جون دي كريتز

كان جون دي كريتز أو جون ديكريتز (1551/2 - 14 مارس 1642 (مدفون)) رسام بورتريه فلمنكي نشط في البلاط الملكي الإنجليزي خلال عهدي جيمس الأول وتشارلز الأول . شغل منصب كبير رسامي الملك منذ عام 1603، في البداية بالاشتراك مع ليونارد فراير، ومنذ عام 1610 بالاشتراك مع روبرت بيك الأكبر .

كان والد جون دي كريتز هو ترويلوس دي كريتز، صائغ ذهب من أنتويرب ، مسقط رأسه. أحضره والداه الفلمنكيان إلى إنجلترا وهو صبي، خلال اضطهاد الإسبان للبروتستانت في هولندا الهابسبورغية . تتلمذ على يد الفنان والشاعر لوكاس دي هير ، وهو رسام فلمنكي من غنت ، والذي ربما يكون قد درّس أفرادًا من عائلة غيرارتس وروبرت بيك أيضًا. ^{[ 1 ]}

كان دي كريتز قد رسخ نفسه كفنان مستقل بحلول أواخر تسعينيات القرن السادس عشر. ^{[ 2 ]}

تزوجت شقيقته ماغدالينا من ماركوس غيرايرتس الأصغر ، وهو رسام بلاط فلمنكي آخر، يُحتمل أنه كان أيضًا تلميذًا لدي هير. وخلف دي كريتز في منصب كبير الرسامين ابنه جون الأصغر (المولود قبل عام 1599)، الذي كان يعمل في هذا المجال لسنوات عديدة - توفي والده عن عمر يناهز التسعين عامًا. وقُتل جون الأصغر بعد ذلك بوقت قصير في معركة أكسفورد . ومن بين الرسامين الآخرين من العائلة أبناء جون الأكبر ، إيمانويل (1608-1665)، الذي عمل أيضًا في البلاط، وتوماس (1607-1653)، الذي تُنسب إليه الآن العديد من صور أقاربهم من عائلة تراديسكانت . ^{[ 3 ]} كما عمل توماس أيضًا لصالح التاج بين عامي 1629 و1637. ^{[ 4 ]} وكان أوليفر دي كريتز (1626-1651) ابن جون الأصغر من زوجته الثالثة؛ ويُحتمل أن تكون صورته في متحف أشموليان صورة شخصية له. ^{[ 5 ]}

عُيّن جون دي كريتز رسامًا رئيسيًا للملك عام 1603. وشملت مهامه رسم البورتريهات، وترميم التفاصيل الزخرفية، وطلاء وتذهيب العربات والمراكب الملكية، بالإضافة إلى مهام فردية مثل رسم اللافتات والحروف على ساعة شمسية ملكية. ^{[ 6 ]} كما رسم ببراعةٍ فائقةٍ للعروض المسرحية والمسرحيات الباهرة التي تتطلب مناظر طبيعية متقنة ومؤثرات بصرية رائعة. ^{[ 7 ]}

استُحدث منصب رسام السيرجنت بتعيين جون براون في الفترة 1511-1512، وكان آخر من شغله جيمس ستيوارت، الذي لا توجد سجلات عنه بعد عام 1782، مع أنه ليس من الواضح ما إذا كان المنصب قد أُلغي بالفعل. ^{[ 8 ]} وتُقدم براءة اختراع صادرة في 7 مايو 1679 لروبرت ستريتر قائمة بأسماء رسامي السيرجنت السابقين، بما في ذلك "جون دي كريتز وروبرت بيك" كحاملين مشتركين للمنصب. ^{[ 8 ]} مُنح دي كريتز المنصب عام 1603، ولكن وُصف لأول مرة بأنه يتقاسم المنصب مع ليونارد فراير، الذي شغله منذ عام 1595. وعُين روبرت بيك الأكبر مشتركًا مع دي كريتز عام 1607، ^{[ 9 ]} أو 1610. ^{[ 8 ]} ويُظهر دفع مبلغ لدي كريتز عام 1633 أنه كان يتقاضى راتبًا سنويًا قدره 40 جنيهًا إسترلينيًا. ^{[ 10 ]}

كان دور الرسام المتخصص مرنًا في تعريف مهامه: لم يقتصر على رسم الصور الأصلية فحسب، بل شمل أيضًا نسخها في نسخ جديدة، لإرسالها إلى بلاطات أخرى. كان الملك جيمس، على عكس إليزابيث، يكره الجلوس لرسم صورته. ^{[ 11 ]} في أغسطس 1606، تقاضى دي كريتز 53 جنيهًا و6 شلنات و8 بنسات مقابل صور كاملة لجيمس، وآنا ملكة الدنمارك ، والأمير هنري لإرسالها إلى أرشيدوق النمسا . ^{[ 12 ]} قام الرسامون المتخصصون بنسخ وترميم صور رسامين آخرين، وتولوا مهامًا زخرفية شملت رسم المناظر الطبيعية ورسم الرايات.

قدّم هوراس والبول معلوماتٍ عن بعض المهام التي أنجزها دي كريتز في كتابه " حكايات عن الرسم في إنجلترا" ، والذي استند فيه بشكلٍ كبير إلى ملاحظات جورج فيرتو ، الذي التقى بمعارف دي كريتز وعائلته. واقتبس والبول من قصاصة ورق، "مذكرة بخط يده"، دوّن عليها دي كريتز فواتير الأعمال المنجزة. ^{[ 7 ]} وعلى أحد وجهي الورقة كانت فاتورته عن عمله على ساعة شمسية:

لعدة مرات، تم تزييت ووضع حجر أبيض ناعم ليكون بمثابة ساعة شمسية مقابل جزء من مساكن الملك والملكة، ورُسمت خطوطها بألوان متعددة، والحروف التي تشير إلى الأقواس مطلية بالذهب الناعم، وكذلك المجد، ونقش مطلي بالذهب الناعم، حيث نُقشت الأرقام والرموز التي تحدد الأبراج الكوكبية؛ وبالمثل، رُسمت حروف معينة باللون الأسود تُشير إلى أي جزء من البوصلة ستكون الشمس موجودة في أي وقت تشرق فيه؛ ويُحاط العمل بأكمله بإطار مطلي بطريقة تشبه الإطار الحجري، ويبلغ القياس الكامل للكل ستة أقدام.

من جهة أخرى، هناك مطالبة بدفع أجور العمل على البارجة الملكية:

يطالب جون دي كريتز ببدلٍ لأعمال الترميم التالية، وهي: إصلاح وتجديد وغسل وتلميع كامل هيكل سفينة جلالة الملك الخاصة، وترميم أجزاءٍ عديدة منها بالذهب والألوان الزاهية، مثل ما حول كرسي الدولة والأبواب ومعظم التحف حول النوافذ التي تضررت وتشوّهت، وتلوين ورسم التمثالين عند المدخل بألوانٍ جديدة، وإصلاح تمثال ميركوري والأسد المثبتين على مؤخرة هذه السفينة وسفينة التجديف في عدة مواضع بالذهب والألوان، وكذلك تذهيب وتزيين أجزاءٍ كثيرة من الزخارف الموجودة أعلى السفينة بالذهب والذهب. كما تم طلاء وتذهيب تمثالي العدالة والشجاعة بألوانٍ جديدة . تم وضع الحافة الخارجية للجزء الأكبر من الهيكل الجديد باللون الأبيض الناصع وتغطيتها باللون الأخضر وفقًا للعرف المتبع سابقًا - ولتزيين وتلوين العدد الإجمالي للمجاديف الخاصة بالقارب التجديفي وهو ستة وثلاثون مجدافًا.

بلغت فاتورة جون دي كريتز النهائية لطلاء هذه المراكب ونقوشها التي أنجزها ماكسيميليان كولت عام 1621 أكثر من 255 جنيهًا إسترلينيًا. ^{[ 13 ]} وأشار والبول إلى أن جون دي كريتز قام بطلاء "قطعة وسطى" مذهبة لسقف قصر أوتلاندز ، وترميم اللوحات، وتزيين العربات الملكية: "إلى جون دي كريتز، الرسام، لطلاء وتذهيب هيكل وعربتي عربتين وعربة واحدة ولوازم أخرى بذهب جيد، 179 جنيهًا و3 شلنات و4 بنسات ، عام 1634." ^{[ 10 ]}

