ماثكور

تتميز موسيقى الماثكور عادةً بإيقاعات غير منتظمة ، وتعدد الإيقاعات ، والتزامن ، وتغييرات السرعة، مع الحفاظ على حدة موسيقى الهاردكور. ^{[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]} على حد تعبير ليام ويلسون ، عازف غيتار البيس في فرقة ذا ديلينجر إسكيب بلان ، فإن "إيقاعاتهم المتقطعة التي يصعب على الناس نطقها" هي " إيقاعات لاتينية " ممزوجة بسرعة و"قوة" موسيقى الهيفي ميتال، مما يرسم تشابهاً بينها وبين استخدام جون ماكلولين للأصوات الشرقية في سياق موسيقى الجاز . ^{[ 9 ]} كان لدى معظم عازفي الطبول الرواد في موسيقى الماثكور خلفيات في موسيقى الجاز أو الأوركسترا أو المجال الأكاديمي ، بمن فيهم بليك فليمنج من فرقة دازلينج كيلمن ، ^{[ 10 ]} ونيل تشاستين من فرقة كراو ، [ ^{11 ] وجيمس} ديويز من فرقة كواليس ، ^{[ 12 ]} وتيم لاتونا من فرقة بوتش ، ^{[ 13 ]} وكريس بيني من فرقة ذا ديلينجر إسكيب بلان ، ^{[ 14 ]} وبن كولر من فرقة كونفرج . ^{[ 15 ]} وكما هو الحال مع قسم الإيقاع، تعزف الغيتارات مقاطع موسيقية متغيرة باستمرار ونادرًا ما تتكرر بعد مقطع واحد. كانت الفرق الموسيقية المبكرة غير متناغمة تمامًا تقريبًا ، حيث كانت الغيتارات أو جميع الآلات تعزف تنافرًا متعدد الأصوات . ^{[ 5 ]} بعد ألبومات ذا ديلينجر إسكيب بلان الأولى، أصبح عزف الغيتار في معظم الفرق تقنيًا للغاية أيضًا، و"ليس فقط صعبًا موسيقيًا، بل متطلبًا بدنيًا أيضًا". ^{[ 5 ] [ 16 ]}

في مقال نُشر عام ٢٠١٦، وصف إيان كوري من فرقة إنفيزبل أورانجز تركيز موسيقى الماثكور على التعقيد التقني بأنه "الوسيلة التي" يحققون بها شراسة موسيقى البانك ، "ولكن ليس غاية في حد ذاته"، مميزًا إياها عن "الإفراط المفرط" لموسيقى البروجريسيف ميتال . ^{[ ١٦ ]} وصف الكاتب كيث كان-هاريس بعض فرق الماثكور بأنها مزيج بين شراسة موسيقى الجرايندكور وأساليب موسيقى الجاز الحر . ^{[ ١٧ ]}

اتسمت كلمات أغاني الماثكور المبكرة بنظرة واقعية للعالم، وبأسلوب متشائم، متحدٍ، ساخط، أو ساخر. وقد تميزت هذه الأغاني بعناصرها الفلسفية والشعرية. ^{[ 5 ] [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]} سخرت بعض الفرق من الفروع المتشددة لأيديولوجيات الهاردكور بانك التي برزت في التسعينيات، وانتقدتها. ^{[ 22 ] [ 23 ]} بينما كتب آخرون، مثل جاكوب بانون من فرقة كونفرج وديمتري ميناكاكيس من فرقة ذا ديلينجر إسكيب بلان ، عن قضايا شخصية عميقة. ^{[ 24 ] [ 25 ]}

على الرغم من أن جذور موسيقى الماثكور تعود إلى موسيقى الميتال المتطرفة، إلا أن بعض فنانيها أبدوا ازدراءً لكلمات أغاني الميتال المتطرفة الخيالية والمرعبة. ^{[ 26 ] [ 27 ]}

