النجم المتناغم

L'estro armonico ( الإلهام التوافقي )، Op. 3، هي مجموعة من 12 كونشرتو للآلات الوترية للمؤلف الموسيقي الإيطالي أنطونيو فيفالدي ، نُشرت لأول مرة في أمستردام عام 1711. وصف الباحث في أعمال فيفالدي مايكل تالبوت المجموعة بأنها "ربما تكون المجموعة الأكثر تأثيرًا من الموسيقى الآلية التي ظهرت خلال القرن الثامن عشر بأكمله".

نُشرت مقطوعة "L'estro armonico  " (الإلهام التوافقي) كعمل رقم 3 لأنطونيو فيفالدي في أمستردام عام 1711، وأُهديت إلى فرديناندو دي ميديشي، أمير توسكانا الأكبر، تحت عنوان "فرديناندو الثالث". احتوت أعمال فيفالدي الأخرى، " اثنتا عشرة سوناتا ثلاثية، العمل رقم  1" و "اثنتا عشرة سوناتا للكمان، العمل رقم  2" ، على سوناتات فقط، لذا كانت "L'estro armonico" أول مجموعة كونشرتو له تُنشر. وكانت هذه أيضًا المرة الأولى التي يختار فيها فيفالدي ناشرًا أجنبيًا، وهو إتيان روجيه ، بدلًا من ناشر إيطالي. ألّف فيفالدي بعض الكونشرتو خصيصًا لـ "L'estro armonico" ، بينما أُلّفت كونشرتو أخرى من المجموعة في وقت سابق. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

"L'estro armonico" عبارة عن مجموعة من 12 كونشرتو للآلات الوترية. في الطبعة الأولى عام 1711، طُبع كل كونشرتو في ثمانية أجزاء: ^{[ 1 ] [ 2 ]}

• أربعة أجزاء للكمان
• جزأين من آلة الفيولا
• التشيلو
• Continuo، مطبوع على شكل باس مرقم للفيولون والهاربسيكورد .

تنتمي هذه الكونشرتو إلى صيغة الكونشرتو ذي السبعة أجزاء، أي أن كل كونشرتو يتألف من سبعة أجزاء مستقلة. في كل مجموعة متتالية من ثلاث كونشرتو، يكون الأول كونشرتو لأربعة كمانات، والثاني لكمانين، والثالث كونشرتو منفرد للكمان. يُعزف التشيلو منفردًا في العديد من كونشرتو الكمانين وأربعة الكمانات، مما يجعل بعض الكونشرتو يتبع صيغة الكونشرتو غروسو الرومانية التقليدية، حيث يعزف كونشرتينو الكمانين والتشيلو في تناغم مع أوركسترا وترية، وهو شكل رائد ابتكره أركانجيلو كوريلي ، أحد أبرز المؤثرين على فيفالدي . وقد كان إلسترو أرمونيكو رائدًا في استخدام التناغم الأوركسترالي في حركات الكونشرتو. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]}

في أيام شبابنا، كانت كونشيرتو فيفالدي الخامسة، المؤلفة من مقاطع صاخبة في أنصاف النوتات الموسيقية الدائمة، بمثابة إنجاز لكل عازف كمان، الذي كان بإمكانه أن يصعد إلى السحاب، وأن يقلد ليس فقط الطيران، ولكن أيضًا نغمات صفير الطيور.

في مقدمتها لطبعة دوفر ، تقدم الباحثة في أعمال فيفالدي، إليانور سيلفريدج-فيلد، سردًا لتاريخ أداء ونشر مجموعة " L'estro armonico" . يُرجح أن هذه المجموعة، المؤلفة من 12 كونشرتو، قد أُلفت في البداية للعزف في مستشفى بييتا ، وقُسمت إلى أربع مجموعات، كل منها تضم ​​كونشرتو لآلة كمان واحدة، وأخرى لآلتين، وثالثة لأربع آلات كمان منفردة. كما احتوى كل كونشرتو للكمان المزدوج على جزء خاص بالتشيلو، لم يكن له دور محدد، فكان يعزف منفردًا أحيانًا، ويتفاعل أحيانًا أخرى مع عازفي الكمان المنفردين. في مستشفى بييتا ، أتاحت عروض هذه الكونشرتو للطلاب المتقدمين فرصة تطوير مهاراتهم كعازفين منفردين، ومنحت الآخرين فرصة تعلم العزف ضمن فرقة موسيقية. وكان فرديناندو دي ميديشي ، الذي أُهديت إليه المجموعة، يزور البندقية باستمرار من مسقط رأسه فلورنسا، وكان يدعم مستشفى بييتا . بعد حفل موسيقي أقيم هناك في أبريل 1711، تضمن عزف أوراتوريو من تأليف غاسباريني ، زميل فيفالدي الأقدم، ذكرت صحيفة محلية في البندقية أن "الجمهور، الذي كان أكبر من أي وقت مضى، قد أُعجب بشدة بالتناغم الحيوي لمجموعة متنوعة من الآلات الموسيقية". وقد أشار سيلفريدج-فيلد إلى أنه من المرجح جدًا أن الحفل تضمن عروضًا لكونشيرتات من " L'estro armonico" . ^{[ 7 ]}

بعد نشرها، عُزفت كونشرتات هذه المجموعة على نطاق واسع في إيطاليا، كموسيقى كنسية وموسيقى حجرة، في الأماكن المغلقة والمفتوحة على حد سواء. في المسارح ودور الأوبرا، كانت تُعزف من قِبل فرق صغيرة تضم عشرة عازفين، كما في أوبرا بييتا ، وأحيانًا كان فيفالدي يعزف منفردًا. وقد يصل عدد العازفين في الحفلات الموسيقية في الهواء الطلق في عشرينيات وثلاثينيات القرن الثامن عشر إلى مئة عازف. على الرغم من أن هذه المجموعة صدرت في الأصل عن مؤسسة دينية، إلا أن نسخها المطبوعة وُزعت على نطاق واسع في جميع أنحاء أوروبا، حيث أُعيد طبع طبعة إتيان روجيه من أمستردام عشرين مرة بين عامي 1711 و1743. وكانت مبيعاتها أنجح قليلًا من مبيعات مجموعة فيفالدي الشهيرة عام 1725، " Il cimento dell'armonia e dell'inventione" ، التي تضمنت "الفصول الأربعة" . ^{[ 8 ]}

في لندن، نشر جون والش ، طابع أعمال هاندل ، الكونشرتو الاثني عشر على دفعتين عامي 1715 و1717، ثم نشرها جميعًا في مجلد واحد، مع تضمين بعض الكونشرتو بشكل منفرد في مجموعات لاحقة. وفي لندن، سُرقت نسخته من قِبل دور طباعة أخرى في عشرينيات القرن الثامن عشر؛ وفي باريس، أُعيد طبعها خمس مرات أو أكثر من أواخر ثلاثينيات القرن الثامن عشر إلى أوائل خمسينياته. كما نُقلت الأعمال عبر نسخ مخطوطة، غالبًا ما كانت لكونشرتو منفردة، وأكثرها شيوعًا كونشرتو  رقم 5، العمل  3، الذي يُعرف منه 15 نسخة وترجمة. ^{[ 9 ] [ 10 ]}

يقدم تالبوت (2010) وصفًا تفصيليًا، مستمدًا من روايات معاصرة، لعروض واستقبال مقطوعات فيفالدي الموسيقية في بريطانيا وأيرلندا خلال القرن الثامن عشر. وكانت المقطوعة الأكثر شعبية من المجموعة هي العمل  رقم 3، رقم  5، RV 519، والتي عُرفت باسم "الخامسة لفيفالدي". كما عُزفت مقطوعتان أخريان من المجموعة للجمهور، وهما العمل رقم  3، رقم  3 ورقم 12. في كتالوج لندن الصادر عام 1780، عُرض الجزء المنفرد لكل من المقطوعات الثلاث مقابل ستة بنسات لكل مقطوعة؛ وفي كتالوج آخر صدر عام 1790، عُرض الجزء المنفرد مع إضافة خط الباص مقابل شلن واحد لكل مقطوعة.

قلة من عازفي الكمان الإيطاليين روّجوا لأعمال فيفالدي في إنجلترا. في حالة فرانشيسكو جيمينياني ، يعود ذلك جزئيًا إلى ولائه لمعلمه كوريلي، وجزئيًا إلى طموحاته الخاصة كملحن. من شبه المؤكد أن تلميذه تشارلز أفيسون كان يعبّر عن آراء جيمينياني عندما وصف كونشرتات فيفالدي بأنها "معيبة في التناغمات المختلفة والابتكار الحقيقي"، في إشارة لاذعة إلى كونشرتو "Il cimento dell'armonia e dell'inventione" . من جهة أخرى، في لندن، من المعروف أن عازف الكمان ماثيو دوبورغ ، وهو تلميذ آخر لفرانشيسكو جيمينياني ، قدّم العديد من عروض الكونشرتو الخامس (على الأقل منذ عام 1720) واستخدمه لتدريب تلاميذه؛ وقد روى ذلك أحدهم، فرانسيس فليمنغ، في روايته السيرية " حياة ومغامرات تيموثي جينادريك الاستثنائية" .

في ذلك الوقت، انتابته رغبة جامحة في تعلم الكمان، ولأن والده كان خبيرًا به، بادر بتعليمه. تطور مستواه بسرعة فائقة حتى أنه سرعان ما تجاوز قدرة والده على تعليمه. ولما رأى الرجل العجوز موهبته الفذة في الموسيقى، استعان بموسيقي شهير يُدعى دوبورغ ليعلمه، وقد تحسن مستواه بشكل ملحوظ على يديه أيضًا. كثيرًا ما كان أستاذ تيم يعزف كونشيرتو فيفالدي الخامس على خشبة المسرح وسط تصفيق حار، إذ كان يُعتقد آنذاك أنه لا يستطيع أي إنسان عزف مقطوعة موسيقية أصعب من هذه. أثار هذا الأمر حماسة كبيرة لدى بطلنا، الذي كان يستيقظ عادةً في الرابعة صباحًا ليتدرب على كونشيرتو فيفالدي الخامس، واستمر على هذا المنوال لخمسة أشهر متتالية، إضافةً إلى تدريباته في أوقات أخرى، بحيث لم يكن يعزف في المتوسط ​​أقل من خمس ساعات يوميًا. وبالفعل، تتطلب هذه الآلة هذا الجهد، إذا ما عزم الطالب على بلوغ مستوى عالٍ من الإتقان.

يُعرف عازف الكمان الأيرلندي جون كليج ، الطفل المعجزة الذي درس على يد كل من جيمينياني ودوبورغ، بأنه كان من أشدّ المتحمسين لحفلات فيفالدي الموسيقية، على الرغم من عدم وجود سجلات تذكر تحديدًا مقطوعة "L'estro armonico ". ولتوضيح مدى انتشار "سيمفونية فيفالدي الخامسة" في الثقافة الشعبية، يذكر تالبوت عرضًا موسيقيًا أُعلن عنه عام 1743، تضمن برنامجه "رقصًا بالحبال، وحركات بهلوانية، وقفزًا، وحركات توازن"، مع رقصات شملت "الفلاح السكران"، و"رقصة الهورنبايب بالأحذية الخشبية"، و"رقصات موريس" الجديدة. وفي مقال نُشر عام 1760، دوّن أوليفر جولدسميث الحكاية التالية عن عازف القيثارة الأيرلندي الكفيف الشهير تورلو أو كارولان :

في إحدى المرات، وبينما كان كارولان في منزل أحد النبلاء الأيرلنديين، حيث كان هناك موسيقي بارز في مهنته، تحدّاه على الفور لاختبار مهاراته. ولإضفاء المزيد من المزاح، أقنع السيد الموسيقي بقبول التحدي، فعزف كونشيرتو فيفالدي الخامس. أمسك كارولان قيثارته على الفور، وعزف المقطوعة كاملةً بعده، دون أن يخطئ في أي نغمة، رغم أنه لم يسمعها من قبل، الأمر الذي أثار دهشة البعض. لكن دهشتهم ازدادت عندما أكد لهم أنه يستطيع تأليف كونشيرتو على نفس النمط، والذي ألفه على الفور بروح وبلاغة عظيمتين، حتى أنه يُضاهي (وما زال لدينا) أروع مؤلفات إيطاليا.

لم يُذكر اسم عازف الكمان، لكنّ المعلقين اقترحوا جيمينياني أو دوبورغ أو كليغ؛ وكما يشير تالبوت، فمن غير المرجح أن يكون جيمينياني، نظرًا لعدائه المعروف لفيفالدي. توجد نسخٌ مُدوّنةٌ للقيثارة من الكونشرتو الثالث والخامس ضمن مجموعات عازف قيثارةٍ كفيفٍ شهيرٍ آخر، وهو الويلزي جون باري ؛ وهي محفوظةٌ في المكتبة الوطنية في ويلز في أبيريستويث . وتُشير موسوعة بريتانيكا لعام 1797 إلى أن الكونشرتو الخامس عُزف أيضًا على نسخةٍ أيرلنديةٍ من اختراع بنجامين فرانكلين الشهير، وهو الهارمونيكا الزجاجية . وتحت مدخل الهارمونيكا أو الأرمونيكا ، وُصفت هارمونيكا ذات 35 وترًا زجاجيًا، كتب عنها مخترعها، الطبيب الدبلني إدوارد كولين:

أنا شخصياً، على الرغم من أنني بعيد كل البعد عن أن أكون عازفاً بارعاً، إلا أنني أستطيع بسهولة بالغة أن أعزف جميع أجزاء روندو فيشر الشهير؛ بل لقد سمعت الكونشيرتو الخامس لفيفالدي يعزف عليه بنفس الوضوح كما لو كان يعزف على الكمان.

شهد القرن الثامن عشر العديد من التوزيعات الموسيقية للآلات ذات المفاتيح، كما هو موضح في القسم التالي. وقد فُسِّرت إحدى النسخ الباقية من القرن الثامن عشر للقطعة  رقم 3 من العمل 3 على أنها توزيع موسيقي لآلة الجلوكنشبيل . واستعار ملحنون آخرون ألحانًا من حركات الكونشرتو لأعمالهم الصوتية: فقد استعار باخ الألحان الافتتاحية من الحركة الأخيرة من العمل 11 من العمل 3 للحركة الكورالية الأولى في كانتاتا " Ich hatte viel Bekümmernis" (BWV 21) عام 1714 ؛ واقتبس هاندل اللحن الافتتاحي للحركة الأولى من الكونشرتو الخامس في أغنية " Tho' the honors" (على الرغم من التكريم) في أوراتوريو "Theodora" (عام 1750) . أما أبرز هذه الاقتباسات فكانت في مسرحية "The Golden Pippin" ( البيبن الذهبي )، التي عُرضت لأول مرة عام 1773 في المسرح الملكي، كوفنت غاردن ، بموسيقى من تأليف ملحنين مختلفين قام بتوزيعها جون أبراهام فيشر. تمت إعادة ترتيب الحركة الأولى من الكونشيرتو الخامس للرقم الأخير، وهو عبارة عن سداسي للشخصيات الرئيسية، جوبيتر، جونو، بالاس، فينوس، باريس والتنين. ^{[ 11 ]}   

العمل رقم 3، رقم 6، RV 356، هو قطعة مهمة في منهج سوزوكي للكمان ، حيث يتم تعريف الطلاب لأول مرة بالعزف في وضعية أعلى . ^{[ 12 ]}

تعكس النسخ العديدة الباقية من كونشيرتو " L'estro armonico" لفيفالدي الشعبية الفورية لهذه الأعمال خلال حياته. وكما يشير تالبوت (2010)  ، فإن كونشيرتو "Op. 3, No.  5, RV 519"، وهو الأكثر شعبية في المجموعة في الجزر البريطانية، كان يُعزف بكثرة في الحفلات العامة والخاصة حتى أنه كان يُشار إليه ببساطة باسم "كونشيرتو فيفالدي الخامس". وقد ألهمت هذه المجموعة، ولا سيما الكونشيرتو الخامس، العديد من التوزيعات الموسيقية للآلات ذات المفاتيح. (نوقشت التوزيعات الموسيقية للآلات الأخرى، مثل القيثارة، أو الفرق الصوتية في القسم السابق). تزامن النجاح الباهر الذي حققته كونشرتات فيفالدي خلال حياته مع انحداره السريع إلى غياهب النسيان بعد وفاته عام ١٧٤١. وكما يتفق دارسو فيفالدي، فإن بعضًا من أقدم وأهم التوزيعات الموسيقية - تلك التي أُنجزت في فايمار في العقد الثاني من القرن الثامن عشر الميلادي على يد يوهان سيباستيان باخ كجزء من سلسلة توزيعات موسيقية لآلات المفاتيح والأرغن لكونشرتات إيطالية وأخرى مستوحاة من الطراز الإيطالي - لعبت دورًا حاسمًا بشكل غير مباشر في استعادة شهرة فيفالدي خلال ما يُسمى "إحياء فيفالدي" في القرن العشرين. ^{[ ١٣ ]}

يحتوي فهرس ريوم ، المُفصّل في مجلدي ريوم (1986) وريوم (2007) ، على ملخص للمنشورات المعروفة الباقية، ونسخ المخطوطات المكتوبة بخط اليد، وتوزيعات الكونشرتو. من بين هذه التوزيعات، قام باخ بتوزيع ستة منها: ثلاثة منها للكمان المنفرد، وُزّعت على آلة الهاربسكورد؛ وكونشرتو الكمان المزدوجان للأرغن (لوحتا مفاتيح ودواسة)؛ وكونشرتو واحد لأربعة كمانات، وُزّع على أربعة هاربسكوردات وأوركسترا. ^{[ 14 ]} تظهر أربعة توزيعات أخرى للوحة المفاتيح في كتاب آن داوسون، وهو مختارات إنجليزية تعود إلى حوالي عام 1720، تضم توزيعات للكلافيكورد أو الفيرجينال أو الهاربسكورد، أعدها مؤلف مجهول. ^{[ 14 ]} وكما يشير ريوم (1986 ، الصفحات 616-617) ، فإن الكونشرتو الخامس، العمل رقم 10، هو كونشرتو رقم 10. 3، رقم 5، RV 519، هو الكونشيرتو الفريد الذي نتج عنه العديد من النسخ: تم وصف هذه بالتفصيل في تالبوت (2010) .   

من المرجح أن تكون نسخ كونشرتو باخ قد أُنجزت في فايمار، حيث عمل عازفًا للأرغن في البلاط الملكي، ثم قائدًا للأوركسترا في الفترة ما بين 1708 و1717. ويُعتقد أن العديد من هذه النسخ أُنجزت في عامي 1713 و1714، عندما كان باخ قد اطلع على نسخة من كونشرتو " L'estro armonico" أحضرها الأمير الشاب يوهان إرنست من ساكس-فايمار إلى فايمار بعد إقامة دامت عامين في هولندا. وقد قام باخ بتوزيع ثلاث من الكونشرتوات على آلة الهاربسكورد لآلة الكمان المنفردة.

• العمل رقم 3، رقم 3، RV 310، مرتبة كـ BWV 978
• العمل رقم 3، رقم 9، RV 230، مرتبة على النحو BWV 972
• العمل رقم 3، رقم 12، RV 265، مرتبة على النحو BWV 976

قام بتوزيع اثنتين من كونشرتات الكمان المزدوجة على آلة الأرغن، والتي تم تأليفها للوحة مفاتيح مزدوجة ودواسة:

• العمل رقم 3، رقم 8، RV 522، مرتبة كـ BWV 593
• العمل رقم 3، رقم 11، RV 565، مرتبة كـ BWV 596

توجد نسخة لاحقة لإحدى كونشرتات الكمان الأربعة ككونشرتو لأربع آلات هاربسكورد وآلات وترية. وقد تم تأريخها إلى فترة باخ في لايبزيغ، على الأرجح في أواخر عشرينيات أو أوائل ثلاثينيات القرن الثامن عشر.

• العمل رقم 3، رقم 10، RV 580، مرتبة على النحو BWV 1065

لم تنتشر نسخ باخ الموسيقية على نطاق واسع، إذ نُشرت فقط في أربعينيات وخمسينيات القرن التاسع عشر على يد سي جيه بيترز في طبعات أعدها فريدريش كونراد غريبنكرل، ضمن ما عُرف بـ"إحياء باخ" في القرن التاسع عشر. في تلك المرحلة، وُصفت جميع نسخ كونشرتو باخ بأنها "مقتبسة من فيفالدي"، بغض النظر عن مؤلفها. أُثيرت مشاكل نسب الأعمال الموسيقية مجددًا مع الطبعة الجديدة لنسخ الكونشرتو التي نشرتها جمعية باخ في تسعينيات القرن التاسع عشر. أثار الجدل الذي نشأ في عشرينيات القرن العشرين حول تقييم مؤلف هذه النسخ ومؤلف الكونشرتو الأصلية، حركة إحياء فيفالدي، التي تضمنت إعادة تقييم أعمال فيفالدي وإعادة اكتشاف العديد من أعماله "المفقودة". ^{[ 16 ]}

يحتوي كتاب آن داوسون، وهو جزء من مجموعة مخطوطات موسيقية باروكية محفوظة الآن في مكتبة هنري واتسون الموسيقية في مانشستر ، على ترتيبات موسيقية لآلة موسيقية ذات لوحة مفاتيح واحدة للكونشرتات التالية:

• مرجع سابق. 3، رقم 5، RV 519 (2 كمان، كمان تشيلو)
• العمل رقم 3، رقم 7، RV 567 (4 آلات كمان)
• العمل رقم 3، رقم 9، RV 230 (كمان منفرد)
• العمل رقم 3، رقم 12، RV 265 (كمان منفرد)

يصف سيلفريدج فيلد هذه بأنها استبدال "الحركات البهلوانية الرجولية لآلة الكمان الرئيسية لفيفالدي [بـ] الرقة والجمال في الزخرفة العذراء: الهزات، والكوليه، والزخارف الطويلة، وما إلى ذلك".

وبصرف النظر عن ترتيب RV 519 في كتاب آن داوسون، كان هناك العديد من الترتيبات الأخرى:

• مجموعة من الدروس السهلة واللطيفة للهاربسيكورد من تأليف جيوفاني أغريل، الكتاب الثاني، والذي أضيف إليه كونشيرتو فيفالدي الخامس الشهير، المخصص للهاربسيكورد ، لندن، راندال وأبيل، حوالي عام 1767. هذا التوزيع الماهر لـ RW 519، والذي من المحتمل أن يكون من تأليف الملحن السويدي يوهان أغريل ، هو النسخة الوحيدة لأي كونشيرتو من L'estro armonico التي نُشرت في القرن الثامن عشر.
• كونشيرتو الكلافيسيمبال للسيد فيفالدي ، SchW  A6:001، هو نسخة يوهان أدولف شايبي  من RV 519، وقد أُنجز بين عامي 1727 و1735. وقد تم التعرف على المخطوطة الأصلية للمؤلف، الموجودة في مكتبة برلين الحكومية ، من قِبل راسل ستينسون عام 1990. ^{[ 17 ]} نُقلت هذه المقطوعة إلى مفتاح صول  الكبير، وهي نسخة مباشرة تُبسّط أحيانًا نوتة فيفالدي الأصلية بحذف جزئي الكمان الثاني والفيولا. ^{[ 18 ]}
• يذكر ريوم (2007) أربع نسخ أخرى. ويضيف تالبوت (2010) إلى قائمة ريوم ثلاث نسخ أخرى، وكلها مرتبطة بطريقة أو بأخرى ببريطانيا. ^{[ 19 ]}

تم تسجيل مقطوعة "L'estro armonico" كاملةً عدة مرات من قبل بعضٍ من أبرز الفرق الموسيقية والأوركسترات في العالم. ومن أبرز هذه التسجيلات:

• سجلت فرقة I Musici الإيطالية الحفلات الموسيقية الكاملة مرتين، وكلاهما لصالح شركة Philips Records : الأولى في عام 1963 مع روبرتو ميتشلوتشي ، ثم في عام 1984 مع بينا كارميريلي .
• في عام 1973، قامت أكاديمية سانت مارتن إن ذا فيلدز بقيادة السير نيفيل مارينر بتسجيل الأعمال لصالح شركة ديكا ريكوردز مع عازفي الكمان آلان لوفيداي وكارميل كاين وإيونا براون .
• مع ازدياد الأداء المستند إلى التاريخ ، تم تسجيل الحفلات الموسيقية بشكل متكرر بواسطة فرق موسيقية تستخدم الآلات القديمة مثل كريستوفر هوغوود وأكاديمية الموسيقى القديمة ( L'Oiseau-Lyre )، وتريفور بينوك وفرقة إنجلش كونسرت ( Archiv Produktion )، وفابيو بيوندي وفرقة يوروبا غالانت ( Erato ).
• قام قائد الأوركسترا الإيطالي فيديريكو غولييلمو بتسجيل مقطوعة L'estro armonico مع فرقة L'Arte dell'Arco في عام 2014 ضمن سلسلة أعمال فيفالدي الأوركسترالية الكاملة لصالح شركة Brilliant Classics .

• L'estro armonico ، العمل رقم 3 : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
• المزيد عن L'Estro armonico
• النوتات الموسيقية الكاملة القابلة للتنزيل (الأجزاء) للكونشرتات الاثنتي عشرة - بصيغتي PDF و CFT (برنامج DMuse Viewer)
• كونشيرتو أنطونيو فيفالدي مكتوب بواسطة يوهان سيباستيان باخ (BWV  972 بعد RV  230) ، يؤديها روجيرو جيرلين (هاربسيكورد)، 1936 في جاليكا