قاعة حفلات

يُعدّ بيت الولائم ، الواقع في وايتهول بمدينة وستمنستر ، وسط لندن، أروع وأشهر مبنى باقٍ من طراز بيوت الولائم ، التي شُيّدت لإقامة حفلاتٍ فخمة. وهو الجزء الكبير الوحيد المتبقي من قصر وايتهول ، مقرّ إقامة ملوك إنجلترا من عام 1530 إلى عام 1698. ويكتسب المبنى أهميةً في تاريخ العمارة الإنجليزية لكونه أول بناءٍ يُستكمل على الطراز الكلاسيكي البالادي ، الذي أحدث نقلةً نوعيةً في العمارة الإنجليزية . ^{[ 1 ]}

بدأ بناء قاعة الولائم عام ١٦١٩، وصممها إنيغو جونز على طراز متأثر بأندريا بالاديو ، ^{[ ٢ ]} واكتمل بناؤها عام ١٦٢٢ بتكلفة ١٥,٦١٨ جنيهًا إسترلينيًا . وفي ثلاثينيات القرن السابع عشر، أُضيفت لوحات للفنان بيتر بول روبنز إلى السقف الداخلي. وفي القرن التاسع عشر، أُعيد تكسية المبنى بحجر بورتلاند في عملية أثارت جدلًا واسعًا ، مع الحفاظ على تفاصيل الواجهة الأصلية بدقة. ^{[ ٣ ]} واليوم، تُعد قاعة الولائم معلمًا وطنيًا مفتوحًا للجمهور، ومصنفة ضمن المباني التاريخية من الدرجة الأولى . ^{[ ٤ ]} وتتولى رعايتها مؤسسة خيرية مستقلة، هي "القصور الملكية التاريخية" ، التي لا تتلقى أي تمويل من الحكومة البريطانية أو التاج البريطاني . ^{[ ٥ ]}

كان قصر وايتهول من إبداع هنري الثامن ، حيث توسع قصرًا سابقًا كان ملكًا للكاردينال توماس وولسي ، والمعروف باسم يورك بليس. وقد أُتيح هذا التوسع إلى حد كبير بفضل سرقة رخام نورماندي الأبيض من كلية تعليمية كان وولسي قد خطط لإنشائها في مسقط رأسه إيبسويتش ، لتكون بمثابة مدرسة تمهيدية لما سيصبح لاحقًا كلية كرايست تشيرش في أكسفورد . ^{[ 6 ] [ 7 ]}

كان الملك مصمماً على أن يكون قصره الجديد "أكبر قصر في العالم المسيحي"، مكاناً يليق بمكانته الجديدة كرئيس أعلى لكنيسة إنجلترا. ^{[ 8 ]} تم إخفاء جميع الأدلة المتعلقة بـ"وولسي" المطرود، وأعيد تسمية المبنى إلى قصر وايتهول .

خلال عهد هنري، لم يكن للقصر قاعة مخصصة للمآدب، إذ كان الملك يفضل إقامة الولائم في مبنى مؤقت شُيّد خصيصًا لهذا الغرض في الحدائق. وقد عززت ماري الأولى منصب "حارس قاعة المآدب " بتعيينه نسبةً إلى مبنى يحمل الاسم نفسه في قصر آخر، هو قصر نونسوتش ، بالقرب من الحافة الجنوبية للندن الكبرى ، والذي لم يعد موجودًا. ^{[ 9 ] [ 10 ]}

بُنيَ مبنى ولائم دائم في وايتهول عام ١٥٨١، بتكلفة ١٧٤٤ جنيهًا إسترلينيًا و١٩ شلنًا. ^{[ ١١ ]} وصف رافائيل هولينشيد المبنى بهيكله الخشبي المغطى بقماش مُلوّن يُحاكي الحجر، وسقفه المُزيّن برسومات تتضمن شعارات الملكة ونبالتها. كان من المُقرر أن يكون المبنى الجديد مكانًا لاستضافة فرانسيس، دوق أنجو وألينسون. وفي السنوات اللاحقة، أُضيفت لمسات فنية إلى التصميم الزخرفي على يد الرسامين جورج جوور ولويس ليزرد. ^{[ ١٢ ]}

