مادونا المستشار رولين

لوحة " مادونا المستشار رولان" هي لوحة زيتية للفنان الهولندي يان فان إيك ، تعود إلى حوالي عام 1435. وهي معروضة الآن في متحف اللوفر بباريس. وقد كُلِّف برسمها نيكولا رولان، مستشار دوقية بورغندي ، الذي كان يبلغ من العمر آنذاك حوالي 60 عامًا، والذي تشغل صورته النذرية الجانب الأيسر من اللوحة، لكنيسة رعيته، نوتردام دو شاستيل في أوتون ، ^{[ 1 ]} حيث بقيت حتى احتراق الكنيسة عام 1793. وبعد فترة في كاتدرائية أوتون ، نُقلت إلى متحف اللوفر عام 1805.

في عام 2024، وبعد أعمال الترميم، أصبحت اللوحة محور معرض في متحف اللوفر. ^{[ 2 ]}

يُصوّر المشهد مريم العذراء متوجةً بملاكٍ مُحلقٍ بينما تُقدّم الطفل يسوع إلى رولان. تدور أحداثه داخل رواقٍ فسيحٍ مُزخرفٍ بأعمدةٍ ونقوشٍ بارزةٍ غنية. في الخلفية، يظهر منظرٌ طبيعيٌ لمدينةٍ على نهر، يُرجّح أنها مدينة أوتون في بورغونيا ، مسقط رأس رولان. تُصوّر اللوحة مجموعةً واسعةً من القصور والكنائس ذات التفاصيل الدقيقة، وجزيرةً، وجسرًا ذا برج، وتلالًا وحقولًا، جميعها تحت إضاءةٍ موحدة. ربما تشمل اللوحة بعضًا من ممتلكات المستشار العديدة حول أوتون. ^{[ 3 ]} يُغطي ضبابٌ سلسلة جبالٍ في الأفق البعيد. وكما هو الحال في العديد من لوحات العصر الهولندي المبكر ، يُصوّر انحدار التلال والجبال بشكلٍ أكبر بكثيرٍ من الواقع المحلي، وذلك لإضفاء تأثيرٍ درامي.

ترمز الحديقة الصغيرة، التي تضمّ العديد من الأزهار المتنوعة (بما في ذلك الزنابق والسوسن والفاوانيا والورود)، والواقعة خارج الأعمدة مباشرةً، إلى فضائل مريم. وفي الخلفية، ينظر رجلان يرتديان قبعات صغيرة من خلال شرفات ما يبدو أنه شرفة محصنة أو جسر. وقد دارت تكهنات حول احتمالية تمثيلهما لفان إيك ومساعده، على غرار لوحته " بورتريه أرنولفيني" . ويرتدي الرجل على اليمين قبعة حمراء مماثلة لتلك الموجودة في لوحة فان إيك الذاتية المحتملة في المعرض الوطني بلندن . وبالقرب منهما، يظهر طائران من العقعق وطاووسان؛ يرمز الطاووسان إلى الفساد والكبرياء، اللذين قد يقع فيهما حتى رجل قوي مثل رولان. ^{[ 4 ]} ومع ذلك، يذكر مارتي دومينغيز أن الطاووس كان رمزًا ليسوع المسيح، بينما كان يُنظر إلى العقعق على أنه رمز للشر. يحب الفنانون معارضة الطيور الرمزية، والثنائية بين الخير والشر: فان إيك، في لوحة المستشار رولان، سيستخدم أيضًا الطاووس والعقعق . ^{[ 5 ]}

يتميز التصميم الداخلي بمصادر إضاءة معقدة، نموذجية لفان إيك، حيث يأتي الضوء من الرواق المركزي والنوافذ الجانبية. يرتدي المستشار، الذي أبدع الفنان في تصوير شخصيته القوية، ثوبًا أنيقًا مبطنًا بالفرو؛ أما العذراء، بنفس حجم رولان (وهو أمر جديد نسبيًا مقارنةً بتقاليد الرسم القوطي)، فهي مغطاة بعباءة حمراء. يحمل الطفل يسوع كرةً تحمل صليبًا في يده اليسرى، بينما يرفع يده اليمنى في إشارة مباركة. إن دقة التفاصيل والملامس، مثل تيجان الأعمدة، والأرضية المربعة، والتطريز الذهبي لتاج الملاك، والثياب، هي سمة مميزة لأعمال يان فان إيك، وهذه اللوحة من أروع الأمثلة على ذلك.

كما هو الحال في أعمال فان إيك الأخرى، فإن تصوير المساحة ليس بالبساطة التي تبدو عليها للوهلة الأولى. فمقارنة بلاط الأرضية بالعناصر الأخرى تُظهر أن الشخصيات لا تبعد سوى ستة أقدام تقريبًا عن حاجز الرواق ذي الأعمدة، وأن رولان قد يضطر إلى المرور بصعوبة عبر الفتحة للخروج من ذلك الاتجاه. ^{[ 6 ]} تُظهر العديد من أعمال فان إيك مساحة داخلية صغيرة جدًا في الواقع، ولكن يتم التعامل مع التصوير ببراعة للحفاظ على إحساس بالألفة، دون الشعور بالضيق.

