هنريك إبسن

هنريك إبسن
صورة لإيليف بيترسن ، 1895
وُلِدّ	هنريك يوهان إبسن 20 مارس 1828 سكاين ، تيليمارك ، النرويج ( 1828-03-20 )
مات	23 مايو 1906 (1906-05-23)(العمر 78 عامًا) كريستيانيا ، النرويج ( أوسلو حاليًا )
إشغال	كاتب ومخرج مسرحي
الأنواع	دراما
الحركة الأدبية	الطبيعية والواقعية​
أعمال بارزة	براند (1865) بير جينت (1867) بيت الدمية (1879) الأشباح (1881) عدو الشعب (1882) البطة البرية (1884) روزمرشولم (1886) هيدا جابلر (1890)
زوج	سوزانا ثوريسن (مت 1858)
أطفال	سيجورد إبسن
الأقارب	كنود إبسن (الأب) ماريشن ألتنبورغ (الأم)
إمضاء

هنريك يوهان إبسن ( / ˈɪbsən / ؛ ^[1] النرويجية: [ ˈhɛ̀nrɪk ˈɪ̀psn̩] ؛ 20 مارس 1828 - 23 مايو 1906) كان كاتبًا مسرحيًا ومخرجًا مسرحيًا نرويجيًا . بصفته أحد مؤسسي الحداثة في المسرح، غالبًا ما يُشار إلى إبسن باسم "أبو الواقعية " والكاتب المسرحي الأكثر تأثيرًا في القرن التاسع عشر، فضلاً عن كونه أحد أكثر الكتاب المسرحيين تأثيرًا في الأدب الغربي بشكل عام. ^[2] تشمل أعماله الرئيسية براند ، بير جينت ، الإمبراطور والجليل ، بيت الدمية ، الأشباح ، عدو الشعب ، البطة البرية ، روزمرشولم ، هيدا جابلر ، البنّاء الماهر ، وعندما نستيقظ نحن الموتى . يُعد إبسن الكاتب المسرحي الأكثر عرضًا في العالم بعد شكسبير ، ^{[3] [4]} وكانت مسرحية بيت الدمية هي المسرحية الأكثر عرضًا في العالم في عام 2006. ^[5]

وُلِد إبسن في نخبة التجار في مدينة سكاين الساحلية ، وكانت تربطه علاقات عائلية قوية بالعائلات التي كانت تمتلك السلطة والثروة في تيليمارك منذ منتصف القرن السادس عشر. ^[6] ينتمي والداه اجتماعيًا أو بيولوجيًا إلى عائلة باوس في رايزنج وألتينبورجاردين - العائلة الممتدة للأشقاء أولي باوس وهيديفيج باوس - ووصف إبسن خلفيته بأنها أرستقراطية . ^{[6] أسس إبسن نفسه كمخرج مسرحي في النرويج خلال خمسينيات القرن التاسع عشر واكتسب شهرة} دولية ككاتب مسرحي بمسرحيات براند وبير جينت في ستينيات القرن التاسع عشر. منذ عام 1864، عاش لمدة 27 عامًا في إيطاليا وألمانيا، في المقام الأول في روما ودريسدن وميونيخ ، وقام بزيارات قصيرة فقط إلى النرويج، قبل أن ينتقل إلى كريستيانيا في عام 1891. تدور أحداث معظم مسرحيات إبسن في النرويج ، غالبًا في بيئات وأماكن برجوازية تذكرنا بسكاين، وكان يستلهم كثيرًا من أفراد الأسرة. تحتوي مسرحية إبسن الشعرية والسينمائية المبكرة بير جينت على عناصر سريالية قوية . ^[7] بعد بير جينت، تخلى إبسن عن الشعر وكتب بالنثر الواقعي. اعتبر العديد من مسرحياته اللاحقة فاضحة للعديد من عصره، عندما كان من المتوقع أن يكون المسرح الأوروبي نموذجًا للأخلاق الصارمة للحياة الأسرية واللياقة. فحصت أعمال إبسن اللاحقة الحقائق التي تكمن وراء الواجهات، وكشفت عن الكثير مما كان يقلق عددًا من معاصريه. كان لديه عين ناقدة وأجرى تحقيقًا حرًا في ظروف الحياة وقضايا الأخلاق. في تقديرات العديد من النقاد، فإن مسرحية البطة البرية ومسرحية روزميرشولم "تتنافسان مع بعضهما البعض كمنافسين على المركز الأول بين أعمال إبسن"؛ ^[8] وكان إبسن نفسه يعتبر مسرحيتي الإمبراطور والجليل تحفته الفنية . ^[9]