رُسم سقف قاعة الولائم هذه، التي تعود إلى العصر الإليزابيثي والتي ورثها الملك جيمس الأول عند اتحاد التيجان ، برسوماتٍ للغيوم بريشة ليونارد فراير عام ١٦٠٤. ^{[ ١٣ ]} عُرضت مسرحية عطيل لشكسبير في قاعة الولائم في الأول من نوفمبر عام ١٦٠٥ من قِبل فرقة رجال الملك . ^{[ ١٤ ]} وكان من بين آخر المناسبات التي أُقيمت في هذا المبنى مأدبةٌ أُقيمت لأمير جوينفيل في يونيو عام ١٦٠٧، حيث تم شراء أقمشة كتان جديدة لتزيين خزانتي القصر. ^{[ ١٥ ]}

بدأ الملك جيمس الأول بناء قاعة ولائم جديدة عام ١٦٠٧، والتي لم يُكتب لها أن تدوم طويلًا. يُرجّح أن يكون روبرت ستيكلز هو من صمّم المبنى . ^{[ ١٦ ]} وصنع المصمم الاسكتلندي جيمس أتشيسون نموذجًا هندسيًا للسقف. ^{[ ١٧ ]} وكان ويليام بورتينغتون هو النجار، وصنع بيتر ستريت مثقابًا خاصًا لتفريغ الأعمدة. وقام جون دي كريتز بطلاء وتذهيب الديكور الداخلي . ^{[ ١٨ ]} زار الملك جيمس موقع البناء في سبتمبر ١٦٠٧، ولم يُعجبه وضع الأعمدة التي حجبت النوافذ. ^{[ ١٩ ]} وأشاد الدبلوماسي الفينيسي أورازيو بوسينو بتناسب المساحة، وزخرفة ونحت الأعمدة الخشبية (بنمطين كلاسيكيين ) التي كانت تدعم شرفات المشاهدة على ثلاثة جوانب. ^{[ ٢٠ ]}

استضافت قاعة الولائم الجديدة عرض " قناع الجمال" في يناير 1608. ^{[ 21 ]} أخبر الملك جيمس السفير الفينيسي زورزي جوستينيان أن العرض كرّس إعادة بناء قاعة الولائم بالحجر، والتي "تركها له أسلافه مبنية من الخشب فقط". وكتب جوستينيان أن "أجهزة المسرح ودقة صنعها كانت معجزة". ^{[ 22 ]} تضمنت آليات عرض " قناع الملكات" في فبراير 1609 "مقاعد متنوعة في الأعلى لتجلس عليها الملكة والسيدات وتدور حولهن". أجرى أندرو كيروين ، أمين صندوق الأعمال الملكية، تعديلات على تصميم المسرحيات التنكرية . ^{[ 23 ]} عُرضت مسرحية " حواجز الأمير هنري" في يناير 1610. ^{[ 24 ]}

رسم روبرت سميثسون مخططًا أرضيًا. ^{[ 25 ] [ 26 ]} بُنيت قاعة مجاورة لاستضافة فعاليات زفاف الأميرة إليزابيث وفريدريك الخامس من بالاتينات عام 1613. ^{[ 27 ]} تضمن عرض سومرست التنكري في ديسمبر 1613 تجسيدًا للأمريكتين . ^{[ 28 ]} حضرت بوكاهونتاس وتوموكومو لمشاهدة العرض التنكري "رؤية البهجة" في 6 يناير 1617. ^{[ 29 ]} دُمر بيت الولائم جراء حريق في يناير 1619، ^{[ 30 ]} عندما قرر العمال، أثناء تنظيفهم بعد احتفالات رأس السنة، حرق القمامة أو خرق الزيت داخل المبنى. ^{[ 31 ] [ 8 ]}

تم تكليف المهندس المعماري الشهير إنيغو جونز بتصميم قاعة الولائم البديلة . كان جونز قد أمضى بعض الوقت في إيطاليا يدرس العمارة المتطورة من عصر النهضة وعمارة أندريا بالاديو ، وعاد إلى إنجلترا بأفكار كانت ثورية في ذلك الوقت: استبدال الأسلوب الانتقائي لعصر النهضة الإنجليزية اليعقوبية بتصميم كلاسيكي أكثر نقاءً، لا يحاول التناغم مع قصر تيودور الذي كان من المقرر أن يكون جزءًا منه.

