سفر مراثي إرميا

صورة من "رثاء إرميا" لفرانسيسك سكارينا (1517-1519)، مكتوبة بنظام كتابة تاراشكيفيتسا للغة البيلاروسية
الترجمة اليونانية لسفر مراثي إرميا 1:1-1:11 في المخطوطة السينائية

سفر مراثي إرميا ( بالعبرية : אֵיכָה ، بالحروف اللاتينية :  ʾĒḵā ، من مطلعه الذي يعني "كيف") هو مجموعة من المراثي الشعرية لخراب أورشليم عام 586 قبل الميلاد. [ 1 ] في الكتاب المقدس العبري ، يظهر في كتابات الكتوفيم ("الكتابات") كواحد من المجيلوت الخمسة ("المخطوطات الخمس") إلى جانب نشيد الأناشيد ، وسفر راعوث ، وسفر الجامعة ، وسفر أستير . في العهد القديم المسيحي ، يأتي بعد سفر إرميا ، إذ يُعتقد تقليديًا أن النبي إرميا هو مؤلفه. [ 2 ] [ 3 ] بحلول منتصف القرن التاسع عشر، شكك علماء ألمان في نسبة تأليفه إلى إرميا، وهو رأي أصبح منذ ذلك الحين الرأي السائد بين العلماء . [ 4 ] يتفق معظم العلماء أيضًا على أن سفر مراثي إرميا قد تم تأليفه بعد فترة وجيزة من سقوط القدس عام 586 قبل الميلاد. [ 5 ]

تظهر في الكتاب بعض سمات " رثاء المدينة " التقليدي في بلاد ما بين النهرين ، كالحزن على هجر الله للمدينة ، ودمارها، وعودة الإله في نهاية المطاف؛ بينما تُشابه سمات أخرى "مرثية الجنازة التي ينوح فيها الثكالى... ويخاطبون الموتى". [ 2 ] يسود الكتاب جوٌ من الكآبة: فالله لا يتكلم، ويُصوَّر حجم المعاناة على أنه هائل، وتوقعات الخلاص في المستقبل ضئيلة. ومع ذلك، يُوضح الكاتب مرارًا وتكرارًا أن المدينة - بل وحتى الكاتب نفسه - قد أذنبوا كثيرًا في حق الله، مما يُبرر غضب الله. وبذلك، لا يُلقي الكاتب باللوم على الله، بل يُصوِّره على أنه بارٌ وعادل، بل ورحيم أحيانًا.

ملخص

يتألف الكتاب من خمس قصائد منفصلة. [ 3 ] في الفصل الأول، تُصوَّر المدينة كأرملةٍ حزينةٍ مُثقلةٍ بالبؤس. وفي الفصل الثاني، تُوصَف هذه البؤس في سياق خطايا الشعب وأفعال الله. ويتحدث الفصل الثالث عن أملٍ لشعب الله: أن يكون العقاب لخيرهم فقط؛ وأن فجرًا أفضل سيُشرق عليهم. أما الفصل الرابع فيرثي خراب المدينة والهيكل، لكنه يُرجعه إلى خطايا الشعب. ويتضمن جزءٌ من الفصل الخامس دعاءً بأن يُزال عار صهيون بتوبة الشعب وعودته إلى رشده. وفي بعض النسخ اليونانية، وفي النسخ اللاتينية (الفولغاتا ) والسريانية والعربية، يُعنون الفصل الأخير بـ"صلاة إرميا". [ 6 ]

المواضيع

يجمع سفر مراثي إرميا بين عناصر من " الكينا" ( קִינָה )، وهي مرثية جنائزية تُنشد لفقدان المدينة، و"الرثاء الجماعي" الذي يناشد عودة أهلها. [ 7 ] ويعكس هذا السفر وجهة نظر، تعود جذورها إلى الأدب السومري الذي يعود إلى ألف عام سابقة، مفادها أن تدمير المدينة المقدسة كان عقابًا من الله على الخطيئة الجماعية لأهلها. [ 8 ] ومع ذلك، فبينما يتشابه سفر مراثي إرميا بشكل عام مع المراثي السومرية في أوائل الألفية الثانية قبل الميلاد (مثل " رثاء تدمير أور "، و" رثاء سومر وأور "، و" رثاء نيبور ")، فإن المراثي السومرية كانت تُتلى بمناسبة إعادة بناء المعبد، ولذلك تنتهي بنهايات متفائلة. في المقابل، كُتب سفر مراثي إرميا قبل العودة/إعادة البناء، وبالتالي فهو لا يحتوي إلا على مراثي وابتهالات إلى الله دون أي استجابة أو حل. [ 3 ] [ 9 ]

