متحف الفنون في لاهاي

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 16 صور
الموسوعة الحرة

متحف لاهاي للفنون هو متحف فني يقع في مدينة لاهاي بهولندا ، تأسس عام 1866 باسم متحف الفن الحديث . لاحقًا، وحتى عام 1998، عُرف باسم متحف لاهاي البلدي ، ثم باسم متحف لاهاي البلدي حتى نهاية سبتمبر 2019. يضم المتحف مجموعة فنية تضم حوالي 165,000 عمل فني من مختلف المجالات. ويشتهر المتحف بشكل خاص بمجموعته الضخمة من أعمال موندريان ، وهي الأكبر في العالم. ويُعرض في المتحف آخر أعمال موندريان، " فيكتوري بوغي ووجي" .

تم بناء مبنى المتحف الحالي بين عامي 1931 و 1935، وقد صممه المهندس المعماري الهولندي إتش بي بيرلاج . [ 2 ]

يُعدّ كلٌّ من متحف KM21 (متحف الفن المعاصر) ومتحف لاهاي للتصوير الفوتوغرافي جزءًا من متحف الفنون، على الرغم من أنهما لا يقعان في المبنى نفسه، ولكلٍّ منهما رسوم دخول منفصلة. [ 3 ] [ 4 ]

بدأت المديرة الجديدة مارغريت شافماكر مهامها في 1 يونيو 2024. [ 5 ] وهي تحل محل بينو تمبل، الذي غادر في 1 نوفمبر 2023. [ 6 ]

مجموعة

زيارة باراك أوباما للمتحف عام 2014

الفن الحديث

تضم مجموعة المتحف من الفن الحديث أعمالاً لفنانين عالميين ( إدغار ديغا ، كلود مونيه ، بابلو بيكاسو ، إيغون شيلي ، فرانك ستيلا ، لي بونتيكو ، هنري لو فوكونييه وغيرهم الكثير) وفنانين هولنديين ( كونستانت ، فنسنت فان جوخ ، يوهان يونغكيند ، بايك كوخ ، بيت موندريان ، تشارلي توروب ، يان توروب وغيرهم الكثير). [ 7 ]

فن الخزف والزجاج

يضم متحف الفنون الجميلة إحدى أكبر مجموعات خزف ديلفت الهولندي في العالم. تُعرض قطع مختارة من هذه المجموعة في المعرض الدائم الذي يُمثل الفن الهولندي في " العصر الذهبي ". [ 8 ] كما يضم المتحف إحدى أكبر مجموعات الخزف والزجاج الفارسي في أوروبا. [ 9 ]

يضم المتحف مجموعة من المطبوعات والملصقات والرسومات التي تعود إلى القرنين التاسع عشر والعشرين، وتحتوي على حوالي 50,000 قطعة. وتشمل أعمالاً لفنانين هولنديين مثل كو ويستريك ويان توروب ، بالإضافة إلى أعمال رودولف بريسدين ، وإنجرس ، وبول كلي ، وتولوز لوتريك ، وأوديلون ريدون، وغيرهم. ويُعرض جزء منها في قاعة المطبوعات. [ 7 ]

موضة

تضم المجموعة قطع أزياء وإكسسوارات ومجوهرات ورسومات ومطبوعات، تشمل قطعًا تاريخية وحديثة من تصميم مصممين مثل كريستوبال بالنسياغا ، وغابرييل شانيل ، وأندريه كورريج ، وجون غاليانو ، وفونغ لينغ . ولأسباب تتعلق بالحفظ، تُعرض القطع في معارض مؤقتة فقط. [ 7 ]

موسيقى

تضم المجموعة الموسيقية تشكيلة واسعة من الآلات الموسيقية ومكتبة موسيقية، مع التركيز على الموسيقى الأوروبية. [ 7 ] تشمل المجموعة بشكل رئيسي البيانو القديم (الفورتيبانو)، وآلات النفخ، والآلات الوترية. كما تضم ​​آلات من ثقافات أخرى وآلات إلكترونية معاصرة. بالإضافة إلى ذلك، تحتوي المجموعة على مطبوعات وملصقات ورسومات وصور فوتوغرافية تتعلق بفنون الأداء الموسيقي. جزء من المجموعة كان تابعًا لمتحف شويرلير لتاريخ الموسيقى، الذي استمر من عام 1905 إلى عام 1935، وتم شراؤه بعد إفلاس شركة شويرلير وزونين عام 1932. [ 10 ]

المعارض

يُقيم المتحف ما بين 25 إلى 30 معرضًا سنويًا. [ 11 ] وشملت معارض عامي 2021 و2022 أعمال الرسامة البرتغالية باولا ريغو ، ومصمم الأزياء الباسكي كريستوبال بالنسياغا ، والفنان والخزّاف الإنجليزي غرايسون بيري . [ 12 ] وقد حاز معرض "مونيه: لوحات الحديقة" الذي أقيم عام 2021 على لقب أفضل معرض متحفي في هولندا. [ 13 ] [ 14 ]

عدد الزوار

هذه الأرقام خاصة بمتحف الفنون فقط، باستثناء KM21 ومتحف الصور الفوتوغرافية.

سنةرقمملحوظات
2024385,740 [ 15 ]
2023361,922 [ 16 ]
2022274,530 [ 17 ]
202187,412مغلق لمدة 169 يومًا، مفتوح لمدة 196 يومًا (مع بعض القيود)
2020201,000أُغلق المتحف لمدة 112 يومًا بسبب إجراءات مكافحة فيروس كورونا.
2019416,204
2018302,141

مبنى بيرلاج

تؤدي قاعة المدخل، المحاطة ببركتين من كلا الجانبين، إلى المبنى الرئيسي

يُعدّ متحف كونست الحالي متحفًا مُصممًا خصيصًا لهذا الغرض، من تصميم المهندس المعماري الهولندي إتش بي بيرلاج . ورغم وفاة بيرلاج قبيل اكتماله (حيث أشرف صهره إميل إيمانويل ستراسر على اللمسات الأخيرة للمبنى)، إلا أنه ظلّ وفيًا لرؤية بيرلاج المُميزة والمبتكرة. وقد وُصف بأنه "متحف الأحلام"، ذو "هدف مُختلف تمامًا... عن متاحف ذلك الوقت في هولندا". [ 18 ] وكانت النتيجة النهائية "ليست معبدًا فنيًا فخمًا... بل متحفًا ذا مظهر بسيط ورصين وسهل الوصول إليه؛ ليس مُهيبًا بل جذابًا". [ 19 ] [ 18 ]

مع ذلك، لم يلقَ هذا المظهر البسيط والواضح استحسان جميع النقاد الأوائل، الذين كانوا أكثر دراية بالمتاحف ذات الطراز الكلاسيكي الفخم. وانتقد استخدام الطوب العادي بدلاً من الأحجار الأكثر فخامة كالرخام والجرانيت، إذ افتقر المبنى إلى الفخامة. وشبهه آخرون بمصنع أو مسبح، خاصةً بسبب البرجين العاليين في الجزء الخلفي من المجمع. [ 20 ] لكن سرعان ما حظي التصميم الداخلي للمبنى بإشادة واسعة. فقد لاقت قاعة المدخل المهيبة، ببلاطها الملون وأعمدتها، استحسانًا كبيرًا. [ 21 ] وقد لخصت إحدى الصحف هذا الرأي المزدوج بقولها: "لا يوجد الكثير مما يُثير الإعجاب في المظهر الخارجي لآخر إبداعات بيرلاج، لكن في الداخل العديد من الميزات الجذابة، وبشكل عام، يُضفي مجمع الغرف بأكمله شعورًا لطيفًا وهادئًا وحميميًا." [ 22 ]

البناء الأصلي بالطوب في متحف الفنون. ويُظهر التصميم الزخرفي الذي قدمه المهندس المعماري إتش بي بيرلاج.

على الرغم من أن المبنى يبدو وكأنه مبني من طوب أصفر مميز، إلا أن بيرلاج كان متحمسًا لإمكانيات المواد الحديثة، مثل الخرسانة المسلحة. وكما تُظهر الصور الملتقطة أثناء البناء، فقد شُيِّدت الأجزاء الهيكلية للمتحف من الحديد والخرسانة. [ 23 ] [ 24 ] ولم تُضَف الطوب كعناصر زخرفية حول الهيكل الخرساني إلا بعد الانتهاء من ذلك. ولتأكيد الطابع الزخرفي للطوب، اشترط بيرلاج أن تكون كل طبقة من الطوب عمودية على الطبقة التي تحتها (وبالتالي تكون أضعف بكثير من الطبقات المتوازية المعتادة).

