مادلين أندرسون

مادلين أندرسون (ولدت حوالي عام 1923) ^[1] هي صانعة أفلام ومنتجة تلفزيونية ووثائقية ومخرجة أفلام ومحررة وكاتبة سيناريو أمريكية . اشتهرت بأفلامها Integration Report One ( 1960 ) و I Am Somebody (1970)، وقد نال الأخير استحسانًا وطنيًا ودوليًا. ^[2] في عام 2015، اعترف المتحف الوطني للتاريخ والثقافة الأمريكية الأفريقية رسميًا بـ Integration Report One باعتباره أول فيلم وثائقي تخرجه امرأة أمريكية من أصل أفريقي . ^[1]

أصبحت أندرسون أيضًا أول امرأة أمريكية من أصل أفريقي تنتج مسلسلًا تلفزيونيًا وطنيًا ، وهو مسلسل تعليمي على قناة PBS عام 1977 بعنوان Infinity Factory . ^[1] تم إدخالها إلى قاعة مشاهير صانعي الأفلام السود في عام 1993 إلى جانب الممثلة روزاليند كاش . ^[3]

ولدت مادلين ويدبي ، ونشأت أندرسون في لانكستر، بنسلفانيا ، حيث طورت شغفها بالسينما والتدريس. ^[1] كان لديها أربعة أشقاء - أختان وشقيقان. ^[1] عندما كانت طفلة خلال ثلاثينيات القرن العشرين، عاشت أندرسون في منازل بارني جوجل رو، وهي مجموعة من المنازل المتداعية المكونة من ثلاث غرف تقع في شارع غير ممهد في الكتلة 700 من شارع ساوث إيست في حي وارد السابع الجنوبي الشرقي في لانكستر. ^[1] في مقابلة أجريت عام 2016، تذكرت أندرسون أن منازل بارني جوجل رو، التي سميت على اسم تشابه المالك مع شخصية القصص المصورة بارني جوجل ، كانت "أسوأ مساكن في لانكستر". ^[1] تم إدانة المنازل لاحقًا وهدمها خلال الخمسينيات. ^[1]

كانت تذهب بانتظام إلى دور السينما كل يوم سبت مع عائلتها وأصدقائها. وخلال تلك العروض، شعرت أندرسون أن الأفلام التي شاهدتها لم تعكس واقعها. ^[1] أرادت أن ترى أمريكيين من أصل أفريقي حقيقيين يمكنها أن تتواصل معهم. وهذا هو أحد الأسباب التي جعلتها تنجذب نحو صناعة الأفلام الوثائقية التعليمية. ^[1] كما مكنها هذا الاتجاه من دمج شغفها بالتدريس. ^[4]

فوجئت عائلتها وأصدقاؤها وترددوا عندما علموا أنها تريد أن تصبح صانعة أفلام لأنهم غالبًا ما يقارنون بين صناعة الأفلام وهوليوود وكان من المعروف أن المرأة السوداء لا يمكنها أن تطمح إلى أن تصبح صانعة أفلام في هوليوود. لقد شجعوها على أن تصبح معلمة بدلاً من ذلك. ^{[4] [5]}

تخرجت من مدرسة جيه بي مكاسكي الثانوية عام 1945 والتحقت بكلية ميلرسفيل للمعلمين لمتابعة التدريس كمهنة. ^[1] كانت أندرسون ثاني طالبة سوداء يتم قبولها في ميلرسفيل ^[1] والطالبة السوداء الوحيدة في الكلية في ذلك الوقت. في الكلية، تعرضت للعنصرية والمضايقات من قبل الذكور البيض الشباب في الغالب. ^[1] في إحدى المناسبات، كان على والدها أن يستقل الحافلة ويذهب إلى المدرسة معها لمنع أي مضايقات محتملة. ولخيبة أمل والديها، تركت مادلين الدراسة بعد عامها الأول بسبب المضايقات والتنمر. ^[1] وعدت والديها بأنها ستعود إلى المدرسة بشرط ألا تضطر إلى العودة إلى ميلرسفيل. ^{[4] [5]}

