ماريان سبور بوش

ماريان سبور بوش (ولدت باسم فلورا ماي سبور، 22 أكتوبر 1878 - 24 فبراير 1946) كانت طبيبة أسنان ورسامة أمريكية، وزوجة قطب الصناعة إيرفينغ تي. بوش . تركت عيادتها الناجحة لطب الأسنان في ميشيغان لتتجه إلى مرسمها في قرية غرينتش بمدينة نيويورك، وأصبحت رسامة عصامية في عشرينيات القرن العشرين. زعمت أن لوحاتها السريالية الضخمة مستوحاة من فنانين راحلين منذ زمن طويل كانوا يتواصلون معها من "العالم الآخر". أثارت تنبؤاتها بالمستقبل، وأعمالها الفنية غير المألوفة، وعملها مع الفقراء في حي باوري بمدينة نيويورك ، وزواجها المتأخر من بوش، اهتمامًا واسعًا في الصحافة الوطنية.

وُلدت ماريان سبور بوش، واسمها الأصلي فلورا ماي سبور، في مدينة باي سيتي بولاية ميشيغان ، في 22 أكتوبر 1878، لوالديها ميلفين وهيلين ميلر سبور. التحقت بمدرسة ويسترن الثانوية في باي سيتي وتخرجت منها عام 1895، ثم انتقلت إلى آن أربور حيث تخرجت من كلية طب الأسنان بجامعة ميشيغان عام 1899. افتتحت عيادة أسنان في باي سيتي عام 1901، لتصبح أول طبيبة أسنان في مقاطعة باي . حظيت بتقدير واسع النطاق "لعملها المبتكر والمتميز في ذلك الوقت، حيث كانت تصنع الحشوات والتيجان والجسور وتركيبات الأسنان في مختبرها الخاص. كما كانت رائدة في مجال طب اللثة ". ^{[ 1 ]}

بحسب شقيقتها بيل سبور تونيسون، "على الرغم من كونها امرأة ذات اهتمامات متنوعة، لم تكن لدى السيدة بوش أدنى ميل نحو الفن - سواء من الناحية النظرية أو العملية - حتى بعد وفاة والدتها، السيدة إم إل سبور، عام 1919. تخلت حينها عن ممارسة طب الأسنان وذهبت إلى غوام لتقضي ستة أشهر مع شقيقها، الملازم جيمس ساذرلاند سبور ، الذي كان الحاكم العام في ذلك الوقت، وهناك بدأت أولى لوحاتها." ^{[ 2 ]} بعد بعض الرحلات الأخرى إلى الخارج، استقرت في مدينة نيويورك واستأجرت مرسمًا في قرية غرينتش.

أصبحت فلورا ماريان سبور، كما عُرفت، "مشهورة بتقنية جديدة وغير مألوفة، حيث كانت تستخدم أحيانًا طلاءً سميكًا لدرجة أنه بدا وكأنه نحت بقدر ما هو لوحة. وقد لفتت ألوانها الزاهية وقوتها وحسها التصميمي الذي لا جدال فيه، والذي ينتمي إلى مدرسة جديدة وغامضة، انتباه نقاد الفن الذين راجعوا لوحاتها باهتمام وإعجاب." ^{[ 1 ]}

كانت سبور من أوائل المشاركين في استكشاف مجال الإدراك الحسي الخارق بالتعاون مع الدكتور والتر فرانكلين برينس من جمعية بوسطن للأبحاث النفسية . آمنت إيمانًا راسخًا بالحياة الآخرة وقدرة الموتى على التواصل مع الأحياء عبر الوسائل الذهنية. شعرت أن لوحاتها مستوحاة وموجهة من فنانين رحلوا منذ زمن طويل، ^{[ 1 ]} ربما تعرفت عليهم في البداية من خلال روح والدتها المتوفاة. ومع ذلك، أصرت على أنها ليست روحانية ولا تؤمن بالوساطة الروحية المادية. ^{[ 1 ]}

كان هاري هوديني ، العدو اللدود للروحانيين، مفتونًا بفنها الرمزي . في عام ١٩٢٤، نُشرت تعليقات هوديني حول لوحاتها في صحيفة نيويورك صن : "إنه معرض رائع. أنا على يقين من نزاهة الآنسة سبور. لم أستبعد قط إمكانية التدخل الخارق للطبيعة من معتقداتي. لقد انخرطتُ في فضح المحتالين المجرمين... لا مجال للحديث عن ذلك هنا. تمتلك الآنسة سبور شيئًا جميلًا، وهي تنقله إلى بني جنسها." ^{[ ٣ ]}

