم، فمن الصعب تجميع سيرهم الذاتية. رسامو تحبير مثل تشيك ستون ، وجورج باب ، ومارفن شتاين، زيّنوا آلاف الصفحات خلال تلك الحقبة، ولا يزال معظمهم مجهول الهوية.

الفضل

في أوائل الستينيات، بدأت شركة مارفل كوميكس بمنح التقدير لمُحَبِّر القصص المصورة في جميع منشوراتها، وسرعان ما حذت دور النشر الأخرى حذوها. وقد أتاح ذلك لمُحَبِّرين بارزين مثل ديك آيرز ، وجو سينوت ، ومايك إسبوزيتو ، وجون سيفيرين ، وسيد شورز ، وتوم بالمر، اكتساب سمعة طيبة كمُحَبِّرين إلى جانب كونهم رسامين. علاوة على ذلك، لفتت فرق الرسامين والمُحَبِّرين، مثل كيربي وسينوت، وكورت سوان ومورفي أندرسون ، وجين كولان وبالمر، انتباه قراء ومحبي القصص المصورة.

جوائز الصناعة

في عام ٢٠٠٨، أسس بوب ألموند، رسام التحبير في مارفل ودي سي، جوائز إنكويل للاحتفاء بفن التحبير ورفع مكانة هذا الفن عموماً. وقد حظيت جوائز إنكويل بشهرة واسعة، وتضم في عضويتها ومشاركتها نخبة من رسامي التحبير البارزين مثل جو سينوت، وناثان ماسينجيل، وتيم تاونسند .

رسامو الحبر البارزون

شراكات بارزة بين رسامي الرصاص ورسامي التحبير

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "نشرات بولبن"، مارفل تو إن وان #52 (مارفل كوميكس، يونيو 1979).
  2. ↑ فوكس، مارغاليت (5 أبريل 2013). "كارمين إنفانتينو، مُعيد إحياء باتمان وفلاش، يرحل عن عمر ناهز 87 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز .
  3. 1 2 "أعظم عشرين رسام حبر في القصص المصورة الأمريكية: العدد 16، جو سايمون"، أطلس كوميكس. تم الاطلاع عليه في 13 فبراير 2009.
  4. ↑ مايكل نتزر . "حياة وزمن كراستي بانكر"، مايكل نتزر أونلاين، 17 سبتمبر 2007. مؤرشف في 10 فبراير 2012، في أرشيف الإنترنت . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2008.
  5. ↑ منشور منتدى كابتن كوميكس سابقًا فيآخر محاولة دخول كانت في 12 أكتوبر 2006.
  6. ↑ جيلبفاسر، مايك. (8 مايو 2020). تم الاطلاع عليه في 13 فبراير 2009.
  7. ↑ "أعظم عشرين رسام حبر في القصص المصورة الأمريكية: #6، ديك آيرز"، أطلس كوميكس. تم الاطلاع عليه في 13 فبراير 2009.
  8. ↑ ريدينغتون، جيمس (15 أبريل 2005). "مؤتمر محلي يستضيف الظهور الوطني الوحيد لفريق سوبرمان/باتمان الإبداعي". مؤرشف في 15 مايو 2011 على موقع Wayback Machine . نشرة القصص المصورة .