غالبًا ما يتم تصنيف إبسن كواحد من أبرز الكتاب المسرحيين في التقليد الأوروبي، ^[10] ويُعتبر على نطاق واسع أبرز كاتب مسرحي في القرن التاسع عشر. ^{[10] [11]} أثّر إبسن على كتاب مسرحيين وروائيين آخرين مثل جورج برنارد شو وأوسكار وايلد وجيمس جويس . يُعتبر كاتبًا مسرحيًا شعريًا عميقًا، ويُعتبر على نطاق واسع أهم كاتب مسرحي منذ شكسبير. ^{[12] [13]} ادعى شو أن الطبيعية الجديدة لمسرحيات إبسن جعلت شكسبير عتيقًا. ^[14] يوصف إبسن عادةً بأنه النرويجي الأكثر شهرة على المستوى الدولي. ^[15] كتب إبسن مسرحياته باللغة الدانو-نرويجية ، ^[أ] ونشرتها دار النشر الدنماركية جيلدندال . كان والد رئيس الوزراء سيجورد إبسن .

وُلِد هنريك يوهان إبسن في 20 مارس 1828 في ستوكمانجاردن لعائلة تجارية ثرية في مدينة سكاين الساحلية المزدهرة في براتسبيرج (تلمارك). كان ابنًا للتاجر كنود بليسنر إبسن (1797-1877) وماريتشن كورنيليا مارتين ألتينبورج (1799-1869)، ونشأ اجتماعيًا كعضو في عائلة باوس ، والتي تتكون من الأشقاء أولي وهيديفيج باوس وعائلاتهم المتماسكة. كان أسلاف إبسن في المقام الأول تجارًا وملاك سفن في مدن مثل سكاين وبرغن، أو أعضاء في " أرستقراطية المسؤولين " في تيليمارك العليا ، نخبة موظفي الخدمة المدنية في المنطقة. كتب يورغن هاف أن إبسن "كان لديه روابط عائلية قوية بالعائلات التي كانت تمتلك السلطة والثروة في تيليمارك منذ منتصف القرن السادس عشر". ^[6] كتب هنريك إبسن نفسه أن "والديّ كانا عضوين من كلا الجانبين من أكثر العائلات احترامًا في سكاين"، وأنه كان وثيق الصلة "بكل العائلات الأرستقراطية التي كانت تهيمن على المكان ومحيطه آنذاك". ^{[16] [17]} تم تعميده في منزله في الكنيسة اللوثرية الحكومية - والتي كانت العضوية فيها إلزامية - في 28 مارس وتم تأكيد المعمودية في كنيسة المسيحيين  [لا] في 19 يونيو. ^[6] عندما ولد إبسن، كانت سكاين لقرون واحدة من أهم مدن النرويج ذات التوجه الدولي، ومركزًا للملاحة البحرية وتصدير الأخشاب والتصنيع المبكر الذي جعل النرويج الجزء المتقدم والمزدهر من الدنمارك والنرويج . ^{[6] [15]}

نشأ والدا إبسن، كنود وماريتشن ، كأقارب مقربين، ويشار إليهما أحيانًا باسم "الأشقاء القريبين"، وكلاهما ينتمي إلى عائلة باوس المتشابكة بإحكام في عقار رايزنج وفي ألتنبورغغاردن - أي العائلة الممتدة للزوج الشقيق أولي باوس (1766-1855) وهيديفيج باوس (1763-1848). ^[6] بعد وفاة والد كنود هنريش يوهان إبسن (1765-1797) في البحر عندما كان كنود مولودًا حديثًا في عام 1797، تزوجت والدته يوهان بليسنر (1770-1847) من القبطان أولي باوس (1766-1855) في العام التالي. ومثل هنريش يوهان إبسن من قبله، أصبح باوس صهر أغنى رجل في شين، ديديريك فون كابيلين . في عام 1799، باع أولي باوس منزل إبسن في شارع الأسد في سكيين، والذي ورثه عن زوج زوجته الأول، واشترى عقار رايزنج خارج سكيين من أخت صهره فون كابيلين. نشأ كنود في رايزنج مع معظم إخوته غير الأشقاء، ومن بينهم الحاكم اللاحق كريستيان كورنيليوس باوس ومالك السفينة كريستوفر بلوم باوس . في تعداد عام 1801، كان لعائلة باوس في رايزنج سبعة خدم. ^{[6] نشأت ماريشين في} ألتنبرجاردين المهيبة في وسط سكيين مع والديها هيديفيج باوس ويوهان أندرياس ألتنبرج . كان ألتنبرغ مالك سفينة وتاجر أخشاب ويمتلك معمل تقطير كبير للخمور في لونديتانجن ومزرعة خارج المدينة، وبعد وفاته، تولت هيديفيج إدارة الأعمال في عام 1824. ^[6] وُلِد الشقيقان أولي وهيديفيج باوس في لاردال في تيليمارك العليا ، حيث كانت عائلة باوس تنتمي إلى نخبة المنطقة، " أرستقراطية المسؤولين "، وانتقلوا إلى شين في سن مبكرة مع أختهم الكبرى، وانضموا إلى نخبة التجار في شين بدعم من أقاربهم في عائلة بلوم . كان الجد الأكبر لهنريك إبسن هو مفتش الغابات كورنيليوس باوس . حافظ الأطفال من منازل أولي وهيديفيج على اتصال وثيق طوال طفولة كنود وماريشين؛ والجدير بالذكر أن الابن الأكبر لأولي، الأخ غير الشقيق لكنود هنريك يوهان باوس ، نشأ في منزل هيديفيج. زعم علماء إبسن الأكبر سنًا أن هنريك إبسن كان مفتونًا بـ "زواج والديه الغريب، الذي يشبه سفاح القربى تقريبًا"، وكان يعالج موضوع العلاقات المحارم في العديد من المسرحيات، ولا سيما في تحفته الفنية روزمرشولم . ^[18] من ناحية أخرى، يورغن هافيشير إلى أن العلاقة الوثيقة بين والديه لم تكن غير عادية بين النخبة في سكيين. ^[6]

