ماكس بروخ

ماكس بروخ ^{[ أ ]} (6 يناير 1838 - 2 أكتوبر 1920) كان ملحنًا رومانسيًا ألمانيًا وعازف كمان ومعلمًا وقائد أوركسترا كتب أكثر من 200 عمل، بما في ذلك ثلاث كونشرتات للكمان ، أصبح أولها عنصرًا أساسيًا في ذخيرة الكمان.

وُلد ماكس بروخ عام 1838 في كولونيا، لأمٍّ تُدعى فيلهلمين ( اسمها قبل الزواج  ألمنرادر )، وهي مغنية، وأبٍ يُدعى أوغست كارل فريدريش بروخ، وهو محامٍ أصبح نائب رئيس شرطة كولونيا. كان لماكس أختٌ تُدعى ماتيلد ("تيل"). ^{[ 1 ]} تلقّى تدريبه الموسيقي المبكر على يد المُلحّن وعازف البيانو فرديناند هيلر ، الذي أهدى إليه روبرت شومان كونشرتو البيانو الخاص به في مقام لا الصغير . وقد أدرك المُلحّن وعازف البيانو البوهيمي الموهوب إغناز موشيلس موهبة بروخ. ^{[ 2 ]}

في التاسعة من عمره، كتب بروخ أولى مؤلفاته الموسيقية، وهي أغنية بمناسبة عيد ميلاد والدته. ومنذ ذلك الحين، أصبحت الموسيقى شغفه. وقد حظي بدعمٍ كبير من والديه في دراسته. شملت أعماله المبكرة العديد من الموتيتات، وألحان المزامير، ومقطوعات البيانو، وسوناتات الكمان، ورباعية وترية، وحتى أعمال أوركسترالية مثل مقدمة أوبرا كان يخطط لها بعنوان " جان دارك" . لم يبقَ من هذه الأعمال المبكرة إلا القليل.

تلقى بروخ أول درس له في نظرية الموسيقى عام ١٨٤٩ في بون ، على يد البروفيسور هاينريش كارل برايدنشتاين ، صديق والده. في ذلك الوقت، كان بروخ يقيم في ضيعة ببلدة بيرغيش غلادباخ ، حيث ألف معظم موسيقاه. كانت المزرعة ملكًا لمحامٍ وموثق يُدعى نايسن، الذي كان يعيش هناك مع أخته غير المتزوجة. لاحقًا، اشترت عائلة زاندرز، التي كانت تمتلك مصنعًا كبيرًا للورق، الضيعة . وفيما بعد، أصبحت ماريا زاندرز صديقةً وراعيةً لبروخ. ^{[ ٣ ]}

تلقى الشاب بروش تعليمه اللغة الفرنسية والإنجليزية في المحادثة على يد والده، الذي كان ثرياً جداً.

بعد دراسة وجيزة للفلسفة والفن في بون (1859)، أمضى بروخ مسيرة مهنية طويلة كمعلم وقائد أوركسترا وملحن، متنقلاً بين مناصب موسيقية في ألمانيا: مانهايم (1862-1864)، كوبلنز (1865-1867)، سوندرزهاوزن (1867-1870)، برلين (1870-1872)، وبون، حيث أمضى الفترة من 1873 إلى 1878 يعمل بشكل مستقل. وفي أوج مسيرته المهنية، أمضى ثلاثة مواسم كقائد أوركسترا لجمعية ليفربول الفيلهارمونية (1880-1883).

درّس التأليف الموسيقي في جامعة برلين للموسيقى من عام ١٨٩٠ حتى تقاعده عام ١٩١٠. ومن أبرز طلابه الملحن الإيطالي أوتورينو ريسبيغي ، وعازف البيانو الأمريكي رودولف رويتر ، وعازفة البيانو والملحنة والكاتبة الألمانية كلارا ماتيلدا فايست (١٨٧٢-١٩٤٨). انظر: قائمة طلاب الموسيقى حسب المعلم: من أ إلى ب#ماكس بروخ .

