ليس أنا

مسرح المنتدى، مركز لينكولن، نيويورك ، إخراج آلان شنايدر ، بطولة جيسيكا تاندي (مؤدية الصوت) وهندرسون فورسايث (المستمع): عُرضت تواريخ مختلفة لأول عرض للمسرحية، من سبتمبر (كما ورد في نص فابر) إلى ديسمبر 1972. وتشير مراجعة في مجلة المسرح التربوي ، المجلد 25، العدد 1 (مارس 1973)، الصفحات  102-104، إلى أن التاريخ هو 1 نوفمبر. إلا أن التاريخ المذكور أعلاه مأخوذ من كتاب " ملعون بالشهرة " (صفحة  592) لجيمس نولسون، الذي كان صديقًا لبيكيت لأكثر من عشرين عامًا، ويُعتبر مرجعًا دوليًا في أعماله. وهو أيضًا التاريخ الوارد في كتاب "رفيق فابر لسامويل بيكيت" .

وجدت جيسيكا تاندي تجربة تمثيل دور " لستُ أنا" مرعبة. في البداية، واجهت صعوبة في تذكر النص، واضطرت للاعتماد على جهاز التلقين الموجود أمامها مباشرةً. ولأن المسرحية كانت تُعرض على مسرح دائري، كان لا بد من وضعها في صندوق متحرك يُمكن نقله من وإلى المسرح. داخل هذا "الجهاز"، وقفت ممسكةً بقضيبين حديديين على جانبي الصندوق. كانت ترتدي ملابس سوداء وغطاء رأس، مما جعلها تشعر وكأنها "جلاد إنجليزي قديم". ^{[ 16 ]} في البداية، كان رأسها يُثبّت بحزام، لكنها وجدته غير محتمل وغير ضروري، وطلبت إزالته. كما كان هناك مُشغّل مُختبئ داخل الصندوق لإعادة ضبط تركيز الضوء على فمها إذا انحرف قليلاً عن الضوء. بالإضافة إلى ذلك، طُليت أسنانها بمادة تُبرز لمعانها، ثم صُقلت لجذب الضوء.

مسرح رويال كورت، لندن : في البداية، أرادت بيلي وايتلو الوقوف على منصة، لكنها وجدت أن ذلك غير مناسب لها، فسمحت لنفسها بأن تُقيّد على كرسي يُسمى "راحة الفنان"، وهو كرسي يستريح عليه ممثلو الأفلام الذين يرتدون دروعًا لأنهم لا يستطيعون الجلوس. غُطّي جسدها بالكامل باللون الأسود، وغُطّي وجهها بشاش أسود مع قطعة قماش سوداء شفافة للعينين، وثُبّت رأسها بين قطعتين من المطاط الإسفنجي بحيث يبقى فمها مُسلطًا على الضوء. وأخيرًا، وُضع لها قضيبٌ لتتشبث به وتُوجّه توترها نحوه. لم تتمكن من استخدام أي وسيلة بصرية مساعدة، لذا حفظت النص عن ظهر قلب.

وصفت وايتلو محنة تجسيد شخصية ماوث، وكيف كانت معزولة تمامًا عن الآخرين، في مكان مرتفع فوق خشبة المسرح، مقيدة، ملفوفة بغطاء أسود، وعرضة لنوبات هلع؛ بعد البروفة النهائية، شعرت لفترة من الوقت بتشوش تام. ومع ذلك، بدت هذه التجربة المسرحية الأكثر أهمية في حياتها. سمعت في صرخات ماوث "صرختها الداخلية": "وجدت الكثير من نفسي في نوت آي . في مكان ما هناك كانت أحشائي تحت المجهر." ^{[ 17 ]}