استخدمت بعض فرق الماثكور المبكرة عروضًا ضوئية متزامنة مع الموسيقى، ^{[ 28 ] [ 29 ]} بينما اشتهرت فرق أخرى بأدائها المتهور والفوضوي الذي غالبًا ما كان ينتهي بمشاجرات وإصابات. وتميز عازفا الغيتار جيس شتاينجر من فرقة كواليس وبن واينمان من فرقة ذا ديلينجر إسكيب بلان بسلوكيات متقلبة وعنيفة. ^{[ 22 ] [ 30 ] [ 31 ]} في عام 2001، انضم المغني جريج بوتشياتو إلى فرقة ذا ديلينجر إسكيب بلان، وقدم أكثر عروض الفرقة إثارة للجدل حتى تفككها في عام 2017، ووصفته مجلة إنفيزبل أورانجز بأنه "التجسيد الجسدي الأمثل [لموسيقى الفرقة]" نظرًا لبنيته الجسدية الضخمة وسلوكه المدمر. ^{[ 16 ]}

بدأت فرق ما بعد الهاردكور في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي بممارسة بعض الأساليب التي سبقت موسيقى الماثكور. يُعدّ مصطلح ما بعد الهاردكور مصطلحًا واسعًا يُطلق على الفرق التي تحافظ على شراسة وقوة موسيقى الهاردكور بانك، مع التركيز على مستوى أعلى من التعبير الإبداعي. وقد دمجت فرقة بلاك فلاج ، الرائدة في موسيقى الهاردكور بانك ، خصائص تُذكّر بموسيقى الماثكور خلال فترة تجاربها في منتصف الثمانينيات، بما في ذلك مقاطع الريف المُشبعة بموسيقى الهيفي ميتال والأغاني الطويلة، بالإضافة إلى إيقاعات موسيقية مُدمجة ، وإيقاعات مُتعددة ، وأغانٍ آلية، ومقاطع ارتجالية. ^{[ 36 ] [ 37 ]} في ذلك الوقت، كان أبرز المؤثرين عليهم فرقتا ماهافيشنو أوركسترا وكينغ كريمسون خلال تشكيلتها بين عامي 1972 و1975 . ^{[ 37 ]} وقد ذكر الكاتب ستيفن بلاش أن توجههم الجديد "كان مُبالغًا فيه بالنسبة للعديد من المعجبين"، ^{[ 36 ]} ومع ذلك، فقد أشار العديد من رواد موسيقى الماثكور لاحقًا إلى بلاك فلاج كمصدر إلهام. ^{[ 10 ] [ 22 ] [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]} من بين فرق ما بعد الهاردكور الأخرى التي يُنسب إليها الفضل عادةً: مينيوتمان ، ^{[ 10 ] [ 38 ] [ 41 ]} الذين تأثروا بشدة بموسيقى الروك والجاز الطليعية ؛ [ ^{42 ] وذا} جيسوس ليزرد ، ^{[ 43 ] [ 44 ] [ 45 ]} المستوحاة من موسيقى الروك التقدمية؛ ^{[ 46 ] [ 47 ]} وفوجازي ؛ ^{[ 22 ] [ 48 ] [ 49 ] [ 50 ]} ودرايف لايك جيهو ، ^{[ 22 ] [ 45 ] [ 51 ] [ 52 ]} الذين استقوا من موسيقى الماث روك والكراوت روك . ^{[ 53 ]}

في تسعينيات القرن الماضي، بدأت ساحة موسيقى الهاردكور بانك في تبني موسيقى الميتال المتطرفة علنًا، كما اتسمت بطابع أيديولوجي قوي، حيث كانت معظم الفرق الموسيقية الشهيرة جزءًا من ثقافات فرعية أو أديان أو جماعات سياسية. ^{[ 22 ] [ 54 ] [ 55 ]} استلهمت بعض فرق الماثكور من جماعات ستريت إيدج وهاري كريشنا ، بما في ذلك كونفرج وكواليس وبوتش. ^{[ 56 ]} من ناحية أخرى، بقيت الفرق الأكثر جرأةً التي أثرت بشكل كبير على الماثكور في الأوساط المستقلة .