تزوج بروخ من كلارا توتشيك، المغنية التي التقى بها خلال جولة فنية في برلين، في 3 يناير 1881. يُعتقد أنها وُلدت في 15 فبراير 1854، أي أنها كانت تبلغ من العمر 26 عامًا وقت الزواج؛ ^{[ 4 ]} وتشير بعض المصادر إلى أنها كانت في السادسة عشرة من عمرها. كانت تنتمي إلى عائلة موسيقية؛ فأختها هي الملحنة فيليسيا توتشيك . ^{[ 5 ]} عاد الزوجان إلى ليفربول حيث كان بروخ قائدًا لأوركسترا جمعية ليفربول الفيلهارمونية (1880-1883) واستأجرا مسكنًا في منطقة سيفتون بارك . وُلدت ابنتهما مارغريتا، التي أصبحت فيما بعد كاتبة بارزة ومدافعة عن حياة والدها وأعماله، في ليفربول عام 1882. وُلد ابنهما البكر، ماكس فيليكس بروخ، في 31 مايو 1884 في بريسلاو، وأظهر موهبة موسيقية كبيرة في سن مبكرة. ورُزق الزوجان بولدين آخرين، هما هانز وإيوالد. ^{[ 6 ]} من بين الأطفال الأربعة، تزوج ماكس جونيور وإيوالد فقط، لكن لم ينجب أي منهما أطفالًا، وهكذا انتهى خط عائلة بروش المباشر بوفاة إيوالد في عام 1974.

توفي بروخ في منزله في برلين- فريدناو عام 1920. ودُفن بجوار زوجته كلارا، التي توفيت في 26 أغسطس 1919، في مقبرة كنيسة القديس ماثيوس القديمة في برلين- شونيبيرغ . وقد نقشت مارغريتا بروخ لاحقًا على شاهد القبر عبارة "الموسيقى هي لغة الله". ^{[ 7 ]}

وضعت أعمال بروخ المعقدة والمتقنة، التي تنتمي إلى التقاليد الموسيقية الرومانسية الألمانية، اسمه في خانة الكلاسيكية الرومانسية التي يمثلها يوهانس برامز ، بدلاً من " الموسيقى الجديدة " المعارضة لفرانز ليست وريتشارد فاغنر . في عصره، اشتهر بروخ في المقام الأول كملحن كورالي ، وللأسف، غالباً ما طغى عليه صديقه برامز، الذي كان أكثر شهرةً وتقديراً.

اليوم، كما كان الحال في حياته، تُعدّ كونشرتو الكمان رقم 1 لبروخ، في سلم صول الصغير ، مصنف 26 (1866)، واحدة من أشهر كونشرتات الكمان الرومانسية. تستخدم هذه الكونشرتو العديد من التقنيات المُستقاة من كونشرتو الكمان لفيلكس مندلسون في سلم مي الصغير ، بما في ذلك ربط الحركات، بالإضافة إلى حذف العرض الأوركسترالي الافتتاحي الكلاسيكي وغيره من الأساليب البنائية الشكلية المُحافظة التي ميزت الكونشرتات السابقة. كان جوزيف يواكيم هو المرجع الرئيسي لبروخ أثناء تأليف وتطوير كونشرتوه، وكانت تنقيحات يواكيم هي التي أوصلت العمل إلى نسخته النهائية المنشورة. ^{[ 8 ]} على الرغم من هذه التعديلات على الأسلوب الرومانسي التقليدي، غالبًا ما كان يُنظر إلى بروخ على أنه مُلحّن مُحافظ.

أما العملان الآخران لبروش اللذان لا يزالان يُعزفان على نطاق واسع، فقد كُتبا أيضًا لآلة وترية منفردة مع أوركسترا: " الخيال الاسكتلندي" للكمان والأوركسترا، والذي يتضمن توزيعًا موسيقيًا للحن "هاي توتي تاتي"، المعروف باستخدامه في أغنية " سكوتس وا هاي " لروبرت بيرنز ؛ و "كول نيدري "، العمل رقم 47، للتشيلو والأوركسترا (بعنوان فرعي "أداجيو على ألحان عبرية للتشيلو والأوركسترا")، والذي يبدأ وينتهي بعزف منفرد للتشيلو لترنيمة " كول نيدري " ("جميع النذور...") التي تفتتح صلاة يوم الغفران اليهودية ( الأشكنازية ) . وربما يكون هذا العمل قد ألهم إرنست بلوخ في تأليف " شيلومو" (بعنوان فرعي "رابسودية عبرية") عام 1916، وهي مقطوعة موسيقية أكثر عاطفية وطولًا من حركة واحدة، تتناول أيضًا موضوعًا يهوديًا، وهي أيضًا للتشيلو المنفرد والأوركسترا.

