تحميل

الموسوعة الحرة
تحميل
الأصول الأسلوبيةسون كوبانو ، فيلين ، رومبا ، مامبو
الأصول الثقافيةالمشهد الموسيقي في هافانا (منتصف الخمسينيات)
الأدوات النموذجيةالبيانو ، الكونترباس ، قسم الإيقاع ، قسم البوق ، التريس ، الفلوت ، الكمان
الأشكال المشتقةصلصة دورا
مشاهد إقليمية
هافانا ومدينة نيويورك
مواضيع أخرى
موسيقى كوبا - جلسة ارتجالية

ديسكارجا (حرفيًا التفريغ بالإسبانية ) هي جلسة ارتجالية مرتجلة تتكون من اختلافات على موضوعات الموسيقى الكوبية ، في المقام الأول سون مونتونو ، ولكن أيضًا غواخيرا ، بوليرو ، غواراشا ورومبا . [1] يتأثر هذا النوع بشدة بموسيقى الجاز وقد تم تطويره في هافانا خلال الخمسينيات من القرن الماضي. كانت الشخصيات المهمة في ظهور هذا النوع هي كاشاو وخوليو جوتيريز وبيبو فالديز وبيروتشين ونينو ريفيرا في كوبا وتيتو بونتي وماتشيتو وماريو بوزا في نيويورك . في الأصل، تم الترويج لديسكارجا من قبل شركات التسجيلات مثل بانارت ومايب وجيما تحت علامة جلسات الارتجال الكوبية . منذ الستينيات، تم عادةً تكييف تنسيق ديسكارجا من قبل فرق السالسا الكبيرة ، وأبرزها فانيا أول ستارز .

تاريخ

الأصول: الابن، الفيل والجاز

بيانو غواجيو في مقطوعة ماريو بوزا "تانجا". تعتبر هذه اللحن أول مقطوعة جاز أفرو كوبية . وعلى هذا النحو، كان تسجيل هذه الأغنية عام 1949 بواسطة ماتشيتو وأفرو كوبيين عاملاً مهمًا في تطوير تنسيق descarga. في الواقع، كانت مقطوعات مثل "تانجا" تُؤدى عادةً في جلسات الارتجال. [2]

خلال الأربعينيات من القرن العشرين، كان مصطلح descarga يستخدم بشكل شائع في المشهد الموسيقي في كوبا للإشارة إلى عروض البوليرو المتأثرة بموسيقى الجاز بطريقة مرتجلة. كان هذا جزءًا من حركة ما يسمى filin ( الشعور ) التي قادها فنانون مثل خوسيه أنطونيو مينديز وسيزار بورتيو دي لا لوز ولويس يانيز. [1] ورث هذا الأسلوب موسيقيون مثل بيبو فالديز وفرانك إميليو فلين الذين استكشفوا مزيج الجاز والأشكال الكوبية في الخمسينيات من القرن العشرين. على وجه الخصوص، غالبًا ما يُستشهد بجلسة بيبو عام 1952 مع المنتج نورمان جرانز في هافانا، والتي تُنسب إلى Andre's All Stars، على أنها علامة فارقة في تطوير موسيقى الجاز الكوبية، وبالتالي، descarga. [3] ومع ذلك، في هذا الوقت، بدأ استخدام مصطلح descarga بطريقة مختلفة لوصف جلسات الارتجال القائمة على son montuno والإيقاعات الأفرو كوبية الأخرى. [1] كان مشهد المامبو والجاز الكوبي الأفريقي الناشئ في نيويورك خلال الأربعينيات من القرن العشرين أيضًا حافزًا لتطوير descargas، مع فنانين مثل Machito و Dizzy Gillespie و Charlie Parker و Tito Puente الذين قدموا مربى ممتدة بزخارف أفريقية كوبية . [3] [2]

خمسينيات القرن العشرين: جلسات بانارت

وصلنا إلى استوديوهات بانارت في حوالي الساعة الثانية أو الثالثة صباحًا، بعد الانتهاء من حفلاتنا الموسيقية في العديد من النوادي الليلية. أحضر مالك شركة بانارت ريكوردز الجاليكي أربعين زجاجة كونياك وخمسين زجاجة روم. هكذا اكتمل أول مجلد من ألبومات خوليو جوتيريز. كان ألبومًا حقيقيًا: لم يتضمن أي موسيقى مكتوبة.

والفريدو دي لوس رييس [4]

كاشاو وفرقته، كما ظهرا في طبعة مارس 1961 من مجلة "شو" الكوبية. من اليسار إلى اليمين: كاشاو (باس)، جوستافو تامايو (جويرو)، تاتا جوينيس (تومبادورا)، أليخاندرو "إل نيجرو" فيفار (بوق)، روخيليو "ييو" إغليسياس (بونجو) وغييرمو باريتو (تيمباليس). تم التقاط هذه الصورة خلال نفس جلسة التصوير التي أسفرت عن غلاف مجلة Cuban Jam Sessions in Miniature .