على مدى العامين التاليين، عملت أندرسون في مصنع لجمع ما يكفي من المال للانتقال إلى نيويورك . وفي النهاية حصلت على منحة دراسية جزئية في جامعة نيويورك (NYU)، حيث حصلت على درجة البكالوريوس في علم النفس . ^[1] لا تزال شغوفة بالأفلام السينمائية ، قررت في النهاية متابعة مهنة في مجال السينما. ^{[6] [7]}

بينما كانت لا تزال تدرس في جامعة نيويورك، سعت مادلين أندرسون إلى إقامة علاقات من شأنها أن تجعلها تدخل الصناعة. وبينما كانت لا تزال تبحث عن عمل، قررت الرد على إعلان وظيفة كمربية أطفال لدى ريتشارد ليكوك ، وهو صانع أفلام وثائقية بريطاني مشهور ورائد في السينما المباشرة وسينما الحقيقة . حصلت على الوظيفة؛ وبينما كانت تعيش مع العائلة، أعربت عن طموحاتها لتصبح صانعة أفلام ولاقت دعمهم. ^[1] أصبحت عضوًا في أصدقاء وزملاء ليكوك. ^[1] اكتسبت خبراتها التعليمية في إنتاج وإخراج الأفلام أثناء عملها مع ريتشارد ليكوك. ^[1]

بدأت مسيرة مادلين أندرسون المهنية في مجال السينما رسميًا في عام 1958 عندما عرض عليها ريتشارد ليكوك وظيفة مديرة إنتاج في شركته، أندوفر برودكشنز. وبصفتها مديرة إنتاج، كان دورها هو الإشراف على كل شيء من الإنتاج إلى التحرير. عملت أندرسون في سلسلتين من الأفلام خلال فترة عملها في الشركة. كانت الأولى عبارة عن سلسلة من الأفلام العلمية لمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا والثانية عبارة عن سلسلة من الأفلام الوثائقية لشبكة إن بي سي تسمى بيرنشتاين في أوروبا ، والتي سجلت رحلات القائد / الملحن ليونارد بيرنشتاين إلى الخارج . ^{[4] [8]}

بعد الانتهاء من فيلمها الأول، تقرير التكامل الأول ، شعرت أن لديها الكثير لتتعلمه عن صناعة الأفلام المستقلة. بدأت في حضور دورات في متحف الفن الحديث بهدف تعلم جميع جوانب صناعة الأفلام والأفلام السينمائية. أخذت دروسًا في التحرير والإضاءة وتسجيل الصوت وعمل الكاميرا. تم إنتاج فيلم أندرسون "تقرير التكامل الأول" بواسطة شركة أندوفر للإنتاج في عام 1959. أعطاها التحرير صوتًا من خلال تمكينها من قول ما تريد قوله. ^{[6] [9] [10]}

في عام 1959، تركت شركة أندوفر للإنتاج لمتابعة مسيرتها المهنية. خلال هذه الفترة، عملت ككاتبة سيناريو، ومساعد محرر في عام 1962 في فيلم The Cool World للمخرجة شيرلي كلارك . كان الاثنان قد التقيا سابقًا أثناء العمل في شركة أندوفر للإنتاج. الفيلم نفسه عبارة عن فيلم شبه وثائقي يتناول أهوال حياة العصابات في هارلم. صرحت أندرسون لاحقًا:

إن ما أشعر به الآن تجاه الفيلم هو أنني أعتقد أنه كان فيلمًا صادقًا. لم يكن الفيلم يقدم فكرة رومانسية عن هوية الشباب في الفيلم. لقد كانوا كذلك. كان بعض الممثلين الشباب في الفيلم من العصابات أو أصدقاء لأعضاء العصابات. أعتقد أن شيرلي حاولت القيام بعمل جيد في إخبار الحقيقة حول ما كان يحدث في ذلك الوقت. أعتقد أنه كان أحد أفضل الأفلام في ذلك الوقت من هذا النوع.