عُرضت لوحات سبور في أرقى صالات العرض الفنية في مدينة نيويورك: صالات كنودلر ، وويلدشتاين ، وغراند سنترال للفنون ^{[ 4 ]} ، وكذلك في معرض الفنون الجميلة في لندن، "حيث توافد نقاد الفن، ومراسلو المجتمع، والأطباء النفسيون، بالإضافة إلى حشود من عامة الناس، لمشاهدتها." ^{[ 1 ]} حظيت بتغطية إعلامية واسعة من الصحافة الرئيسية والصحف الشعبية المثيرة ، التي نشرت مقالات مثل "أصوات غامضة قادتها إلى الرومانسية والشهرة والثروة" ^{[ 5 ]} و"صور ترسلها لي والدتي من العالم الآخر." ^{[ 6 ]}

في أواخر عشرينيات القرن العشرين، وبعد أن تخلت عن اسم فلورا، بدأت ماريان مشروعًا لتوزيع الخبز في حي باوري . في البداية، كانت تستخدم مالها الخاص، ثم بمساعدة مالية من متبرعين آخرين، وكانت توزع بنفسها أشياءً مثل قسائم الطعام والملابس والنظارات وأطقم الأسنان والكراسي المتحركة. ^{[ 1 ]} عُرفت في الصحافة باسم "سيدة باوري الكريمة". ^{[ 7 ]} أثناء عملها هذا، التقت إيرفينغ تي. بوش ، مؤسس ورئيس شركة بوش تيرمينال في مدينة نيويورك، ومؤسسة بوش هاوس في لندن . تزوجا في رينو في 9 يونيو 1930، بعد ساعة من صدور حكم الطلاق النهائي من بوش من زوجته الثانية. ^{[ 8 ]} بعد ذلك بوقت قصير، أغلقت ماريان مطبخها الخيري، لشعورها بأن منظمات إغاثة أخرى يمكنها القيام بالعمل بكفاءة أكبر.

منذ ذلك الحين، قسمت ماريان بوش حياتها بين العمل كمضيفة اجتماعية وممارسة الفن. بدت لوحاتها، من خلال رمزيتها وطابعها، وكأنها تتنبأ بالأحداث والأوضاع العالمية. في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، اتخذ فنها منحىً جديدًا تمامًا. فقبل ذلك، كانت ألوانها زاهية بشكل استثنائي. أما الآن، فقد بدت وكأنها مدفوعة لرسم لوحات ضخمة صارخة بالأبيض والأسود، جميعها عن الحرب أو تنبئ بها. ^{[ 9 ]} ومن الأمثلة على ذلك لوحة بعنوان "مدينة نيويورك: متى؟" تُظهر طائرتين ومبانٍ محترقة وسط ناطحات سحاب نيويورك.

قال إدوارد ألدن جويل ، الناقد الفني في صحيفة نيويورك تايمز ، عن معرضها في نيويورك عام 1943: "أميل إلى وصف عملها في هذا المجال بأنه عمل متصوف بدائي . تبدو اللوحات الكبيرة بالأبيض والأسود بدائية وقوية في آن واحد... جميع لوحات الحرب رمزية بطبيعتها. تأثيرها حاد ومقلق. وإذا ما اعتُبرت تجليات لظواهر نفسية ، فإنها تظل غامضة." ^{[ 4 ] [ 10 ]}

كان هناك استثناء واحد لاتجاه أعمالها اللاحقة. ففي عام ١٩٤٢، أنتجت ماريان سلسلة من اللوحات الصغيرة التي تصوّر مشاهد من جزيرة غوام ، حيث أقامت في أوائل عشرينيات القرن الماضي أثناء زيارتها لأخيها. وصف ناقد الفنون في صحيفة نيويورك تايمز هذه اللوحات بأنها "نابضة بالحياة" ولاحظ أنها "تتضمن استخدامًا مكثفًا لتقنية التلوين السميك ". ووفقًا لنشرة إخبارية لمعرض فني، "تُعدّ لوحات غوام هذه أعمالًا بدائية رائعة ، غنية بالألوان، وتفيض بحركة البحر وأشجار النخيل". ^{[ ٩ ]}

بصفتها من سكان بارك أفينيو الأثرياء ، أدارت مطبخًا خيريًا لإطعام الفقراء والمحتاجين في حي باوري بمدينة نيويورك ، بدءًا من عام ١٩٢٧. وبحلول فبراير ١٩٣٠، كانت تعمل أربعة أشهر سنويًا، من يناير حتى أبريل، مُخففةً بذلك عبء العمل غير الماهر عن السكان . وخلال فترة الكساد الكبير ، امتد طابور الخبز على شكل حرف T على امتداد الشارع من الجادة الثانية (مانهاتن) إلى باوري، لمسافة مبنى ونصف.

