لا جيست دو غارين دي مونغلان

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

تُعدّ ملحمة غارين دي مونغلان [ 1 ] الدورة الثانية من بين ثلاث دورات عظيمة لأغاني الملاحم التي أُبدعت في بدايات هذا النوع الأدبي. وتدور أحداثها حول غارين دي مونغلان ، وإحدى شخصياتها الرئيسية هي ويليام دي غيلوني .

الدورة

تتميز ملحمة غيوم بوحدة أكبر من الملاحم الكبرى الأخرى لشارلمان أو دون دي مايانس ، إذ تشكل القصائد المختلفة التي تُكوّنها فروعًا من القصة الرئيسية بدلًا من كونها قصائد ملحمية مستقلة. وتوجد مخطوطات عديدة لهذه الملحمة تُحاول تقديم تاريخ شعري متصل لغيوم وعائلته. وتحتوي المخطوطة الملكية 20 D xi، المحفوظة في المكتبة البريطانية، على ثماني عشرة قصيدة من هذه الملحمة.

يعارض جوزيف بيدييه الاستنتاجات التي توصل إليها الكتاب السابقون في المجلد الأول، "دورة غيوم دورانج" (1908)، من كتابه "الأساطير الملحمية" ، حيث يبني نظرية مفادها أن دورة غيوم دورانج نشأت حول الأضرحة المختلفة على طريق الحج إلى القديس جيل من بروفانس والقديس يعقوب من كومبوستيلا - وأن أغاني الملاحم كانت في الواقع نتاج شعراء القرنين الحادي عشر والثاني عشر الذين استغلوا التقاليد الكنسية المحلية، ولم يتم تطويرها من قصائد سابقة ربما تعود إلى حياة غيوم من تولوز ، قديس جيلون.

كما هو موضح في النصوص المختلفة، فإن شجرة عائلة مونغلان تكون بشكل عام على النحو التالي (يختلف تهجئة الأسماء من نص لآخر):

التقاليد والجذور التاريخية

يُعتقد أن ما لا يقل عن ثلاثة عشر شخصية تاريخية تحمل اسم ويليام (غيوم) قد ساهمت، وفقًا لعدد من النقاد، في تشكيل الأسطورة. فقد أنقذ ويليام، كونت بروفانس ، ابن بوسو الثاني ، جنوب فرنسا من غزو السراسنة بانتصاره في فراكسينيت عام 973، وانتهى به المطاف في دير. أما ويليام ذو الرأس الأشقر (تيت ديتوب)، دوق أكيتين (توفي عام 983)، فقد أظهر ولاءً للويس الرابع يُضاهي ولاء غيوم دورنج للويس الورع.

تستند دورة الأغاني العشرين أو أكثر التي تُشكّل ملحمة غيوم إلى تقاليد الغزوات العربية لجنوب فرنسا ، بدءًا من معركة بواتييه (732) بقيادة شارل مارتل ، وإلى الفتح الفرنسي لكتالونيا من المسلمين. في النسخة الإسكندنافية من الملحمة الكارولنجية، يظهر غيوم في سياقه التاريخي الصحيح، كقائد في عهد شارلمان؛ لكنه يلعب دورًا رئيسيًا في تتويج لويس ، الذي يصف العلاقات الرسمية للويس التقي في الإمبراطورية في آخن (813، أي بعد عام من وفاة غيوم)، وبعد معركة أليسكان، يلتمس منه تعزيزات.

ينشأ هذا التناقض التاريخي من دمج شخصية غيوم الأسطورية مع بطل لويس الرابع، ومن كونه القائد العسكري والمدني للويس الورع، الذي كان ملكًا اسميًا لأكيتين في عهد والده منذ أن كان في الثالثة من عمره. غالبًا ما تبقى التناقضات بين غيوم الحقيقي وغيوم الأسطوري قائمة في القصائد. أما الشخصيات المرتبطة بغيوم في حروبه الإسبانية، فهي تنتمي إلى بروفانس، وتحمل أسماءً شائعة في الجنوب.

أشهر هؤلاء هم بوف دي كومارشيس، وإرنو دي جيرون، وغارين دانسون، وألمر لو شتيف، الذي لُقّب بهذا الاسم نسبةً إلى أسره الطويل مع السراسنة. وقد ثبت وجود حياة منفصلة لألمر، الذي رفض النوم تحت سقف، وقضى حياته كلها في محاربة الكفار. كان هو هاديمار، كونت ناربون، الذي كان في عامي 809 و810 أحد القادة الذين أرسلهم لويس ضد طرطوشة . ولا شك أن الآخرين استلهموا شخصيات تاريخية. في روايات الشعراء، صُوِّروا جميعًا على أنهم إخوة غيوم، وأبناء أيمري دي ناربون ، حفيد غارين دي مونغلان، وزوجته إرمينجارت. ومع ذلك، عندما طلب غيوم العون من الإمبراطور لويس، وجد جميع أقاربه في لاون، بما يتوافق مع أصله الفرنجي التاريخي.