تم تسجيل أول سلسلة من جلسات descarga jam الناجحة تجاريًا في الغالب بين عامي 1956 و 1958 في استوديوهات Panart في هافانا. [1] تم إصدار جلسات descarga Panart في ثلاثة مجلدات تحت عنوان Cuban Jam Session ؛ سيبيعون أكثر من مليون نسخة. [2] تم تسجيل المجلدين الأول (1956، الغلاف الأصفر) والثاني (1957، الغلاف الأزرق) تحت إشراف Julio Gutiérrez مع Peruchín على البيانو. تم تسجيل الجلسات بواسطة المهندس فرناندو بلانكو في هافانا ثم تم إرسالها للتحرير إلى نيويورك. وفقًا لملاحظات الغلاف الأصلية للمجلد الأول، تم فتح أبواب الاستوديو في الساعة 10:30 مساءً وتم إجراء التسجيلات طوال الليل. [5] تدور المربى في المجلد الأول حول موضوعات canción و mambo و chachachá و conga ؛ أطول مسار، "Opus for Dancing"، يستمر لمدة 10 دقائق. يبدأ المجلد الثاني بأغنية "Descarga caliente"، وهي مربى مونتونو مدتها 17 دقيقة، [nb 1] بينما يتميز الجانب B بالرومبا والشاشاتشا وأداء طقسي سانتيريا . أخرج تريسيرو نينو ريفيرا المجلد الثالث (1958، الغلاف الأحمر) ويتألف من ثلاثة مسارات مونتونو مدمجة مع السوينج والجواجيرا والشاشاتشا ، بالإضافة إلى جواجوانكو - كومبارسا . [5] كان الموسيقيون الوحيدون الذين شاركوا في الجلسات الثلاث هم أليخاندرو "إل نيجرو" فيفار ( بوق ) وإميليو بينالفر (ساكسفون تينور) وسلفادور "بول" فيفار (كونترباس). أقيمت جلسة أخرى بعنوان جلسة المربى الكوبية مع فاخاردو تحت إشراف عازف الفلوت خوسيه فاخاردو في عام 1957، ولكن لم يكن من الممكن تسجيل سوى أربعة مسارات. تم الانتهاء من الألبوم في ميامي عام 1964. [8] كان أول ألبوم تنزيل بتنسيق تشارانجا ويتميز بموسيقى المامبو والتشاتشاشا والغواخيرا والمونتونو المستوحاة من موسيقى الجاز. [5] [8]

في عام 1957، سجل كاشاو في استوديوهات بانارت جلساته الكوبية المربى المصغرة ، وهي تسجيلات قصيرة تتناقض مع التسجيلات الموسعة في أسطوانات LP الكوبية المربى السابقة . وُصف الألبوم، الذي يُنسب إلى "Cachao y su ritmo caliente" ( كاشاو وإيقاعه الساخن )، بأنه "تسجيل تاريخي" مع "قسم إيقاع كلاسيكي" و"إنجيل موسيقي السالسا الحقيقي على التسجيل". [9] في نفس العام، أخرج تشيكو أوفاريل تسجيلين، وهما "Descarga Número 1" و"Descarga Número 2" مع مجموعته المتميزة، All Stars Cubano، والتي تضم كاشاو على الجيتار. أصدرت جيما تسجيلات أوفاريل كأغنية فردية وتم تضمينها لاحقًا في LP Los mejores músicos de Cuba (1959) متعدد الفنانين. واصل Cachao تسجيل جلسات descarga كقائد بين عامي 1958 و1960: Jam Session with Feeling (Maype)، Descarga (Maype)، الموسيقى الكوبية في Jam Session (Bonita) و Descargas con el ritmo de Cachao (Modiner). في الوقت نفسه، سجل كاشاو جلسات دانزون تقليدية لعلامة إرنستو دوارتي Producciones Duarte، مما أدى إلى ألبومين تم توزيعهما بواسطة كوباني: Con el ritmo de Cachao (أعيد إصداره باسم Camina Juan Pescao ) و El gran Cachao (أعيد إصداره باسم Cachao y su Típica Vol. 2 )، ويضم أعضاء سابقين في Arcaño y sus Maravillas . ومع ذلك ، في وقت لاحق من حياته المهنية، قام بتسجيل العديد من مناطق الدانزون هذه ("Avance Juvenil"، و"Ahora sí"، وما إلى ذلك) بتنسيق موسع يشبه التنزيل.