كشفت صور الأشعة تحت الحمراء عن عدد من التغييرات التي طرأت على الرسم الأولي . كان رولان يحمل محفظة كبيرة معلقة بحزامه؛ ولأنه أصبح ثريًا جدًا من خلال منصبه العام، فربما شعر أن ذلك غير لائق. كان الطفل يسوع يشير في الأصل إلى الأرض. وتخبرنا الأوصاف القديمة من أوتون أن اللوحة كانت في الأصل ذات إطار خشبي مطلي بأسلوب يوحي بالنقش، ويبدو وكأنه منحوت، مثل لوحتي فان إيك في لندن ( ليال سوفنير وبورتريه رجل بعمامة ).

تجلس العذراء مع الطفل يسوع "على ركبتيها" (أي على فخذيها)، مما يشكل قاعدة للطفل. يُعرف هذا الرمز التقليدي باسم عرش الحكمة ، وقد استخدمه يان فان إيك كثيرًا، مُضيفًا إليه دلالاتٍ مُعقدة. غالبًا ما كان يُقارن جسد العذراء بالمذبح، حيث كان يُعتقد أن المسيح حاضرٌ عليه أثناء القداس . ربما كانت هذه اللوحة مُعلقةً في الأصل على يسار مكان رولين في مقدمة مصلاه في كنيسة رعيته، بينه وبين المذبح. بالنسبة لرولين، أو لمن يشاهد لوحاته الحقيقية والمُرسمة معًا، رُسمت العذراء في موضع المذبح في المصلى. ^{[ 7 ]} المخطوطة المُزخرفة أمام رولين مفتوحة على صفحة تحمل حرف "D" كبيرًا، والذي يُشير على الأرجح إلى عبارة " Domine, labia mea aperies " ("يا رب، افتح شفتي")، وهي بداية صلاة الصبح ؛ لذا، فهذا كتاب ساعات .

يتميز تصميم الرواق، كما هو الحال في العديد من لوحات فان إيك، بأسلوب رومانسكي ثري ورقيق، يختلف تمامًا عن الأساليب القوطية السائدة في عصره. ربما يجسد المشهد في آنٍ واحد مبنىً خياليًا في أوتون، و"مدينة القدس السماوية"؛ إذ يظهر شخصان من عالمين مختلفين، ويجمع محيطهما بين عالميهما.

قد تكون اللوحة مرتبطة بتعيين جان، ابن رولان، أسقفًا لأوتون عام ١٤٣٦ ؛ إذ توجد كاتدرائية رائعة على ضفة النهر المطلة على نهر العذراء. كما توجد كنيسة أصغر فوق يدي رولان مباشرةً، ربما ترمز إلى كنيسة جديدة مكرسة للعذراء، أو إلى كنيسة رعيته الخاصة، نوتردام دو شاستيل، التي أثرىها بشكل كبير. ^{[ ٨ ]}

يبدو أن هناك سلسلة من الرسوم التوضيحية للخطايا السبع المميتة موزعة بين تفاصيل اللوحة. تُظهر النقوش البارزة فوق رأس رولين (من اليسار) طرد آدم وحواء من الجنة ( الكبرياء )، وقتل قابيل لهابيل ( الحسد )، وسُكر نوح ( الشراهة ). قد ترمز رؤوس الأسود على تيجان الأعمدة خلف رولين إلى الغضب ، والأرانب الصغيرة المسحوقة بين العمود وقاعدة حاجز الرواق إلى الشهوة (التي كانت تُعتبر تجسيدًا لها في العصور الوسطى). تقع جميع هذه التفاصيل على جانب رولين من اللوحة؛ ولا توجد نظائر مرئية على الجانب الآخر، الجانب الإلهي. ومع ذلك، يبقى الطمع والكسل بلا تفسير، إلا إذا كانت الشخصيات البشرية لرولين نفسه (بمحفظته المشدودة)، والكسالى على الشرفة (ربما بمن فيهم، كما ذُكر أعلاه، فان إيك نفسه) تُمثل الرذيلتين الأخيرتين. ^{[ 9 ]}

• ١٠٠ لوحة رائعة ، سلسلة بي بي سي ١٩٨٠
• قائمة أعمال يان فان إيك

• موقع متحف اللوفر – استكشاف تفاعلي للوحة العذراء والطفل مع المستشار رولان. مؤرشف بتاريخ 20 مايو 2015 على موقع Wayback Machine.
• نظريات جديدة حول لوحة العذراء والطفل مع المستشار رولان ورحلة يان فان إيك إلى إسبانيا