من الجوانب الفريدة الأخرى لتصميم بيرلاج الدور المحوري الذي يلعبه الرقم 11. فالعديد من العناصر المعمارية مستوحاة من هذا الرقم أو مضاعفاته. معظم الطوب الأصفر المستخدم في المبنى، والبالغ عددها 4 ملايين طوبة، أبعادها 5.5  سم × 22  سم × 11  سم. ويبلغ عرض ألواح النوافذ 44  سم.

تم تغطية الحديقة الداخلية أثناء أعمال التجديد، وهي الآن عبارة عن مقهى ومنطقة استراحة.

عمل مدير المتحف آنذاك، هندريك إينو فان غيلدر، عن كثب مع بيرلاج على التصميم. وكان مصدر الإضاءة في قاعات العرض أحد نقاط الخلاف. وبعد تجارب ومناقشات مطولة، استقر بيرلاج على تصميم مبتكر. فعلى عكس معظم المتاحف التي كانت تعتمد على الإضاءة الاصطناعية في السقف، سيستفيد هذا المتحف من ضوء النهار الطبيعي، مع وجود ستائر في المناور العلوية لتنظيم شدة الضوء. وقد أعرب أحد الصحفيين عن إعجابه قائلاً: "يا له من ضوء! لقد نجح بيرلاج في تجسيد سحر الضوء هنا!". [ 20 ] كما ذكرت الصحف وجود "أنواع مختلفة من التركيبات المبتكرة" كجزء من التصميم الحديث للمبنى - فقد كانت أنظمة التدفئة والتهوية والإضاءة على الواجهة ابتكارات رائدة في عالم المتاحف في ذلك الوقت. [ 25 ]

طوال معظم القرن العشرين، كانت جدران المتحف المبنية من الطوب ومياهه مغطاة بالنباتات، كما هو موضح في هذه الصورة من عام 1976.

التاريخ التأسيسي

1866–1912

في 29 مايو 1866، أسست مجموعة من الفنانين وهواة جمع الأعمال الفنية في لاهاي جمعية تطوير متحف الفن الحديث (بالهولندية: Vereeniging tot het oprigten van een Museum van Moderne Kunst ). وشكّلت الأعمال الفنية التي جمعتها هذه المجموعة النواة الأصلية لمتحف الفنون. [ 26 ]

كان من بين المؤسسين السياسي اللاهوتي هوغو فرديناند (المعروف أيضًا باسم البارون فان زويلين فان نيجيفيلت)، ومدير متحف ماورتشهاوس، جان زاكاري مازيل، والفنانون ديفيد بليس ، ولورنس هانيدوس ، وكاريل فوسماير ، والمهندس المعماري هنري كامب، والوزير السابق أغنيتس فروليك ، وهندريك ستينغراخت فان أوسترلاند، ممثل الملك ويليام الثالث . [ 27 ] وشمل مديرو الجمعية لاحقًا الفنانين فيليب سادي ، وهندريك ويليم ميسداغ ، وجاكوب ماريس ، وسالومون فيرفير ، ويوهانس ستروبل. كما ضمت الجمعية العديد من الفنانين والشخصيات البارزة، بمن فيهم الأميران فريدريك وألكسندر من هولندا. بدأت الجمعية بشراء اللوحات، وسرعان ما بدأت البحث عن مساحة للعرض. واستُخدم مبنى سانت سيباستيان وبانوراما ميسداغ ، من بين أماكن أخرى، مؤقتًا كمقرات. [ 28 ]

بحلول عام ١٨٧١، اتخذ المجلس قرارًا بإنشاء متحفٍ تابعٍ له، يضم أعمالًا فنيةً وتحفًا تاريخية، بالإضافة إلى قطعٍ فنيةٍ معاصرةٍ تبرعت بها الجمعية. وكان المجلس سيتولى إدارة القطع التاريخية، بينما ستتولى الجمعية إدارة الأعمال الفنية المعاصرة. [ ٢٩ ] وكان من المقرر أن يقع المتحف في شارع كورت بيستنماركت، وسط مدينة لاهاي. [ ٣٠ ] وفي غضون بضعة أشهر، زارته الملكة فيلهلمينا . [ ٣١ ] وضم المتحف لوحاتٍ مثل لوحة يان فان غوين " منظر لاهاي من الجنوب الشرقي" ، [ ٣٢ ] الموجودة الآن في متحف لاهاي التاريخي . [ ٣٣ ]

استمرت مجموعة المتحف في النمو خلال النصف الثاني من القرن التاسع عشر، حتى ضاق بها المكان في كورت بيستنماركت. في عام ١٨٨٣، طلب القائمون على المتحف من المجلس تمويلًا لترميم مبنى سانت سيباستيان في كورت فيجفربرغ، على مسافة قصيرة من الموقع الأصلي للمتحف. [ ٣٤ ] افتُتح الموقع الجديد في يوليو ١٨٨٤. [ ٣٥ ] ومع ذلك، استمرت مشكلة ضيق المساحة، واستمر عرض المعارض المؤقتة في مواقع أخرى في لاهاي.

1912–1935

شهد عام 1912 تعيين هندريك فان غيلدر، الذي كان يشغل منصب أمين الأرشيف الرسمي لمدينة لاهاي، مديرًا لمتحف جيمينتيموزيوم. وقد أثبتت قيادته أهميتها البالغة في التطور الملحوظ للمتحف. وكان تجديد المبنى شاغله الرئيسي. فقد أكدت دراسة مستفيضة أُجريت قبل ذلك بسنتين أن مبنى سانت سيباستيان غير ملائم تمامًا للمجموعة الفنية، إذ كان المبنى عرضة للحريق، والإضاءة فيه رديئة، وغرفه صغيرة جدًا. إضافةً إلى ذلك، أدى دمج مجموعتين في البداية (من الفن القديم والفن المعاصر) إلى تشويش هدف المتحف وطريقة عرضه. [ 36 ]

في غضون عامين من تعيينه، قدّم فان غيلدر أفكارًا إلى عمدة ومجلس مدينة لاهاي لإنشاء مبنى جديد للفن الحديث. وكان من المُتصوّر أن يكون جزءًا من مُجمّع ضخم للمؤسسات الثقافية، يضمّ ما لا يقلّ عن خمسة متاحف مُنفصلة. [ 37 ] أدّت الحرب العالمية الأولى إلى تأخير أيّ قرار رسمي، ولكن بحلول عام 1918، لم يكتفِ مجلس المدينة بالموافقة على أفكار فان غيلدر، بل أنشأ أيضًا إدارة للفنون والعلوم (بالهولندية: Dienst voor Kunsten en Wetenschappen ) لتقديم دعم حكومي مُستمر. [ 38 ]

عُيّن المهندس المعماري الهولندي الشهير هندريك بيتروس بيرلاج عام ١٩١٩. عمل مع فان جيلدر لتصميم هذا المجمع الثقافي الجديد لمدينة لاهاي، في موقع على شارع ستادشودرلان، شمال غرب مركز المدينة. عُرضت فكرة المشروع الأولى في استوديو بولشري، وهو استوديو فني شهير في لاهاي ، ولاقت استحسانًا واسعًا من الجمهور. اتخذ التصميم شكل حرف U، بجناحين: أحدهما متحف للفن الحديث، والآخر للفنون التطبيقية. كما ضمّ قاعة حفلات موسيقية، ومساحة لأنشطة ثقافية أخرى. [ ٣٦ ] إلا أن مجلس مدينة لاهاي وجد أن الخطط مكلفة للغاية وطموحة جدًا. مع ذلك، بقيت بعض الأفكار - مثل البركة العاكسة، وفكرة مجمع المباني - في التصميم النهائي. [ ٣٦ ] كما رُفض تصميم بيرلاج الأكثر تواضعًا لعام ١٩٢٢، وتراجع المجلس عن فكرة إنشاء مجموعة من المباني متعددة الأغراض الثقافية.