بالتزامن مع تسجيلات بانارت من هافانا، سجل تيتو بوينتي ألبومًا كاملاً في عام 1956، بوينتي في الإيقاع . إنها مجموعة من الأغاني الثقيلة الإيقاعية التي تضم مونجو سانتاماريا وويلي بوبو وكارلوس "باتاتو" فالديس . مثل Cuban Jam Session Vol I ، يتميز الألبوم بتنوعات في موضوعات المامبو، على الرغم من أن تركيز تسجيلات تيتو هو قسم الإيقاع، حيث يفتقر إلى عازف بيانو لعزف guajeos. ظهر في الألبوم عازف الجيتار الضيف Bobby "Big Daddy" Rodríguez ليعزف التومباوس على مقطعين صوتيين. في عام 1957 ، سجل بوينتي كتابه Top Percussion الذي نال استحسان النقاد ، وهو متابعة لـ Puente in Percussion . ويضم مونجو سانتاماريا وويلي بوبو وفرانسيسكو أجوابيلا وجوليتو كولازو. تتكون نهاية الألبوم من 7 دقائق من موسيقى الجاز مع الضيف Doc Severinsen على البوق الرئيسي. [13]

في عام 1958، سجل والفريدو دي لوس رييس ، عازف الطبول في جلسة المربى الكوبي المجلدين الأول والثاني ، سابور كوبانو مع عازف البيانو يويو كاستيليرو، وقسم البوق، والمغنيين كيكو رودريغيز ومارثا رامز. تضمن الألبوم "Descarga" لـ Chico O'Farrill و "Mambo Inn" لماريو باوزا و guaracha بعنوان "Cuban Jam Session" يُنسب إلى رافائيل هيرنانديز . [14]

ستينيات القرن العشرين: من هافانا إلى نيويورك

في عام 1960، سجل والفريدو دي لوس رييس ثاني ألبوم له كقائد، Cuban Jazz . على عكس ألبومه السابق، تضمن هذا الألبوم قسم إيقاع ثقيل بإذن من Los Papines. بالإضافة إلى ذلك، عزف Cachao على الجيتار. [15] في نفس العام، أصدر عازف البوق رولاندو أغويلو ألبومين بعنوان Cuban Jam Session on Maype. على الرغم من وصف أسلوبه بأنه يميل إلى "المامبو الناعم" وتشا تشا تشا، [16] فقد حظيت جلساته بالثناء بسبب أداء خوانيتو ماركيز على الجيتار الكهربائي، والذي استشهد به بعض النقاد باعتباره "عازف جيتار غامض" بسبب عدم وجود اعتمادات على LP. [17] [18] في نفس الوقت تقريبًا، تم تسجيل LP آخر بعنوان Cuban Jam Session بواسطة فرقة بقيادة عازف البوق كارلوس أرادو، الذي كان مثل أغويلو عضوًا في Orquesta Hermanos Castro، لشركة Sirena. [19] غادر كاشاو كوبا في عام 1962، وبقي في مدريد لمدة عام قبل أن ينتقل إلى نيويورك، حيث انضم إلى أوركسترا تيتو رودريجيز . كان تأثير كاشاو ملحوظًا في المربى مثل "Descarga Cachao" و "Descarga Malanga". [20] في نفس الوقت تقريبًا، سجل كاشاو سلسلة من الألحان المشابهة لـ descarga مع أوركسترا جو كين، والتي تضمنت مزيجًا من الموسيقيين الأمريكيين والكوبيين. تم إعادة إصدار الألبوم الناتج، Latin Explosion ، على قرص مضغوط مع Cuban Jam Sessions in Miniature تحت عنوان From Havana to New York . [21]

خلال أوائل الستينيات، تم إحياء نوع descarga في نيويورك من قبل Alegre All-Stars، وهي فرقة تضم أنجح الفنانين في قائمة Alegre Records . تم إنتاج الألبومات بواسطة Al Santiago، الذي اختار Charlie Palmieri كمدير موسيقي، وكان لها تأثير كبير على تطوير السالسا، مما أطلق مسيرة فنانين مثل Johnny Pacheco و Cheo Feliciano و Barry Rogers . [22] [23] كان Palmieri قد سجل بالفعل أغنية descarga واحدة، "Pacheco's Descarga"، لألبومه الأول من charanga La Duboney، والذي ظهر فيه Pacheco على الفلوت. أخرج Pacheco لاحقًا جلسة descarga الخاصة به لألبومه Pacheco, His Flute and Latin Jam لعام 1965 . [24] في عام 1965 أيضًا، أصدر أليجري ألبوم Puerto Rican All-Stars الذي يضم Kako ، وهي جلسة ارتجالية تم تسجيلها في فبراير 1963 وقادها عازف التيمبالرو الشهير فرانسيسكو أنخيل باستار "كاكو" والذي ضم رافائيل إيثير وروبرتو روينا من بين آخرين. [25] وسرعان ما أطلق أكبر منافس لأليجري، تيكو ، "فرقته المنزلية" الخاصة، تيكو أول ستارز، التي تعزف نفس أسلوب descargas "Nuyorican". وفي الوقت نفسه، استمر مشروع أليجري أول ستارز بواسطة آل سانتياجو تحت أسماء مختلفة، وهي Cesta All-Stars وSalsa All-Stars. في عام 1968، قرر جيري ماسوتشي وجوني باتشيكو، مالكي شركة تسجيلات السالسا الرائدة في نيويورك، فانيا ريكوردز ، بدء مشروع آخر على غرار أليجري أول ستارز ولكن بنهج مختلف: ستدور الموسيقى الآن حول السالسا التي تُعزف على الهواء مباشرة من قبل مجموعة كبيرة بدلاً من أسلوب استوديو بانارت في الخمسينيات. ظهرت الفرقة، فانيا أول ستارز ، لأول مرة في عام 1968 في ريد جارتر في قرية غرينتش مع تشكيلة تضم راي باريتو وجو باتان وويلي كولون وبوبي فالنتين ولاري هارلو من بين آخرين، بالإضافة إلى الضيوف إيدي بالميري وتيتو بونتي وريتشي راي . تم تسجيل الحفل وتقسيمه إلى ألبومين، Live at the Red Garter Volumes I and II ، اللذين حققا نجاحًا معتدلًا. [26] [27]