في عام 1825، استحوذ والد هنريك كنود على بلدية شين وأسس عملاً تجاريًا مستقلاً كتاجر للأخشاب والسلع الفاخرة هناك، وكان شقيقه الأصغر كريستوفر بلوم باوس، الذي كان يبلغ من العمر آنذاك 15 عامًا، متدربًا لديه. انتقل الشقيقان إلى مبنى Stockmanngården، حيث استأجرا جزءًا من المبنى وعاشا مع خادمة. في الطابق الأول، باع الشقيقان النبيذ الأجنبي ومجموعة متنوعة من السلع الفاخرة، بينما انخرطا أيضًا في تصدير الأخشاب بالجملة بالتعاون مع ابن عمهما الأول ديديريك فون كابيلين (1795-1866). في 1 ديسمبر 1825، تزوج كنود من ابنة أخت زوج والدته ماريشين، التي انتقلت للعيش معهما بعد ذلك. وُلِد هنريك هناك عام 1828. وفي عام 1830، تركت والدة ماريشين، هيديفيج، ألتينبورغجاردن وممتلكاتها ومشاريعها التجارية لصهرها كنود، وانتقلت عائلة إبسن إلى منزل طفولة ماريشين في عام 1831. وخلال عشرينيات وثلاثينيات القرن التاسع عشر، كان كنود تاجرًا شابًا ثريًا في سكاين، وكان سادس عشر أكبر دافع ضرائب في المدينة في عام 1833. ^[6]

في سيرته الذاتية غير المكتملة "من سكاين إلى روما"، كتب هنريك إبسن عن سكاين طفولته:

في طفولتي، كانت سكاين مدينة مبهجة للغاية ومبهجة، على النقيض تمامًا لما أصبحت عليه لاحقًا. كانت العديد من العائلات المثقفة والمزدهرة في ذلك الوقت تعيش جزئيًا في المدينة نفسها، وجزئيًا في المزارع الكبيرة في المنطقة. كانت القرابة الوثيقة أو البعيدة تربط معظم هذه العائلات فيما بينها، وكانت الحفلات الراقصة وحفلات العشاء والسهرات الموسيقية تتوالى واحدة تلو الأخرى في تتابع سريع سواء خلال الشتاء أو الصيف. [...] كانت زيارات الغرباء تحدث بشكل شبه دائم في مزرعتنا الفسيحة وخاصة في وقت عيد الميلاد وأيام السوق، كان منزلنا ممتلئًا وكانت المائدة مُجهزة من الصباح إلى الليل.

-  هنريك إبسن ^[19]

يكتب هاف أن المصادر التي عرفت هنريك في طفولته وصفته بأنه "صبي دللته والده، وكان يستمتع بالإبداع في العزلة، وكان يستفز أقرانه بتفوقه وغروره". ^[6] انخرط هنريك في المسرح النموذجي، الذي كان شائعًا بشكل خاص بين الأولاد من المنازل البرجوازية في أوروبا في أوائل القرن التاسع عشر. ^[6] وعلى النقيض من والده، الذي وُصف بأنه اجتماعي ومرح وذو سلوك مرح وودود، تم تصوير هنريك كشخصية أكثر انطوائية. وقيل إن هذه السمة مشتركة مع العديد من الأقارب في عائلة باوس، وفي وقت لاحق مع ابنه سيجورد . ادعى يوهان كيلاند بيرجويتز أن " عائلة باوس هي التي يمتلك هنريك إبسن فيها أكثر سمات المزاج وضوحًا". ^[20] في إشارة إلى جانب عائلة باوس، قالت هيدفيج إبسن: "نحن ننتمي إلى عائلة صامتة"، في إشارة مرحة إلى التشابه بين "تاوس" (صامت) و"باوس". ^[21] قالت إحدى الأخوات كودريو من المزرعة المجاورة، والتي عرفت هنريك إبسن في طفولته، "كان ماكرًا وخبيثًا للغاية، حتى أنه ضربنا. ولكن عندما كبر، أصبح وسيمًا بشكل لا يصدق، ومع ذلك لم يحبه أحد لأنه كان خبيثًا للغاية. لم يرغب أحد في أن يكون معه". ^[6]