تُعتبر فرقتا Dazzling Killmen و Craw ، وهما من فرق الغرب الأوسط الأمريكي، من رواد موسيقى الماثكور، حيث كانتا تُصنفان آنذاك ضمن فرع " الأكثر صخبًا " من موسيقى الماث روك. ^{[ 57 ] [ 58 ] [ 59 ]} صدر ألبوماهما الأولان عامي 1992 و1993 على التوالي. ^{[ 10 ] [ 58 ]} تميزت موسيقاهما بصوت "ما بعد الهاردكور المعدني" مع تغييرات مستمرة في الإيقاع وأداء صوتي "يشبه صوت رجل يفقد عقله". كان ثلاثة من أعضاء Dazzling Killmen الأربعة يعرفون بعضهم من أيام دراستهم لموسيقى الجاز، بينما ضمت فرقة Craw عازف إيقاع كلاسيكي وعازف غيتار باس جاز. ^{[ 60 ]} وانضم إليهما عازفو ساكسفون في بعض العروض. ^{[ 57 ] [ 58 ] [ 61 ]}

في عام ١٩٨٩، تأسست فرقة رورشاخ من نيوجيرسي ضمن مشهد موسيقى الهاردكور الشبابية ، لكنها سرعان ما طورت أسلوبًا أكثر تعقيدًا وتنافرًا في موسيقى الهاردكور المعدنية . ^{[ ٦٢ ]} تأثرت الفرقة بفرق الهاردكور بانك مثل داي كرويزن وبلاك فلاج ، بالإضافة إلى فرق ثراش ميتال مثل فويفود وسلاير . ^{[ ٣٨ ]} بعد تفككها عام ١٩٩٣، انضم عازف غيتارها كيث هوكينز إلى فرقة ديدجاي عام ١٩٩٤ وشارك في ألبومهم الاستوديو الأول، Fixation on a Co-Worker ، الصادر عام ١٩٩٥. ^{[ ٦٣ ]} كان للصوت المتنافر للفرقتين تأثير عميق على فرق الماثكور الأولى. ^{[ ٢٢ ] [ ٤٨ ] [ ٦٤ ] [ ٦٥ ] [ ٦٦ ] [ ٦٧ ]}

في هذه الفترة، بدأت عدة فرق رائدة في موسيقى الماثكور بالتشكل: بوتش من واشنطن عام 1993؛ كواليس من ميسوري، وكابل من كونيتيكت، وكنوت من سويسرا عام 1994؛ كيف إن من ماساتشوستس، ودراونينغمان من فيرمونت عام 1995. وفي عام 1990، تشكلت فرقة كونفرج من ماساتشوستس ، لكنها بدأت في كتابة وعزف ما تعتبره موسيقى "ذات صلة" عام 1994. ^{[ 68 ]} وفي إشارة إلى مشهد الماثكور المزدهر، قال بن واينمان ، مؤسس وعازف غيتار فرقة ذا ديلينجر إسكيب بلان:

كان مشهد موسيقى الهاردكور بانك الذي انضممت إليه في البداية منغلقًا جدًا... كان يتمحور حول قضايا معينة: النباتية، المسيحية ، كريشنا ، الامتناع عن المخدرات والكحول، كل هذه الأمور كانت جزءًا كبيرًا من جميع الفرق الموسيقية التي كانت تعزف... لقد تحول الأمر إلى ما يشبه الزمرة ومسابقة شعبية. لم يكونوا مهتمين بالموسيقى، لم يكونوا موسيقيين بارعين، لم يبذلوا أي جهد، كانوا يؤلفون موسيقى تشبه موسيقى الفرق السابقة ولكن بدون ذلك الشغف والابتكار. ... وكان من الرائع رؤية فرق مثل Dazzling Killmen وDeadguy التي كانت موسيقى خالصة ومؤثرة، تأثرت بالعديد من الأنواع الموسيقية المختلفة، كانت فرقًا مستقلة، لكنها ما زالت مدفوعة بالموسيقى. ... وقلت لنفسي: "هذا ما أريد فعله!"

تأسست فرقة كونفرج كمزيج من موسيقى الميتال المتطرفة، وموسيقى الكروس أوفر ثراش ، وموسيقى الهاردكور بانك ، ولكن في منتصف التسعينيات تأثرت بشدة بفرق الميتالكور والبوست هاردكور المبكرة، مثل رورشاخ، ويونيفرسال أوردر أوف أرمجدون ، وستاركويذر . ^{[ 70 ] [ 71 ]} أما ألبوماهما الثاني والثالث، "بيتشنينج ذا إمبتي سكاي" (1996) و " وين فورإيفر كامز كراشينغ" (1998) ، فقد اتسما بأسلوب تقني وكئيب بشكل متزايد. ^{[ 71 ] [ 72 ]}

في بداياتهم، تأثرت فرقتا كواليس وبوتش بفرقة إيرث كرايسس، رواد موسيقى الميتالكور في سيراكيوز ، نيويورك، وحركة ستريت إيدج النباتية . ^{[ 22 ] [ 73 ] [ 74 ]} انتقل المغني شون إنجرام إلى سيراكيوز ليكون أقرب إلى المشهد الموسيقي هناك، لكنه شعر بخيبة أمل من نبذهم له، وعند عودته إلى ميسوري أسس فرقة كواليس. استلهموا من فرقة تول ، فرقة الميتال التقدمي ، حيث صرّح عازف الطبول المؤسس جيم ريد أنهم أرادوا أن يكونوا مثلهم "بدون أي مقاطع هادئة"، مستخدمين فقط "غيتاراتهم الصاخبة، وطبولهم القوية، وإيقاعاتهم غير التقليدية، وديناميكيات الصوت العالية والمنخفضة". ^{[ 22 ]} في حين أن ألبومهم الأول Give Them Rope (1997) كان يُعتبر "علامة فارقة في عالم الموسيقى البديلة ساهمت في تعزيز ما أصبح يُعرف لاحقًا باسم "ميتالكور"، ^{[ 75 ]} أصبح ألبومهم الثاني Functioning on Impatience علامة فارقة في موسيقى ماثكور في عام 1998. ^{[ 19 ] [ 22 ]}

حاولت فرقة بوتش في البداية أن تصبح فرقة ذات توجه سياسي ملتزم، لكنها شعرت بالإحباط من الموقف "النخبوي" والعدواني للعديد من أعضائها. ^{[ 23 ]} تأثر ألبومهم الثاني " We Are the Romans " الصادر في نوفمبر 1999 بفرق مثل درايف لايك جيهو، وسيبولتورا، وميشوجا . [ ^{76 ] وقد} أثر هذا الألبوم على العديد من الفرق الموسيقية، وحظي بإشادة نقدية واسعة على مر السنين، حيث وصفته مجلة تيم روك في عام 2015 بأنه "واحد من أعظم الألبومات في تاريخ موسيقى الهيفي ميتال". ^{[ 19 ] [ 77 ]}

في عام ١٩٩٧، تطورت فرقة "ذا ديلينجر إسكيب بلان" من فرقة "أركين" ذات التوجه السياسي، لرفضهم الانضمام إلى "التكتلات" مجددًا. ^{[ ٧٨ ]} وقد أحدثوا تغييرًا جذريًا في أسلوبهم الموسيقي في ألبومهم المصغر الثاني " أندر ذا رانينغ بورد " عام ١٩٩٨، وألبومهم الأول " كالكوليتينغ إنفينيتي" في سبتمبر ١٩٩٩، مستلهمين من فرق الميتال التقدمي مثل "سينيك" و"ميشوجا" و "ديث" ، بالإضافة إلى "كينغ كريمسون" والعديد من فناني موسيقى الجاز فيوجن . ^{[ ٣٠ ] [ ٧٨ ] [ ٧٩ ]} وقد ابتكر كلا الألبومين نمطًا تقنيًا وسريعًا للغاية من موسيقى الماثكور، مما "أشعل منافسة محمومة في ساحة الهاردكور المعدني" وساهم بشكل كبير في تعريف هذا النوع الفرعي. ^{[ ١٦ ] [ ٨٠ ] [ ٨١ ]} وقد سوّقت شركة "ريلابس ريكوردز " ألبوم " كالكوليتينغ إنفينيتي " على أنه "ميتال رياضي" نظرًا لصوته وعنوانه اللذين "يوحيان بالرياضيات"، إلا أن هذا لم يكن هدف الفرقة. ^{[ 25 ] [ 82 ]}

في عام ١٩٩٩، أصدرت فرقة كونفرج ألبومًا مشتركًا بعنوان " يوميات الصياد" (The Poacher Diaries) ، موسعةً بذلك عناصرها التقنية بشكل كبير، لكن كاتب الأغاني الرئيسي كورت بالو وصفه لاحقًا بأنه "تجربة فاشلة". ^{[ ٨٣ ]} ألهمه هذا لتحويل تركيزه إلى بنية الأغنية والعناصر "الراسخة" التي جذبته في البداية إلى الموسيقى، مما أدى إلى ظهور ألبومهم " جين دو" (Jane Doe ) عام ٢٠٠١. كان هذا الألبوم هو الأول الذي يضم عازف الطبول بن كولر وعازف الباس نيت نيوتن ، اللذين قدما مساهمات كبيرة في كتابة الأغاني. ^{[ ٨٣ ] [ ٨٤ ]} مارس ألبوم "جين دو" تأثيرًا كبيرًا في أوساط موسيقى الميتال المتطرفة، وحظي بشعبية واسعة بين فئة معينة من الجمهور. ^{[ ٨٥ ]}

ومن الألبومات المهمة الأخرى لهذه الفترة ألبوم Variable Speed ​​Drive لفرقة Cable عام 1996 ، ^{[ 86 ]} وألبوم Until Your Heart Stops لفرقة Cave In عام 1998 ، ^{[ 87 ]} وألبوم Rock and Roll Killing Machine لفرقة Drowningman عام 2000 ، ^{[ 88 ]} وألبوم Challenger لفرقة Knut عام 2002. ^{[ 89 ]}

في أوائل العقد الأول من الألفية الثانية، بدأت عدة فرق جديدة في موسيقى الماثكور بالظهور. غالبًا ما تُقارن تسجيلات نورما جين الأولى بفرقتي كونفرج وبوتش. ^{[ 90 ] [ 91 ] [ 92 ]} ومن بين فرق الماثكور الجديدة الأخرى التي تستلهم من فرق الماثكور القديمة أو تُقارن بها: كار بومب ، ^{[ 93 ]} ذا لوكست ، ^{[ 94 ]} دوترز ، ^{[ 95 ]} سام غيرلز ، ^{[ 96 ]} لوك وات آي ديد ، ^{[ 97 ]} ذا نمبر تويلف لوكس لايك يو، ^{[ 98 ]} وآيون ديسونانس . ^{[ 99 ]}

وصفت فرق مثل رولو توماسي ، وفرونتيرر ، وذا آرميد ، وبلاك ماتر ديفايس، وسي يو سبيس كاوبوي ، وذا كالوس داوبويز بأنها من الممارسين المعاصرين لهذا النوع الموسيقي من قبل باندكامب ^{[ 100 ]} وألترناتيف برس . ^{[ 101 ]}

الماثغريند (المعروف أيضًا باسم التيكغريند أو التكنيكال غريندكور) هو نوع موسيقي هجين يجمع بين الماثكور والغريندكور . [ ^{102 ] يمزج} هذا النوع بين السرعة الفائقة والطابع الخشن للغريندكور مع الإيقاعات المعقدة والتقنية العالية للماثكور. وقد شاع بشكل خاص في أوائل العقد الأول من الألفية الثانية، مع فرق مثل تاور أوف روم ، ^{[ 103 ]} وذا سوثوث غرين، وأبرزها دوترز . ^{[ 104 ]} ومن الفرق الأخرى الجديرة بالذكر ماشينيست ونيوانديك.

• مودريان، ألبرت (2009). المعادن الثمينة: ​​ديسيبل تقدم القصص وراء 25 تحفة من روائع موسيقى الميتال المتطرفة . دار نشر دا كابو . رقم ISBN 978-0306818066.
• مقابلة مع بن واينمان من فرقة ذا ديلينجر إسكيب بلان: فارس، ديان (22 ديسمبر 2011). برنامج ديان كاميكازي فان ماشين من 22/12/2011 (بث إذاعي). WFMU . تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2018 .