سبعينيات القرن العشرين: ذروة السالسا دورا

في عام 1970، أصدر إيدي بالميري ألبوم Superimposition ، وهو ألبوم يحتوي على أغاني مثل "Chocolate Ice Cream" و"17.1"، والتي ظهر فيها ألفريدو "Chocolate" أرمينتيروس على البوق. انضم أرمينتيروس لاحقًا إلى Grupo Folklórico y Experimental Nuevayorquino، وهي فرقة أسسها عالم الموسيقى والمنتج رينيه لوبيز. عزفت الفرقة أغاني مطولة بصوت السالسا الحديث. [22]

في 26 أغسطس 1971، تم إصلاح Fania All-Stars بتشكيلة جديدة للأداء في Cheetah . تم تسجيل الحفل وتصويره، مما أسفر عن فيلم وثائقي، Our Latin Thing ، وثلاثة ألبومات، Live at the Cheetah، المجلدان الأول والثاني والموسيقى التصويرية لـ Our Latin Thing . [27] كانت جميع العروض بأسلوب salsa dura وبتنسيق descarga، والذي تم الاعتراف به في "Descarga Fania" التي تبلغ مدتها 9 دقائق، والتي كتبها راي باريتو ورتبها باريتو وعازف البيانو لويس كروز. [28] غالبًا ما يُستشهد بالحفل باعتباره أحد أكثر اللحظات أهمية في تاريخ السالسا، مما يسلط الضوء على أهمية تنسيق descarga في نجاح هذا النوع خلال السبعينيات. [29]

في عام 1977، تم إحضار كاشاو إلى الاستوديو بواسطة عالم الموسيقى رينيه لوبيز لتسجيل ألبومين جديدين لشركة سالسول : كاشاو واي سو ديسكارجا 77 ودوس . كان نصف المسارات المسجلة عبارة عن دانزونز ألفها كاشاو خلال مسيرته المهنية المبكرة، بينما كان النصف الآخر يتألف من ديسكارجا أفريقية كوبية، كما هو الحال في المراحل اللاحقة من مسيرة كاشاو المهنية. [ 30 ] تضمنت جلسات التسجيل موسيقيين مرموقين بما في ذلك فناني ديسكارجا من "الجيل الأول" مثل أليخاندرو "إل نيجرو" فيفار وألفريدو "شوكولاتة" أرمينتيروس وكارلوس "باتاتو" فالديز وخوليتو كولازو، بالإضافة إلى أعضاء من "الجيل الثاني" من موسيقيي ديسكارجا والسالسا مثل باري روجرز ونيلسون جونزاليس وآندي جونزاليس .

في 18 سبتمبر 1977، في مهرجان مونتيري للجاز ، قدم تيتو بونتي بالتعاون مع عازف الفيبرافون كال تيادير ديسكارجا لأول مرة لجمهور الجاز السائد بأدائه الختامي لمدة 10 دقائق للأغنية الكلاسيكية "Pare cochero" (كتبها مارسيلينو جويرا ). [31]

بدءًا من عام 1979، أصدرت فرقة Estrellas de Areito الكوبية التي أخرجها خوان بابلو توريس خمسة ألبومات تتكون حصريًا من الأغاني التي تم تنزيلها. وأعادت شركة World Circuit إصدار مجموعة من هذه التسجيلات بعنوان Los héroes في عام 1999 وحازت على استحسان النقاد. [32]

من ثمانينيات القرن العشرين حتى الوقت الحاضر: إحياء وإشادة النقاد

نادي بوينا فيستا الاجتماعي يؤدي عرضه في لوريان عام 2012. تُظهر الصورة عازف الترومبون خيسوس "أغواجي" راموس ، الذي حل محل خوان دي ماركوس غونزاليس كمدير للفرقة. غالبًا ما يقوم بتضمين أعمال التنزيل الكلاسيكية مثل "Trombón majadero" لـ Generoso Jiménez في ذخيرة المجموعة.