عندما كان هنريك إبسن يبلغ من العمر حوالي سبع سنوات، ساءت أحوال والده، وفي عام 1835 اضطرت العائلة إلى بيع ألتنبورغجاردن. وفي العام التالي انتقلوا إلى منزلهم الصيفي الفخم ومزرعتهم، فينستوب  [لا] ، خارج المدينة. ^[22] كانوا لا يزالون أثرياء نسبيًا، وكان لديهم أربعة خدم، ^[23] وكانوا يتواصلون اجتماعيًا مع أعضاء آخرين من نخبة سكيين، على سبيل المثال من خلال الحفلات الباذخة؛ وكان أقرب جيرانهم في جنوب فينستوب مالك السفينة السابق ورئيس بلدية سكيين أولريش فريدريك كودريو وعائلته، الذين اضطروا أيضًا إلى بيع منزلهم في المدينة. ^[6] في عام 1843، بعد أن غادر هنريك المنزل، انتقلت عائلة إبسن إلى منزل في سنيبيتورب، مملوك لأخ إبسن غير الشقيق والمتدرب السابق كريستوفر بلوم باوس، الذي أسس نفسه كتاجر مستقل في سكاين في عام 1836 والذي أصبح في النهاية أحد كبار مالكي السفن في المدينة. ^[24] استمر كنود في النضال للحفاظ على أعماله وحقق بعض النجاح في أربعينيات القرن التاسع عشر، ولكن في خمسينيات القرن التاسع عشر انتهت مشاريعه التجارية وأنشطته المهنية، وأصبح يعتمد على الدعم من إخوته غير الأشقاء الأصغر سنًا الناجحين. ^[6]

تشير الباحثة في تاريخ إبسن إلين ريس إلى أن البحث التاريخي والسيرة الذاتية في حياة إبسن في القرن الحادي والعشرين تميز بـ "ثورة" دحضت العديد من الأساطير التي كانت تعتبر من المسلمات في السابق. ^[25] غالبًا ما زعمت تأريخ إبسن القديم أن كنود إبسن عانى من الخراب المالي وأصبح طاغية مدمنًا على الكحول، وأن الأسرة فقدت الاتصال بالنخبة التي كانت تنتمي إليها، وأن هذا كان له تأثير قوي على سيرة هنريك إبسن وعمله. وقد دحضت دراسات إبسن الحديثة - وخاصة كتاب جون نيجارد عن البيئة الاجتماعية الأوسع لإبسن وأصوله ^[26] وكتاب يورجن هاف عائلة إبسن ( Familien Ibsen ) - مثل هذه الادعاءات، وأشار هاف إلى أن الأعمال السيرية القديمة كررت دون نقد العديد من الأساطير التي لا أساس لها من الصحة حول والدي إبسن، وحول طفولة الكاتب المسرحي وخلفيته بشكل عام. ^[6]

يشير هاف إلى أن المشاكل الاقتصادية التي واجهها كنود إبسن في ثلاثينيات القرن التاسع عشر كانت في الأساس نتيجة للأوقات الصعبة، وهو أمر كان لعائلة إبسن صفة مشتركة مع معظم أفراد البرجوازية؛ ويزعم هاف كذلك أن هنريك إبسن عاش طفولة سعيدة ومريحة كعضو في الطبقة العليا، حتى بعد انتقال العائلة إلى فينستوب، وأنهم تمكنوا من الحفاظ على أسلوب حياتهم وهويتهم الأرستقراطية بمساعدة عائلتهم الممتدة ورأس المال الثقافي المتراكم. ^[6] وعلى عكس الادعاءات غير الصحيحة بأن إبسن قد ولد في بلدة صغيرة أو نائية، يشير هاف إلى أن سكاين كانت المدينة التجارية الرائدة في شرق النرويج لعدة قرون، ومركزًا للملاحة البحرية وتصدير الأخشاب والتصنيع المبكر الذي جعل النرويج الجزء المتقدم والمزدهر من الدنمارك والنرويج . ^[6]

يصف ريس عائلة إبسن بأنها تنتمي إلى الطبقة العليا وليس الطبقة المتوسطة، وأنها جزء من "أقرب ما يمكن أن تكون عليه النرويج إلى الأرستقراطية، وإن كانت تلك الطبقة قد فقدت معظم قوتها أثناء حياته". ^[25] وذكر الباحث في أعمال إبسن جون نيجارد أن إبسن لديه "خلفية استثنائية من الطبقة العليا" وهو نتيجة لكون النرويج دولة غنية لفترة طويلة جدًا. ^[15] يشير هاف إلى أن جميع أسلاف إبسن تقريبًا كانوا من البرجوازيين الأثرياء وكبار المسؤولين الحكوميين، وأعضاء النخب المحلية والإقليمية في المناطق التي عاشوا فيها، وغالبًا ما يكونون من أصل أوروبي قاري. ويزعم أن "عائلة إبسن تنتمي إلى نخبة نأت بنفسها بقوة عن عامة السكان من المزارعين، واعتبرت نفسها جزءًا من ثقافة أوروبية متعلمة" وأن "هذه الطبقة الأرستقراطية هي التي شكلت هويته الثقافية وتربيته". ^[27] يشير هاف إلى العديد من الأمثلة لكل من هنريك إبسن وأعضاء آخرين من عائلته الذين لديهم موقف متعالي تجاه المزارعين النرويجيين العاديين، واعتبارهم "نوعًا من السكان الأصليين البدائيين"، ^[6] وكانوا واعين جدًا بهويتهم كأعضاء في الطبقة العليا المتطورة. ^[6] يشير هاف إلى أن عائلة إبسن الأقرب - كنود وماريتشن وأشقاء هنريك - تفككت ماليًا واجتماعيًا في خمسينيات القرن التاسع عشر، ولكن هذا حدث بعد أن غادر هنريك المنزل، في وقت كان يؤسس فيه نفسه كرجل مسرح ناجح، بينما كانت عائلته الممتدة، مثل أعمامه هنريك يوهان باوس وكريستيان كورنيليوس باوس وكريستوفر بلوم باوس ، راسخة في نخبة سكاين كمحامين ومسؤولين حكوميين وملاك سفن أثرياء. ^[6] يزعم هاف أن قصة عائلة إبسن هي قصة الانهيار البطيء لعائلة تجارية أرستقراطية وسط ظهور مجتمع ديمقراطي جديد في القرن التاسع عشر، وأن هنريك إبسن، مثل غيره من أبناء طبقته، كان عليه أن يجد فرصًا جديدة للحفاظ على مكانته الاجتماعية. ^[6] لخص نيجارد الثورة في فهم طفولة إبسن وخلفيته باعتبارها كل المفاهيم الشعبية حول خطأ إبسن. ^[15]

قارن العديد من علماء إبسن الشخصيات والموضوعات في مسرحياته بعائلته وتربيته؛ غالبًا ما تتناول موضوعاته قضايا الصعوبات المالية بالإضافة إلى الصراعات الأخلاقية الناجمة عن أسرار مظلمة مخفية عن المجتمع. أكد إبسن نفسه أنه قام بنمذجة وتسمية الشخصيات في مسرحياته على غرار عائلته. ^{[28] [29]} تتضمن أعمال مثل بير جينت والبطة البرية وروزمرشولم وهيدا جابلر وعدو الشعب والأشباح العديد من الإشارات إلى أقارب إبسن وتاريخ عائلته وذكريات الطفولة. ومع ذلك، وعلى الرغم من استخدام إبسن لعائلته كمصدر إلهام لمسرحياته، فإن هاف ينتقد الاستخدام غير النقدي لدراما إبسن كمصدر للسيرة الذاتية والقراءات "الساذجة" لها باعتبارها تمثيلات حرفية لأفراد عائلته، وخاصة والده. ^[6]

في سن الخامسة عشرة، ترك إبسن المدرسة. انتقل إلى بلدة غريمستاد الصغيرة ليصبح صيدلانيًا متدربًا . في ذلك الوقت بدأ في كتابة المسرحيات. في عام 1846، عندما كان إبسن يبلغ من العمر 18 عامًا، كان له علاقة مع إلسي صوفي جينسداتر بيركيدالن التي أنجبت ابنًا، هانز جاكوب هندريكسن بيركيدالن، الذي دفع إبسن تكاليف تربيته حتى بلغ الصبي الرابعة عشرة، على الرغم من أن إبسن لم ير الطفل أبدًا. ذهب إبسن إلى كريستيانيا (التي هجأت لاحقًا كريستيانيا ثم أعيدت تسميتها إلى أوسلو) عازمًا على الالتحاق بالجامعة. سرعان ما رفض الفكرة (تم حظر محاولاته السابقة للالتحاق بالجامعة لأنه لم ينجح في جميع امتحانات القبول)، مفضلاً الالتزام بالكتابة. نُشرت مسرحيته الأولى، المأساة كاتيلينا (1850)، تحت الاسم المستعار "برينولف بيارمي"، عندما كان عمره 22 عامًا فقط، لكنها لم تُعرض. لم تحظ مسرحيته الأولى التي عُرضت على خشبة المسرح، The Burial Mound (1850)، إلا بقدر ضئيل من الاهتمام. ومع ذلك، كان إبسن عازمًا على أن يكون كاتبًا مسرحيًا، على الرغم من أن المسرحيات العديدة التي كتبها في السنوات التالية ظلت غير ناجحة. ^[30] يبدو أن مصدر إلهام إبسن الرئيسي في الفترة المبكرة، حتى بير جينت ، كان المؤلف النرويجي هنريك ويرجلاند والحكايات الشعبية النرويجية كما جمعها بيتر كريستين أسبيورنسن ويورجن مو . في شباب إبسن، كان ويرجلاند الشاعر والكاتب المسرحي النرويجي الأكثر شهرة والأكثر قراءة على الإطلاق. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