أدى نجاح مقطوعة "كول نيدري" إلى اعتقاد الكثيرين بأن بروخ كان من أصل يهودي، رغم نفيه ذلك ^{[ 9 ]} وعدم وجود أي دليل على يهوديته. وبحسب ما تم التأكد منه، لم يكن أي من أسلافه يهوديًا. أُطلق على بروخ اسم كريستيان كاسم أوسط ^{[ 1 ]} ونشأ على المذهب البروتستانتي ^{[ 10 ]} . وفي إحدى المرات، سُجّل له تعليق معادٍ للسامية في أعقاب هزيمة ألمانيا في الحرب العالمية الأولى ^{[ 11 ]} . ومن المفارقات، أنه على الرغم من النفي المتكرر من قِبل عائلة بروخ الباقية على قيد الحياة، فقد قُيّد أداء موسيقاه طوال فترة حكم الحزب النازي (1933-1945) لأنه اعتُبر "يهوديًا محتملاً" لتأليفه موسيقى ذات طابع يهودي صريح. ونتيجة لذلك، طُويت موسيقاه في غياهب النسيان في البلدان الناطقة بالألمانية.

في عالم موسيقى الحجرة ، لا يحظى بروخ بشهرة واسعة، على الرغم من أن مقطوعاته الثماني للكلارينيت والفيولا والبيانو تُعاد إحياءها بين الحين والآخر، نظرًا لقلة الأعمال الموسيقية الأخرى المكتوبة لهذا المزيج النادر من الآلات. وكما فعل برامز وويبر اللذان ألفا مقطوعات للكلارينيت مع وضع عازف كلارينيت معين في الاعتبار، فقد كتب بروخ هذه الثلاثيات لعازف كلارينيت معين، وهو ابنه ماكس. كما ألف العديد من المقطوعات الأخرى في تقاليد موسيقى الحجرة، بما في ذلك سباعيته، وهي جديرة بالذكر. أولى مقطوعاته الرئيسية في موسيقى الحجرة، والتي ألفها في بداية مسيرته المهنية، هي رباعيتان وتريتان متشابهتان في النبرة والحدة مع رباعيات شومان الوترية (العمل 41). أما تأليف خماسية البيانو الثانية فهو مثير للاهتمام، إذ بدأ تأليفها أثناء قيادته لجمعية ليفربول الفيلهارمونية . وعلى الرغم من أنها كُتبت للهواة، إلا أنها مقطوعة جيدة، ولم تُكتمل إلا بعد أن أُقنع بروخ، بعد مغادرته ليفربول، بلطف بإنهاء الحركة الأخيرة.

كتب السير دونالد توفي : "أجد نفسي متفقًا تمامًا مع كاتب المقال في قاموس غروف الذي يقول إن أعظم براعة لبروخ تكمن في معالجة الجوقة والأوركسترا." ^{[ 12 ]} وتابع توفي مشيدًا على وجه الخصوص بـ "أوديسيوس: مشاهد من الأوديسة" ^{[ 13 ]} ( أوديسيوس: مشاهد من الأوديسة )، العمل رقم 41، للجوقة والمغنين المنفردين والأوركسترا، ^{[ 14 ]} و"كيري وسانكتوس".

في عام ١٩١٨، قرب نهاية حياته، عاد بروخ إلى التفكير في فرق موسيقية أصغر حجمًا، فقام بتأليف خماسيتين وتريتين، شكلت إحداهما أساسًا لثمانية وترية ، كتبها عام ١٩٢٠ لأربعة كمانات، وفيولاتين، وتشيلو، وكونترباس. تتعارض هذه الثمانية نوعًا ما مع الأسلوب المبتكر السائد في ذلك العقد. فبينما كان ملحنون مثل شونبيرغ وسترافينسكي جزءًا من التيار الحداثي المتطلع إلى المستقبل، سعى بروخ وغيره إلى البقاء ضمن التقاليد الرومانسية، متجنبين روح الثورة التي سادت تلك الحقبة. تُظهر هذه الأعمال الثلاثة المتأخرة في موسيقى الحجرة أسلوبًا " كونشرتانت " حيث يهيمن دور الكمان الأول ويحمل في طياته الكثير من الجاذبية الموسيقية. وبحلول الوقت الذي عُزفت فيه هذه الأعمال احترافيًا لأول مرة في ثلاثينيات القرن العشرين، كانت سمعة بروخ قد تراجعت، ولم يعد معروفًا إلا بكونشرتوه الشهير. ^{[ ١٥ ]}