في عام 1981، اجتمع والفريدو دي لوس رييس وكاشاو وباكيتو هيتشافاريا لتسجيل ألبوم Walpataca ، وهو ألبوم أصدرته شركة Tania Records. تم إدراج الألبوم في المرتبة 60 في "أفضل 100 تسجيل مستقل" لمجلة Latin Beat (يونيو/يوليو 2004). [33] ستسجل نفس المجموعة (مع موسيقيين إضافيين) Walpataca II (1985) و Maestro de Maestros (1986) لشركة Tania. يتألف كلا الألبومين من سلسلة من المربى الجازية مع مجموعة متنوعة من الموضوعات، من قرع أفرو كوبي ثقيل إلى السالسا والجواراشا . يتضمن كلا الألبومين مقطوعتي "Bocachaby" و "Walpataca II". يضم Maestro de Maestros عازف الفلوت خوسيه فاخاردو وعازف الإيقاع نيلسون "فلاكو" بادرون. [34] [35]

خلال تسعينيات القرن العشرين، اكتسب تنسيق descarga شعبية عالمية بسبب إصدار العديد من الألبومات الناجحة للغاية. في عام 1993، أصدر الممثل الكوبي المولد آندي جارسيا فيلمًا وثائقيًا عن حياة وأعمال كاشاو بعنوان Como su ritmo no hay dos . [36] في العام التالي، أصبح كاشاو أول من تم ضمه (مع سيليا كروز ) إلى قاعة مشاهير موسيقى بيلبورد اللاتينية . بعد فترة وجيزة، أحضر جارسيا كاشاو إلى استوديو تسجيل لتسجيل ألبوم descarga، تكريمًا جزئيًا لوالده (الذي كان صديقًا لعائلة كاشاو) ومسقط رأسه، بيجوكال ، حيث كان والده يُعرف باسم el alcalde (العمدة). [37] الألبوم بعنوان Master Sessions Vol. لقد حققت أغنية I نجاحًا كبيرًا، حيث ظهرت في قائمة Billboard Latin 50 وفازت بجائزة جرامي لأفضل ألبوم لاتيني استوائي في مارس 1995. [36] [nb 2] تم إصدار الألبوم التالي، Master Sessions Vol. 2 ، والذي ظهر فيه Paquito D'Rivera و Rolando Laserie ، في عام 1995 وتم ترشيحه أيضًا لأفضل ألبوم لاتيني استوائي لكنه خسر أمام ألبوم Abriendo Puertas للمغنية Gloria Estefan .

في عام 1995، قرر نيك جولد (رئيس شركة وورلد سيركويت ريكوردز ) وخوان دي ماركوس جونزاليس (المخرج وعازف الثلاثي في ​​سييرا مايسترا ) تسجيل سلسلة من جلسات التنزيل التي تضم موسيقيين كوبيين راسخين إلى جانب الموهوبين الأفارقة توماني دياباتي (عازف كورا) وجيليمادي تونكارا (عازف جيتار). [38] وبحلول أوائل عام 1996، تم اختيار الموسيقيين الكوبيين بالفعل وكان الموسيقيون الأفارقة على وشك السفر إلى كوبا، ولكن بسبب الصعوبات في الحصول على التأشيرات لم يتمكنوا من القيام بذلك. [ملاحظة 3] ثم دعا جولد ري كودر وابنه يواكيم للمشاركة في الجلسات؛ سيعزف ري على الجيتار ويواكيم على الإيقاع الأفريقي. تم إجراء جلسات التسجيل في مارس 1996 في استوديوهات EGREM في هافانا وأسفرت عن إصدار ألبومين في عام 1997: A toda Cuba le gusta ، يُنسب إلى Afro-Cuban All Stars ، ونادي بوينا فيستا الاجتماعي . يتضمن كلا الألبومين، وخاصة الأخير، تنزيلات ممتدة تضم خوان دي ماركوس على تريس، وروبين غونزاليس (الذي شارك في Estrellas de Areíto) على البيانو، وأورلاندو "Cachaíto" López (ابن شقيق Cachao) على الباس وأماديتو فالديس على الدقات . أصبح Buena Vista Social Club إحساسًا دوليًا، حيث فاز بجائزة جرامي لعام 1998 لأفضل ألبوم لاتيني استوائي وأنتج فيلمًا وثائقيًا من إخراج ويم فيندرز والذي تم ترشيحه لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي في عام 1999. [39] جمع الألبوم بشكل مباشر بين التروفا الكوبية الكلاسيكية والفيلين مع التشويش المكثف. [38] أدى وجود عازف اللود بارباريتو توريس ، بالإضافة إلى أودو ودومبيك لجواكيم كودر ، إلى إدخال آلات نادرة الظهور في هذا النوع.