—  مادلين أندرسون، Reel Black Talk: A Sourcebook of 50 American Filmmakers

بعد ذلك، عملت أندرسون كمحررة مستقلة أثناء محاولتها دخول الصناعة. ومع ذلك، ثبت أن هذا صعب لأنه للدخول في الصناعة، كان عليها أن تكون جزءًا من نقابة، ولكن لتصبح جزءًا من نقابة، كان عليها أن يكون لديها وظيفة. أصبح هذا أكثر إشكالية لأن معظم النقابات كانت في الأساس نقابات بين الأب والابن، يهيمن عليها الذكور البيض. قررت أندرسون العمل خارج النقابة بينما كانت تحاول في نفس الوقت الدخول في نقابة. كان هذا قرارًا صعبًا لأنها تعرضت للاستغلال والعنصرية. في النهاية، انضمت إلى نقابة محرري نيويورك، المحلية 771، بعد التهديد بمقاضاة النقابة. ^{[9] [11] [12]}

بفضل عضويتها في النقابة، تمكنت من الحصول على وظيفة محررة في محطة WNET (محطة PBS). أثناء عملها هناك، عملت كمحررة في Black Journal وأنتجت وأخرجت فيلم "A Tribute to Malcolm X". غادرت WNET لاحقًا بعد عملها كمحررة هناك من أجل إنتاج وإخراج وتحرير فيلم I Am Somebody في عام 1970. أنشأت شركة إنتاج خاصة بها في عام 1975 تسمى Onyx Productions. هناك صنعت أفلامًا مقاس 16 مم لمجلس التعليم العالي في نيوجيرسي بالإضافة إلى فيلم لمؤسسة فورد يسمى The Walls Came Tumbling Down يتعامل مع مشروع إسكان عام في سانت لويس بولاية ميسوري . مكنها امتلاك شركة إنتاج خاصة بها من أن تكون أكثر استقلالية، ولديها سيطرة أكبر على الإنتاج بالإضافة إلى ترسيخ نفسها كمخرجة أفلام مرموقة. ^[13]

تقرير التكامل الأول هو فيلم استقصائي يروي نضال الحقوق المدنية في أواخر الخمسينيات. وقد ظهر في الفيلم العديد من الأفراد الذين أصبحوا فيما بعد شخصيات مؤثرة في حركة الحقوق المدنية ، مثل مارتن لوثر كينغ جونيور، وبايارد رستين ، وأندرو يونج ، والعديد من الآخرين. وقد شاهدت أندرسون الصراعات العنصرية التي حدثت وشعرت بأنها ملزمة بصنع الفيلم، معتقدة أن توثيق الأحداث من شأنه أن يعلم الآخرين ويشجعهم على التصرف. ثم اقتربت من ليكوك بفكرة الفيلم وشجعها على صنعه. ^{[4] [5] [8]}

كان العثور على التمويل المناسب للفيلم أمرًا صعبًا لأن العديد من المديرين التنفيذيين لم يعتقدوا أن الموضوع مثير للاهتمام. لحسن الحظ، تمكنت من جمع الأموال التي احتاجتها باستخدام جزء من راتبها من شركة Andover Productions وطلب التبرع من الآخرين. عرض بعض الأفراد مساعدتهم، بما في ذلك DA Pennebaker ، الذي بنى جهازًا سمح لها بالتقاط لقطات تتبع، ومايا أنجيلو ، التي غنت " We Shall Overcome " للفيلم مجانًا. ^{[14] [15]}

تحت إشراف شركة أندوفر للإنتاج، بدأت أندرسون التصوير في عام 1959. أول شيء تم تصويره كان مظاهرة حول التعليم المدرسي في أوشن هيل براونزفيل، بروكلين. ثم انتقلت إلى الجنوب. بعد الانتهاء من الفيلم في عام 1960، واجهت أندرسون صعوبة في إقناع موزع باستلامه، لذا بدأت في عرضه في الكنائس والكليات. لم يمض وقت طويل قبل أن يتم استلام الفيلم في النهاية من قبل منفذ توزيع جامعة كولومبيا. ^{[14] [16]}

في الأصل، كان من المفترض أن يكون الفيلم بمثابة مخطط لحركة الحقوق المدنية مع التخطيط لجزأين آخرين تحت اسم تقرير التكامل الثاني وتقرير التكامل الثالث . كان من المفترض أن يستمر الجزءان الآخران في توثيق حركة الحقوق المدنية أثناء حدوثها. ومع ذلك، لم يحدث ذلك أبدًا لأنها لم تتمكن من العثور على أي شخص مهتم ويمكنه تقديم المزيد من التمويل. ^[14]

في عام 2015، اعترف المتحف الوطني للتاريخ والثقافة الأمريكية الأفريقية في واشنطن العاصمة بـ Integration Report One باعتباره أول فيلم وثائقي من إخراج امرأة أمريكية من أصل أفريقي. ^[1]

تدور أحداث الفيلم حول 400 عاملة سوداء في مستشفى كلية الطب بجامعة ساوث كارولينا، واللاتي أضربن في تشارلستون. ويوثق الفيلم كفاحهن لتحقيق المساواة في الأجور والعدالة والكرامة. ويتكون الفيلم من لقطات مخزنة من مكتبات الأفلام، ولقطات إخبارية، ولقطات صورتها أندرسون وطاقمها في الموقع أثناء الحدث. وكان هذا مناسبًا لها ولطاقمها، لأنه بحلول الوقت الذي حصلت فيه على التمويل، كان معظم الإضراب قد حدث بالفعل. ^[17]

كانت أندرسون ترغب حقًا في صنع الفيلم عندما سمعت لأول مرة عن الإضراب. ومع ذلك، عندما اقتربت في البداية من شبكات التلفزيون بالفكرة، لم يمنحوها التمويل لأنهم لم يروا الحدث مهمًا أو مثيرًا للاهتمام. علم مو فونر ، المدير التنفيذي للنقابة المحلية 1199 (النقابة التي كانت مضربة)، برغبة أندرسون في صنع الفيلم، ورغبة في تسجيل الأحداث بنفسه، اقترب منها لصنعه للنقابة. تمكنت أندرسون أخيرًا من الحصول على التمويل لأنه عندما اقتربت من الشبكات للمرة الثانية، أصبح الإضراب حدثًا دوليًا. ^[17]

شعرت أندرسون بمسؤولية عميقة تجاه تصوير شخصياتها بشكل عادل وصادق أثناء الإنتاج. وفي معرض تناولها لبعض الانتقادات التي وجهت للفيلم، أوضحت كيف تمكنت من إنشاء فيلم يقوم بذلك على وجه التحديد:

لقد دفعتني القرابة التي شعرت بها تجاه نساء فيلم "أنا شخص ما" إلى ترجمة جوهر تجربتهن إلى فيلم بأكبر قدر ممكن من الصدق. لقد تماهت معهن كنساء سوداوات ونساء عاملات، وكزوجة وأم لأطفال. لقد كانت شجاعتهن وإصرارهن على النجاح بمثابة استحضار لجهودي الخاصة لكي أصبح عضوًا في نقابة محرري الأفلام. كانت العقبات التي واجهتنا هي نفسها، وهي عقبات تتعلق بالجنس والتمييز العنصري والسياسة. في الانتقادات والتحليلات التي وجهتها بعض النسويات البيض للفيلم خلال السبعينيات، لم يُنظر إلى فيلم "أنا شخص ما" على أنه فيلم نسوي. ولكن بالنسبة لي، لم تكن أهمية الفيلم في تصنيفه؛ فهو فيلم صنعته امرأة سوداء من أجل النساء السود وعنهن. في ذلك الوقت كان اهتمامي هو ما إذا كنت قد نجحت في صنع فيلم صادق مع تجربتهن؟

—  مادلين أندرسون، "مادلين أندرسون في محادثة: ريادة تقليد الأفلام الوثائقية الأمريكية الأفريقية" ^[18]

من عام 1963 إلى عام 1968، عملت أندرسون في NET (تلفزيون التعليم الوطني) في نيويورك كمنتجة مساعدة وكاتبة ومحررة قبل أن تصبح المحطة WNET . في عام 1965، أصبحت محررة أفلام وكاتبة ومنتجة ومخرجة لسلسلة Black Journal ، التي ناقشت القضايا والمناظرات العنصرية التي حدثت في أمريكا في ذلك الوقت. في العام الأول من السلسلة، كانت أندرسون المرأة السوداء الوحيدة في طاقم العمل. ومع تنوعها، كان هناك طلب متزايد على منتج تنفيذي أسود. في عام 1969، وافق آل بيرلموتر على التنحي وذهب لقبه إلى ويليام جريفز الذي تم إحضاره في الأصل في عام 1966 كمضيف بدوام جزئي للعرض. في غضون عام، فاز العرض بجائزة إيمي . ^{[4] [13]}

بعد الانتهاء من فيلم I Am Somebody ، عادت إلى التلفزيون ولكن هذه المرة كانت من أجل ورشة عمل تلفزيون الأطفال (CTW). في CTW ، عملت كمنتجة/مخرجة داخلية لـ Sesame Street و The Electric Company . وفقًا لأندرسون، كانت بعض الأفلام التي صنعتها لـ CTW مثيرة للجدل. تذكرت حادثة حيث كان عليها أن تصنع فيلمًا يعلم ويوضح كلمة "أنا". قررت متابعة طفل من المجتمع الصيني بهدف توضيح "أنا". ومع ذلك، عارض بعض الأفراد الفكرة لأنهم اعتقدوا أن الأطفال سيجدون صعوبة في التعامل مع الطفل على الشاشة بسبب عرقها. ^{[13] [19]}

عملت أندرسون في CTW من عام 1970 إلى عام 1975 قبل أن تتركها لتكوين شركة Onyx Productions. وبينما كانت تمتلك شركة إنتاج خاصة بها، إلا أنها كانت لا تزال تعمل جنبًا إلى جنب مع CTW، حيث كانت تقدم خدماتها كلما احتاجوا إليها. وخلال هذا الوقت، شاركت أيضًا في عملية بدء تشغيل WHMM-TV (الآن WHUT-TV ) في جامعة هوارد حيث قامت بالتدريس وإلقاء المحاضرات. ^[13]

في عام 1978، أصبحت أندرسون المنتجة التنفيذية لبرنامج The Infinity Factory على قناة PBS . استهدف العرض في المقام الأول الأطفال الذين تتراوح أعمارهم بين ثمانية واثني عشر عامًا، مع التركيز على شباب المناطق الداخلية من المدن بهدف تعليمهم مهارات الرياضيات وحل المشكلات. مع العرض، أصبحت أندرسون أول منتجة أمريكية من أصل أفريقي لديها مسلسل يبث على المستوى الوطني. في عام 1987، عملت كمنتجة رئيسية في سلسلة محو الأمية العربية تسمى المناهل . تم إنتاج المسلسل بواسطة CTW International وتم تصويره في موقع في عمان، الأردن . ^[3]

تسعى أندرسون في المقام الأول إلى التعرف على موضوعاتها من أجل تمثيل نضالها أخلاقياً ومعنوياً. يحدد مايكل ت. مارتن ثلاثة مكونات أساسية لممارسة أندرسون الوثائقية:

1. يجب أن يكون للفيلم غرض اجتماعي؛ ويجب أن يكون في متناول الجميع بهدف إثارة التغيير الاجتماعي
2. يجب أن تعطي الأولوية لأصوات أولئك الذين لولا ذلك لكانوا مهمشين ومُسكتين.
3. ويجب أن تسعى إلى حل الأسطورة التي تقول إن الأميركيين من أصل أفريقي غير قادرين على حل شؤونهم بأنفسهم. ^[20]

تتشابه هذه المبادئ مع تلك التي تبنتها حركة السينما الثالثة التي شككت في المسؤولية الأخلاقية والسينما الشعبية والفنية على حد سواء. ^[20]

عند صناعة فيلم، لا تنشغل أندرسون بالشهرة أو المال؛ بل تسعى بدلاً من ذلك إلى خلق شيء مفيد. وقد عبرت عن هذا الرأي عندما قالت: "أعتقد أن وسائل الإعلام يجب أن تكون مفيدة. لقد تعرضت لانتقادات كثيرة بسبب هذا الرأي وأنا أقبل النقد. لم أكن مهتمة بصنع الترفيه. أردت أن تُستخدم أفلامي لتحسين شعبنا. رفض العديد من الناس أفلامي باعتبارها أفلامًا تحمل رسائل". ^[21] لذلك، بالنسبة لها، فإن الفيلم الوثائقي هو فيلم مشغول بقول الحقيقة. تتكون الحقيقة من التقاط الأحداث الحقيقية أثناء حدوثها. وهذا يعني أن إعادة تمثيل الأحداث بأي شكل من الأشكال لا تجعل الفيلم وثائقيًا لأن اللقطات ليست حقيقية حتى لو كانت تستند إلى أحداث حقيقية. كما رأت أن إضافة لقطات قد تكون مسلية أمر غير ذي قيمة لأن هذا لم يكن هدفها. ^[22]

ترى أندرسون أن التاريخ يساهم في تطور الفنان. وتوضح أن الفنان يمكن أن يكون جزءًا من التاريخ المعاصر أثناء تطوره وفي نفس الوقت يتعلم منه. يعمل التاريخ والفن معًا لتثقيف الفنان. ومن خلال هذه العملية، يمكن للفن أن يخدم غرضًا مفيدًا. من خلال توثيق التاريخ والتعلم منه، يتطور فنها وكذلك فنها. ^[23]

من المحتمل أن هذا المنظور نشأ من حقيقة أنها، كفنانة، لم تكن تتمتع بحرية إبداعية كاملة لأن غالبية أفلامها كانت مصنوعة وممولة من قبل منظمات. كان من المفترض أن يُستخدم فيلم I Am Somebody كأداة تنظيمية للنقابة. كان عليها أن تكون محددة للغاية بشأن غرض الإضراب والأفراد المشاركين فيه وكيف تم تسويته في النهاية. كانت هناك حادثة حيث تعارض منظورها كصانعة أفلام مع منظورها كمعلمة. تشرح أنه كان هناك شخصان يقودان الإضراب؛ أحدهما كان من مستشفى الكلية والآخر كان من مستشفى المقاطعة. لم ترغب في تضمين جزء مستشفى المقاطعة لأنه، من وجهة نظر صانعة الأفلام، كان الأمر مربكًا. ومع ذلك، نظرًا لالتزامها تجاه النقابة، كان عليها دمج هذا الجزء. ^[17]

تنتقد أندرسون السينما في هوليوود لأن الأفلام التي تصور تجربة الأمريكيين من أصل أفريقي لم تكن من صنع الأمريكيين من أصل أفريقي لفترة طويلة. وعلى هذا النحو، غالبًا ما تفسر الأفلام تجربتهم من خلال اللجوء إلى تصوير أسطوري ونمطي. وقد حرمهم هذا عن غير قصد من قدرتهم على التعبير عن تجاربهم الخاصة. ومع ذلك، تغير هذا خلال عصر الاستغلال الأسود في السبعينيات. وبينما كانت أندرسون تنتقد المحتوى الاستغلالي، إلا أنها مع ذلك رأت فيه فرصة لصانعي الأفلام السود لتأسيس أنفسهم داخل هوليوود. كما اعتقدت أن تلك الفترة كانت خطوة ضرورية نحو صناعة أكثر تكاملاً. والآن، أصبح لدى صانعي الأفلام الأمريكيين من أصل أفريقي الفرصة للتعبير عن أنفسهم بصدق دون الاعتماد على المحتوى الاستغلالي. ووفقًا لأندرسون، فإن القيام بذلك الآن سيكون خطوة إلى الوراء. ^{[24] [25] [26]}

كمخرجة أفلام، لم تكن مادلين أندرسون مهتمة بشكل خاص بمتابعة مهنة في هوليوود لأنها لم تكن تتناسب مع أهدافها وتطلعاتها الإنسانية. بالنسبة لها، هوليوود هي المكان الذي يذهب إليه الناس لكسب المال والتعرض العالمي. حتى أنها رفضت فيلمًا من إنتاج يونيفرسال لأنها ببساطة لم تكن مهتمة بتحقيق أي منهما. ^[27]

وعندما سُئلت عما إذا كانت تعتقد أن الإنتاج والتوزيع المستقل خارج نظام هوليوود يمثل مشروعًا فنيًا وتجاريًا قابلاً للتطبيق، أجابت قائلة:

أعتقد أن هذا الأمر قابل للتطبيق فنياً. أما من الناحية التجارية، فلا أعتقد أن هذا الأمر قد تحرك بالشكل الذي ينبغي. وأعتقد أن الناس يبتعدون عن أنواع الأفلام التي نصنعها خارج نظام هوليوود. لقد شهد عالم صناعة الأفلام تغيراً حقيقياً الآن. فالناس يميلون إلى التقليل من قيمة الأفلام التي تُصنع خارج هوليوود ـ وخاصة في مجتمعنا. ولا يبدو أن لدينا مجتمعاً فنياً حقيقياً بعد، ولكنه ينمو.

—  مادلين أندرسون، Reel Black Talk: A Sourcebook of 50 American Filmmakers ^[26]

أندرسون مقيم في بروكلين ، مدينة نيويورك . ^[1]

• تقرير التكامل الأول (1960): منتج/مخرج/محرر
• العالم الرائع (1964): مساعد مخرج/مساعد محرر
• مالكوم إكس: قومي أم إنساني؟ (1967): منتج/مخرج
• أنا شخص ما (1970): منتج/مخرج/محرر/كاتب
• فرصة متساوية (1971): منتج/مخرج ^[28]
• كوني أنا (1975): مخرج ^[29]
• انهيار الجدران (1975): منتج/مخرج/محرر
• مصنع اللانهاية (مسلسل، 1978): المنتج التنفيذي
• المناهل (مسلسل، 1987): منتج وكاتب أول

• في عام 1976، حصلت مادلين أندرسون على جائزة امرأة العام في مهرجان سوجورنر تروث للفنون. ^[3]
• في عام 1985، حصلت على جائزة الإنجاز مدى الحياة والمساهمات في السينما والتلفزيون من جمعية صناع الأفلام والفيديو المستقلين. ^[3]
• في عام 1991، تم إدخالها إلى معرض صناع الأفلام السود العظماء من قبل شركة ميلر بروينغ. ^[3]
• في عام 1993، تم إدخالها إلى قاعة مشاهير صانعي الأفلام السود. ^[3]
• في عام 2000، حصلت على جائزة المرأة الرائدة في السينما، لمساهماتها البارزة في السينما والتلفزيون.
• في عام 2015، تم قبول Integration Report One في المتحف الوطني للتاريخ والثقافة الأمريكية الأفريقية التابع لمؤسسة سميثسونيان . وهي مدرجة كأول امرأة أمريكية من أصل أفريقي ولدت في الولايات المتحدة لإخراج فيلم وثائقي مقاس 16 ملم.
• في عام 2019، تم اختيار فيلم I Am Somebody من قبل مكتبة الكونجرس للحفظ في السجل الوطني للأفلام لكونه "مهمًا ثقافيًا أو تاريخيًا أو جماليًا". ^[30]

• مادلين أندرسون على موقع IMDb
• انهيار الجدران - دراسة حالة AMICUS