أمضى إبسن السنوات العديدة التالية موظفًا في مسرح ديت نورسك (بيرغن) ، حيث شارك في إنتاج أكثر من 145 مسرحية ككاتب ومخرج ومنتج. ^{[ بحاجة لمصدر ]} خلال هذه الفترة، نشر خمس مسرحيات جديدة - وإن كانت غير ملحوظة إلى حد كبير. ^{[ بحاجة لمصدر ]} على الرغم من فشل إبسن في تحقيق النجاح ككاتب مسرحي، فقد اكتسب قدرًا كبيرًا من الخبرة العملية في المسرح النرويجي، وهي الخبرة التي أثبتت قيمتها عندما واصل الكتابة. ^{[ بحاجة لمصدر ]} عاد إبسن إلى كريستيانيا في عام 1858 ليصبح المدير الإبداعي لمسرح كريستيانيا . ^{[ بحاجة لمصدر ]} تزوج سوزانا ثوريسن في 18 يونيو 1858 وأنجبت طفلهما الوحيد سيجورد في 23 ديسمبر 1859. ^{[ بحاجة لمصدر ]} عاش الزوجان في ظروف مالية صعبة وأصبح إبسن محبطًا للغاية من الحياة في النرويج. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في عام 1864، ^[31] غادر كريستيانيا وذهب إلى سورينتو في إيطاليا في منفى اختياري. ^{[ بحاجة لمصدر ]} أمضى السنوات السبع والعشرين التالية في إيطاليا وألمانيا ولم يزر النرويج إلا بضع مرات خلال تلك السنوات. ^{[ بحاجة لمصدر ]} جلبت له مسرحيته التالية، براند (1865)، الاستحسان النقدي الذي سعى إليه، إلى جانب قدر من النجاح المالي، كما فعلت المسرحية التالية، بير جينت (1867)، والتي ألف لها إدوارد جريج موسيقى وأغاني عرضية . على الرغم من أن إبسن قرأ مقتطفات من الفيلسوف الدنماركي سورين كيركيجارد وآثار تأثير الأخير واضحة في براند ، إلا أنه لم يأخذ إبسن كيركيجارد على محمل الجد إلا بعد براند . في البداية كان منزعجًا من صديقه جورج برانديس لمقارنته براند بكيركيجارد، ومع ذلك قرأ إبسن إما/أو والخوف والارتعاش . كانت مسرحية إبسن التالية " بير جينت" مستوحاة بشكل واعٍ من كيركيجارد. ^{[32] [33]} ومع النجاح، أصبح إبسن أكثر ثقة وبدأ في تقديم المزيد والمزيد من معتقداته وأحكامه الخاصة في الدراما، واستكشاف ما أسماه "دراما الأفكار". غالبًا ما تُعتبر سلسلة مسرحياته التالية عصره الذهبي، عندما دخل ذروة قوته ونفوذه، وأصبح مركزًا للجدل الدرامي في جميع أنحاء أوروبا. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

انتقل إبسن من إيطاليا إلى دريسدن بألمانيا عام 1868، حيث قضى سنوات في كتابة المسرحية التي اعتبرها عمله الرئيسي، الإمبراطور والجليل (1873)، والتي درامية عن حياة وعصر الإمبراطور الروماني جوليان المرتد . وعلى الرغم من أن إبسن نفسه كان ينظر دائمًا إلى هذه المسرحية باعتبارها حجر الزاوية في أعماله بأكملها، إلا أن قِلة قليلة شاركوه رأيه، وكانت أعماله التالية أكثر استحسانًا. انتقل إبسن إلى ميونيخ عام 1875 وبدأ العمل على أول دراما واقعية معاصرة له بعنوان أعمدة المجتمع ، والتي نُشرت وعُرضت لأول مرة عام 1877. ^{[34] وتبعتها} مسرحية بيت الدمية عام 1879. هذه المسرحية هي نقد لاذع للأدوار الزوجية التي يقبلها الرجال والنساء والتي ميزت مجتمع إبسن. كان إبسن في الخمسينيات من عمره بالفعل عندما نُشرت مسرحية بيت الدمية . وقد رأى بنفسه مسرحياته الأخيرة كسلسلة. في نهاية مسيرته، وصفهم بأنهم "تلك السلسلة من الأعمال الدرامية التي بدأت بمسرحية بيت الدمية والتي اكتملت الآن بمسرحية عندما نستيقظ نحن الموتى ". ^[35] وعلاوة على ذلك، كان استقبال مسرحية بيت الدمية هو الذي جلب لإبسن شهرة دولية.