فرقة كوبية أخرى من النجوم، كارافانا كوبانا، سجلت وأصدرت ألبومين في مطلع القرن، جلسات ليلية متأخرة (2000) وديل ألما (2002). وُصفت كلتا الجلستين بأنها "اتحاد مصادفة بين عازفي الارتجال النجوم"، وتتضمنان أغاني ديسكارجا مقترنة بأنواع مختلفة تتراوح من السون إلى الرومبا. [40] ومن بين الفنانين المميزين بيو ليفا ، تشوتشو فالديز ، أورلاندو "ماراكا" فالي، بامبوليو ، فرانسيسكو أغوابيلا وميغيل "أنجا" دياز . [41] [42] [43]

في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، حقق كاشاو ثلاث جوائز جرامي أخرى في فئة الألبوم اللاتيني الاستوائي. على الرغم من أن الجائزة الأولى مُنحت لألبوم الجاز El Arte del Sabor (2001)، مع بيبو فالديز وكارلوس "باتاتو" فالديز، فإن الجائزتين الأخريين كانتا من descargas، Ahora sí! (2004) وإصداره بعد وفاته The Last Mambo (2011)، والذي تم تسجيله في سبتمبر 2007. [34] بالإضافة إلى ذلك، تم ترشيح ألبومه Cuba linda لعام 2000 ، والذي يتكون أيضًا من descargas، للجائزة في عام 2001 لكنه خسر أمام Alma Caribeña من غلوريا استيفان.

بناء

باس تومباو بواسطة Cachao في مقدمة "Descarga cubana"، من ألبوم Cuban Jam Sessions in Miniature (1957).

بشكل عام ، تعد مقطوعات الديسكارجا قطعًا مرتجلة طويلة تتميز بإدراج غواجيو وتومباو متكررة . غالبًا ما يؤدي الموسيقيون المختلفون العروض المنفردة، بما في ذلك المطربون (إن وجدوا). عادةً ما يكرر المطربون المساعدون ( كورو ) التراتيل البسيطة. غالبًا ما يكون للديسكارجا "هيكل توافقي دوري يتكون من عدد قليل نسبيًا من الأوتار". [44]

مع ظهور السالسا، بدأت موسيقى الديسكارجا تتضمن عناصر من تقاليد أمريكا اللاتينية الأخرى، وخاصة من بورتوريكو وكولومبيا وبنما. ومن الأمثلة على ذلك مقطوعة "تيبورون" لروبين بليدز ، والتي تجمع بين إيقاعات الرومبا الكوبية النموذجية ونوع موسيقى السييس من بورتوريكو التي تضم يومو تورو على الكواترو ، بالإضافة إلى قسم الترومبون المميز في السالسا دورا . [45]

أبرز المؤدين

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ ادعى المغني فرانسيسكو فيلوف أن هذه الأغنية، إلى جانب أغنية "Cimarrón" في المجلد الأول ، تم تسجيلها في عام 1952، مما يجعلها أول أغنية مسجلة، [6] لكن السجلات الرسمية تظهر أن جميع المسارات تم تسجيلها في عام 1956. [7]
  2. ^ الفائز بهذه الجائزة في عام 1994 كان أغنية Mi Tierra للمطربة جلوريا استيفان ، والتي ظهر فيها كاشاو على الجيتار، لذا كانت هذه من الناحية الفنية ثاني جائزة جرامي له.
  3. ^ أصبح المشروع حقيقة في عام 2010 مع تسجيل Afrocubism .