BBC2 ، الفنون الحيوية: ظلال، ثلاث مسرحيات لسامويل بيكيت : يُعتبر هذا الأداء، بلا شك، الأداء الأمثل للمسرحية، وإن كان في وسيط مختلف تمامًا عن الوسيط الأصلي. أُعيد بث مسرحية "ليس أنا" وحدها في 7 فبراير 1990. تشير قاعدة بيانات معهد الفيلم البريطاني إلى أن هذا الفيلم هو تسجيل لعرض مسرح رويال كورت عام 1973 المذكور أعلاه، ولكن يبدو أنه صُوّر في الواقع في 13 فبراير 1975، حيث أعادت بيلي وايتلو تجسيد الدور.في هذا الإنتاج، يغيب المدقق، وتبقى الكاميرا مُركّزة على فمها، بينما يُغطّى كل شيء آخر بالمكياج.

من الانتقادات الموجهة لهذا التفسير تحوّل التركيز من السمعي إلى البصري، إذ تهيمن صورة فم وايتلو على الشاشة، وكثيراً ما شُبّهت بمهبل يحاول ولادة الذات. هذه نقطة لاحظها بيكيت نفسه عند مشاهدته الفيديو لأول مرة، وإن لم يعترض عليها.

مسرح أورسيه ، باريس : في حين سمح بيكيت في العرض الفرنسي الأول (8 أبريل 1975) بإسقاط دور المدقق، أعاده في العرض اللاحق ومنحه مزيدًا من الأهمية، حيث أضاءه من الأعلى، ولكن فقط في اللحظات التي يتخلى فيها الفم عن صيغة المتكلم المفرد. إضافةً إلى تغطية رأسه بيديه في النهاية، أضاف بيكيت أيضًا "إيماءة لوم" إلى النسخة الفرنسية. وقد شاركت مادلين رينو في كل من هذا العرض وعرض عام 1975 .

أداء تريشيا كيلي، وإخراج كاثي دينفورد، في مسرح ويست يوركشاير بلاي هاوس.

بيكيت على الشاشة ،استوديوهات شيبرتون: يبدأ هذا الإنتاج السينمائي، من إخراجنيل جوردان،بشكل مختلف عن نسخة بي بي سي، حيث يرى المشاهدجوليان مورتظهر، تجلس، ثم يسقط الضوء على فمها. ولهذا السبب، يدرك الجمهور أن امرأة شابة، وليست عجوزًا شمطاء، هي من تجسد الشخصية الرئيسية.

أمسية بيكيت، إذاعة بي بي سي 3 : احتفالاً بالذكرى المئوية لميلاد بيكيت، أنتجت هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) عدداً من البرامج الإذاعية، من بينها تسجيل لمسرحية " لستُ أنا" بصوت جولييت ستيفنسون، التي سبق لها أن أدت الدور على خشبة المسرح. وعلى الرغم من غياب المؤثرات البصرية، فقد حظي أداؤها بإشادة النقاد. والجدير بالذكر أنها اختارت التحدث بلكنة محلية.

قدمت ليزا دوان هذا العمل لأول مرة في مركز باترسي للفنون بلندن عام ٢٠٠٥. وأُجريت مقابلة مع دوان من قِبل بيلي وايتلو ضمن احتفالات بيكيت على إذاعة بي بي سي ٣. [ ^{١٨ ] ثم} قدمت دوان العمل مرة أخرى في يوليو ٢٠٠٩ في مركز ساوث بانك بلندن ^{[ ١٨ ]} في تسع دقائق وخمسين ثانية؛ بينما يُعرض عادةً لمدة تتراوح بين اثنتي عشرة وخمس عشرة دقيقة. ومنذ ذلك الحين، جال هذا العمل العالم، وحصد تقييمات خمس نجوم. ^{[ ١٩ ]}