إحباطًا من التقاعس، هدد المدير فان غيلدر بالاستقالة. عندها بدأت الأمور تتحرك. وُضعت مجموعة أكثر وضوحًا من المتطلبات، واتضحت معالم تطوير مقتنيات المتحف. سيُخصص متحف Gemeentemuseum لعرض الأعمال الفنية من عام 1800 فصاعدًا، بينما ستُعرض الأعمال الفنية الأقدم في متحف Mauritshuis . ستبلغ تكلفة المبنى الجديد حوالي 2.5 مليون غيلدر، وسيغطي مساحة قصوى تبلغ 5000 متر مربع. [ 36 ]

في غضون عامين، أنتج بيرلاج تصاميم أدت إلى بناء المبنى الحالي. بدأ العمل في عام 1931، [ 39 ] لكنه كان آخر تصميم لبيرلاج. توفي المهندس المعماري عام 1934. [ 40 ] أُنجز العمل بدقة تحت إشراف صهر بيرلاج، إي إي ستراسر. وافتُتح رسميًا في 29 مايو 1935. [ 20 ]

1935–1945

سرعان ما بدأ المتحف يحظى باهتمام دولي. فقد استعار لوحات لفنانين مثل فان جوخ ومانيه ومونيه، ونظم معارض متنوعة، منها معرض عن الفن الفرنسي المعاصر، [ 18 ] وآخر عن التأثيرات الشرقية على الفن الفرنسي. [ 41 ] وبعد فترة وجيزة من افتتاحه، انعقد مؤتمر دولي للعاملين في المتاحف في لاهاي، احتفاءً بمظهر المتحف "الواضح والصادق". [ 42 ] وبعد عام، استضاف متحف جيمينتيموزيوم مؤتمراً دولياً حول حقوق المرأة. وتحدثت المتحدثة الرئيسية، مارجري كوربيت آشبي ، عن "إعجابها بالمبنى، الذي يجسد الحياة العصرية لمدينة عظيمة". [ 43 ] واشتهر المتحف بموقفه التقدمي تجاه فن المرأة: فقد تضمن التصميم الأصلي غرفة مخصصة للفنانات (مثل كوبا ريتسيما وإينا هوفت )، وهو قرار غير مألوف في ذلك الوقت. [ 18 ]

كان لاندلاع الحرب العالمية الثانية أثر فوري. فمع اندلاع الحرب في منتصف عام ١٩٣٩، سارع المدير هندريك فان غيلدر إلى وضع خطط لحماية المقتنيات. وعلى عكس متحف ريكز ومتحف ماورتشهاوس (اللذين أُغلقا فورًا)، استمر متحف غيمينتيموزيوم في عرض أعماله الفنية والسماح بدخول الجمهور. تمتع فان غيلدر بميزة وجود منطقة تخزين جديدة أسفل المتحف - حيث وفر الهيكل الخرساني الذي صممه بيرلاج حماية موثوقة. وفي حال حدوث أي تهديد مادي، كان من الممكن نقل الأعمال الفنية بسرعة إلى هناك. [ ٤٤ ] عندما هوجمت هولندا في العام التالي (١٠ مايو ١٩٤٠)، عمل موظفو المتحف بسرعة على نقل الأعمال الفنية إلى مكان آمن. أُخرجت اللوحات من إطاراتها، وبمساعدة متطوعين مثل الكشافة، نُقلت إلى مستودع المتحف. حدث الغزو الألماني في غضون أيام قليلة؛ واستسلام هولندا وتوقف القتال سمح بإعادة تركيب الأعمال الفنية بسرعة، مع إعادة اللوحات إلى إطاراتها. [ 45 ] أعيد افتتاح المتحف في أواخر مايو 1940. [ 46 ]

استمرت الحياة في المتحف بشكل طبيعي ظاهريًا فور انتهاء الاحتلال الألماني. واستمرت الحفلات الموسيقية، وعُرضت معارض مثل " لوحات الطبيعة الصامتة والزهور لثلاثين رسامًا معاصرًا " [ 47 ] ، ومعرض آخر مُخصص للفنان الهولندي فرانس هيلفريش. وقدّم المعرض الأخير المدير الجديد، جيرهاردوس نوتيل، الذي تولى منصبه عام 1941. [ 48 ] ولكن مع استمرار الحرب، ازدادت الأمور صعوبة. ففي عام 1942، قرر المحتلون النازيون تدمير المتحف ضمن خطة إنشاء خط دفاعي في المدينة. ولم تُعدّل الخطط إلا بعد احتجاجات شديدة من موظفي المتحف. ومع ذلك، لم يعد من الآمن الاحتفاظ بالمجموعة في المستودع تحت الأرض. وفي غضون 14 يومًا فقط، نُقلت المجموعة بأكملها إلى ملاجئ مختلفة في أنحاء هولندا. [ 18 ] [ 49 ] بعد ذلك، استخدم الألمان المتحف الفارغ للتخزين. وفي العام التالي، نُشر خبر استقالة نوتيل المشرفة من منصبه. [ 50 ] في الواقع، أُجبر على دخول معسكر أسرى الحرب لرفضه العمل مع النازيين. [ 18 ]

مع انتهاء الحرب، لحقت أضرار جسيمة بالمبنى. فقد دمرت صواريخ V2 الأسقف، وتحطمت النوافذ الزجاجية. كما غمرت المياه المكان، وأُزيلت الأبواب والأرضيات أو أصبحت غير صالحة للاستخدام. وبدأ العمل على الفور في أعمال الترميم لكي يعود المتحف إلى سابق عهده. [ 49 ]

ما بعد الحرب

بعد الحرب بفترة وجيزة، عيّن متحف Gemeentemuseum أول مديرة له، فيكتوريا هيفتينغ ، وهي من أوائل النساء اللواتي شغلن هذا المنصب في هولندا. [ 51 ] كانت مصممة على الاستفادة القصوى من المجموعة: ففي خطاب ألقته عام 1948، تبنّت كلمات الشاعر الفرنسي لافونتين: " l'usage seulement fait la owned "  - "لا يُبرر التملك إلا بالاستخدام". [ 52 ]

لعلّ أبرز ما لفت الانتباه في عهدها هو توسيع متحف Gemeentemuseum لنطاقه الدولي، ما شكّل نقطة تواصل مهمة بعد انقسامات الحرب العالمية الثانية. نظّم فريقها معارض عن الفنان الهولندي الرائد في المدرسة الانطباعية، يوهان بارتولد يونغكيند، والتي لاقت استحسانًا كبيرًا لإبرازها الروابط الفرنسية الهولندية في تطور فنون القرن التاسع عشر، [ 53 ] وعن النحت والعمارة الدنماركية ، [ 54 ] والفنان البلجيكي جيمس إنسور ، [ 55 ] والفن النرويجي، [ 56 ] وحتى الشاعر والكاتب الألماني غوته . [ 57 ] كما بدأت هيفتينغ خطوات لإنشاء متحف هولندي للأزياء. [ 58 ]

كان هيفتينغ مسؤولاً أيضاً عن إنشاء غرفة ديسلهوف، وهي تحفة معمارية وتصميم داخلي لغرفة فنانة من القرن التاسع عشر. وفي إطار تقدير المتحف المستمر لفن المرأة، كلف هيفتينغ حرفيات متخصصات في التطريز بإعادة تصميم اللوحات المعلقة في الغرفة. [ 59 ] ولا تزال الغرفة قائمة حتى الآن. [ 60 ]

لسوء الحظ، كانت فترة عملها كمديرة قصيرة. تزوجت هيفتينغ مرة أخرى عام 1950 واضطرت إلى الاستقالة. لم يكن مسموحًا قانونًا للنساء المتزوجات بالعمل في الخدمات الحكومية، وهو قانون لم يُلغَ حتى عام 1957. [ 58 ]

خمسينيات القرن العشرين

استمر لويس ويسنبيك، خلف هيفينغ، في تبني المنظور الدولي الذي ميز فترة إدارتها. وشهدت خمسينيات القرن العشرين معارض تناولت، من بين أمور أخرى، أعمال سيزان، وفان جوخ، والفن الأمريكي الحديث، وماكس بيكمان ، والمجوهرات الإيطالية، ورامبرانت، والمستقبلية، والفن الياباني، وأوسكار كوكوشكا ، وفن ما قبل كولومبوس . وكان ويسنبيك قد صرح في البداية برغبته في تقليص عدد المجموعات الفنية. [ 61 ] إلا أن اتساع نطاق المعارض وكثرتها لم يعكسا ذلك.

كان ويسنبيك مدركًا أيضًا للطبيعة الأكثر انفتاحًا للمتحف ("كان المتحف في البداية مؤسسة مخصصة حصريًا للقيّم وأصدقائه. ومع ذلك، تطورت الفكرة تدريجيًا إلى أن المتحف ملكية عامة" [ 61 ] ). وشهدت خمسينيات القرن العشرين أيضًا تعامل المتحف مع تنوع أنواع الفنون التي يضمها. افتُتح متحف الأزياء الهولندي عام 1952، وكان يقع في متحف بريديوس المجاور ، ولكن تحت إدارة ويسنبيك. [ 62 ] وفي عام 1954، افتُتح متحف السينما، الذي يقع في متحف البلدية نفسه. [ 63 ] كما أُقيم معرض صور الصحافة العالمية في المتحف. وفي لحظة أكثر حساسية، أدت الخلافات حول الغرض من مجموعة الموسيقى إلى استقالة القيّم. [ 64 ]

تم شراء لوحة "امرأة مع قدر الخردل" لبيكاسو من قبل متحف Gemeentemuseum في عام 1956.
تم شراء لوحة "امرأة مع قدر الخردل" لبيكاسو من قبل متحف Gemeentemuseum في عام 1956.

بدأ المتحف في ترسيخ هويته كمقرّ روحي لبيت موندريان. وكان جامع الأعمال الفنية سال سليبر قد تبرع بأعمال موندريان الفنية عام ١٩٥١. وبعد أربع سنوات، نُظّم معرض ضخم لأعمال موندريان، وهو الأول من نوعه الذي يُقدّم استعراضًا شاملًا لأعمال الفنان، بدءًا من لوحاته المبكرة للطبيعة وصولًا إلى تطوّره نحو التجريد. [ ٦٥ ] وكان شراء ثلاث لوحات لبيكاسو، وهي "امرأة مع إناء خردل" و "هارلكوين" و"سيبيل"، ذا أهمية مماثلة. [ ١٨ ]

الستينيات

استمر توالي المعارض، مما حفّز أهم تغيير معماري شهده المتحف منذ افتتاح مبنى بيرلاج. في عام ١٩٦١، وافق مجلس مدينة لاهاي على إنفاق ٧٥٠ ألف غيلدر لإضافة جناح جديد للمتحف. [ ٦٦ ] وكان من المقرر أن يتولى تصميمه المهندسان المعماريان إس. جيه. شامارت وجيه. إف. هيليجرز. وكان المدير لويس ويسنبيك، الذي كان يشغل منصبه منذ عشر سنوات، واضحًا بشأن الغرض من هذا الجناح: "يمكن للمجموعة الدائمة أن تصبح دائمة أخيرًا". فقد رأى ويسنبيك أن المجموعة الثابتة للمتحف ظلت لفترة طويلة تُنقل من مكان لآخر لإفساح المجال للمعارض المؤقتة. في الواقع، كان ويسنبيك يضغط من أجل هذا التوسع منذ بداية ولايته في المتحف في خمسينيات القرن الماضي. [ ٦٧ ]

تم افتتاح جناح شامارت (على اليسار، خلف البركة) في عام 1962

استغرق بناء الجناح عامًا كاملًا، وافتُتح في يوليو 1962. شكّل تصميمه العصري البسيط تباينًا مقصودًا مع مبنى بيرلاج. صرّح شامارت وهيليجرز قائلين: "المتحف الأصلي هو من إبداع مهندس معماري عظيم... ونحن نتركه على حاله". عُرف الجناح باسم جناح شامارت، وتميّز بالعديد من الابتكارات، سواء في استخدامه (مثل منطقة ورشة عمل للأطفال) أو في تصميمه (جدران زجاجية ضخمة، وأرضيات مقسمة، وجدران متحركة). كانت الجدران المتحركة مؤشرًا على تغيير خطة ويسنبيك الأصلية لاستضافة المجموعة الدائمة. كان الجناح الجديد مساحة قابلة للتكيف، يمكن تعديلها لتناسب تصاميم المعارض المؤقتة المختلفة. [ 68 ]

فساتين إيف سان لوران مستوحاة من موندريان، عُرضت في متحف جيمينتيموزيوم، يناير 1966
فساتين إيف سان لوران مستوحاة من موندريان، عُرضت في متحف جيمينتيموزيوم، يناير 1966

استمر تدفق المعارض، بما في ذلك العرض المميز لفساتين مستوحاة من موندريان من تصميم إيف سان لوران، لكن مشاكل أخرى واجهت المتحف. فقد سُرقت قطع من الخزف الصيني، [ 69 ] وكذلك كمان ثمين. [ 70 ] وحدث خلاف مع متحف ستيديليك في أمستردام، حيث كان كلا المتحفين يُخططان لإقامة معارض للفن الأمريكي المعاصر في نفس الوقت. [ 71 ] كما نشب خلاف مع فنانين محليين والفنان الأمريكي كارل أندريه ، أحد رواد المدرسة التبسيطية . [ 72 ]  والأخطر من ذلك، أن عددًا من أمناء المتاحف الشباب غادروا المتحف، ظاهريًا بسبب صعوبة توسيع المتحف ليشمل الفن المعاصر. [ 73 ]

وشملت الابتكارات الأخرى أول معرض للزوار المكفوفين أو ضعاف البصر - 22 منحوتة سُمح لهم بلمسها. [ 74 ]

سبعينيات القرن العشرين

شهدت بداية عام 1970 اشتباكات مع اتحاد الفنانين التشكيليين (BBK)، وهو منظمة وطنية لها فروع محلية، حيث طالب أعضاؤها من لاهاي بمزيد من الاهتمام من متحف لاهاي. وطالب الاتحاد تحديدًا بإقامة معرض سنوي لهم، وتخصيص ثلثي ميزانية المتحف لشراء الأعمال الفنية للفنانين المحليين. [ 75 ] لكن المتحف أصرّ على أن هذا ليس من اختصاصه، واقترح مديره، ويزنبيك، إنشاء قاعة فنية مستقلة في لاهاي تُعنى بالمعارض فقط. [ 76 ]

الملكة جوليانا تزور معرض لوكسمبورغ عام 1974 في أورانج-ناساو 1815-1818

استمر الخلاف في التفاقم. ففي صيف عام ١٩٧٠، اشتكت نقابة الفنانين الهولنديين (BBK) من المعرض المرتقب "Contrasten in 25 jaren van Nederlandse Kunst" (تناقضات في ٢٥ عامًا من الفن الهولندي). [ ٧٧ ] ونظرًا لتركيزه على عدد محدود جدًا من الفنانين الهولنديين، وصفته النقابة بأنه "مثال صارخ على هواية بيروقراطيي المتاحف". [ ٧٧ ] وهددوا "بخطف بعض الأعمال الفنية أو إتلاف بعض لوحات موندريان". [ ٧٨ ] وخلال الافتتاح في سبتمبر، تظاهروا خارج المبنى. لكن الأمر لم يكن كما هو متوقع: "بعض القنابل الكريهة وبعض الثرثرة المبالغ فيها"، بحسب أحد الصحفيين. واستمر الاستياء، لكن المتحف ظل ثابتًا على موقفه، رافضًا مطالب النقابة. [ ٧٩ ]

كان عام 1971 عامًا محوريًا. فقد أوصى جامع التحف سال سليبرز بمجموعته الكاملة لمتحف جيمينتيموزيوم، والتي تضم 190 لوحة لموندريان و12 عملًا لفنانين آخرين. [ 79 ] [ 80 ] رسّخ هذا الإرث مكانة المتحف كمقرٍّ لأعمال موندريان. [ 81 ] أصبحت المجموعة غنيةً لدرجة أنها استطاعت أن تُظهر تقريبًا جميع مراحل تطور الفنان، باستثناء سنواته الأخيرة في نيويورك. وكشف اقتناء مجموعة كبيرة من أعمال ووثائق مصمم الغرافيك بيت زوارت في العام السابق عن طموح أوسع: "مركز دراسات، ليس فقط لأعمال موندريان، بل للفترة الكاملة بين عامي 1914 و1940". [ 82 ]

نقش بارز بأشكال هندسية، سول لويت

استمر التوتر بين المجموعة الدائمة والمعارض المؤقتة. في بداية العقد، كتب ويزنبيك: "سنسعى في المستقبل إلى برنامج سنوي يتضمن عددًا أقل من المعارض المؤقتة". [ 83 ] ومع ذلك، ازداد الإقبال عليها. جمع معرض "داخل المنزل وخارجه، 1770-1970 " خبرات جميع أقسام المتحف لعرض قرنين من التاريخ المنزلي والاجتماعي الهولندي. أما معرض "بومبي تبعث من الرماد" ، الذي عرض قطعًا أثرية متعلقة بانفجار البركان الشهير، فقد أصبح أنجح معارض المتحف، حيث فاق عدد زواره البالغ حوالي 227 ألف زائر عدد زوار المجموعات الدائمة بكثير. [ 84 ] [ 85 ] شهدت أوائل السبعينيات أيضًا معارض مخصصة لكونستانتين برانكوشي ، وسول لويت الذي ستزين أعماله أيضًا جدار جناح شامارت.

على الرغم من إضافة جناح شامارت في ستينيات القرن الماضي، ظلت المساحة مشكلة. فقد سمحت ميزانية الاقتناء البالغة 600 ألف غيلدر بإضافة قطع جديدة إلى المجموعة بشكل منتظم، مع أن بعض الأقسام كانت تنمو بوتيرة أسرع بكثير من غيرها. [ 86 ] وأشار أمين مجموعة لاهاي التاريخية بحزن في عام 1974 إلى أنهم لم يقتنوا سوى عدد قليل من القطع سنويًا، وعلى الرغم من كونهم جزءًا مؤسسًا من متحف جيمينتيموزيوم الأصلي، إلا أنهم أصبحوا الآن أصغر أقسامه بكثير. [ 87 ] وكان الطلب على المساحة شديدًا بشكل خاص في قسم الأزياء. وقد أثبت هذا الأمر أنه حجة قوية، حيث تم إقناع المجلس بالسماح بأن يصبح المبنى الكائن في لانج فيجفنبرغ 15 المقر الدائم لمجموعة الأزياء. [ 88 ]

مع انتقال المكتبة الوطنية الهولندية إلى مبنى مُصمم خصيصًا لهذا الغرض بالقرب من محطة القطار الرئيسية ، أصبحت مبانٍ حكومية أخرى في لاهاي متاحة. بدأ متحف Gemeentemuseum محادثات مع المجلس البلدي بشأن استخدام مبنى Boterweg في ساحة Grote Markt، ومبنى سانت سيباستيان دولين (حيث كان المتحف موجودًا في القرن التاسع عشر). [ 89 ] كما نُظر في إمكانية ربط المتحف بمتحف التعليم (Museum voor Onderwijs )، حيث كان فيزنبيك من أشد المؤيدين لتوحيد المتحفين. أدت هذه المناقشات في نهاية المطاف إلى بناء مبنى Museon الجديد في ثمانينيات القرن العشرين. [ 90 ] ظل قسم الموسيقى جزءًا أساسيًا من المتحف، وشهد عام 1970 إضافة 26 آلة موسيقية إلى مجموعته، وطباعة الجزء الأول من فهرس شامل، وإقامة حفلات موسيقية ومحاضرات منتظمة حول الموسيقى. [ 91 ]

تعززت العلاقة مع مدينة لاهاي بطرق أخرى. فقد كانت "سيارة الفن" ( kunstcar ) معرضًا متنقلًا يجوب أرجاء المدينة. [ 92 ] كما أقيمت معارض مؤقتة أخرى في مواقع مختلفة بالمدينة. وإدراكًا من المتحف أنه لا يقع في مركز المدينة، فقد طور روابط أخرى في جميع أنحاء المدينة. [ 93 ] وشجعت البرامج العامة رحلات من المؤسسات التعليمية المحلية، وإعارة الأعمال الفنية للمدارس والمستشفيات، ومسابقات تصوير البورتريه للجمهور، والتواصل مع دور رعاية المسنين، بالإضافة إلى برنامج الأفلام المستمر. [ 91 ]

ثمانينيات القرن العشرين

فاسيلي كاندينسكي، مركز ، 1924. وبحلول ثمانينيات القرن العشرين، أصبح المتحف قادراً على تنظيم معارض واسعة النطاق حول الفن التجريدي في أوائل القرن العشرين، مثل معرض "الروحانية في الفن".

شهدت ثمانينيات القرن العشرين تغييرات جوهرية في هوية متحف لاهاي للفنون الجميلة. واستمر التدفق المستمر للمعارض الدولية التي تركز على الفنون الجميلة، حيث اجتذب معرضٌ خاص بمدرسة لاهاي للرسامين ( De Haagsche School ) أكثر من ربع مليون زائر. [ 94 ] ومع ذلك، أقرّ المدير ثيو فان فيلزن بأن المتحف يتسم بطابع نخبة، إذ يعتمد بشكل مفرط على منظور تقليدي لعرض تاريخ الفن، وأن هناك حاجة إلى بذل المزيد من الجهود لإشراك الجمهور. [ 95 ] ولذلك، شهدت ثمانينيات القرن العشرين ظهور أنواع جديدة من المعارض، وإعادة تنظيم لنطاق وطبيعة مجموعاته، وزيادة في التفاعل مع المتاحف الأخرى في لاهاي.

تأثرت هذه التغييرات جزئيًا بأفكار جديدة حول دور المتاحف، لكن الضغوط المالية كان لها دورٌ أيضًا. كان التفاعل مع المجلس - الممول الرئيسي للمتحف - إشكاليًا في ثمانينيات القرن الماضي. أُعلن عن تخفيضات مقلقة في عام ١٩٨٣، [ ٩٦ ] مما أثار رد فعلٍ عنيف؛ حتى أن الموظفين وصل بهم الأمر إلى منع الوصول إلى المتحف في صيف عام ١٩٨٤. [ ٩٧ ] كان رد الفعل القوي ناجحًا جزئيًا - فقد عُدّلت التخفيضات ووُزّعت بشكلٍ أقل على نطاق أوسع من المؤسسات في المدينة [ ٩٨ ] - لكن مشكلة التمويل استمرت طوال ما تبقى من العقد وما بعده.

فيما يتعلق بالمجموعة، كان أحد المجالات التي شهدت تغييرًا ملحوظًا هو الفنون التطبيقية والتصميم. لطالما امتلك متحف Gemeentemuseum مجموعات في هذا المجال، ولكن تم رفع مستوى الطموح. في عام 1985، تم توجيه طلب للحصول على رعاة لإنشاء قسم تصميم جديد. [ 99 ] لم يلقَ الطلب استحسانًا من المتاحف الهولندية الأخرى، التي رأت أن متحف Gemeentemuseum يتجاوز دوره. [ 100 ] ولكن النداء تكلل بالنجاح، وبحلول عام 1987، تم إنشاء معرض دائم للمطابخ والهواتف والكراسي ومجففات الشعر وغيرها من الأمثلة البارزة على تصميمات القرن العشرين. [ 101 ]

كان ضمّ مجموعة الأزياء الإضافةَ الأبرز الأخرى إلى نطاق المتحف. فقد أجبرت تخفيضات ميزانية المجلس على إغلاق متحف لاهاي للأزياء عام ١٩٨٣. [ ١٠٢ ] واتُفق على عرض المجموعة كجزء من متحف البلدية. وفي غضون عامين، وُضع نهجٌ جديدٌ كليًا لعرضها: إذ قارن القيّمون على المتحف بين الأزياء التاريخية والمعاصرة، في قطيعةٍ تامةٍ مع المناهج الزمنية التقليدية. [ ٩٥ ]

بيت موندريان، ١٩٢١ - تكوين بالأحمر والأصفر والأزرق والأسود . لطالما كان مدى ارتباط موندريان بالمتحف موضع نقاش. يُعد معرض "موندريان، من التجسيدي إلى التجريدي" الذي أقيم عام ١٩٨٨ أحد معارض متحف Gemeentemuseum العديدة التي خصصت للفنان الهولندي. [ ١٠٣ ]

مع ازدهار الموضة والفنون التطبيقية، تراجعت أهمية الأعمال الفنية والقطع الأثرية المتعلقة بتاريخ لاهاي - والتي كانت جزءًا من الوصية الأصلية للمتحف في القرن التاسع عشر. وفي نهاية المطاف، وافق مجلس المدينة على نقل المجموعة إلى متحف جديد (في مبنى سانت سيباستيان في كورت فيجفربرغ، حيث كان يقع متحف جيمينتيموزيوم سابقًا). [ 104 ] ومن الجدير بالذكر أيضًا افتتاح منزل موندريان (المعروف الآن باسم فيلا موندريان ) في فينترسويك شرق هولندا. وتضمنت الأعمال الفنية المعروضة في المنزل، حيث قضى موندريان معظم شبابه، أعمالًا من مجموعة موندريان التابعة لمتحف جيمينتيموزيوم.