وفي عام 1881، ظهرت مسرحية "الأشباح" ، وهي تعليق لاذع آخر على أخلاقيات مجتمع إبسن، حيث تكشف أرملة لقسها أنها أخفت شرور زواجها طوال مدة زواجها. فقد نصحها القس بالزواج من خطيبها على الرغم من خياناته، وفعلت ذلك اعتقادًا منها أن حبها له سوف يصلحه. ولكن خياناته استمرت حتى وفاته، وانتقلت رذائله إلى ابنهما في شكل مرض الزهري. وكان ذكر الأمراض التناسلية وحدها فضيحة، ولكن إظهار كيف يمكن أن يسمم هذا المرض أسرة محترمة كان يعتبر أمرًا لا يطاق. ^[36]

في مسرحية عدو الشعب (1882)، ذهب إبسن إلى أبعد من ذلك. في المسرحيات السابقة، كانت العناصر المثيرة للجدل مهمة وحتى مكونات محورية للعمل، لكنها كانت على نطاق صغير من الأسر الفردية. في مسرحية عدو ، أصبح الجدل هو المحور الأساسي، وكان الخصم هو المجتمع بأكمله. إحدى الرسائل الأساسية للمسرحية هي أن الفرد، الذي يقف بمفرده، يكون في كثير من الأحيان "على حق" أكثر من عامة الناس، الذين يتم تصويرهم على أنهم جهلة وأشبه بالغنم. كان اعتقاد المجتمع المعاصر هو أن المجتمع مؤسسة نبيلة يمكن الوثوق بها، وهو مفهوم تحدى إبسن. في مسرحية عدو الشعب ، وبخ إبسن ليس فقط المحافظة في المجتمع، ولكن أيضًا الليبرالية في ذلك الوقت. لقد أوضح كيف يمكن للأشخاص على جانبي الطيف الاجتماعي أن يكونوا أنانيين بنفس القدر. تمت كتابة عدو الشعب كرد فعل للأشخاص الذين رفضوا عمله السابق، الأشباح . تدور أحداث المسرحية حول نظرة خفية إلى الطريقة التي تفاعل بها الناس مع حبكة الأشباح . بطل الرواية طبيب في مكان لقضاء الإجازة حيث يكون عامل الجذب الرئيسي هو الحمام العام. يكتشف الطبيب أن الماء ملوث بسبب مدبغة محلية . يتوقع أن يتم الإشادة به لإنقاذه المدينة من كابوس إصابة الزوار بالأمراض، ولكن بدلاً من ذلك، أعلنه السكان المحليون "عدوًا للشعب"، الذين اجتمعوا ضده بل وألقوا الحجارة عبر نوافذه. تنتهي المسرحية بنفيه تمامًا. من الواضح للقارئ أن الكارثة في انتظار المدينة وكذلك الطبيب.

وكما توقع الجمهور الآن، هاجم إبسن في مسرحيته التالية المعتقدات والافتراضات الراسخة؛ ولكن هذه المرة لم يكن هجومه ضد أخلاق المجتمع، بل ضد المصلحين المتحمسين ومثاليتهم. ولأنه كان دوماً متمرداً على الأصنام، فقد رأى نفسه مراقباً موضوعياً للمجتمع، "مثل رجل وحيد في البؤر الاستيطانية"، يلعب دوراً منفرداً، على حد تعبيره. ^[37] ربما كان إبسن يعتمد على المصادر المباشرة مثل الصحف والتقارير غير المباشرة لاتصاله بالفكر الفكري أكثر من أي من معاصريه. وادعى أنه يجهل الكتب، وتركها لزوجته وابنه، ولكن كما وصفه جورج برانديس ، "بدا وكأنه يقف في تطابق غامض مع الأفكار المتخمرة والمتفتحة في ذلك الوقت". ^[38]

يعتبر الكثيرون أن البطة البرية (1884) هي أفضل أعمال إبسن، وهي بالتأكيد واحدة من أكثرها تعقيدًا، إلى جانب روزميرشولم . أثناء العمل على المسرحية، تلقى إبسن الزيارة الوحيدة من أحد أقاربه خلال عقود من المنفى، عندما قام (الكونت) كريستوفر باوس البالغ من العمر 21 عامًا بزيارة مطولة له في روما. يلاحظ يورغن هاف أن إبسن "لم يكن قريبًا من عائلته بهذه الدرجة منذ أن غادر مسقط رأسه منذ أكثر من 30 عامًا"، وكان حريصًا على سماع أخبار من عائلته ومسقط رأسه. بعد الزيارة بفترة وجيزة، أعلن إبسن أنه تغلب على انسداد الكاتب . ^[6] تستلهم البطة البرية إلهامها من عائلة إبسن وتحكي قصة جريجرز ويرل - الذي وصفه عالم إبسن جون نيجارد بأنه يمثل روح عائلة باوس ^[39] - وهو شاب يعود إلى مسقط رأسه بعد منفى طويل، ويلتقي بصديق طفولته هجلمار إيكدال. على مدار المسرحية، يتم الكشف عن العديد من الأسرار التي تكمن وراء منزل إيكدال السعيد على ما يبدو لغريجرز، الذي يصر على متابعة الحقيقة المطلقة، أو "استدعاء المثل الأعلى". من بين هذه الحقائق: حمل والد جريجرز خادمته جينا، ثم زوجها لهجلمار لإضفاء الشرعية على الطفل. تم فضح رجل آخر وسجنه بسبب جريمة ارتكبها ويرل الأكبر. علاوة على ذلك، بينما يقضي هجلمار أيامه في العمل على "اختراع" خيالي تمامًا، تكسب زوجته دخل الأسرة. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

