مراثي النبي إرميا

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

قام العديد من الملحنين بتلحين مراثي النبي إرميا .

نهضة

إنجلترا

قام توماس تاليس بتلحين الدرس الأول والثاني من ترنيمة "تينيبراي" في خميس العهد بين عامي 1560 و1569: "عندما شهدت عادة تلحين قراءات أسبوع الآلام من سفر إرميا ازدهارًا قصيرًا ومتميزًا في إنجلترا (كانت هذه العادة قد تطورت في القارة الأوروبية خلال أوائل القرن الخامس عشر)". [ 1 ]

تُستقى الدروس من مراثي إرميا (مراثي إرميا 1، الآيات 1-2، ومراثي إرميا 1، الآيات 3-5). هذه الألحان الشهيرة والمعبرة بشكل ملحوظ تُصنف ضمن فئة 5 لـ ATTBB وتستخدم نسيجًا موسيقيًا محاكًا متطورًا.

وقد أدرج تاليس، كغيره من الملحنين، النص التالي:

  • الإعلانات Incipit Lamentatio Ieremiae Prophetae ("هنا تبدأ رثاء إرميا النبي")، و De Lamentatione Ieremiae Prophetae ("من رثاء إرميا النبي")؛
  • الأحرف العبرية ألف ، وبيت ، وجيميل ، ودال ، وهي ، التي كانت تتصدر كل آية في الفولجاتا؛ و
  • الامتناع الختامي Ierusalem، Ierusalem، convertere ad Dominum Deum tuum (" أورشليم ، أورشليم، ارجع إلى الرب إلهك").

إن تضمين تاليس لللازمة يؤكد على التأثير الكئيب والحزين للموسيقى.

اعتبرت النسخة اللاتينية من الكتاب المقدس (الفولغاتا) في زمن تاليس الأحرف العبرية جزءًا لا يتجزأ من النص، على الرغم من أن معظم الترجمات الإنجليزية للكتاب المقدس تحذفها. تشير الفولغاتا إلى استخدام حرف "هي" للآية 5 " facti sunt hostes" ، وحرف "هيث " للآية 8 "peccatum peccavit Hierusalem ". لا تصل قراءات خميس العهد (تينيبراي) إلى الآية 8؛ ولكن استخدام تاليس لحرف "هيث" للآية 5 قد يشير فقط إلى إدراجها في الطقوس الدينية المعاصرة.

تستخدم ألحان تاليس أبياتًا متتالية، لكن المقطوعات في الواقع مستقلة، على الرغم من أن المؤدين عادةً ما يغنون اللحنين معًا. وقد أُتيح للملحنين حرية استخدام أي أبيات يرغبون بها، نظرًا لأن الدور الليتورجي للنص غير محدد بدقة؛ وهذا ما يفسر التنوع الكبير في النصوص التي تظهر في هذه المقطوعات.

نادرًا ما تُؤدّى مقطوعة ويليام بيرد المبكرة التي تعود لعام ١٥٦٣، على الرغم من شهرته وأهميته اللاحقة. يُلاحظ غياب جزء صوتي من معظم العمل، كما هو موجود في النسخة الوحيدة من المخطوطة الأصلية المفقودة، ولذا تتطلب طبعات الأداء إعادة بناء كبيرة.

قام روبرت وايت (1538-1574)، وهو ملحن كاثوليكي من شرق أنجليا، بتلحين مراثي إرميا مرتين: مرة بخمس مرات، ومرة ​​بست مرات. ومن التلحينات الإنجليزية الأخرى لعصر النهضة تلك التي قام بها أوزبرت بارسلي (1511-1585).

عصر النهضة الأوروبية

قام معظم الملحنين القاريين في عصر النهضة بتأليف إعدادات متعددة الألحان للنص لاستخدامها في القداس، بما في ذلك أنطوان بروميل ، توماس كريكويلون ، كوستانزو فيستا ، ماربريانوس دي أورتو ، فيكتوريا ، باليسترينا ، فرانسيسكو غيريرو ، فرانسيسكو دي بينالوسا ، فيرابوسكو الأكبر ، ألونسو لوبو ، موراليس ، بيير دي لا رو ، جان موتون ، برنهارد. إيكارت، تينكتوريس ، يوهانس دي كوادريس ، بارتولوميو ترومبونسينو ، جاسبار، فرانشيسكو دانا، إيراسموس لابيسيدا، أنطوان دي فيفين ، ألكسندر أجريكولا ، جاك أركاديلت ولاسوس ( 1584 ) . من بين الملحنين الأكثر غموضًا هنا، نجا بعض هؤلاء، إلى جانب آخرين من ملحنين أكثر غموضًا، في مجلدي بيتروتشي لعام 1506 من مجموعة المراثي وفي طبعة كاربنتراس المختارة لعام 1532.