كانت توزع ما يزيد عن 1300 دولار أسبوعيًا على شكل قسائم طعام تشتريها من جمعية الشبان المسيحية (YMCA) في 22 شارع إيست ثيرد. وكانت تقدم الصدقات للضعفاء والمعاقين والجائعين. وكانت أربع قسائم، سعر الواحدة منها خمسة سنتات، تُشكل أصغر حصة غذائية نصف أسبوعية. أضافت سبور قسيمة ملونة صغيرة تُرفق بقسائم الطعام. تُتيح هذه القسيمة دخولًا واحدًا إلى مقر صغير مُكوّن من غرفتين، يقع في 24 شارع إيست ثيرد. وفي اليوم التالي للتوزيع، كان بإمكان حامل القسيمة دخول المبنى حيث كانت سبور تقضي ساعتين كل يوم اثنين وخميس. داخل المقر، الذي كان في الأصل مسكنًا متواضعًا، كانت تُوزع السراويل والمعاطف والأحذية وغيرها من الملابس، التي كانت تشتريها من المتاجر التي تبيعها لها. ^{[ 11 ]}

في فبراير 1930، غادرت سبور شقتها في بارك أفينيو لعدة أسابيع. ومع ذلك، استمر سائقها، وهو موظف في جمعية الشبان المسيحيين، في توزيع قسائم الطعام والملابس على المحتاجين. ^{[ 12 ]}

ألّفت سبور كتابًا شبه سيرة ذاتية عن لوحاتها الروحية، بعنوان " هم" ، والذي نُشر بعد وفاتها عام 1947 من قِبل دار نشر بيتشهيرست في نيويورك. كما ألّفت العديد من قصص الأطفال التي لم تُنشر قط.

بعد وفاتها في نيويورك في 24 فبراير 1946، أُقيم معرض استعادي كبير لأعمالها في مدينة نيويورك. بيعت معظم لوحاتها المبكرة لرعاة الفن، ولا يزال العديد من أعمالها المهمة مملوكًا لأحفادها.

أعادت صحيفة نيويورك تايمز ، في نعيها، نشر تصريح الدكتور والتر فرانكلين برينس ، "الذي شغل لسنوات عديدة منصب الباحث والمدير التنفيذي في جمعية الأبحاث النفسية ، والذي قال عن السيدة بوش: 'إنها تمثل ظاهرة غير عادية ومذهلة، جزء منها على الأقل يتجاوز تفسير علمنا الحالي. أمانتها وشخصيتها العامة لا شك فيهما... لقد أثبتُ بنفسي تمامًا قدرتها على ذكر حقائق ربما تكون مجهولة لها، لدرجة تتجاوز حدود الصدفة. إنها حالة رائعة ومحيرة.'" ^{[ 13 ] [ 14 ]}

أُدرجت أعمال بوش في معرض "أمريكا الخارقة: الخوارق في الفن الأمريكي" الذي أقيم في الفترة 2021-2022، وفي الكتالوج المصاحب له (منشورات جامعة شيكاغو)، والذي أشرف عليه روبرت كوزولينو. عُرض المعرض في متحف توليدو للفنون في أوهايو، ومتحف سبيد للفنون في لويفيل، كنتاكي، ومعهد مينيابوليس للفنون، المؤسسة المنظمة. وتناول كوزولينو أعمال بوش بشكلٍ مُفصّل في مقالٍ بعنوان "فنانو الروح" ضمن الكتالوج الذي شارك في تأليفه عدة مؤلفين. ^{[ 15 ]} وفي عام 2025، نظّم القيّم الفني بوب نيكاس معرضًا لأعمالها بعنوان " الحياة بعد الموت، أعمال من حوالي 1919 إلى 1945" في معرض كارما بمدينة نيويورك. ^{[ 16 ]}

• بوش، ماريان سبور. هم . نيويورك: مطبعة بيتشهيرست (1947).
• كوزولينو، روبرت، "هذه الكائنات غير المرئية"، في كوزولينو، محرر. أمريكا الخارقة للطبيعة: الخوارق في الفن الأمريكي (مطبعة جامعة شيكاغو ومعهد مينيابوليس للفنون، 2021)، 69-91.
• "نبيّة" . مجلة تايم . 7 يونيو 1943. مؤرشف من الأصل في 14 ديسمبر 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أغسطس 2008 .مجلة تايم ، المجلد 41، العدد 23، 7 يونيو 1943، ص 71-72