تشمل أعمال بروخ الأخرى كونشرتين أقل شهرة للكمان والأوركسترا، وهما الكونشرتو رقم 2 في سلم ري الصغير (1878) والكونشرتو رقم 3 في سلم ري الصغير (1891) (والتي اعتبرها بروخ لا تقل روعة عن الكونشرتو الأول الشهير)؛ بالإضافة إلى كونشرتو للكلارينيت والفيولا والأوركسترا ، والعديد من المقطوعات الأخرى للكمان أو الفيولا أو التشيلو والأوركسترا. وتتميز سيمفونياته الثلاث بأسلوب كتابة لحنية رومانسية ألمانية مميزة، تم توزيعها موسيقياً ببراعة.

أضاف بروخ إلى هذا الإنتاج ثلاث مقطوعات أوركسترالية في أواخر حياته، وللثالثة منها تاريخ مميز. يعود أصلها إلى جزيرة كابري ، حيث شاهد موكبًا عُزفت فيه نغمة على آلة التوبا "تصلح أن تكون أساسًا لمسيرة جنائزية"، والتي شكلت بدورها أساس هذه المقطوعة التي أنجزها عام ١٩٠٩. إلا أن ثنائي البيانو الأمريكي، الأختين سوتيرو، روز وأوتيلي سوتيرو ، طلبتا من بروخ تأليف كونشيرتو خاص بهما، فقام بتوزيع هذه المقطوعة لتصبح كونشيرتو مزدوجًا للبيانو، على أن يُعزف داخل الأمريكتين فقط. أُنجز كونشيرتو مقام لا بيمول الصغير لبيانوين وأوركسترا ، العمل رقم ٨٨أ، عام ١٩١٢ خصيصًا للأختين سوتيرو، لكنه لم يُعزف قط بنسخته الأصلية. وقد عزفتا العمل مرتين فقط، بنسختين مختلفتين من تأليفهما. تم سحب النوتة الموسيقية في عام 1917 ولم يتم اكتشافها إلا بعد وفاة أوتيلي سوتيرو في عام 1970. كما لعبت الأخوات دورًا رئيسيًا في مصير مخطوطة كونشرتو الكمان رقم 1: فقد أرسلها بروش إليهما لبيعها في الولايات المتحدة، لكنهما احتفظتا بها وباعتاها فقط لتحقيق ربحهما الخاص.

قدم عازفا الكمان جوزيف يواكيم وويلي هيس النصح لبروش بشأن كتاباته لتلك الآلة، وقام هيس بعرض بعض أعماله لأول مرة، بما في ذلك مقطوعة الحفل الموسيقي للكمان والأوركسترا ، رقم 84، والتي تم تأليفها خصيصًا له.

• ألفونس أوت (1955). "بروخ، ماكس كارل أوغست" . نيو دويتشه السيرة الذاتية (في المانيا). المجلد.  2. برلين: دنكر وهمبلوت. ص 641 – 642 ( النص الكامل متاح عبر الإنترنت ) . 
• فولر ميتلاند، جيه إيه (1894). "ماكس بروخ" . روائع الموسيقى الألمانية . نيويورك: تشارلز سكريبنر وأولاده. OCLC 1333984 . 

• نوتات موسيقية مجانية من تأليف ماكس بروخ في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)
• نوتات موسيقية مجانية من تأليف ماكس بروخ في مكتبة الملكية العامة للكورال (ChoralWiki)
• تسجيلات موصى بها لموسيقى بروخ من موقع كلاسيكال نت
• ماكس بروش على موقع AllMusic الإلكتروني
• معلومات أساسية عن توزيع بروخ لترنيمة " كول نيدري" من موقع تشازانوت أونلاين
• الصفحة الرئيسية لماكس بروخ لتوماس وود (مع رابط إلى قائمة المراجع - فهرس غير موثق للأعمال حسب رقم العمل)
• نتائج مجانية لمشروع Mutopia