لعلّ أبرز التحديات التي واجهت المتحف في ثمانينيات القرن الماضي كان بناء متحف التعليم (الذي عُرف لاحقًا باسم متحف جيوميين ) بجوار متحف البلدية. صمّمه المهندس المعماري الهولندي الشهير ويم كويست ، وكان متحف جيوميين ملحقًا بمبنى بيرلاج الأصلي. ورغم كونه متحفًا منفصلًا، إلا أنه تضمن بعض المساحات المشتركة. افتُتح المتحف عام ١٩٨٥، وحقق فوائد فورية لمتحف البلدية. [ ٩٥ ] مع ذلك، أثار هذا الربط المباشر حيرةً بشأن طبيعة العلاقة بينهما. هل كانا حقًا متحفين منفصلين؟ وكيف ينبغي لهما التعاون؟ كان مديرو المتحفين مترددين، لكن المجلس البلدي كان يطمح إلى مزيد من التعاون. [ ١٠٥ ]

شهد المتحف العديد من المعارض الناجحة في ثمانينيات القرن العشرين، مما يدل على قدرته المستمرة على استقطاب جماهير جديدة وقائمة. وقدّم معرض "الروحانية في الفن" منظورًا خاصًا للفن التجريدي ؛ [ 106 ] وعرض معرض "ماساكولتور" السلع الاستهلاكية. [ 107 ] واستمر تناول مواضيع أكثر شيوعًا؛ إذ استقطبت مدرسة دي هاغشه أكثر من ربع مليون زائر بعد نجاحها في باريس ولندن؛ وكان لمعرض المناظر الطبيعية التي رسمها رسامو مدرسة باربيزون الفرنسية أثر مماثل. [ 108 ]

المدراء

مخرجفترةملاحظات إضافية
أبراهام جاكوبس سيرفاس فان رويجن (1839–1925)1 يناير 1887 إلى 1911
هندريك إينو فان جيلدر [ 109 ] (1876–1960)من 4 مايو 1912 إلى 27 مارس 1941مدير مؤقت حتى عام 1912
غيرهاردوس كنوتيل وزن [ 110 ] (1889–1968)من 1 أبريل 1941 إلى 1 مارس 1948خلال فترة سجن جي. نوتيل (من 4 مايو 1942 إلى 7 مايو 1945) أثناء الاحتلال الألماني، تولى ديرك بالفورت (1886-1964) منصب المدير بالنيابة. كما تولى بالفورت هذا الدور خلال مرض نوتيل ابتداءً من 3 مارس 1947.
فيكتورين هيفتينج [ 111 ] (1905–1993)من 1 مارس 1948 إلى 19 أغسطس 1950أول مديرة متحف في هولندا. [ 112 ]
ديرك بالفورت [ 113 ] (1886–1964)19 أغسطس 1950 إلى 1 يونيو 1951بصفته مخرجًا بالنيابة
لويس ويسنبيك (1912–1985)من 1 يونيو 1951 إلى 1 يونيو 1977
ثيو فان فيلزن (1924–1999)من 1 يونيو 1977 إلى 1 يونيو 1986
هينك أوفردوين (1943–1988)من 1 يونيو 1986 إلى نوفمبر 1987بصفته مديرًا مؤقتًا
رودي فوكس (1942)من نوفمبر 1987 إلى 31 يناير 1993
هانز لوخر (1938)من 1 فبراير 1993 إلى 31 أغسطس 2000مدير مؤقت من 1 فبراير 1993 إلى 31 ديسمبر 1993
ويم فان كريمبن (1941)1 سبتمبر 2000 إلى 31 ديسمبر 2008
بينو تمبل (1972) [ 114 ]من 1 يناير 2009 إلى 1 نوفمبر 2023
مارغريت شافمايكر (1971)1 يونيو 2024

صور من المتحف

مراجع

  1. ^ (باللغة الهولندية) (PDF) Jaarverslag 2023 ، Kunstmuseum Den Haag، 2023. تم استرجاعه بتاريخ 28-08-2024.
  2. ^ "متحف هاجس جيمينتيموسيوم (rijksmonument #461450)" . Monumentenregister (باللغة الهولندية). Rijksdienst voor het Cultureel Erfgoed .
  3. ^ "فورباجينا" . km21.nl . 22 يونيو 2024.
  4. ^ هاج، دن متحف الصور. "فورباجينا" . fotomuseumdenhaag.nl .
  5. ^ "Kunstmuseum Den Haag krijgt met Margriet Schavemaker مديرة نسوية Die de Hele Stad wil bereiken" .
  6. ^ "متحف بينو تمبل نيوي ألجيمين مدير متحف كرولر مولر" . krollermuller.nl . 2023-07-27 . تم الاسترجاع 2023-10-12 .
  7. 1 2 3 4 "متحف الفن دن هاج - متحف هيت للفن الحديث في هولندا تي دن هاج" . متحف كونستموسيوم دن هاج .
  8. ↑ "ديلفت وير ووندر وير" . متحف كونستموسيوم دن هاج . 4 نوفمبر 2016.
  9. ^ "السيراميك الفارسي: كنز متحف بلدية لاهاي | گنجینه سرامیک های ایرانی في موزه شهرداری لاه" . 12 ديسمبر 2018.
  10. ^ فان دير ريت، مارليس (2014). "دانييل فرانسوا شورلير، De laatste jaren van een haag Culturemecenas. Tijdschrift Van De Koninklijke Vereniging Voor Nederlandse Muziekgeschiedenis" . ص 144 – 175. جستور 43738366 . تم الاسترجاع في 3 سبتمبر 2021 .  
  11. ^ "أرشيف | متحف دن هاج للفنون" . www.kunstmuseum.nl (باللغة الهولندية) . تم الاسترجاع بتاريخ 23-11-2022 .
  12. ^ "باولا ريجو" . Kunstmuseum Den Haag (باللغة الهولندية). 2021-05-28 . تم الاسترجاع بتاريخ 23-11-2022 .
  13. ^ بي في، ميوزيمتيجدشريفت. "الوينارات القديمة" . Museumtijdschrift (باللغة الهولندية) . تم الاسترجاع بتاريخ 23-11-2022 .
  14. ^ “جرايسون بيري” . Kunstmuseum Den Haag (باللغة الهولندية). 2021-08-26 . تم الاسترجاع بتاريخ 23-11-2022 .
  15. ^ 2024 Jaarverslag، https://www.kunstmuseum.nl/sites/default/files/images/Museum/organisatie/Jaarverslag_2024.pdf ، الصفحة 4
  16. ^ “جاارفيرسلاغ 2023” (PDF) . ص. 5 . تم الاسترجاع في 23 أغسطس 2024 . 
  17. ^ “جاارفيرسلاغ 2022” (PDF) . ص. 6 . تم الاسترجاع في 23 أغسطس 2024 . 
  18. 1 2 3 4 5 6 7 هاردمان، دويدي؛ أوفيريم، جيت فان (2021). بروين، جان دي؛ شرورز، جيريت (محرران). متحف Het gedroomde: Kunstmuseum Den Haag . متحف كونستموسيوم دن هاج. روتردام: nai010 uitgevers. رقم ISBN 978-94-6208-626-5.
  19. ↑ الصفحة 48.
  20. 1 2 3 "Het new Haagsclie Gemeentemuseum officieel Geopend Verlies "Bouwen is Dienen" in steen en ruimte EEN INTERIEUR VAN GRÖOTSGHHEID EN LICHT" . Het Vaderland : stat-en letterkundig nieuwsblad . 29/05/1935 . تم الاسترجاع 2024-09-27 . 
  21. ↑ هارديمان 2021 ، ص 35.
  22. ^ "متحف كونست هيت هاجشي فان بينن نرجنز هو هيت كود الهول" . ألجيمين هاندلسبلاد . 29/05/1935 . تم الاسترجاع 2024-09-14 .
  23. ^ "هدية Een koninklijke. — Emmabloemcollecte te Den Haag" . De Tijd : godsdienstig-statkundig dagblad . 27/04/1932 . تم الاسترجاع 2024-09-27 . 
  24. ^ "DE BOUW van het Gemeentemuseum té den Haag n" . De Tijd : godsdienstig-statkundig dagblad . 04/02/1933 . تم الاسترجاع 2024-09-27 . 
  25. ^ "دي يانك في متحف جيمينتي الجديد دي هير ستراسر فوق دن بول" . Het Vaderland : stat-en letterkundig nieuwsblad . 17/10/1935 . تم الاسترجاع 2024-09-27 . 
  26. ^ هاردمان ، دويدي. أوفيرم، جيت فان (2021). بروين، جان دي؛ شرورز، جيريت (محرران). متحف Het gedroomde: Kunstmuseum Den Haag . متحف كونستموسيوم دن هاج. روتردام: nai010 uitgevers. ص. 29. ردمك  978-94-6208-626-5.
  27. ^ هاجز جيمينتيرشيف على الانترنت: Handelingen van de Gemeenteraad (1865)، صفحة 178، يوم 8 أغسطس 1865
  28. ↑ "Geschiedenis" (ملف PDF) . vriendengemeentemuseum.nl . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 23-12-2021.
  29. ^ "ألجيمين هاندلسبلاد" . 1871-06-01 . تم الاسترجاع 2024-09-04 .
  30. ^ "Dagblad van Zuidholland en's Gravenhage" . 1871/09/11 . تم الاسترجاع 2024-09-04 .
  31. ^ "هيت فيدرلاند" . 1871-12-12 . تم الاسترجاع 2024-09-04 .
  32. ^ "Dagblad van Zuidholland en's Gravenhage" . 29/01/1873 . تم الاسترجاع بتاريخ 2024-09-01 .
  33. ↑ "منظر لمدينة لاهاي من الجنوب الشرقي" . متحف لاهاي التاريخي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 سبتمبر 2024 .
  34. ^ "VERVOLG DER NIEUWSTIJDINGEN" . ألجيمين هاندلسبلاد . 1883/01/10 . تم الاسترجاع بتاريخ 2024-09-06 .
  35. ^ "Dagblad van Zuidholland en's Gravenhage" . 08/07/1884 . تم الاسترجاع بتاريخ 2024-09-06 .
  36. 1 2 3 4 هاردمان، دويدي؛ أوفيرم، جيت فان (2021). بروين، جان دي؛ شرورز، جيريت (محرران). متحف Het gedroomde: Kunstmuseum Den Haag . متحف كونستموسيوم دن هاج. روتردام: nai010 uitgevers. ص. 41. ردمك  978-94-6208-626-5.
  37. ↑ هارديمان 2021 ، ص 37.
  38. ↑ هارديمان 2021 ، ص 39.
  39. ^ "HET NIEUWE GEMEENTEMUSEUM. Aanbieding van een geschenk" . ألجيمين هاندلسبلاد . 20/06/1931 . تم الاسترجاع 2024-09-12 .
  40. ↑ "الدكتور HP Berlage overleden – "الرجل العجوز الكبير" der Bouwkunst Van zijn bouwwerken هو أمر رائع وممتع مضمن في uitgegaan" . Het Vaderland : stat-en letterkundig nieuwsblad . 13/08/1934 . تم الاسترجاع 2024-09-12 . 
  41. ^ "HET OOSTEN IN DE FRANSCHE KUNST Tentoonstelling in liet Gemeente Museum alhier" . Het Vaderland : stat-en letterkundig nieuwsblad . 19/10/1938 . تم الاسترجاع 2024-10-12 . 
  42. ↑ "INTERNATIONALE ROND VAN MÜSEUMAMBTENAREN Ontvangstdoor het Gemeente*' bestuur Lh het Gemeentemuseum heeft heet Gemeente» bestuur gisteravond den Internationalen Bond van Museumambtenaren officieel ontvangen. De burgemeester, mr S.-*. R. de Monchy, heeft daarbü in dé Duitsche taal de volgende toespraak gehouden: Toespraak van den Burgemeester" . Het Vaderland : stat-en letterkundig nieuwsblad . 10/09/1935 . تم الاسترجاع 2024-10-11 . 
  43. ^ "VROUWENBIJEENKOMST IN HET GEMEENTENMUSEUM Drie buitenlandsche spreeksters" . Het Vaderland : stat-en letterkundig nieuwsblad . 12/05/1936 . تم الاسترجاع 2024-10-11 . 
  44. ^ "KUNST Het Haagsche Gemeentemuseum en zijn kunstschatten Binnen een dag in Veiligheid. تنظيم خاص" . ألجيمين هاندلسبلاد . 14/09/1939 . تم الاسترجاع 2024-10-11 .
  45. ↑ "لقد بدأ "s-GRAVENHAGE" . ألجيمين هاندلسبلاد . 25/05/1940 . تم الاسترجاع 12/10/2024 .
  46. ^ "متحف Het Gemeentemuseum maakt weer المرحاض" . Het Vaderland : stat-en letterkundig nieuwsblad . 18/05/1940 . تم الاسترجاع 2024-10-12 . 
  47. ^ "متحف هيت جيمينتيمو" . من المقيمين . 03/06/1940 . تم الاسترجاع 2024-10-12 .
  48. ^ "F. HELFFERICH 70 JAAR Ir. Knuttel يفتح خيمة للخيام" . De Tijd : godsdienstig-statkundig dagblad . 09/02/1941 . تم الاسترجاع 2024-10-12 . 
  49. 1 2 "Storm van den oorlog ging over het Haagsch Gemeente Museum Geschonden scoonheid van Berlage's laatste schepping" . De Tijd : godsdienstig-statkundig dagblad . 24/12/1945 . تم الاسترجاع 2024-10-12 . 
  50. ^ "DR. KNUTTEL ALS DIRECTEUR VAN GEMEENTEMUSEUM EERVOL ONTSLAGEN" . Het nationale dagblad : voor het Nederlandsche volk . 25/06/1943 . تم الاسترجاع 2024-10-12 . 
  51. ^ "Mevr. JVC Hefting Benoemd to directrice Haags Gemeentemuseum" . ألجيمين هاندلسبلاد . 02/03/1948 . تم الاسترجاع 2024-10-20 .
  52. ^ "هيت بيننهوف" . 24/12/1948 . تم الاسترجاع 2024-10-20 .
  53. ^ "يوهان بارثولد جونجكيند في متحف هيت هاجس جيمينتيم" . De Tijd : godsdienstig-statkundig dagblad . 31/07/1948 . تم الاسترجاع 2024-10-20 . 
  54. ^ "هيت بيننهوف" . 19/11/1948 . تم الاسترجاع 2024-10-20 .
  55. ^ "هيت بيننهوف" . 14/05/1949 . تم الاسترجاع 2024-10-20 .
  56. ^ "100 جار نورس شيلدر كونست جوبيند" . دي تليخراف . 19/12/1949 . تم الاسترجاع 2024-10-20 .
  57. ^ "غوته : الخيم في متحف Gemeentemuseum te's-Gravenhage، ter Herdenking van Johann Wolfgang von Goethe، geboren 28 August 1749 | WorldCat.org" . search.worldcat.org . تم الاسترجاع 2024-10-20 . 
  58. 1 2 "متحف MEVROUW HEFTING NEEMT AFSCHEID مدير متحف Gemeente" . ألجيمين هاندلسبلاد . 01/08/1950 . تم الاسترجاع 2024-10-20 .
  59. ^ "JONG KUNSTNAALDWERKSTER Herstelt oude doeken voor Museum In het hofje bij Beatrice vd Nahmer" . De Tijd : godsdienstig-statkundig dagblad . 14/01/1949 . تم الاسترجاع 2024-10-20 . 
  60. ^ "Kamer voor dr. W. van Hoorn, zogenaamde Dijsselhofkamer | Kunstmuseum Den Haag" . www.kunstmuseum.nl (باللغة الهولندية). 2016-11-15 . تم الاسترجاع 2024-10-20 .
  61. 1 2 "هيت بيننهوف" . 14/09/1951 . تم الاسترجاع 2024-11-30 .قال ويسنبيك في مقابلة عام 1951: "بعد الحرب، كان لدينا عدد كبير من المعارض لدرجة يمكن وصفها بالوباء. أعتقد أن هذا قد انتهى. يجب الحرص على عدم تثبيط زوار المتاحف المنتظمين الذين يرغبون في رؤية أعمالهم المفضلة في أماكنها المعتادة."
  62. ^ "هيت فيدرلاند" . 29/03/1952 . تم الاسترجاع 2024-11-30 .
  63. ^ "متحف هاجس السينمائي gisteren Geopend" . هيت بارول . 18/03/1954 . تم الاسترجاع 2024-11-30 .
  64. ^ "الجيمين داجبلاد" . 03/06/1953 . تم الاسترجاع 2024-11-30 .
  65. ^ "هيت فيدرلاند" . 10/02/1955 . تم الاسترجاع 2024-11-30 .
  66. ^ "الجيمين داجبلاد" . 30/03/1961 . تم الاسترجاع بتاريخ 2024-12-05 .
  67. ^ "هيت بيننهوف" . 24/11/1952 . تم الاسترجاع بتاريخ 2024-12-05 .
  68. ^ "NIVEAU IN HONDERD JAAR GESTEGEN Haags Gemeentemuseum richt aandacht buiten Europe VELE EXPOSITIES EN AANKOPEN" . دي تيج دي ماسبودي . 29/06/1962 . تم الاسترجاع بتاريخ 2024-12-05 .
  69. ^ "Ter waarde van Tien Mille Chinees schaaltje uit Haags Museum gestolen Driehonderd bezoekers laten zich gewillig fouilleren Vorige maand Couperus-ring verdwenen" . دي تيج دي ماسبودي . 21/08/1963 . تم الاسترجاع بتاريخ 2024-12-05 .
  70. ^ "متحف Kostbare oude Jacobs-viool gestolen uit Haags" . تراو . 28/09/1966 . تم الاسترجاع بتاريخ 2024-12-05 .
  71. ^ "الجيمين داجبلاد" . 25/06/1964 . تم الاسترجاع بتاريخ 2024-12-05 .
  72. ^ "استهجان كونستينارز على متحف هاجز" . De tijd : dagblad voor Nederland . 22/08/1969 . تم الاسترجاع بتاريخ 2024-12-05 . 
  73. ^ "توينتش داجبلاد توبانتيا" . 11-1965-10 . تم الاسترجاع بتاريخ 2024-12-05 .
  74. ^ "توبانتيا" . 02/06/1967 . تم الاسترجاع بتاريخ 2024-12-05 .
  75. ^ "BBK-nota over Gemeentemuseum in Den Haag" . دي تليخراف . 13/03/1970 . تم الاسترجاع 2025-03-07 .
  76. ^ "السيد Wijsenbeekpieit voor"Kunsthalle" . ألجيمين هاندلسبلاد . 18 مارس 1970. تم الوصول إليه في 2025-03-07 .
  77. 1 2 "بنك البحرين والكويت ينظم معرضاً بديلاً" . دي فولكس كرانت . 09/06/1970 . تم الاسترجاع 2025-03-07 .
  78. ^ "عرض بنك البحرين والكويت bij Haagse" . هيت بارول . 12/09/1970 . تم الاسترجاع 2025-03-07 .
  79. 1 2 متحف Gemeentemuseum Jaarverslag، 1971
  80. ↑ يُقدّم جرد أرشيف سال سليبر أرقامًا مختلفة لعدد لوحات موندريان. https://rkddb.rkd.nl/rkddb/inventar/Slijper_Sal.pdf
  81. ↑ Jaarverslag، 1971
  82. ^ Gemeentemuseum Jaarverslag، 1971، ص1. "مركز دراسات، لم ينقطع عن العمل في موندريان منذ فترة طويلة من عام 1914 إلى عام 1940."
  83. ^ Gemeentemuseum Jaarverslag، 1971، ص3. "في اليوم التالي، نبذل قصارى جهدنا في إعداد برنامج مع الاهتمام بالمعارض الجديدة."
  84. ^ Gemeentemuseum Jaarverslag، 1973
  85. ^ معهد Nederlands voor Beeld & Geluid (2013/04/04). بومبي في مدينة هيرزين (1973) . تم الاسترجاع 2025/03/07 – عبر يوتيوب.
  86. ^ Gemeentemuseum Jaarverslaag، 1975، ص3
  87. ^ Gemeentemuseum Jaarverslag، 1974، ص13
  88. ^ Gemeentemuseum Jaarverslag، 1974
  89. ^ Gemeentemuseum Jaarverslagen، 1972 و 1974
  90. ^ Gemeentemuseum Jaarverslag 1973
  91. 1 2 متحف Gemeentemuseum Jaarverslag، 1970
  92. ↑ التقرير السنوي 1975
  93. ^ Gemeentemuseum Jaarverslag، 1976، ص2. "متحف Haag Geementemuseum يضيء في أيلاند."
  94. ^ "Kwart miljoen bezoekers voor Haagse School" . تراو . 1983/10/13 . تم الاسترجاع 2025/12/27 .
  95. 1 2 3 فالنتين، ديك؛ وفاق، جونيكي فان، محرران. (2000). آخر أعمال هندريك بيتروس بيرلاج: أعمال الصيانة والإصلاح في متحف Gemeentemuseum Den Haag . زوول: واندرس أويتجيفرز. ص 99 – 101. ISBN  978-90-400-9344-9.
  96. ^ "Gevolgen van bezuinigingen Sluitingen en hereinrichtingen Haagse Musea" . إن آر سي هاندلسبلاد . 31/08/1983 . تم الاسترجاع 2025-12-26 .
  97. ^ "متحف بيرسونيل فان هاج في شكل حصار" . إن آر سي هاندلسبلاد . 16/06/1984 . تم الاسترجاع 2025-12-26 .
  98. ^ "هاجس كونست أندرس جيكورت" . تراو . 03/11/1984 . تم الاسترجاع 2025-12-26 .
  99. ^ "متحف هاج zoekt geld voor afdeling over design" . إن آر سي هاندلسبلاد . 25/11/1985 . تم الاسترجاع 2025-12-26 .
  100. ^ "Kunst Musea kwaad om Haagse designactie Van onze verslaggever WILIEM ELLENBROEK" . دي فولكس كرانت . 29/11/1985 . تم الاسترجاع 2025-12-26 .
  101. ^ "الجيمين داجبلاد" . ألجيمين داجبلاد . 13/03/1987 . تم الاسترجاع 2025-12-26 .
  102. ^ "Sebastiaansdoelen voorlopig nog leeg Gemeentemuseum staat voor ingrijpende verhuisoperatie" . تراو . 01/09/1983 . تم الاسترجاع 2025-12-26 .
  103. ^ "MONDRIAAN IN HET HAAGSE GEMEENTEMUSEUM De volmaakte vernietiging" . إن آر سي هاندلسبلاد . 26/02/1988 . تم الاسترجاع 2025/12/27 .
  104. ^ "Nog half miljoen nodig voor inrichting Haags historisch Museum مفتوح" . إن آر سي هاندلسبلاد . 1986-12-17 . تم الاسترجاع 2025-12-26 .
  105. ^ "متحف Fusie في Den Haag stuit op fel verzet Van onze verslaggever" . دي فولكس كرانت . 22/08/1986 . تم الاسترجاع 2025/12/27 .
  106. ^ دبنل. "الروحاني في الفن، أنس إرفديل. جارجانج 30" . DBNL (باللغة الهولندية) . تم الاسترجاع 2025-12-26 .
  107. ^ "Massacultuur jaar lang in het Haags Gemeentemuseum" . إن آر سي هاندلسبلاد . 14/02/1981 . تم الاسترجاع 2025-12-26 .
  108. ↑ "" " Het oog op Den Haag " ، بقلم المخرج ثيو فان فيلزين دور بيرتوس شميدت  " .
  109. ↑ فان جيلدر في قاموس مؤرخي الفن
  110. ^ كنوتيل في قاموس الفنانين
  111. ↑ هيفتينغ في قاموس مؤرخي الفن
  112. ↑ Historici.nl: جوانا فيكتورين كريستين هيفتينج
  113. ↑ بالفورت أوب هويغنز آي إن جي
  114. ^ "Benno Tempel nieuwe Director Haags Gemeentemuseum" . دي فولكس كرانت (باللغة الهولندية). 24 سبتمبر 2008.