تتضمن قصيدة أيمري دي ناربون سردًا لغزو أيمري الشاب البارع لمدينة ناربون، التي نالها لاحقًا كإقطاعية من شارلمان، وزواجه من إرمينجارت، شقيقة بونيفاس، ملك اللومبارديين، وأبنائهما. أما الابنة الخامسة، بلانشفلور، فتُصوَّر كزوجة لويس الورع. وقد مهدت بداية هذه القصيدة، وإن بشكل غير مباشر، لموضوع قصة أيمري في رواية " أسطورة القرون" لفيكتور هوغو . وتتمحور قصة غيوم حول معركة أرشامب أو الأليسكان، التي استشهد فيها ابن أخيه البطل، فيزيان أو فيفيان، الذي كان بمثابة رولان ثانٍ. وفي اللحظة الأخيرة، استدعى فيفيان غيوم لمساعدته ضد القوات السراسنة الجرارة. وصل غيوم متأخراً جداً لمساعدة فيفيان، وهُزم هو نفسه، وعاد وحيداً إلى زوجته غيبورك، تاركاً فرسانه جميعاً قتلى أو أسرى.

تُروى هذه الحادثة في نسخة نورماندية من أغنية فرنسية قديمة تُدعى "أغنية ويليام" (Chançun de Willame) ، والتي لم تُكشف إلا عام ١٩٠١ عند بيع كتب السير هنري هوب إدواردز، وفي "عهد فيفيان" (Covenant Vivien)، وهي نسخة من أغنية فرنسية أقدم، وفي " أليسكان" (Aliscans ). تُكمل "أليسكان" القصة، فتروي كيف حصل غيوم على تعزيزات من لاون، وكيف انتقم، بمساعدة البطل الكوميدي، الخادم رينوارت (Rennowart)، لهزيمة الأليسكان ومقتل ابن أخيه. يتضح أن رينوارت هو شقيق زوجة غيوم، غيبورك، التي كانت قبل زواجها الأميرة السراسية والساحرة أورابل.

كُرِّست قصيدتان أخريان لمآثره اللاحقة، وهما "المعركة الضائعة" ( La Bataille Loquifer )، من تأليف الشاعر الفرنسي الصقلي جيندو دي بري ( الذي ازدهر عام 1170)، و "مراسم رينوارت" (Le Moniage Rainouart ). أما قصيدة "هربرت دوق دامارتان" (الذي ازدهر عام 1170) في "فوكون دي كاندي" (كاندي = غانديا في إسبانيا؟) فتبدأ بعودة غيوم من المعركة؛ ويبدو أن المجموعة الإيطالية "نيربونيسي" (I Nerbonesi) ، المستندة إلى هذه الأغاني وغيرها، تمثل في بعض الحالات تقليدًا أقدم من الأغاني الفرنسية اللاحقة، على الرغم من أن مؤلفها أندريا دي باربيرينو كتب في أواخر القرن الرابع عشر. وقد استند المغني الشعبي فولفرام فون إشنباخ في قصيدته "ويليهالم" (Willehalm) إلى أصل فرنسي لا بد أنه اختلف عن النسخ المتوفرة لدينا. إن الاختلافات في قصة هزيمة الأليسكان أو الأرشانت، والتناقضات العديدة في الروايات حتى عند النظر إليها بشكل منفصل، قد شغلت العديد من النقاد.

كان يُعتقد عمومًا أن اسم "أليسكان" (أو "أليشان"، أو "أليسكامبس" ، أو "إليسي كامبي") يُشير إلى معركة فيليدين ، وأن اسمه مُشتق من المقبرة الشهيرة خارج مدينة آرل. حتى أن فولفرام فون إشنباخ ذكر المقابر التي كانت تُزين ساحة المعركة. لم تكن هناك دلائل تُشير إلى أن هذه الرواية لم تكن مُطلقة قبل اكتشاف " شانسون دي ويلام" ، التي، على الرغم من حفظها بشكل مُشوّه للغاية، تُمثل أقدم نسخة لدينا من القصة، ويعود تاريخها على الأقل إلى بداية القرن الثاني عشر. يبدو من المُحتمل أن يكون مقر الأرشانت في إسبانيا بالقرب من مقر فيفيان في تورتوسا، وأن غيوم انطلق من برشلونة، وليس من أورانج، بمساعدة ابن أخيه.

عُدّلت رواية الكارثة من قِبل رواة متعاقبين ، ويمكن الاستدلال على عدم دقة أساليبهم من خلال حقيقة أن روايتين متتاليتين للمعركة في قصيدة ويلام (450-1326 و1326-2420) تظهران جنبًا إلى جنب كما لو كانتا حلقتين منفصلتين. تُعدّ قصيدة تتويج لويس ، المذكورة سابقًا، وحصان نيم (القرن الثاني عشر) الذي يسرد فيه غيوم، الذي نُسيَ في توزيع الإقطاعيات، خدماته للويس المذعور، وقصيدة أليسكان (القرن الثاني عشر)، إلى جانب قصيدة ويلام السابقة، من أروع القصائد الملحمية الفرنسية. تُعتبر شخصية فيفيان من أكثر الشخصيات بطوليةً التي صوّرها الشعراء، ويحمل العملاق رينوارت لمسةً من روح الدعابة الرابليهية .

أغاني المكونات

أغاني الملحمة في دورة غيوم هي:

  • طفولات غارين دي مونغلان (القرن الخامس عشر) وغارين دي مونغلان (القرن الثالث عشر)، والتي بُنيت عليها الرواية النثرية لغويرين دي مونغلان، التي طُبعت في القرن الخامس عشر بواسطة جيهان تريبريل، وغالبًا ما نُشرت لاحقًا.
  • جيرارس دي فيان (القرن الثالث عشر، بقلم برتراند دي بار سور أوب )، أد. ب. تاربي (ريمس، 1850)
  • هيرنو دي بولاند (مقتطف من القرن الرابع عشر)
  • رينيه دي جين ، الذي لم يبقَ منه إلا شكله النثري
  • أيميري دي ناربون (حوالي 1210) بقلم برتراند دي بار سور أوب، أد. L bemaison (Soc. des anc. textes fr.، باريس، مجلدان، 1887)
  • Les Enfances Guillaume (القرن الثالث عشر)
  • كتاب "ليه ناربونيه" ، بتحرير هـ. سوشير (جمعية النصوص الفرنسية القديمة، مجلدان، 1898)، مع جزء لاتيني يعود تاريخه إلى القرن الحادي عشر، محفوظ في لاهاي.
  • Le Couronnement Looys (محرر إرنست لانجلوا ، 1888)
  • لو شاروا دو نيم
  • لا بريز دو أورانج
  • العهد فيفيان
  • Aliscans (تم تحرير العناوين الخمسة السابقة بواسطة WJA Jonckbloet في المجلد الأول من كتابه Guillaume d'Orange (لاهاي، 1854)؛ تم تحرير نص نقدي لـ Aliscans (هاله، 1903، المجلد 1) بواسطة E Wienbeck و W Hartnacke و P Rasch)
  • لوكيفير ولو مونيج رينوارت (القرن الثاني عشر)
  • بوفون دي كومارشيس (القرن الثالث عشر)، تنقيح لما سبق:
  • غيبرت داندريناس (القرن الثالث عشر)
  • لا جائزة كوردريس (القرن الثالث عشر)
  • لا مورت أيميري دي ناربون ، أد. J Couraye de Parc (باريس: Société des anciens textes français ، 1884)
  • فولك دي كاندي (ed. P Tarbe, Reims, 1860)
  • لو مونيج غيوم (القرن الثاني عشر)
  • Les Enfances Vivien (ed. C Wahlund and H von Feilitzen، Upsala and Paris، 1895)
  • Chançun de Willame (Chiswick Press, 1903)، وصفها P Meyer في رومانيا (xxxiii. 597-618).

يتناول الفرع التاسع من ملحمة كارلاماجنوس (تحرير سي آر أونغر ، كريستيانيا، 1860) مغامرات غيوم. أما ملحمة نيربونيس فقد حررها جي جي إيزولا (بولونيا، 1877، إلخ).

حياة القصائد بعد الموت

تستمر العائلة في التقاليد الإيطالية، والتي تسمى "مونغرانا" في أعمال أندريا دا باربرينو ، Reali di Francia (ed. Vandelli & Gambarin)، و Storie Nerbonesi (ed. IG Isola) والتي منها (من بين أعمال أخرى) ماتيو ماريا بوياردو سيطور أورلاندو إيناموراتو ولودوفيكو أريوستو أورلاندو فوريوسو .

مراجع

  1. ↑ غوس 1911 ، ص 845.