تبدأ مراثي إرميا بحقيقة الكارثة، وتختتم باحتمال مرير مفاده أن الله قد يكون قد رفض إسرائيل نهائيًا . [ 10 ] لا يُحثّ المتألمين في مواجهة الحزن على الثقة في صلاح الله؛ بل إن الله هو المسؤول عن الكارثة. يُقرّ الشاعر بأن هذه المعاناة عقاب عادل. ومع ذلك، يُعتقد أن الله كان له الخيار في التصرف بهذه الطريقة وفي هذا الوقت. ينبع الأمل من تذكّر صلاح الله في الماضي، ولكن على الرغم من أن هذا يُبرر الدعاء إلى الله للتدخل والإنقاذ، فليس هناك ما يضمن استجابته. لن تُقنع التوبة الله بالرحمة لأنه قادر على منحها أو حجبها كما يشاء. في النهاية، يكمن الاحتمال في أن الله قد رفض شعبه نهائيًا وقد لا يُنقذهم مرة أخرى. ومع ذلك، فإنها تُؤكد أيضًا الثقة بأن رحمة يهوه (إله إسرائيل) لا تنتهي أبدًا، بل تتجدد كل صباح. [ 11 ] [ 12 ]

بناء

إرميا يرثي دمار القدس ( رامبرانت )

تتألف مراثي إرميا من خمس قصائد متميزة (وغير مرتبة زمنيًا)، [ 3 ] تتوافق مع فصولها الخمسة. ومن أبرز سماتها المميزة استخدام الأبجدية الأكرستيكية ووزن القينة . ومع ذلك، فإن قلة من الترجمات الإنجليزية تُجيد نقل أيٍّ منهما؛ بل إن عددًا أقل منها يحاول نقل كليهما. [ 13 ]

الأكروستيك

كُتبت الفصول الأربعة الأولى على شكل أبياتٍ مُتتابعة . يتألف كلٌ من الفصول 1 و2 و4 من 22 بيتًا، تُقابل حروف الأبجدية العبرية الـ22 ، حيث تبدأ الأسطر الأولى بالحرف الأول من الأبجدية، والثانية بالحرف الثاني، وهكذا. أما الفصل 3 فيتألف من 66 بيتًا، بحيث يبدأ كل حرف من حروف الأبجدية بثلاثة أسطر. [ 3 ]

القصيدة الخامسة، التي تتوافق مع الفصل الخامس، ليست قصيدة أكروستيكية ولكنها لا تزال تتكون من 22 سطراً. [ 3 ]

على الرغم من أن البعض يدّعي أن الغرض أو الوظيفة من الشكل الأكرستيكي غير معروف، [ 8 ] إلا أنه يُعتقد غالبًا أن الترتيب الأبجدي الكامل يُعبّر عن مبدأ الاكتمال، من ألف (الحرف الأول) إلى تاء (الحرف الثاني والعشرين)؛ والمكافئ الإنجليزي لذلك هو "من الألف إلى الياء". [ 3 ] [ 9 ] [ 14 ]

الترجمات الإنجليزية التي تحاول تجسيد هذه الطبيعة الأكرستيكية قليلة العدد. من بينها ترجمات رونالد نوكس [ 15 ] وديفيد ر . سلافيت [ 16 ] . في كلتا الحالتين، يستخدمان في ربطهما الأحرف العبرية الـ 22 بالأحرف اللاتينية الـ 26 الأحرف من "أ" إلى "ف" (مع حذف الأحرف W و X و Y و Z)، مما يُفقدها إحساس الاكتمال من "أ" إلى "ي".

الترتيب الأكرستيكي

بخلاف الترتيب الأبجدي المعتاد، في الفصول الوسطى من سفر مراثي إرميا، يأتي حرف " بي" (الحرف السابع عشر) قبل حرف "عين" (الحرف السادس عشر). في الفصل الأول، يستخدم النص الماسوري الترتيب الأبجدي الحديث المعتاد؛ ومع ذلك، في نسخة مخطوطات البحر الميت من النص ( 4QLam / 4Q111 ، حوالي 37 قبل الميلاد - 73 ميلادي )، حتى الفصل الأول يستخدم ترتيب "بي-عين " الموجود في الفصول 2 و3 و4. [ 17 ] [ 18 ]