عُرضت مسرحية " لستُ أنا" (Not I) من إنتاج "تورتيشيرو" (Touretteshero)، وهي عرض شامل، لأول مرة في مركز باترسي للفنون في فبراير 2018. تناولت جيس ثوم شخصية "ماوث" (Mouth) من منظور ذوي الاحتياجات الخاصة، مُقارنةً تجربتها مع متلازمة توريت بتجربة "ماوث" في فقدان السيطرة على جسدها وكلامها. ^{[ 20 ]} تضمن العرض، الذي اتسم بالبساطة، لغة الإشارة البريطانية (BSL) المُدمجة ، والتي أدتها شارمين وومبيل، وطرح تساؤلات حول من يُسمح له بالوصول إلى المسرح، بالإضافة إلى التنسيق الثقافي للمسرح المُتاح للجميع. تبع ذلك برنامج تلفزيوني بعنوان " أنا، فمي، وأنا" (Me, My Mouth and I) ، عُرض على قناة BBC2 ، ضمن فقرة "العروض الحية" (Performance Live). ^{[ 21 ]}

في 28 أغسطس 1963، بعد فترة وجيزة من إتمام عمله على فيلم، بدأ بيكيت العمل على دفتر ملاحظات جديد تضمن عدة مقاطع كتابية. توجد أربعة مخططات منفصلة في "مخطوطة كيلكول" التي يصفها ستان غونتارسكي بأنها "حلقات". يشير تحليل المخطوطة من قبل روزماري باونتي وستان غونتارسكي إلى أن "كيلكول" هي مقدمة مبكرة لما أصبح لاحقًا السمات البصرية والنصية لرواية " لست أنا" . في المسودات الأولى، يصف صوت أنثوي الانتقال إلى كيلكول (التي كُتبت بشكل خاطئ - صحح بيكيت الخطأ لاحقًا). كان والد بيكيت قد استأجر منزلًا في كيلكول، وهي قرية صغيرة مستنقعية في مقاطعة ويكلو، أيرلندا. يصف المخطط الأول مونولوجًا تتحدث به امرأة (لا يظهر منها سوى الوجه) فقدت والديها وانتقلت إلى كيلكول للعيش مع "عمة أرملة بلا أطفال". ^{[ 23 ]} تُحدد الخطوط العريضة للمسرح "وجه امرأة وحيدًا في ضوء ثابت. لا شيء سوى وجه مضاء ثابت وكلام" في جميع الخطوط العريضة الأربعة. ^{[ 24 ]} في المسودات اللاحقة، حذف بيكيت جميع التفاصيل الواقعية تقريبًا للتركيز على مواضيع سردية أكثر تجريدًا مثل الذاكرة والكلام القهري والموت.

عندما سُئل بيكيت عن مصادر مسرحية " ليس أنا" ، أحال السائلين إلى روايته "الذي لا يُسمى" بصوتها الصاخب المتوق إلى الصمت، وسردها الدائري، واهتمامها بتجنب ضمير المتكلم: "لن أقول أنا مرة أخرى، أبداً". ^{[ 25 ]} ويذهب فيفيان ميرسييه في كتابه "بيكيت/بيكيت" إلى حدّ القول بأن " ليس أنا" ، بغض النظر عن الجنس، هي في الواقع تجسيد درامي لرواية "الذي لا يُسمى" .

في الثامن من يونيو عام ١٩٧٣، بدأ بيكيت يتخيل المسرحية التي أصبحت فيما بعد مسرحية " ذلك الزمن "، والتي وصفها لاحقًا بأنها "شقيقة مسرحية " ليس أنا ". وتدين هذه المسرحية أيضًا بشيء من مخطوطة كيلكول. ففيها يعود بيكيت إلى صورة رأس بشري - لرجل عجوز هذه المرة - مُضاء في الظلام ومُحاصر من جميع الجهات بثلاثة أصوات - جميعها صوته - من مراحل سابقة من حياته. وفي لحظة ما، يقول الصوت المُشار إليه بالحرف "ج": "هل سبق لك أن قلت "أنا" لنفسك في حياتك؟" ^{[ ٢٦ ]}