مراجع

  1. ^ اي بي سي دي أكوستا ، ليوناردو (2006). "الواقعية حول التنزيل". رؤية أخرى للموسيقى الكوبية الشعبية (بالإسبانية). بارانكويلا، كولومبيا: لا إجوانا سيجا.
  2. ^ abc Torres, George (2013). "Descarga". موسوعة الموسيقى الشعبية لأمريكا اللاتينية. سانتا باربرا، كاليفورنيا: جرينوود. ص 145-147. ISBN 9780313087943.
  3. ^ ab Salazar, Max (فبراير 1997). "La Descarga Cubana: The Beginning and Its Best". مجلة Latin Beat . المجلد 7، العدد 1. تم استرجاعه في 20 أكتوبر 2015 .
  4. ^ Tamargo, Luis (2001). "Walfredo de los Reyes III: The True Story of a Drumming Legend (Part 2)". Latin Beat Magazine . مؤرشف من الأصل في 2017-09-06.
  5. ^ abc Sanders, Mark (17 مارس 2009). "Panart Cuban Jam Sessions: LP scans". Fidel's Eyeglasses . تم الاسترجاع في 20 أكتوبر 2015 .
  6. ^ ديلانوي ، لوك (2005). "رموز الهوية: الهويات الرقمية". كارامبولا: Vidas en el jazz latino (بالإسبانية). مكسيكو سيتي، المكسيك: Fondo de Cultura Económica. رقم ISBN 9786071612021.
  7. ^ كانتور نافاس، جودي (2018). جلسات المربى الكوبية الكاملة . تسجيلات كرافت.
  8. ^ أب تامارغو ، لويس (يناير 1996). ""تطوير وتطوير الشخصية في الولايات المتحدة"." مجلة لاتين بيت (بالإسبانية) . تم الاسترجاع 20 أكتوبر، 2015 .
  9. ^ مراجعون مختلفون. "Cuban Jam Sessions in Miniature "Descargas"". Descarga.com . مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2015 . تم الاسترجاع في 20 أكتوبر 2015 .
  10. ^ مارك ساندرز (17 أكتوبر 2008). "أفضل الموسيقى في كوبا". نظارات فيدل . تم الاسترجاع 20 أكتوبر، 2015 .
  11. ^ كلارك، دونالد، محرر (1990). موسوعة البطريق للموسيقى الشعبية . لندن، المملكة المتحدة: كتب البطريق . ص 722.
  12. ^ بوش ، جون. "تيتو بوينتي - بوينتي في الإيقاع". كل الموسيقى . روفي . تم الاسترجاع 20 أكتوبر، 2015 .
  13. ^ روبرتس، جون ستورم. "تيتو بوينتي - أعلى قرع". كل الموسيقى . روفي . تم الاسترجاع 20 أكتوبر، 2015 .
  14. ^ “والفريدو رييس وأوركسترا له – سابور كوبانو”. أقراص . تم الاسترجاع 20 أكتوبر، 2015 .
  15. ^ دياز أيالا، كريستوبال (1998). Cuando Salí de la Habana: سنوات من الموسيقى الكوبية في العالم. 1898-1997، المجلد الأول (بالإسبانية). سان خوان، العلاقات العامة: افتتاحية بلازا مايور. ص. 155.
  16. ^ أرتيجا ، خوسيه (2003). Oye como va: el mundo del jazz latino (بالإسبانية). مدريد، إسبانيا: لا Esfera de los Libros. ص. 181. ردمك 9788497341394.
  17. ^ وطروس بيتر (6 مارس 2006). "Rolando Aguiló y su Conjunto: Cuban Jam Session Vol. 1". تحميل.كوم . تم الاسترجاع في 22 كانون الثاني (يناير) 2016 .
  18. ^ مارك ساندرز (9 مايو 2008). "Rolando Aguiló y su Conjunto". نظارات فيدل . تم الاسترجاع في 22 يناير 2016 .
  19. ^ دياز أيالا ، كريستوبال (خريف 2013). "كارلوس أرادو" (PDF) . ديسكغرافيا الموسوعية للموسيقى الكوبية 1925-1960 . مكتبات جامعة فلوريدا الدولية . تم الاسترجاع في 22 يناير 2016 .
  20. ^ كلارك، دونالد، محرر (1998). موسوعة البطريق للموسيقى الشعبية (الطبعة الثانية). لندن، المملكة المتحدة: كتب البطريق . ص 1107.
  21. ^ دياز أيالا، كريستوبال (خريف 2013). "Cachao" (PDF) . موسوعة الموسيقى الكوبية 1925-1960 . مكتبات جامعة فلوريدا الدولية . تم الاسترجاع في 22 يناير 2016 .
  22. ^ أ ب جيرارد، تشارلي (2001). الموسيقى من كوبا: مونغو سانتاماريا، وشوكولاتة أرمينتيروس، والموسيقيون الكوبيون في الولايات المتحدة. ويستبورت، كونيتيكت: دار نشر براجر . ص 101-126. رقم ISBN 9780275966829.
  23. ^ تشايلد، جون (1998). "الملف الشخصي: آل سانتياجو". في كلارك، دونالد (محرر). موسوعة البطريق للموسيقى الشعبية (الطبعة الثانية). لندن، المملكة المتحدة: كتب البطريق . مؤرشف من الأصل في 16 مارس 2009. تم الاسترجاع في 20 أكتوبر 2015 .
  24. ^ كامبو أوريبي ، أندريس (أبريل 2005). “جوني باتشيكو: دعوة موسيقية”. هيرينسيا لاتينا (بالإسبانية) . تم الاسترجاع في 30 يناير 2021 .