قناعة

تتميز الفصول الأربعة الأولى من الكتاب بإيقاع قينة واضح المعالم ، يتألف من ثلاث مقاطع مشددة تليها مقطعان، بينما يفتقر الفصل الخامس إلى هذا الإيقاع. [ 19 ] يصف دوبس-ألسوب هذا الوزن بأنه "هيمنة إيقاعية للأسطر غير المتوازنة والمتداخلة". [ 20 ] ومرة ​​أخرى، قلّما تحاول الترجمات الإنجليزية نقل هذا الإيقاع بدقة. ومن الاستثناءات ترجمة روبرت ألتر للكتاب المقدس العبري [ 21 ] والطبعة المنقحة من الكتاب المقدس الأمريكي الجديد . [ 22 ]

تعبير

تم تصوير مراثي إرميا في هذا النقش الخشبي الذي يعود تاريخه إلى عام 1860 من قبل يوليوس شنور فون كارولسفيلد .

ينبع التعميم التقليدي لنسبة تأليف سفر مراثي إرميا إلى إرميا من الميل إلى نسبة جميع أسفار الكتاب المقدس إلى مؤلفين مُلهمين. وكان إرميا، النبي الذي تنبأ بزوالها في ذلك الوقت، خيارًا بديهيًا. [ 3 ] في سفر أخبار الأيام الثاني 35 : 25، يُقال إن إرميا قد ألف مرثية لوفاة الملك يوشيا ، [ 3 ] [ 9 ] [ 23 ] ولكن لا يوجد أي ذكر ليوشيا في سفر مراثي إرميا، ولا يوجد سبب لربطه بإرميا. [ 23 ] ومع ذلك، فإن الإجماع الحديث بين العلماء هو أن إرميا لم يكتب سفر مراثي إرميا؛ فمثل معظم النصوص الأدبية القديمة، يبقى المؤلف أو المؤلفون مجهولين.

ينقسم الباحثون حول ما إذا كان الكتاب من تأليف مؤلف واحد أم عدة مؤلفين. [ 24 ] ووفقًا للرأي الأخير، كتب شاعر مختلف كل فصل من فصول الكتاب، ثم جُمعت هذه الفصول لتشكيل الكتاب. [ 3 ] [ 9 ] ومن الأدلة التي تشير إلى تعدد المؤلفين تغير جنس وموقف الراوي بصيغة المتكلم؛ فالسرد مؤنث في المرثيتين الأولى والثانية، ومذكر في الثالثة، بينما الرابعة والخامسة عبارة عن شهادات عيان على دمار القدس. [ 25 ] في المقابل، تُعد أوجه التشابه في الأسلوب والمفردات والرؤية اللاهوتية، إلى جانب الإطار التاريخي الموحد، حججًا تدعم فكرة أن الكتاب من تأليف مؤلف واحد. [ 26 ]

تتناسب لغة الكتاب مع فترة السبي (586-520 قبل الميلاد)، ومن المرجح أن القصائد كُتبت على يد اليهود الذين بقوا في الأرض. [ 24 ] كما أن اتباع الأبيات الأبجدية العبرية القديمة قبل السبي لترتيب " بي-عين" في الفصول من 2 إلى 4 يدعم بقوة فرضية أنها ليست مؤلفات ما بعد السبي. [ 17 ] [ 18 ] [ 27 ] مع ذلك، فإن تسلسل الفصول ليس زمنيًا، ولم تُكتب القصائد بالضرورة على يد شهود عيان على الأحداث. جُمع الكتاب بين عام 586 قبل الميلاد ونهاية القرن السادس قبل الميلاد، عندما أُعيد بناء الهيكل ليصبح الهيكل الثاني . [ 3 ] [ 9 ] بما أن إشعياء الثاني ، الذي يعود تاريخ كتابته إلى الفترة ما بين 550 و538 قبل الميلاد، يبدو أنه كان على دراية بأجزاء على الأقل من مراثي إرميا، فمن المحتمل أن يكون الكتاب متداولًا بحلول منتصف القرن السادس قبل الميلاد، ولكن الوقت والمكان والسبب الدقيق لتأليفه غير معروف. [ 3 ]