الباروك

تُعدّ "دروس الظلام" أسلوبًا موسيقيًا فرنسيًا للعزف المنفرد في موسيقى الحجرة، ويشتهر بألحان مارك أنطوان شاربنتييه ، ودروس الظلام لنيكولا بيرنييه ، وجان جيل ، وميشيل ريتشارد ديلالاند ، وميشيل لامبرت ، وفرانسوا كوبيرين . كما يشمل هذا الأسلوب الباروكي العالي في أوروبا الوسطى مقطوعات كورالية وأوركسترالية لمراثي مؤلفين موسيقيين مثل يان ديماس زيلينكا .

حديث

تشمل الأعمال المعاصرة أعمال إيغور سترافينسكي (مثل "ثريني ") ، وإدوارد بيرستو ، وألبرتو غيناستيرا ، وإرنست كرينيك ، وليونارد برنشتاين (مثل سيمفونية إرميا التي تتضمن نصًا عبريًا في حركتها الأخيرة). قام ماثيو هنتر، عازف الفيولا المنفرد في أوركسترا برلين الفيلهارمونية، بتلحين "رثاء تاليس" لتُعزف بواسطة فرقة موسيقية من آلات الكمان والفيولا والتشيلو من نوع ستراديفاري . التوزيع الموسيقي مُعدّ لمجموعتين من الخماسيات الوترية المتناوبة . لا تعزف الفرقة هذه المقطوعة إلا مرتين كل عامين، عندما يتوفر لديهم جميع الآلات. [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]

قامت عائلة Clamavi de Profundis الموسيقية الكاثوليكية على موقع يوتيوب بتلحين مراثي إرميا 1:10-14 و2:12-15 باللغة اللاتينية. [ 5 ]

تسجيلات مختارة

  • مارك أنطوان شاربنتييه  :
    • Leçons de Ténèbres، Office du Mercredi Saint، H 117، H 120، H 138، H 131، H 126، H141، H 173، Office du Jeudi Saint، H 121، H 139، H 136، H144، H 128، H 528، H 510، H 521 ، Office du Vendredi Saint، H 95، H 99، H 100، H 140، H 133، H 130. Il Seminario Musicale، جيرار ليسن . كلاسيكيات فيرجن 1995. Diapason d'Or
    • Leçons de Ténèbres، Office du Mercredi Saint، H 96، H 97، H 98، H 111، H 112، H 113، Office du Jeudi Saint، H 102، H 103، H 109 ؛ Office du Vendredi Saint، H 105، H 106، H 110 - جوديث نيلسون ، آن فيركينديرين (سوبرانوس)، رينيه جاكوبس، كونشيرتو فوكال رينيه جاكوبس ، دير. هارمونيا موندي 1979 دياباسون دور
    • دروس من Ténèbres، H 96، H 97، H 98/108، H 102، H 103، H 106، H 105، H 109، H 110، H 100 a - Anne Marie Rodde، Sonia Nigoghossian، Helen Watts ، Clara Virz، La Grande Écurie et La Chambre du Roy، dir جان كلود مالجوار . سي بي اس 1978
    • Leçons de Ténèbres، H120، H 121، H 122، H 123، H 124، H 125، H 135، H 136، H 137؛ هوارد كروك، لوك دي مولينير، مقاولات عالية؛ جان كالس، هاري رويل، التينورز؛ ميشيل فيرشيف، باستايل؛ كيرت ويدمر، باس؛ ميوزيكا بوليفونيكا، بقلم لويس ديفوس. إراتو 1984.
  • فرانسوا كوبيرين  :
  • ميشيل ريتشارد ديلالاند  :
  • ميشيل لامبرت  :
    • Neuf Leçons de Ténèbres ، إيفيت بيفيتو، اتجاه، نويمي ريم، سوبرانو، ناتالي ستوتزمان، رنان، تشارلز بريت، هوت كونتر، هوارد كروك، تينور، كلاسيكيات فيرجن 1989
    • دروس جديدة من تينبر ، مارك ماويلون، ميريام ريجول، فيولي دي جامي، روسيل ثيبوت، لوث، مانكار-بينيس، كلافيسين. قرص مضغوط هارمونيا موندي 2018

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ بول دو وديفيد أليسون. " تاليس، توماس ". غروف ميوزيك أونلاين. أوكسفورد ميوزيك أونلاين. مطبعة جامعة أوكسفورد. موقع إلكتروني. ١٨ يوليو ٢٠١٤.
  2. ↑ "موسيقى الحجرة" . 24 مايو 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يونيو 2019 .
  3. ↑ "20776" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 26-05-2015 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26-04-2015 .
  4. ↑ "ماثيو هنتر" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 26-05-2015 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26-04-2015 .
  5. ↑ Clamavi de Profundis: https://youtube.com/playlist?list=PLR5qYNG5Nf7UCM-0FcbYMh-ChnXjCGjff&si=vksGLAuidPNcR4Ev