  25. ^ لاركين، كولين، محرر (2006). موسوعة الموسيقى الشعبية: جرينفيل، جويس - كولر، هانز (الطبعة الرابعة). أكسفورد، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 742.
  26. ^ شابيرو، مارك (2007). العاطفة والألم: حياة هيكتور لافوي. نيويورك، نيويورك: مطبعة سانت مارتن. ص 59-60. ISBN 9781429974462.
  27. ^ أب موريل ، تومي. “السيرة الذاتية دي لا فانيا”. La Gran Enciclopedia Ilustrada del Projecto Salón Hogar (بالإسبانية). Fundación Educativa هيكتور أ. غارسيا . تم الاسترجاع 20 أكتوبر، 2015 .
  28. ^ روندون، سيزار ميغيل (2008). كتاب السالسا: تاريخ الموسيقى الحضرية من منطقة البحر الكاريبي إلى مدينة نيويورك . تشابل هيل، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة كارولاينا الشمالية. ص 57. ISBN 9780807858592.
  29. ^ روثر، لاري (19 أغسطس/آب 2011). "حدث ذات ليلة في مطعم تشيتا". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 20 أكتوبر/تشرين الأول 2015 .
  30. ^ روندون، سيزار ميغيل (2008). كتاب السالسا: تاريخ الموسيقى الحضرية من منطقة البحر الكاريبي إلى مدينة نيويورك . تشابل هيل، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة كارولاينا الشمالية. ص 153-154. رقم ISBN 9780807858592.
  31. ^ باول، جوزفين (2007). تيتو بونتي: عندما تحلم الطبول . بلومنجتون، إنديانا: أوتورهاوس. ص 275.
  32. ^ "Estrellas de Areito". Nonesuch . مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2015 . تم الاسترجاع في 20 أكتوبر 2015 .
  33. ^ “والفريدو دي لوس رييس الأب وباكيتو وتاني جيل وإسرائيل “كاشاو” لوبيز – والباتاكا”. أقراص . تم الاسترجاع 20 أكتوبر، 2015 .
  34. ^ أ ب جوميز سوتولونجو ، أندريس (2008). آل سون واي آل فينو فينو (بالإسبانية). رالي، كارولاينا الشمالية: لولو. ص 46-47. رقم ISBN 9781435746251.
  35. ^ "Maestro de Maestros - Cachao y su Descarga '86". تحميل.كوم . تم الاسترجاع 20 أكتوبر، 2015 .
  36. ^ ab Lannert, John (10 يونيو 1995). "الفائزون بالجوائز يظهرون تنوع الموسيقى اللاتينية". Billboard . المجلد 107، العدد 23. ص. L-6.
  37. ^ بيلينشون ، جريجوريو (15 مارس 2015). "أندي غارسيا وسو أمادا كوبا". الباييس (بالإسبانية) . تم الاسترجاع 20 أكتوبر، 2015 .
  38. ^ abcd لام ، رافائيل (26 أكتوبر 2010). "خوان دي ماركوس غونزاليس هو التاريخ الحقيقي لنادي بوينا فيستا الاجتماعي". Salsa.ch (بالإسبانية) . تم الاسترجاع 20 أكتوبر، 2015 .
  39. ^ ويليامسون، نايجل؛ برايد، دومينيك؛ سبار، ولفجانج (14 أغسطس/آب 1999). "ألبوم "بوينا فيستا" يصل إلى الخارج أيضًا". بيلبورد . المجلد 111، العدد 33. ص 104.
  40. ^ تشاو، باتريشيا (1999). "Caravana Cubana - Late Night Sessions". الإيقاع: الأصوات والأفكار العالمية . 8 (9-11): 84.
  41. ^ جرينبيرج، آدم. "Caravana Cubana - Late Night Sessions". AllMusic . Rovi . تم الاسترجاع في 20 أكتوبر 2015 .
  42. ^ جوتيريز ، إيفان سي. “كارافانا كوبانا – ديل ألما”. كل الموسيقى . روفي . تم الاسترجاع 20 أكتوبر، 2015 .
  43. ^ ليفر، روبرت (2002). "روح كوبا". ذا بيت . 21 : 50.
  44. ^ لومانو، مارك (2013). "تنزيل". Grove Music Online (الطبعة الثامنة). دار نشر جامعة أكسفورد . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.A2234943. ISBN 978-1-56159-263-0.
  45. ^ أباريسيو، فرانسيس ر. (1998). الاستماع إلى السالسا: الجنس والموسيقى الشعبية اللاتينية والثقافات البورتوريكية. ميدلتاون، كونيتيكت: مطبعة جامعة ويسليان. ص. 83. ISBN 9780819563088.

قراءة إضافية

ابحث عن descarga في ويكاموس، القاموس الحر.
يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعلقة بـ Descarga.
  • أكوستا، ليوناردو (2000). تحميل كوبانا: الجاز في كوبا، 1900-1950 . هافانا، كوبا: Ediciones Unión.
  • أكوستا، ليوناردو (2002). تحميل رقم دوس: الجاز في كوبا، 1950-2002 . هافانا، كوبا: Ediciones Union.
  • موليون، ريبيكا (2005). دليل السالسا للبيانو والفرقة الموسيقية . بيتالوما، كاليفورنيا: شركة شير ميوزيك.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=تنزيل&oldid=1239789341"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate