لا ترافياتا

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

أوبرا لا ترافياتا ( بالإيطالية: [ la traviˈaːta, -aˈvjaː- ] ؛ المرأة الساقطة ) [ 1 ] [ 2 ] هي أوبرا من ثلاثة فصول من تأليف جوزيبي فيردي ، وكتب نصها الإيطالي فرانشيسكو ماريا بيافي . وهي مقتبسة منمسرحية "سيدة الكاميليا " (1852) لألكسندر دوما الابن ، والتي اقتبسها بدوره من روايته التي صدرت عام 1848. كان عنوان الأوبرا في الأصل "فيوليتا" ، نسبةً إلى الشخصية الرئيسية. عُرضت لأول مرة في 6 مارس 1853 في دار أوبرا لا فينيس في البندقية.

أراد بيافي وفيردي أن يحذوا حذو دوما في جعل الأوبرا ذات طابع معاصر، لكن إدارة مسرح لا فينيس أصرّت على أن تدور أحداثها في الماضي، حوالي عام  ١٧٠٠. ولم تُنفّذ رغبات الملحن وكاتب النص الأصلية إلا في ثمانينيات القرن التاسع عشر، حين قُدّمت عروض " واقعية ". [ ٣ ] وقد حظيت أوبرا لا ترافياتا بشعبية هائلة، وهي من بين أكثر الأوبرات عرضًا.

تاريخ التأليف

فيردي حوالي عام 1850

بالنسبة لفيردي، كانت السنوات من 1851 إلى 1853 حافلةً بالنشاط الأوبرالي. ففي البداية، اتفق مع كاتب الأوبرا سلفادور كامارانو على موضوع أوبرا "إل تروفاتوري" ، لكن العمل على هذه الأوبرا لم يكن ليُستكمل أثناء كتابة الملحن لأوبرا "ريغوليتو" ، التي عُرضت لأول مرة في البندقية في مارس 1851. إضافةً إلى ذلك، حدّت ظروفه الشخصية في مسقط رأسه من أنشطته في ذلك الربيع، ولكن بعد نجاح " ريغوليتو " في البندقية، عُرض عليه عمل إضافي من قِبل برينا، سكرتير دار أوبرا لا فينيس.

فيردي يشاهد عرض أوبرا سيدة الكاميليا

زار فيردي وجوزيبينا ستريبوني باريس من أواخر عام 1851 وحتى مارس 1852. وفي فبراير، حضر الزوجان عرضًا لأوبرا " سيدة الكاميليا" لألكسندر دوما الابن . ونتيجةً لذلك، كما ذكرت ماري جين فيليبس ماتز، كاتبة سيرة فيردي ، بدأ الملحن على الفور بتأليف موسيقى لما سيصبح لاحقًا أوبرا "لا ترافياتا" . [ 4 ] ومع ذلك، يشير جوليان بودن إلى أن فيردي ربما كان قد قرأ رواية دوما قبل ذلك بوقت، وبعد مشاهدة المسرحية وعودته إلى إيطاليا، "كان قد بدأ بالفعل في تكوين طاقم أوبرالي مثالي لها في ذهنه"، [ 5 ] وهو ما يتضح من تعامله مع مسرح لا فينيس.

التأليف الموسيقي لمدينة البندقية

فرانشيسكو ماريا بيافي، كاتب الأوبرا

كُلِّف فرانشيسكو ماريا بيافي بكتابة النص الجديد للأوبرا، وحاول الرجلان إيجاد موضوع مناسب، لكن الملحن اشتكى من أن كاتب النص "لم يُقدِّم له بعدُ فكرةً 'أصلية' أو 'مُثيرة للجدل'". وكتب إلى بيافي مُضيفًا: "لا أريد أيًا من تلك المواضيع المبتذلة التي يُمكن للمرء أن يجدها بالمئات". [ 6 ] لكن في الوقت نفسه، أعرب الملحن عن قلقه بشأن الرقابة في البندقية، وهو أمرٌ كان على درايةٍ به بعد تعامله مع الرقيب بشأن أوبرا ريغوليتو . ومع مرور الأشهر ودخول شهر أكتوبر، تم الاتفاق على أن يأتي بيافي إلى سانت أغاتا (منزل فيردي بالقرب من بوسيتو ) للعمل مع الملحن. تم اختيار موضوع واحد، وبدأ بيافي العمل، ثم طرح فيردي فكرةً أخرى، ربما كانت أوبرا لا ترافياتا . وفي غضون فترة وجيزة، تم إرسال مُلخص إلى البندقية تحت عنوان أموري إي مورتي ( الحب والموت ). [ ٧ ] مع ذلك، كتب فيردي إلى صديقه دي سانكتيس قائلاً: "سأقدم في البندقية أوبرا سيدة الكاميليا، والتي ستُسمى على الأرجح لا ترافياتا . موضوعٌ يُناسب عصرنا." [ ٨ ] على الرغم من استمرار تعثره في سانت أغاتا، كان بيافي متفائلاً: "كل شيء سيُصبح على ما يُرام، وسنحظى بتحفة فنية جديدة من هذا الساحر الحقيقي للتناغمات الحديثة." [ ٩ ]

عند عودته إلى سانت أغاتا في أواخر يناير 1853، ذُكِّر فيردي بأن عقده ينص على وجوده في البندقية في غضون أسبوع أو أسبوعين، وأن العرض الأول سيكون في "أول سبت من مارس 1853". [ 10 ] ومع ذلك، سرعان ما اتضح استحالة تقديم الأوبرا الجديدة بملابس عصرية، إذ كان الشرط أن تدور أحداثها في القرن السابع عشر "في عصر ريشيليو " . وأكدت التقارير الواردة من افتتاح الموسم محدودية قدرات مغنية السوبرانو المختارة، فاني سالفيني دوناتيلي البالغة من العمر 38 عامًا ، لأداء دور فيوليتا. شعر فيردي باليأس، لأنه تمسك بفكرة إمكانية تقديم الأوبرا بملابس عصرية - كما حدث مع ستيفيليو - فأُعيد بيافي إلى سانت أغاتا دون جدوى: لم يستطع إقناع الملحن بالتراجع عن إصراره على إيجاد مغنية سوبرانو أخرى، إلا أن الموعد النهائي في 15 يناير كان قد انقضى. انتاب فيردي شعورٌ بالخوف من وقوع كارثة عند وصوله إلى البندقية في 21 فبراير لإجراء البروفات، وقد أوضح استياءه للمغنين. [ 9 ]

تاريخ الأداء

ملصق العرض العالمي الأول

أطلق الجمهور صيحات استهجان في بعض الأحيان خلال العرض الأول، موجهين جزءًا من استهجانهم إلى اختيار مغنية السوبرانو فاني سالفيني دوناتيلي لدور البطولة فيوليتا. فرغم أنها كانت مغنية مرموقة، إلا أنهم اعتبروها كبيرة في السن (38 عامًا) ووزنها زائدًا بحيث لا يمكنها تجسيد دور شابة تحتضر بمرض السل بشكل مقنع . (كان فيردي قد حاول سابقًا إقناع مدير دار أوبرا لا فينيس بإعادة اختيار ممثلة أصغر سنًا للدور، لكن دون جدوى). ومع ذلك، قوبل الفصل الأول بالتصفيق والهتاف في نهايته؛ لكن في الفصل الثاني، بدأ الجمهور ينقلب على الأداء، خاصة بعد غناء الباريتون فيليتشي فاريسي والتينور لودوفيكو غراتسياني . في اليوم التالي، كتب فيردي إلى صديقه إيمانويل موزيو في ما أصبح ربما أشهر رسائله: " كانت أوبرا لا ترافياتا الليلة الماضية فاشلة. هل كان الخطأ مني أم من المغنين؟ الأيام ستكشف ذلك." [ 11 ]

ومن المصادفة، كما يشير فيليبس-ماتز، أن ترجمة إيطالية لمسرحية " La Dame aux camélias" كانت تُعرض على مسافة قصيرة من مسرح لا فينيس. [ 9 ]

فيليس فاريزي ، أول أب لجيرمونت (ليثو: جوزيف كريهوبر )
لودوفيكو جراتسياني ج.  1845، أول ألفريدو

رغم وجود مطالبات من منظمي الحفلات في مدن إيطالية مختلفة لعرض الأوبرا، إلا أن فيردي كان مترددًا في السماح بها ما لم يتأكد من قوة المغنين، ورغم توسلاتهم، رفض الملحن. وكما يشير بودين، أصبحت البندقية هي التي "جعلت من فيوليتا امرأةً نزيهة" [ 12 ] عندما سمح فيردي بعرضها في مسرح سان بينيديتو . أُجريت بعض التعديلات بين عامي 1853 ومايو 1854، والتي أثرت في الغالب على الفصلين الثاني والثالث، ولكن عُرضت الأوبرا مرة أخرى في 6 مايو 1854 وحققت نجاحًا باهرًا، ويعود الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى أداء ماريا سبيتسيا-ألدغييري لشخصية فيوليتا. "حينها [في إشارة إلى عروض لا فينيس] كانت كارثة؛ أما الآن فقد أثارت ضجة كبيرة. استخلصوا استنتاجاتكم!" هكذا كتب بيافي (الذي أشرف على الإنتاج في غياب فيردي). [ 13 ]

عُرضت الأوبرا (بنسختها المنقحة) لأول مرة في مدريد في 1 فبراير 1855 مع سبيتسيا-ألدغييري في مسرح ريال ، وفي فيينا في 4 مايو 1855 باللغة الإيطالية، وفي برشلونة في 25 أكتوبر في مسرح ليسيو الكبير . وعُرضت لأول مرة في إنجلترا في 24 مايو 1856 باللغة الإيطالية في مسرح جلالة الملك في لندن، [ 14 ] حيث اعتُبرت مثيرة للجدل أخلاقياً، و"بذل رؤساء الكنيسة قصارى جهدهم لمنع عرضها؛ وامتنعت الملكة عن زيارة المسرح أثناء العروض، على الرغم من أن الموسيقى والكلمات وكل شيء لم تكن خافية في القصر". [ 15 ] وعُرضت لأول مرة في الولايات المتحدة من قبل فرقة ماكس ماريتزيك الإيطالية للأوبرا في 3 ديسمبر 1856 باللغة الإيطالية في أكاديمية الموسيقى في نيويورك. [ 16 ] دوّن جورج تمبلتون سترونج في مذكراته: "يقول الناس إن الحبكة غير أخلاقية، لكنني لا أرى أنها أسوأ بكثير من غيرها، ناهيك عن دون جيوفاني ، التي تُعرض على المسرح كخليعة فاحشة"، [ 17 ] بينما كتب ناقد صحيفة إيفنينج بوست : "أولئك الذين تحملوا بصمت التجاوزات الصارخة في دون جيوفاني لن يخجلوا أو يعبسوا أمام أي شيء في لا ترافياتا ". [ 18 ]

عُرضت الأوبرا لأول مرة في فرنسا في 6 ديسمبر 1856 باللغة الإيطالية من قِبل المسرح الإيطالي في قاعة فنتادور بباريس، [ 14 ] وفي 27 أكتوبر 1864 باللغة الفرنسية بعنوان "فيوليتا" (بتعديل من إدوارد دوبريه، الشقيق الأكبر لمغني التينور جيلبير دوبريه ) في مسرح ليريك في ساحة شاتليه، حيث قامت كريستينا نيلسون بدور البطولة. [ 19 ] نُشرت النسخة الفرنسية من النص عام 1865. [ 20 ]

بحسب موسوعة بريتانيكا ، أصبحت أوبرا لا ترافياتا واحدة من أكثر الأوبرات أداءً خلال حياة فيردي. [ 21 ] وغالبًا ما تحتل مرتبة متقدمة في القوائم السنوية لأكثر الأوبرات أداءً. [ 22 ] [ 23 ]

الأدوار

فاني سالفيني-دوناتيلي ، أول فيوليتا
الأدوار، وأنواع الأصوات، وطاقم التمثيل الرئيسي
دورنوع الصوتالعرض الأول، 6 مارس 1853 [ 24 ] قائد الأوركسترا : غايتانو ماريس
فيوليتا فاليري، عاهرةسوبرانوفاني سالفيني-دوناتيلي
ألفريدو جيرمون، شاب برجوازي من عائلة ريفيةالتينورلودوفيكو غراتسياني
جورجيو جيرمونت، والد ألفريدوباريتونفيليس فاريسي
فلورا بيرفوا، صديقة فيوليتاميزو-سوبرانوسبيرانزا جوزيبيني
أنينا، خادمة فيوليتاسوبرانوكارلوتا بيريني
جاستون دي ليتوريير، صديق ألفريدوالتينورأنجيلو زولياني
البارون دوبول، عشيق فيوليتا، منافس ألفريدوباريتونفرانشيسكو دراغون
ماركيز دوبينيباسأرنالدو سيلفستري
دكتور غرينفيلباسأندريا بيليني
جوزيبي، خادم فيوليتاالتينورجي. بورساتو
خادمة فلوراباسجي. تونا
مفوضباسأنطونيو مازيني

ملخص

المكان: باريس وضواحيها [ 25 ]
الزمن: بداية القرن التاسع عشر

الفصل الأول

صالون التجميل في منزل فيوليتا

المشهد 1: حفلة (منسوب إلى كارل دونكر )

ينتظر البارون دوفول، عشيق فيوليتا الحالي، في مكان قريب ليصطحبها إلى الصالون. وبمجرد وصولهما، يُطلب من البارون إلقاء كلمة، لكنه يرفض، فيلتفت الحشد إلى ألفريدو، الذي يوافق على غناء أغنية برينديزي - وهي أغنية شرب (ألفريدو، فيوليتا، الجوقة: ليبيامو ني لييتي كاليتشي - "لنشرب من الكؤوس المبهجة").

من الغرفة المجاورة، يُسمع صوت الأوركسترا، فينتقل الضيوف إليها للرقص. بعد سلسلة من السعال الحاد وكادت أن تفقد وعيها، بدأت فيوليتا تشعر بالدوار، فطلبت من ضيوفها أن يتقدموا ويتركوها ترتاح حتى تتعافى. وبينما كان الضيوف يرقصون في الغرفة المجاورة، نظرت فيوليتا إلى وجهها الشاحب في المرآة. دخل ألفريدو وأعرب عن قلقه على صحتها الهشة، ثم أعلن حبه لها (ألفريدو، فيوليتا: يومٌ سعيدٌ وساحر). في البداية، رفضته لأن حبه لم يكن يعني لها شيئًا، لكن كان هناك شيءٌ ما في ألفريدو يلامس قلبها. كان على وشك المغادرة عندما أعطته زهرة، وطلبت منه أن يعيدها عندما تذبل، أي في اليوم التالي.

بعد مغادرة الضيوف، تتساءل فيوليتا عما إذا كان ألفريدو هو الشخص المناسب لحياتها (فيوليتا: غريب! ... آه، ربما هو كذلك). لكنها تستنتج أنها بحاجة إلى الحرية لتعيش حياتها (فيوليتا، ألفريدو: دائمًا حرة). من خلف الكواليس، يُسمع صوت ألفريدو وهو يغني عن الحب بينما يسير في الشارع.

الفصل الثاني

المشهد 1: منزل فيوليتا الريفي خارج باريس

بعد ثلاثة أشهر، يعيش ألفريدو وفيوليتا معًا في منزل ريفي هادئ خارج باريس. وقعت فيوليتا في حب ألفريدو وتخلت تمامًا عن حياتها السابقة. يغني ألفريدو عن حياتهما السعيدة معًا (ألفريدو: De' miei bollenti spiriti / Il giovanile ardore – "حماسة شبابي المفعمة بالحيوية"). تصل أنينا، الخادمة، من باريس، وعندما يسألها ألفريدو، تخبره أنها ذهبت إلى هناك لبيع الخيول والعربات وكل ما تملكه فيوليتا لتوفير نفقات معيشتهما الريفية.

صُدم ألفريدو عندما علم بذلك، فغادر إلى باريس على الفور ليُسوّي الأمر بنفسه. عادت فيوليتا إلى منزلها وتلقت دعوة من صديقتها فلورا لحضور حفلة في باريس في تلك الليلة. أُعلن عن حضور والد ألفريدو، جورجيو جيرمونت، الذي طالبها بإنهاء علاقتها بابنه حفاظًا على عائلته، إذ كشف أن علاقة فيوليتا بألفريدو تُهدد خطوبة ابنته (جورجيو: " طاهرة كالملاك، رزقني الله بابنة") بسبب سمعة فيوليتا. في هذه الأثناء، انبهر جورجيو، على مضض، بنبل فيوليتا، وهو أمر لم يكن يتوقعه من عاهرة. أجابت فيوليتا بأنها لا تستطيع إنهاء العلاقة لأنها تُحب ألفريدو كثيرًا، لكن جورجيو توسل إليها من أجل عائلته. مع تزايد ندمها، وافقت أخيرًا (فيوليتا، جورجيو: قل للفتاة الصغيرة، الجميلة والنقية)، وودعت جورجيو. تعبيرًا عن امتنانه لكرمها وتضحيتها، قبّل جورجيو جبينها قبل أن يتركها تبكي وحدها.

أعطت فيوليتا رسالةً إلى أنينا لتُرسلها إلى فلورا تُقبل فيها دعوة الحفل، وبينما كانت تكتب رسالة وداع لألفريدو، دخل. بالكاد استطاعت كبح حزنها ودموعها، وأخبرته مرارًا وتكرارًا عن حبها غير المشروط (فيوليتا: أمامي، ألفريدو، أمامي كوانيو تامو - "أحبني يا ألفريدو، أحبني كما أحبك"). قبل أن تُسرع بالخروج والتوجه إلى باريس، سلمت رسالة الوداع إلى خادمتها لتُسلمها إلى ألفريدو.

سرعان ما أحضر الخادم الرسالة إلى ألفريدو، وما إن قرأها حتى عاد جورجيو وحاول مواساة ابنه، مذكّرًا إياه بعائلته في بروفانس (جورجيو: من محا البحر، أرض بروفانس من قلبك؟). شكّ ألفريدو في أن البارون وراء انفصاله عن فيوليتا، وزادت دعوة الحفل التي وجدها على المكتب من شكوكه. فقرر مواجهة فيوليتا في الحفل. حاول جورجيو منعه، لكنه اندفع خارجًا.

المشهد الثاني: حفلة في منزل فلورا

الفصل الثاني، المشهد الثاني من إنتاج أوبرا فايف لعام 2004

في الحفل، أخبر الماركيز فلورا أن فيوليتا وألفريدو قد انفصلا، مما أثار دهشة كل من رأى الزوجين السعيدين من قبل. ثم استدعت فلورا الفنانين لتقديم عروضهم للضيوف (الكورس: Noi siamo zingarelle venute da lontano – "نحن فتيات غجريات جئنا من بعيد"؛ Di Madride noi siam mattadori – "نحن مصارعو ثيران من مدريد"). انضم غاستون وأصدقاؤه إلى مصارعي الثيران وغنوا (غاستون، الكورس، الراقصون: È Piquillo un bel gagliardo Biscaglino mattador – "بيكيو مصارع ثيران جريء ووسيم من بيسكاي").

تصل فيوليتا برفقة البارون دوبول. يريان ألفريدو جالسًا على طاولة القمار. عندما يراهما، يعلن ألفريدو بصوت عالٍ أنه سيأخذ فيوليتا إلى منزله. يشعر البارون بالانزعاج، فيذهب إلى طاولة القمار وينضم إليه في لعبة. وبينما يراهنان، يربح ألفريدو مبالغ كبيرة حتى تعلن فلورا أن العشاء جاهز. يغادر ألفريدو ومعه حفنات من المال.

بينما كان الجميع يغادرون الغرفة، طلبت فيوليتا من ألفريدو مقابلتها. خوفًا من أن يدفع غضب البارون إلى تحديه في مبارزة، طلبت منه بلطف أن يغادر. أساء ألفريدو فهم مخاوفها وطالبها بالاعتراف بحبها للبارون. في حزنها، اعترفت بذلك، فثار ألفريدو غضبًا ودعا الضيوف ليشهدوا ما سيقوله ( Questa donna conoscete? – "هل تعرفون هذه المرأة؟"). أهانها وشتمها أمامهم، ثم ألقى بأمواله التي ربحها عند قدميها كأجر لها. فسقطت مغشيًا عليها على الأرض. وبخ الضيوف ألفريدو ( Di donne ignobile insultatore, di qua allontanati, ne desti orror! – "يا من تُهين النساء، ارحل من هنا، أنت تُثير فينا الرعب!").

بحثًا عن ابنه، يدخل جورجيو القاعة، وإدراكًا منه للأهمية الحقيقية للمشهد، يدين سلوك ابنه (جورجيو، ألفريدو، فيوليتا، الجوقة: Di sprezzo degno sè stesso rende chi pur nell'ira la donna offende. – "الرجل الذي يسيء إلى امرأة حتى في حالة غضبه يجعل نفسه مستحقًا للاحتقار.").

تحاول فلورا والسيدات إقناع فيوليتا بمغادرة غرفة الطعام، لكن فيوليتا تلجأ إلى ألفريدو (فيوليتا: ألفريدو، ألفريدو، di questo core Non-puoi comprendere tutto l'amore... - "ألفريدو، ألفريدو، لا يمكنك فهم كل الحب الموجود في هذا القلب...").

الفصل الثالث

غرفة نوم فيوليتا

غلاف نوتة موسيقية صوتية تعود إلى حوالي عام 1855، مع نقش من تصميم ليوبولدو راتي.

يُخبر الدكتور غرينفيل أنينا أن فيوليتا لن تعيش طويلًا نظرًا لتفاقم مرض السل لديها. تقرأ فيوليتا، وهي وحيدة في غرفتها، رسالة من والد ألفريدو يُخبرها فيها أن البارون لم يُصب إلا بجروح طفيفة في مبارزته مع ألفريدو. وقد أبلغ ألفريدو بالتضحية التي قدمتها من أجله ومن أجل أخته، وأنه سيرسل ابنه لرؤيتها في أسرع وقت ممكن ليطلب منها الصفح. لكن فيوليتا تشعر أن الوقت قد فات (فيوليتا: وداعًا، يا أحلام الماضي الجميلة السعيدة).

تندفع أنينا إلى الغرفة لتخبر فيوليتا بوصول ألفريدو. يجتمع الحبيبان من جديد، ويقترح ألفريدو عليهما مغادرة باريس (ألفريدو، فيوليتا: Parigi, o cara, noi lasceremo – "سنغادر باريس يا حبيبتي").

لكن فات الأوان: فهي تعلم أن موتها يقترب (ألفريدو، فيوليتا: يا إلهي العظيم! ... أن تموت شابة هكذا!). يدخل والد ألفريدو مع الطبيب، نادمًا على ما فعله. بعد أن غنّت فيوليتا دويتو مع ألفريدو، استعادت وعيها فجأة، صارخةً أن الألم والمعاناة قد زالا عنها. وبعد لحظة، فارقت الحياة بين ذراعي ألفريدو.

الأجهزة

تستخدم الأوبرا أوركسترا بالآلات التالية : 2 فلوت (فلوت مزدوج 2 بيكولو )، 2 أوبوا ، 2 كلارينيت ، 2 باسون ، 4 هورن ، 2 ترومبيت ، 3 ترومبون ، قيثارة ، سيمباسو ، تيمباني ، صنج ، طبلة كبيرة ، مثلث ، آلات وترية .

الفرقة : لم يقم فيردي بتوزيع أجزاء الفرقة الموسيقية على المسرح بشكل كامل، بل قام بتأليفها بأسلوب مختصر للبيانو، تاركًا التنفيذ الفعلي للشخص المسؤول عن الفرقة. على مر السنين، تم ابتكار العديد من النسخ، تختلف من مسرح لآخر تبعًا للآلات المتاحة، ولكن لا توجد نسخة معتمدة. إحدى النسخ الشائعة هي: بيكولو واحد، 4 كلارينيت، 2 هورن، فلوجل هورن ، 3 ترومبيت، 2 ترومبون على الأقل، آلات نفخ نحاسية منخفضة (عددها غير محدد)، طبلة باس. [ 26 ]

موسيقى

تبدأ مقدمة الأوبرا بأوتار ناعمة وعالية جداً تصور البطلة الهشة، تليها موسيقى الحب الرئيسية للأوبرا، والتي تُعزف بعد ذلك على أوتار منخفضة بينما تزين الآلات العالية اللحن. [ 27 ]

يتغير هذا الجو الرقيق مع رفع الستار بفضل أنغام الرقص الحيوية التي تعزفها الأوركسترا. بعد أغنية "برينديزي" الشهيرة، تعزف فرقة موسيقية من خارج المسرح سلسلة من مقطوعات الفالس (تطغى إيقاعات الفالس على الفصل الأول من الأوبرا، مما يخلق جوًا باريسيًا). [ 27 ] الجزء الختامي من مشهد فيوليتا المنفرد الذي يختتم الفصل الأول مليء بالزخارف الصوتية والزخارف الحماسية وهي تقسم على البقاء حرة ("سيمبر ليبيرا"). هذه التأثيرات الكولوراتورا غير مطلوبة للشخصية بعد الفصل الأول. [ 27 ]

يتألف الثنائي الطويل والحاسم بين جيرمونت الأكبر وفيوليتا في الفصل الثاني من عدة أقسام، وتتطور الموسيقى تبعاً لتغير الموقف الدرامي. [ 27 ]

تُعدّ أوبرا "لا ترافياتا" العمل الأوبرالي الوحيد من بين أعمال فيردي العديدة الذي تدور أحداثه بالكامل داخل مكان مغلق. وعلى عكس أوبرا "إل تروفاتوري" ، التي أُلّفت في الوقت نفسه، تُعتبر "لا ترافياتا" عملاً حميمياً، زاخراً بالرقة والشاعرية. تهيمن شخصية فيوليتا على العمل، وتتغير موسيقاها مع تطور شخصيتها خلال أحداث الدراما، من الكولوراتورا الصاخبة، التي تكاد تكون هستيرية، في الفصل الأول، إلى المقاطع الأكثر درامية في الفصل الثاني، وصولاً إلى الطابع الروحاني لموسيقاها عند وفاتها في الفصل الثالث. [ 27 ]

التسجيلات

أفلام وثائقية

موسيقى ملهمة

  • كتب دوناتو لوفرجليو (1841-1907)، عازف الفلوت والملحن الإيطالي، "كونسرت فانتازي على ألحان من أوبرا لا ترافياتا لفيردي "، العمل رقم 45، للكلارينيت والأوركسترا (نشرته دار ريكوردي عام 1865)؛ وقد استخدم فيه لوفرجليو المقدمة الموسيقية وعدة ألحان من الأوبرا. [ 29 ] [ 30 ]
  • كتب الملحن الإسباني جوليان أركاس (1832-1882) "Fantasía sobre motivos de La traviata ". [ 31 ]

يُسمع مقتطف من الأوبرا في الحلقة الثانية من المسلسل الإيطالي القصير "ساندوكان" الذي عُرض عام 2025 ، ولكن بطريقة غير متزامنة مع الزمن، حيث تدور أحداث المسلسل في عام 1841، أي قبل اثني عشر عامًا من تأليفها. [ 32 ]

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ تاروسكين 2009 ، الفصل 11 : حرفيًا " المرأة الضالة " أو " المرأة التي ضلت الطريق " ؛ من الإيطالية "tra-" - "ما وراء، عبر"، و "-via" - "الطريق".
  2. ↑ ميدوز 1892 ، ص 582.
  3. ↑ كيمبل 2001 ، ص 995.
  4. ↑ فيليبس-ماتز 1993 ، ص 303.
  5. ↑ بودين 1992 ، ص 115.
  6. ↑ فيردي إلى بيافي، 26 يوليو 1852، في فيليبس-ماتز 1993 ، ص 318 
  7. ↑ بودين 1992 ، ص 116-117.
  8. ^ فيردي إلى دي سانكتيس، ١ يناير ١٨٥٣ ، في بودن 1992 ، ص. 116 
  9. 1 2 3 بيافي إلى كارلو مارزاري في لا فينيس يعلن أن النص قد اكتمل، 20 أكتوبر 1852، في فيليبس-ماتز 1993 ، الصفحات 319-324 
  10. ↑ فيليبس-ماتز 1993 ، ص 318.
  11. ^ فيردي إلى Muzio، 7 مارس 1853، مقتبس في Loewenberg 1978 ، العمود 906 : “ La traviata ieri sera fiasco. La colpa è mia o dei cantanti؟ Il tempo giudicherà”. ترجم في كريبيل 1909 ، ص. 167 . 
  12. ↑ بودين 1992 ، ص 124.
  13. ^ بيافي إلى دي سانكتيس، 25 مايو 1854، في بودن 1992 ، ص. 125 
  14. 1 2 لوينبيرغ 1978 ، الأعمدة 906-908
  15. ↑ ليزلي (13 ديسمبر 1856)، ص 18، نقلاً عن برودسكي لورانس 1995 ، ص 712 . 
  16. ↑ جورج ويتني مارتن (2011). فيردي في أمريكا: من أوبيرتو إلى ريغوليتو . مطبعة جامعة روتشستر. ص  81. ISBN 978-1-58046-388-1.
  17. ↑ برودسكي لورانس 1995 ، ص 712.
  18. ↑ صحيفة إيفنينج بوست (4 ديسمبر 1856)، ص 18، مقتبس ومذكور في برودسكي لورانس 1995 ، ص 712-713 . 
  19. ↑ والش 1981 ، ص 317.
  20. ↑ بيافي 1865 .
  21. ^ شوارم ، بيتسي. كويبر، كاثلين. كانتوني ، ليندا (27 سبتمبر 2016). "لا ترافياتا | أوبرا لفيردي" . الموسوعة البريطانية . تم الاسترجاع في 3 أبريل 2023 .
  22. ↑ "إحصائيات أوبرا" . قاعدة بيانات أوبرا . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2023 .
  23. ↑ "في تصاعد: إحصائيات باكتراك للموسيقى الكلاسيكية لعام 2022" . باكتراك . 5 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2023 .
  24. ↑ بودين 1992 ، ص 114.
  25. ↑ يستند الملخص جزئيًا إلى ميليتز 1921 ، الصفحات 195-196 . 
  26. ↑ "لا ترافياتا" (ملف PDF) . imslp.org . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 9 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أغسطس 2020 .
  27. 1 2 3 4 5 باركر 2002
  28. ↑ رايتشل سالتز (15 مايو 2013). "نجمة أوبرا، بنمشها وعيوبها وكل شيء" . صحيفة نيويورك تايمز . ص. C4 . تاريخ الاطلاع: 10 مايو 2024 . 
  29. ↑ فانتازيا سول 'أوبرا La traviata di G. Verdi، للكلارينيت والبيانو، مرجع سابق. 45 في المكتبات ( فهرس WorldCat )
  30. ↑ "فانتازيا في أوبرا لا ترافياتا لجوزيبي [[هكذا]] فيردي  : للكلارينيت والبيانو" ، حرره كولين برادبري للكلارينيت والبيانو (لندن: تشيستر ميوزيك، 1980)
  31. ↑ فانتازيا ترافياتا (أركاس، جوليان) : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
  32. ↑ "ساندوكان 2025: هناك أخطاء لا يمكن التغلب عليها والتي تم تحويلها إلى ميتو دي سالغاري في فيلم بدون رسوم متحركة" . 5 ديسمبر 2025 . تم الاسترجاع في 9 ديسمبر 2025 .

المصادر المذكورة

للمزيد من القراءة

  • بالديني ، غابرييل (1970) ، (عبر روجر باركر ، 1980) ، قصة جوزيبي فيردي: أوبيرتو إلى أون بالو في ماشيرا . كامبريدج وآخرون : مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0-521-29712-7
  • بالتازار، سكوت. دليل كامبريدج لفيردي . نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج، 2004. ISBN 978-0-521-63535-6.
  • تشوسيد، مارتن (محرر) (1997)، الفترة الوسطى لفيردي، 1849 إلى 1859 ، شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-10658-8رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 978-0-226-10659-5
  • دي فان، جيل (ترجمة جيلدا روبرتس) (1998)، مسرح فيردي: خلق الدراما من خلال الموسيقى . شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-14369-9(غلاف مقوى)، رقم ISBN 978-0-226-14370-5
  • جوسيت، فيليب (2006)، المغنيات والباحثون: أداء الأوبرا الإيطالية ، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-30482-3
  • مارتن، جورج، فيردي: موسيقاه وحياته وعصره (1983)، نيويورك: دود، ميد وشركاه. ISBN 978-0-396-08196-8
  • أوزبورن، تشارلز (1969)، أعمال فيردي الكاملة ، نيويورك: دار نشر دا كابو، رقم ISBN 978-0-306-80072-6
  • باركر، روجر (2007)، دليل نيو غروف لفيردي وأوبراته ، أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-531314-7
  • بيستون ، دانييل (1995)، الأوبرا الإيطالية في القرن التاسع عشر: من روسيني إلى بوتشيني ، بورتلاند، أوريغون: مطبعة أماديوس. رقم ISBN 978-0-931340-82-6
  • راتالينو، بييرو (2006)، ميموريال دي "بورا سيكوم". La storia di Violetta la traviata raccontata dalla sorella nubile di Alfredo . محرر زيكيني. رقم ISBN 978-88-87203-05-9
  • توي، فرانسيس (1931)، جوزيبي فيردي: حياته وأعماله ، نيويورك: كنوبف
  • ووكر، فرانك، الرجل فيردي (1982)، نيويورك: كنوبف، 1962، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-87132-5
  • وارك، جون وويست، إيوان، قاموس أكسفورد للأوبرا، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد: 1992، رقم ISBN 978-0-19-869164-8
  • فيرفيل، فرانز وستيفان ، بول (1973)، فيردي: الرجل ورسائله ، نيويورك، دار فيينا للنشر. ISBN 978-0-8443-0088-7