يتميز تصميم قاعة الولائم بطابع كلاسيكي. فقد أدخل أسلوبًا إيطاليًا راقيًا مستوحى من عصر النهضة ، لم يكن له مثيل في العمارة اليعقوبية الحرة والخلابة في إنجلترا، حيث كانت زخارف عصر النهضة لا تزال حاضرة من خلال نقوش مصممي المانييريزم الفلمنكيين . السقف مسطح في الأساس، ويحدد خطه درابزين . أما على واجهة الشارع، فتقف الأعمدة المدمجة، ذات الطرازين الكورنثي والأيوني ( الأول فوق الثاني)، فوق قبو مرتفع ذي جدران خشنة، وتقسم سبعة أجزاء من النوافذ.

يتألف المبنى من ثلاثة طوابق: الطابق الأرضي، وهو عبارة عن متاهة من الأقبية والمخازن، منخفض الارتفاع؛ تشير نوافذه الصغيرة بحجمها إلى مكانة واستخدام هذا الطابق المتواضعين، وفوقه قاعة الولائم ذات السقف المرتفع، والتي تبدو من الخارج، بشكل خاطئ، كطابق نبيل من الدرجة الأولى يعلوه طابق ثانوي. تُغطى النوافذ السفلية للقاعة بأفاريز مثلثة وقطاعية متناوبة ، بينما النوافذ العلوية عبارة عن مصاريع بسيطة. أسفل الإفريز مباشرةً ، والذي يبرز ليؤكد على الأجزاء الثلاثة المركزية، ترتبط تيجان الأعمدة بأكاليل بارزة ، وفوقها يدعم الإفريز دعامات مسننة. تحت الإفريز العلوي ، توحي الزخارف والأقنعة بالولائم والاحتفالات المرتبطة بمفهوم قاعة الولائم الملكية. ^{[ 33 ]}

كانت واجهات قاعة الولائم مُغطاة في الأصل بنوعين من الحجر، مما أضفى تباينًا لونيًا. استُخدم حجر أوكسفوردشاير للجدران، وحجر بوربيك للأعمدة والأعمدة المسطحة والزخارف الأخرى. وبناءً على طلب إنيغو جونز، بُني رصيف جديد في جزيرة بوربيك عام ١٦٢٠ لشحن الحجر. كانت الأساسات والجدران الداخلية من الطوب. بعض النوافذ كانت مسدودة جزئيًا ومُغطاة بالجص ومطلية، ربما لتسهيل تعليق المفروشات. أُعيدت تكسية المبنى لاحقًا بحجر بورتلاند فقط. ^{[ ٣٤ ]}

أشرف نيكولاس ستون ، وهو بنّاء من ديفونشاير تلقى تدريبه في هولندا، على جزء كبير من أعمال بناء قاعة الولائم. ويُقال إنه حتى ذلك الحين، كان النحت الإنجليزي يُشبه ما وصفته دوقة مالفي : "التمثال المنحوت من المرمر راكع عند قبر زوجي". ^{[ 35 ]} ومثل إنيغو جونز، كان ستون مُلماً بالفن الفلورنسي، وقدّم إلى إنجلترا شكلاً كلاسيكياً أكثر رقةً من النحت، مستوحى من مقابر ميديشي لمايكل أنجلو . ويتضح ذلك في الزخارف المُعلقة على واجهة قاعة الولائم المطلة على الشارع، والتي تُشبه تلك التي تُزيّن قاعدة نصب فرانسيس هوليس التذكاري .