في عام ١٦٠٦، قام دي كريتز بتزيين قاعة الولائم الجديدة في قصر وايتهول . ^{[ ١٤ ]} كما قام بتذهيب تمثال ماكسيميليان كولت الرخامي لضريح إليزابيث الأولى ، الذي اكتمل بناؤه في عام ١٦٠٦، والذي كان قد رسمه نيكولاس هيليارد . وقد اختفت جميع آثار الرسم والتذهيب الآن. ^{[ ١٥ ]} وفي وقت لاحق من العام نفسه، قام برسم وتذهيب ضريح الأميرة صوفيا . ^{[ ١٦ ]} وفي عام ١٦١١، قام بتزيين مدفأة غرفة ملابس آن ملكة الدنمارك، وهي غرفة ملابسها في منزل سومرست ، بأنواع مختلفة من الرخام والحجر المقلد، وفي عام ١٦١٤ قام برسم الرخام الأسود والأبيض في كنيسة أواتلاندز . ^{[ ١٧ ]}

قام دي كريتز وفريقه برسم رايات شعارية لجنازة آن الدنماركية عام 1619، والتي عُرضت أثناء إلقاء النظرة الأخيرة عليها في سومرست هاوس ودير وستمنستر . ^{[ 18 ]} ويبدو أنه رسم التاج والصولجان لتمثالها الجنائزي. ^{[ 19 ]}

قال والبول عن دي كريتز: "يمكن استخلاص سيرته من سجلات مكتبه أكثر من أعماله أو سمعته"؛ وقد أدى الطابع الدنيوي النسبي لبعض المهام التي اضطلع بها إلى التقليل من شأن الدور الفني للرسام الماهر. يصف مؤرخ الفن ويليام غونت دور دي كريتز بأنه "دور عامل يدوي في المقام الأول". ^{[ 6 ]} وأشارت افتتاحية مجلة برلنغتون إلى: "لقد سخر الكثيرون من مؤسسة الرسامين الماهرين، لأنهم كانوا مكلفين بمهام مثل طلاء المنازل، وطلاء المراكب والعربات، وتوفير اللافتات والأشرطة، وما إلى ذلك". ^{[ 8 ]}

ليس من المعروف على وجه اليقين مكان مرسم دي كريتز في لندن، لكنه انتقل إلى أبرشية سانت مارتن إن ذا فيلدز قبل وفاته عام 1642. ^{[ 9 ]} وذكر في وصيته أنه عاش سابقًا لمدة ثلاثين عامًا في أبرشية سانت أندرو، هولبورن . وسجل جورج فيرتو وجود ثلاث غرف مليئة بصور الملك في منزل دي كريتز في أوستن فرايرز. ^{[ 20 ]} أُدرج اسم دي كريتز في سجل الإعانات لأبرشية سانت سيبولكر خارج نيوجيت عام 1607، ثم مرة أخرى عام 1625؛ وبما أن هذه الأبرشية مجاورة لسانت أندرو، هولبورن، فمن المحتمل أن يكون مرسمه في سانت سيبولكر. ^{[ 9 ]} توفي في لندن عام 1642، لكن التاريخ الدقيق غير معروف.

على الرغم من أن دي كريتز كان رسامًا غزير الإنتاج، إلا أن القليل من أعماله تم تحديدها بدقة. غالبًا ما كان رسامو البورتريه في العصرين الإليزابيثي واليعقوبي يرسمون نسخًا متعددة ليس فقط من لوحاتهم الخاصة، بل أيضًا من لوحات أسلافهم ومعاصريهم، ونادرًا ما كانوا يوقعون أعمالهم. غالبًا ما تتشابه البورتريهات التي رسمها فنانون مختلفون في الوضعيات أو السمات الأيقونية. على الرغم من أن العديد من اللوحات تُنسب إلى دي كريتز، إلا أن التوثيق الكامل لها أمر نادر الحدوث. ^{[ 21 ]} وقد لخص مؤرخ الفن والناقد السير جون روثنشتاين المشكلات على النحو التالي:

يُعدّ تحديد هوية الفنانين بشكل قاطع مهمةً صعبة. ويعود ذلك إلى أسبابٍ عديدة، أهمها عادة الرسامين الناجحين في توظيف مساعدين. ومن العوامل الأخرى المُربكة ميل أفراد العائلات الفنية إلى الزواج فيما بينهم؛ فمارك غيرارتس الأكبر وابنه الذي يحمل الاسم نفسه، على سبيل المثال، تزوجا من شقيقتي جون دي كريتز. ^{[ 22 ]}

في إطار سعي النظام الملكي لتحقيق أهدافه السياسية والأسرية، كان يُشترط الحصول على نسخ من الصور الشخصية الرسمية لتقديمها كهدايا وإرسالها إلى السفارات الأجنبية. ^{[ 23 ]} كُلِّف دي كريتز برسم هذه الصور، بما في ذلك صور الملك جيمس، وآنا ملكة الدنمارك ، والأمير هنري ، مقابل 53 جنيهاً إسترلينياً و8 بنسات في 20 أغسطس 1606، لإرسالها إلى أرشيدوق النمسا . ^{[ 24 ]}

درس غوستاف أونغيرر تبادل الصور الشخصية والمجوهرات والهدايا الأخرى خلال المفاوضات والاحتفالات التي أحاطت بمعاهدة لندن ، وهي معاهدة سلام وُقعت مع إسبانيا في أغسطس 1604 خلال مؤتمر سومرست هاوس ، حيث جرى تبادل دبلوماسي للصور المصغرة والصور الشخصية الكاملة في عرض متواصل للتمثيل الذاتي البارع. ^{[ 25 ]} يناقش أونغيرر مسألة تأليف اللوحة الشهيرة التي تصور مجموعتي المفاوضين جالسين متقابلين على طاولة المؤتمر، " مؤتمر سومرست هاوس" ، وهو عمل يُحتمل أن يكون جون دي كريتز قد ساهم فيه، إما بشكل مباشر أو كمصدر لنسخ الشخصيات.

تحمل كلتا نسختي اللوحة، الموجودتين في المعرض الوطني للصور والمتحف البحري الوطني في غرينتش، توقيع رسام البلاط الإسباني خوان بانتوخا دي لا كروز . ومع ذلك، يختلف الباحثون حول ما إذا كان هو الفنان، فمع أن التوقيعات تبدو أصلية، إلا أنه لم يزر لندن قط. ^{[ 26 ]} من المحتمل أن تكون الأعمال من إبداع فنان فلمنكي، ربما فرانس بوربوس أو جون دي كريتز، أو أن بانتوخا نسخها من فنان فلمنكي كان في لندن آنذاك. ^{[ 27 ]} ربما يكون بانتوخا قد ابتكر ملامح المفاوضين الإنجليز من خلال "نسخ وجوه المندوبين إما من صور مصغرة أو من صور شخصية قياسية مُنحت له أو لقائد الشرطة في لندن أو أُرسلت إلى بلد الوليد... من الواضح أنه استخدم صورة لسيسيل كنموذج للوحة مؤتمر سومرست هاوس، وهي الصورة النمطية لسيسيل المنسوبة إلى جون دي كريتز". ^{[ 28 ]} من المؤكد أن السير روبرت سيسيل ، رئيس فريق التفاوض الإنجليزي، قدّم لخوان فرنانديز دي فيلاسكو، دوق فرياس الخامس وقائد قشتالة، رئيس فريق التفاوض الإسباني، صورته الشخصية كما نُسخت في ورشة جون دي كريتز. ^{[ 29 ]} ويبدو أن تصوير بانتوخا لتشارلز هوارد، إيرل نوتنغهام ، قد نُسخ أيضًا من صورة شخصية قياسية. فباستثناء الرؤوس، تظهر على الصورة آثار رسمٍ قام به مساعدون في الورشة، مما قد يكشف عن إنتاج نسخ عديدة منها، نظرًا لكثرة الطلبات من المشاركين على نسخٍ منها لأغراض التوثيق التاريخي. ^{[ 28 ]} تُلقي هذه اللوحة الضوء على عملية رسم الصور الجماعية التدريجية في ذلك الوقت.

• فنانو بلاط تيودور

• الوسائط المتعلقة بجون دي كريتز الأكبر على ويكيميديا ​​كومنز
• 48 عملاً فنياً من إبداع أو مستوحاة من أعمال جون دي كريتز على موقع Art UK