في الليتورجيا

يتلو اليهود مراثي إرميا سنويًا في يوم صيام التاسع من آب ( يوليو/أغسطس)، حدادًا على خراب الهيكل الأول (على يد البابليين عام 586 قبل الميلاد) والهيكل الثاني (على يد الرومان عام 70 ميلاديًا). [ 3 ] [ 9 ] [ 28 ] في العديد من المخطوطات، وللاستخدام الليتورجي في الكنيس ، تُكرر الآية 21 من الإصحاح 5 بعد الآية 22، حتى لا تنتهي القراءة بعبارة مؤلمة - وهي عادة تُتبع أيضًا مع الآية الأخيرة من أسفار إشعياء والجامعة وملاخي ، [ 29 ] "حتى تُختتم القراءة في الكنيس بكلمات مواساة" . [ 30 ]  

في التقاليد المسيحية ، تعتبر قراءات من سفر مراثي إرميا جزءًا من طقوس أسبوع الآلام . [ 3 ]

في المسيحية الغربية ، تُستخدم قراءات (غالباً ما تُرتّل) وألحان جوقة لمقتطفات من الكتاب المقدس في القداس الديني خلال الصوم الكبير المعروف باسم "تينيبراي " ( كلمة لاتينية تعني "الظلام"). أما في كنيسة إنجلترا ، فتُستخدم القراءات في صلاة الصباح والمساء يومي الاثنين والثلاثاء من أسبوع الآلام ، وفي صلاة المساء يوم الجمعة العظيمة .

في الكنيسة القبطية الأرثوذكسية ، يتم ترتيل الفصل الثالث من الكتاب في الساعة الثانية عشرة من خدمة الجمعة العظيمة، التي تحيي ذكرى دفن يسوع . [ 31 ]

المخطوطات الباقية

عائلات مخطوطات الكتاب المقدس العبرية المعروفة والمفترضة، حيث يشير "MT" إلى النص الماسوري.

يعود تاريخ العديد من أقدم المخطوطات الباقية إلى قرونٍ تلت فترة تأليفها. في اللغة العبرية ، تُعدّ مخطوطة لينينغراد (1008) نسخةً من النص الماسوري . [ 32 ] ومنذ عام 1947، فُقد الكتاب بأكمله من مخطوطة حلب . [ 33 ] عُثر على أجزاءٍ تحتوي على أجزاءٍ من الكتاب باللغة العبرية ضمن مخطوطات البحر الميت : 4Q111 (30-1 قبل الميلاد)، [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ] و3Q3 (30 قبل الميلاد - 50 ميلادي)، و5Q6 (50 ميلادي)، و5Q7 (30 قبل الميلاد - 50 ميلادي). [ 35 ] [ 37 ] [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]

توجد أيضًا ترجمة إلى اليونانية الكوينية تُعرف باسم الترجمة السبعينية ، أُنجزت في القرون القليلة الأخيرة قبل الميلاد. وقد أضافت الترجمة السبعينية سطرًا تمهيديًا قبل المقطع الأول:

وبعد أن سُبي بنو إسرائيل، وخُربت أورشليم، جلس إرميا يبكي، وناح بهذا النحيب على أورشليم، وقال: [ 41 ]

تشمل المخطوطات القديمة الموجودة من النسخة السبعينية المخطوطة الفاتيكانية (القرن الرابع)، والمخطوطة السينائية (القرن الرابع)، والمخطوطة الإسكندرانية (القرن الخامس)، والمخطوطة المارشالية (القرن السادس). [ 42 ]

في الموسيقى

انظر أيضاً

مراجع

الصفحة الأولى من سفر مراثي إرميا في مخطوطة من كتاب كيثوفيم في التقاليد العبرية البابلية الماسورتية (القرن العاشر).

الاقتباسات

  1. برلين 2004 ، ص 1.
  2. 1 2 هايز 1998 ، ص 168.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 برلين 2018 ، ص.1163. 
  4. سالترز، روبرت ب. (2010). مراثي إرميا: تعليق نقدي وتفسيري . دار بلومزبري للنشر. ص 4-7 . ISBN  978-0-567-03037-5.
  5. يونغ، إيان؛ ريزيتكو، روبرت؛ إهرنسفارد، مارتن (2017). التأريخ اللغوي للنصوص الكتابية: المجلد 2. روتليدج. ص 65. ISBN  978-1-351-56005-4.
  6. جيل، جون (1746-1763). "مراثي إرميا 5". شرح الكتاب المقدس بأكمله .
  7. ^ برلين 2004 ، ص. 23-24.
  8. 1 2 هيلرز 1993 ، ص 420.
  9. 1 2 3 4 5 6 برلين 2014 .
  10. مراثي إرميا 5:22
  11. مراثي إرميا 3: 22-33
  12. كلاينز 2003 ، ص 617-618.
  13. لي، ديفيد. "مراثي: تقديم هذه النسخة" . سيرفيس ميوزيك . مؤرشف من الأصل بتاريخ 18-05-2024 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12-09-2024 .
  14. Assis 2007 ، ص 712.
  15. ^ دوبس-السوب 2002 ، ص. 17.
  16. رينو، جيه إس (20 يوليو 2010). "أُشكّل النور وأخلق الظلام" . مجلة مراجعة الشعر المعاصر . مؤرشف من الأصل في 29 فبراير 2024.
  17. 1 2 أول 2017 .
  18. 1 2 أول 2014 .
  19. جويس ليبتون 2013 .
  20. ^ دوبس-السوب 2002 ، ص. 22.
  21. ألتر، روبرت (2019-01-08). الكتاب المقدس العبري . نيويورك، لندن: كتب ناشيونال جيوغرافيك. ISBN 0-393-29249-5.
  22. «سفر مراثي إرميا» . مؤتمر الأساقفة الكاثوليك في الولايات المتحدة. مؤرشف من الأصل بتاريخ 18 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 مايو 2020 .
  23. 1 2 كلاينز 2003 ، ص. 617.
  24. 1 2 دوبس-السوب 2002 ، ص .
  25. لي 2008 ، ص 566-567.
  26. هيوي 1993 ، ص 443.
  27. بيتر وبيرجسما 2018 .
  28. آرونز وليفيتسكي 2019 ، ص 36.
  29. إليكوت، سي جيه (2015) [1878]. "مراثي إرميا 5:22". تفسير للكتاب المقدس للقراء الإنجليز . دار أركوز للنشر. ISBN 9781345350784.
  30. سكينر، ج.، نسخة كامبريدج للكتاب المقدس للمدارس والكليات، حول إشعياء 66، تم الاطلاع عليه في 1 يوليو 2019
  31. روبرتسون-ويلسون، ماريان (2011). "الفصل 18: الجمعة العظيمة والأقباط: لمحات من دراما هذا اليوم المقدس" . في سكينر، أندرو (محرر). حصاد وفير: مقالات تكريمًا لـ س. كينت براون . منشورات معهد ماكسويل. ص 365-366 . ISBN  9780842528047.
  32. Würthwein 1995 ، ص 35-37.
  33. بي دبليو سكهان ( 2003)، "الكتاب المقدس (النصوص)"، الموسوعة الكاثوليكية الجديدة ، المجلد 2 ( الطبعة الثانية)، غيل، الصفحات 355-362   
  34. ^ أولريش 2010 ، ص 749-752.
  35. ١ ٢ "معلومات عامة" . الطريق إلى يهوه . ٥ يناير ٢٠١٨. مؤرشف من الأصل في ٢٠٢٤-٠٩-٠١ . تم الاسترجاع في ٢٠٢٤-٠٩-١٣ .
  36. فيتزمير 2008 ، ص 43.
  37. أولريش 2010 ، ص 750.
  38. فيتزمير 2008 ، ص 28.
  39. فيتزمير 2008 ، ص 105.
  40. أولريش 2010 ، ص 753.
  41. برينتون، سي.، ترجمة برينتون السبعينية لمراثي إرميا 1، تم الاطلاع عليها في 19 يونيو 2019
  42. Würthwein 1995 ، ص 73-74.
  43. بلوك، دانيال آي. (2001). "مسيح هاندل: منظورات كتابية ولاهوتية" (ملف PDF) . ديداسكاليا . 12 (2) . تاريخ الاسترجاع: 19 يوليو 2011 .
  44. جلاغوف، جينيفر مور. "حفلات هاندل والفرقة الملكية" . موسيقى الباروك . Baroque.org. مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 10 أكتوبر 2013 .
  45. هارلي، جون (1999). أورلاندو جيبونز وعائلة جيبونز الموسيقية . لندن: دار نشر أشجيت . الصفحات 20-21 . ISBN  978-1-840-14209-9.

مصادر

للمزيد من القراءة

الترجمات اليهودية

الترجمات المسيحية

ترجمات تحافظ على بنية الأكروستيك

الترجمات التي تحافظ على الوزن الشعري (القناحة)

ترجمات تحافظ على كل من الأكروستيك والقينة

  • ترجمة ServiceMusic (22 حرفًا: من الألف إلى الياء، مع حذف أربعة أحرف وسيطة)