تيمباليس

استُوردت آلات التيمباني إلى كوبا في القرن التاسع عشر، واستُخدمت من قِبل فرق النفخ المعروفة باسم "أوركيستاس تيبكاس" . كانت هذه الآلات من نفس النوع المستخدم في الفرق العسكرية والأوركسترا السيمفونية. وكانت، ولا تزال، تُعزف بمطارق (عصي ذات رؤوس كبيرة وناعمة ومستديرة). استُبدلت التيمباني بآلات البايلاس، المصنوعة من جسم مقلاة معدنية شائعة الاستخدام (لاحقًا، استُخدمت علب الشحم لصنع التيمباليتوس ). صُممت هذه التيمباليتوس الجديدة في الأصل لتُستخدم من قِبل فرق الشوارع. على عكس التيمباني الكلاسيكية، تُضرب هذه التيمباليتوس دائمًا بعصي مستقيمة (أرق من عصي الطبول القياسية، وغير مُشكّلة: فهي ذات سُمك مُوحد على طولها) بدون رأس إضافي. ^{[ 1 ]}

أصبحت التيمباليس جزءًا لا يتجزأ من نوع أصغر من الأوركسترا التي حلت محل الأوركسترا التقليدية في أوائل القرن العشرين، وهي فرقة شارانغا . كان أولبيانو دياز ، عازف التيمباليس في بعض أشهر فرق شارانغا في كوبا، تلك التي قادها تاتا ألفونسو وأنطونيو أركانو ولاحقًا خوسيه فاجاردو ، أول من أضاف جرس البقر ^{[ 4 ] [ 5 ]} ونشر تقنية أبانيكو في ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ 6 ]} في خمسينيات القرن العشرين، أصبح عازف التيمباليس سيلفانو "تشوري" شويغ ظاهرة في نوادي هافانا الليلية بفضل ارتجالاته الماهرة على التيمباليس وآلات الإيقاع الأخرى المصنوعة يدويًا، بينما استكشف والفريدو دي لوس رييس وغييرمو باريتو أساليب جديدة مع الآلة في جلسات ارتجالية تُعرف باسم ديسكارغاس ؛ تأثروا بعازفي طبول الجاز الأمريكيين مثل ماكس روتش، وكثيراً ما كانوا يعزفون على الطبول. ^{[ 7 ]} كان والفريدو مؤثراً بشكل كبير على تلميذه أماديتو فالديس ، الذي أصبح لاحقاً عضواً في فرقة بوينا فيستا سوشيال كلوب ، وعلى ابنيه والفريدو رييس جونيور ودانيال دي لوس رييس . في سبعينيات القرن العشرين، جاءت معظم الابتكارات في العزف على التيمباليس من فرق السونغو مثل أوركسترا ريفيه، بقيادة عازف التيمباليس إليو ريفيه ، وأوركسترا ريتو أورينتال، التي كان دانيال دياز يعزف على التيمباليس فيها، وفرقة لوس فان فان ، التي أصبح عازفو التيمباليس فيها، أولاً بلاس إيغويس ثم تشانغيتو ، أساتذة في العزف على هذه الآلة. ^{[ 8 ]} في تسعينيات القرن العشرين، صوّر تشانغيتو سلسلة من الفيديوهات التعليمية عن التيمباليس، بالإضافة إلى الكونغا والطبول، والتي صدرت على أشرطة VHS .

كان أوبالدو نيتو، عازف التيمبال في فرقة ماتشيتو والأفرو-كوبيين، من أوائل الموسيقيين الذين ساهموا في نشر هذه الآلة في الولايات المتحدة. إلا أن عازف الإيقاع وقائد الفرقة تيتو بوينتي، المولود في نيويورك، هو من برز كشخصية رائدة في هذا المجال لبقية القرن العشرين، وكثيراً ما لُقّب بـ"ملك التيمبال". غالباً ما كان يتولى قيادة فرقته الموسيقية في تسجيلاته الاستوديوية، تاركاً مكان التيمبال لفنانين صاعدين مثل ويلي بوبو ومونشيتو، نجل قائد الفرقة رافائيل مونيوز. كما برز العديد من عازفي التيمبال البورتوريكيين الآخرين خلال خمسينيات القرن الماضي، مثل ويلي رودريغيز وهومبرتو موراليس ورافائيل كورتيخو . كان الأولان يعزفان غالباً في فرق موسيقى المامبو والجاز اللاتيني ، بينما أسس كورتيخو إحدى أشهر الفرق الموسيقية في بورتوريكو، وهي فرقة كورتيخو إي سو كومبو. في ستينيات القرن العشرين، شهدت نيويورك بزوغ نجم موسيقى السالسا، وبرز فيها كل من كاكو ، وماني أوكويندو ، وجيمي ساباتير ، وأوريستيس فيلاتو، ونيكي ماريرو . كما لاقت آلة التيمبال رواجًا في فرق موسيقى البوغالو، مثل فرقة بوتشو وإخوانه اللاتينيين ، التي كان قائدها عازف التيمبال هنري "بوتشو" براون. ^{[ 9 ]} وفي سبعينيات القرن العشرين، بدأ استخدام التيمبال في أنواع موسيقية أخرى، مثل موسيقى الروك اللاتينية والريغي . وأصبح عازف الإيقاع المكسيكي الأمريكي بيت إسكوفيدو ، وشقيقه كوك، وابنته شيلا، عازفين بارعين على التيمبال في موسيقى الروك والجاز والفانك. وفي وقت لاحق، أدخل عازفو إيقاع مثل إريك بوبو ، نجل ويلي بوبو، آلة التيمبال إلى موسيقى الهيب هوب .