في عام ١٦٣٨، وضع جونز تصاميم قصر جديد ضخم في وايتهول، كان من المقرر أن يضم قاعة الولائم كجناح واحد، يحيط بسلسلة من سبع ساحات، تظهر على الواجهة الرئيسية الضخمة كجناح جانبي صغير. كشفت هذه التصاميم عن الأفكار الكامنة وراء مفهوم جونز للبالاديانية. مع ذلك، لم يتمكن تشارلز الأول، الذي كلف بوضع هذه التصاميم، من جمع الموارد اللازمة لتنفيذها؛ ^{[ ٣٦ ]} فقد حال نقص أمواله والتوترات التي أدت في النهاية إلى الحرب الأهلية دون ذلك، وتم تجميد التصاميم نهائيًا. أسفرت الحرب الأهلية الإنجليزية الثانية عن إعدام تشارلز الأول أمام قاعة الولائم بعد هزيمة القوات الملكية. ^{[ ٣٧ ]}

في يناير 1698، دُمر قصر تيودور بنيرانٍ استمرت 17 ساعة. ولم يتبقَ منه سوى قاعة الولائم وبوابة وايتهول وبوابة هولباين . ^{[ 38 ]} طُلب من كريستوفر رين ونيكولاس هوكسمور تصميم قصر جديد، لكن لم يُكتب للمشروع النجاح. ويُقال إن الملك ويليام الثالث، بعد أن أصبح أرملًا ، لم يُعر المنطقة أي اهتمام، لكن لو كانت زوجته ماري الثانية على قيد الحياة، ولإدراكها الأهمية التاريخية لوايتهول، لكان أصرّ على إعادة بنائه. ^{[ 38 ]}

التصميم الداخلي

كان مصطلح "بيت الولائم" تسميةً غير دقيقة إلى حد ما. ففي الواقع، لم تكن القاعة داخل المنزل تُستخدم فقط للولائم، بل أيضًا للاستقبالات الملكية والاحتفالات وعروض المسرحيات التنكرية . ^{[ 39 ]} وكانت العروض الترفيهية التي تُقام هناك من بين أروع العروض في أوروبا، إذ كانت إنجلترا تُعتبر آنذاك رائدةً في مجال الموسيقى. في 5 يناير 1617، مُثِّلَت بوكاهونتاس وتوموكومو أمام الملك في بيت الولائم، لحضور عرض مسرحية بن جونسون التنكرية " رؤية البهجة ". ووفقًا لجون سميث ، كان جيمس الأول متواضع المظهر لدرجة أن بوكاهونتاس وتوموكومو لم يُدركا هوية من قابلا حتى تم توضيح الأمر لهما لاحقًا. وقد أُضيفت لاحقًا إلى هذه المسرحيات التنكرية موسيقيون فرنسيون، استقدمتهم الملكة هنريتا ماريا ، زوجة تشارلز الأول، إلى البلاط. ^{[ 40 ]} بدأت العروض التنكرية في تراجع بطيء، مع ذلك، بعد وفاة أورلاندو جيبونز في عام 1625 ، الذي توفي في رحلة للقاء هنريتا ماريا المتزوجة حديثًا وموسيقييها.

يضم المبنى غرفة واحدة ذات طابقين، مصممة على شكل مكعب مزدوج. يُعدّ المكعب المزدوج، الذي يبلغ طوله ضعف عرضه وارتفاعه المتساويين، ^{[ 41 ]} أحد مظاهر أسلوب بالاديو المعماري ، حيث ترتبط جميع النسب بعلاقات رياضية. في الطابق العلوي، تُحيط بالغرفة ما يُشار إليه أحيانًا خطأً باسم شرفة الموسيقيين . مع أن الموسيقيين ربما عزفوا من هذه الشرفة، إلا أن الغرض الحقيقي منها كان استقبال الجمهور؛ ففي وقت بناء قاعة الولائم، كان الملوك لا يزالون يعيشون في "بذخ وجلال"، أو بشكل علني. وكان يُسمح لعامة الناس، بمن فيهم ذوو المكانة الأقل، بالتجمع في الشرفة لمشاهدة الملك وهو يتناول العشاء. وقد تم التأكيد على تدني مكانة من في الشرفة من خلال عدم وجود درج داخلي، إذ لم يكن الوصول إليها ممكنًا إلا عبر درج خارجي. ومع ذلك، تم توسيع المبنى لاحقًا لاستيعاب درج داخلي.

توفي جيمس الأول، الذي شُيّد قصر الولائم تكريماً له، عام ١٦٢٥، وخلفه ابنه تشارلز الأول. بشّر اعتلاء تشارلز الأول العرش بعهد جديد في التاريخ الثقافي لإنجلترا. كان الملك الجديد راعياً عظيماً للفنون، فأضاف إلى المجموعة الملكية وشجع كبار رسامي أوروبا على القدوم إلى إنجلترا. في عام ١٦٢٣، زار إسبانيا حيث انبهر بأعمال تيتيان وروبنز وفيلسكيز . ^{[ ٤٢ ]} وأصبح يطمح إلى إيجاد رسام مماثل لبلاطه. أثناء وجود روبنز في إنجلترا كدبلوماسي، طُلب منه تصميم ورسم سقف قصر الولائم، الذي رُسمت رسوماته الأولية في لندن، ولكن أُكمل في مرسمه في أنتويرب نظراً لضخامة العمل. يُرجّح أن يكون قد طُلب منه العمل في الفترة ما بين ١٦٢٩ و١٦٣٠، ورُكّب أخيراً عام ١٦٣٦، بعد أن أُعيد تصميم السقف بالكامل ليُحيط بالأقسام المختلفة. كان موضوع اللوحة، التي كلف الملك برسمها، تمجيد والده، وحملت عنوان "تأليه جيمس الأول"، وكانت رمزًا لميلاده. ^{[ 43 ]} ولدهشة الملك، تنازل روبنز عن لقب الفروسية وعاد إلى أنتويرب، تاركًا أنتوني فان ديك ، الذي أغرته ليس فقط بلقب الفروسية بل أيضًا بمعاش تقاعدي ومنزل، ليبقى في إنجلترا رسامًا للبلاط. ^{[ 43 ]} رُسمت جميع ألواح السقف في مرسم روبنز في أنتويرب وأُرسلت إلى لندن بحرًا. وفي وقت لاحق، صمم إنيغو جونز غرفة أخرى ذات مكعبين في منزل ويلتون ، لعرض صور فان ديك لعائلة بيمبروك الأرستقراطية .

على الرغم من أن الملك تشارلز الأول أولى اهتمامًا بالغًا وجهودًا جبارة لدار الولائم، إلا أنها كانت مسرحًا لوفاته. ففي ظهيرة يوم 30 يناير 1649، خرج من نافذة في الطابق الأول من دار الولائم إلى منصة الإعدام التي نُصبت في الخارج خصيصًا لإعدامه . [ ^{44 ] لم} تعد النافذة الأصلية موجودة، إذ لم تكن في القاعة الرئيسية، بل في جزء مجاور من المبنى الذي لم يعد موجودًا. ولو نُظر إليها من الخارج، لكانت النافذة التالية في الطرف الشمالي، تقريبًا فوق مدخل الزوار الحالي. ^{[ 45 ]}

• كوبلستون، تروين (1963). العمارة العالمية . لندن: هاميلين.
• دانينغ، روبرت (1991). بيوت سومرست الريفية. ويمبورن، دورست: مطبعة دوفكوت.
• وزارة البيئة (1983). قاعة الولائم، وايتهول . مكتب القرطاسية التابع لجلالة الملكة . رقم ISBN 0-86056-106-2.
• إدواردز، غراهام (1999)، الأيام الأخيرة لتشارلز الأول ، ساتون: دار ساتون للنشر المحدودة، رقم ISBN 978-0-7509-2679-9
• فليتشر، ب (1921). تاريخ العمارة بالمنهج المقارن . لندن: بي تي باتسفورد المحدودة.
• هاليداي، إف إي (1967). التاريخ الثقافي لإنجلترا . لندن: تيمز وهدسون.
• هارت، ف. (2002). "الخيال المتحرر": الأخلاق الأرسطية وبيت الولائم لإنيغو جونز في وايتهول، RES: مجلة الأنثروبولوجيا وعلم الجمال ، المجلد 39، الصفحات  151-167.
• هارت، ف. (2011). إنيغو جونز: مهندس الملوك . مطبعة جامعة ييل. ISBN 9780300141498
• ويليامز، نيفيل (1971). المنازل الملكية . مطبعة لوتروورث. رقم ISBN 0-7188-0803-7

• الموقع الرسمي
• لورين ووركينج، "قاعات الولائم في عهد الملك جيمس السادس والأول: منظور عبر الأطلسي"، دراسات الفن البريطاني ، 29 (ديسمبر 2025). doi : 10.17658/issn.2058-5462/issue-29/lworking