يُطلق على الجزء الأساسي من آلة التيمباليس في موسيقى الدانزون اسم "باكيتيو". في المثال أدناه، تشير رؤوس النوتات المشطوبة إلى ضربات الطبل المكتومة، بينما تشير رؤوس النوتات العادية إلى الضربات المفتوحة. كانت موسيقى الدانزون أول موسيقى مكتوبة تستند إلى المبدأ التنظيمي للإيقاع الأفريقي جنوب الصحراء الكبرى، والمعروف في كوبا باسم "كلاف" . ^{[ 10 ]}

خلال عصر المامبو في أربعينيات القرن العشرين، بدأ عازفو التيمبال بتثبيت أجراس الأبقار على طبولهم. تُثبّت هذه الأجراس، أو قطع الخشب ، أعلى التيمبالين بقليل وبينهما، على مسافة أبعد قليلاً من العازف. تستند أنماط أجراس التيمبال الأربعة التالية إلى جزء الكاسكارا في موسيقى الرومبا الشعبية ، وهي مكتوبة بتسلسل كلاف 3-2 .

في سبعينيات القرن العشرين، طوّر خوسيه لويس كوينتانا " تشانغيتو " أسلوب العزف المتزامن على آلات التيمبال والبونغو عندما كان يعزف على التيمبال في فرقة سونغو "لوس فان فان" . يوضح المثال أدناه أنماط الأجراس المدمجة (مكتوبة بتسلسل كلاف 2-3 ).

كان تيتو بوينتي يظهر بشكل متكرر في الحفلات الموسيقية، وعلى الملصقات وأغلفة الألبومات، وهو يعزف على سبعة أو ثمانية طبول تيمبالي في مجموعة واحدة. وكان يُضاف أحيانًا إلى التيمبالي قطع من طقم الطبول، مثل طبلة البيس أو طبلة السنير. وبحلول أواخر السبعينيات، أصبح هذا هو السائد في نوع موسيقى السونغو . ^{[ 11 ]} أدخل تشانغيتو وآخرون تأثيرات الرومبا والفانك إلى عزف التيمبالي. وفي فرق التيمبا المعاصرة ، غالبًا ما يستخدم عازفو الطبول، مثل كاليستو أوفييدو، مزيجًا من التيمبالي وطقم الطبول. ^{[ 12 ]}

التيمباليتوس أو البايليتاس هي طبول تيمباليس صغيرة بأقطار 15 أو 20 أو 25 سنتيمترًا . تُستخدم التيمباليتوس لعزف دور البونغو بالعصي ، ولكنها لا تُستخدم لعزف دور التيمباليس التقليدي. كان مانتيكا وبابايتو وفيليكس إسكوبار "إل غاليغو" وماني أوكويندو من أبرز عازفي البونغو على التيمباليتوس. ^{[ 16} ] تُدمج التيمباليتوس أحيانًا في مجموعات التيمباليس الموسعة، أو في مجموعات الطبول. اختُرعت هذه الآلة في كوبا في منتصف عشرينيات القرن الماضي كبديل للبونغو الذي كان محظورًا آنذاك في هافانا من قِبل رئيس كوبا آنذاك، جيراردو ماتشادو. ^وكانت الفرقتان اللتان استخدمتاها بشكل رئيسي في ذلك الوقت هما لا غلوريا مانتانسيرا ولا سونورا مانتانسيرا.   

التيمبال الصغيرة هي طبول صغيرة تشبه التيمباليتو، يستخدمها أحيانًا عازفو الطبول في موسيقى الروك كجزء من مجموعات طبولهم. على سبيل المثال، يُعرف عازف الطبول جون دولمايان من فرقة سيستم أوف أ داون باستخدامه اثنين من التيمبال الصغيرة (6 بوصات و8 بوصات) في مجموعته ^{[ 17 ]} ، ويستخدم ديف ماكنتوش زوجًا من التيمبال الهجومية بقطر 8 بوصات وعمق 9 بوصات و11 بوصة من صنع شركة ماينل بيركاشن ^{[ 18 ]} لإنتاج صوت مشابه لصوت زوج من الأوكتوبان . كما تنتج ماينل مجموعة من التيمبال الصغيرة ذات العمق التقليدي ولكن بقطر 8 بوصات و10 بوصات، وهي مناسبة أيضًا للاستخدام في مجموعات الطبول. ^{[ 19 ]}

فرقة جامعة أوهايو الموسيقية رقم 110 هي فرقة المسيرة الجامعية الوحيدة في الولايات المتحدة التي تستخدم التيمباليس في قسم الإيقاع. أُضيفت التيمباليس إلى الفرقة عام 1971، لتُصاحب خمسة طبول سنير، وطبلتين باس، وطبلتين باس تينور، ومجموعتين من الصنج. لا تستخدم الفرقة مجموعة طبول تينور متعددة تقليدية كما هو الحال في معظم فرق المسيرة، بل تستخدم مزيجًا من التيمباليس وطبول تينور مزدوجة لتكوين الطبقات الصوتية المتوسطة في قسم الإيقاع. يُعرف هذا القسم مجتمعًا باسم "الأصوات المتوسطة" أو "الوسطى".