إن إبسن يجيد استخدام السخرية ببراعة: فرغم إصراره على الحقيقة، فإن جريجرز لا يقول ما يفكر فيه، بل يكتفي بالتلميح، ولا يفهمه أحد إلا عندما تصل المسرحية إلى ذروتها. ويهاجم جريجرز هيلمار من خلال التلميحات والعبارات المشفرة حتى يدرك الحقيقة: وهي أن ابنة جينا، هيدفيج، ليست ابنته. وبسبب إصرار جريجرز على الحقيقة المطلقة، ينكر هيلمار الطفلة. وعندما يرى جريجرز الضرر الذي أحدثه، يقرر إصلاح الأمور، ويقترح على هيدفيج أن تضحي بالبطة البرية، حيوانها الأليف الجريح، لإثبات حبها لهيلمار. وتدرك هيدفيج، الوحيدة بين الشخصيات، أن جريجرز يتحدث دائمًا بطريقة مشفرة، وتبحث عن المعنى الأعمق في أول عبارة مهمة يصدرها جريجرز والتي لا تحتوي على أي معنى، فتقتل نفسها بدلاً من البطة من أجل إثبات حبها له في الفعل النهائي للتضحية بالنفس. لقد أدرك هيلمار وجريجرز بعد فوات الأوان أن الحقيقة المطلقة للـ "مثالية" قد تكون في بعض الأحيان أكثر مما يستطيع القلب البشري أن يتحمله. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في أواخر حياته المهنية، تحول إبسن إلى دراما أكثر تأملاً لم تكن لها علاقة كبيرة بإدانة القيم الأخلاقية للمجتمع بل كانت أكثر علاقة بمشاكل الأفراد. في مسرحيات لاحقة مثل هيدا جابلر (1890) والبنّاء الرئيسي (1892)، استكشف إبسن الصراعات النفسية التي تجاوزت الرفض البسيط للاتفاقيات الحالية. وجد العديد من القراء المعاصرين، الذين قد يعتبرون التعليم المناهض للفيكتوريين قديمًا أو تبسيطيًا أو مبتذلًا، أن هذه الأعمال اللاحقة ذات أهمية كبيرة لاعتباراتها الموضوعية الحادة للمواجهة الشخصية. يُستشهد بانتظام بمسرحيتي هيدا جابلر وبيت الدمية باعتبارهما أكثر مسرحيات إبسن شعبية وتأثيرًا، ^[40] مع اعتبار الدور الرئيسي لهيدا أحد أكثر الأدوار تحديًا ومكافأة للممثلة حتى في الوقت الحاضر.

كان إبسن قد أعاد كتابة قواعد الدراما بالكامل بواقعية تبناها تشيخوف وآخرون ، والتي نراها في المسرح حتى يومنا هذا. ومنذ إبسن فصاعدًا، كان تحدي الافتراضات والتحدث مباشرة عن القضايا يُعتبر أحد العوامل التي تجعل المسرحية فنًا وليس ترفيهًا ^{[ بحاجة لمصدر ]} . وقد تم تقديم أعماله لجمهور الناطقين باللغة الإنجليزية، وذلك بفضل جهود ويليام آرتشر وإدموند جوس إلى حد كبير . وكان لهذه الجهود بدورها تأثير عميق على جيمس جويس الشاب الذي يحترم إبسن في روايته السيرة الذاتية المبكرة ستيفن هيرو . عاد إبسن إلى النرويج عام 1891، لكنها لم تكن في كثير من النواحي النرويج التي تركها. والواقع أنه لعب دورًا رئيسيًا في التغييرات التي حدثت في جميع أنحاء المجتمع. كانت الحداثة في صعود، ليس فقط في المسرح، ولكن في جميع أنحاء الحياة العامة. ^{[ بحاجة لمصدر ]} .

تعمد إبسن إخفاء مؤثراته. ومع ذلك، عندما سُئل لاحقًا عما قرأه عندما كتب كاتلين ، أجاب إبسن أنه قرأ فقط المأساة الرومانسية المستوحاة من الملحمة النرويجية الدنماركية آدم أوهلينشلاجر ولودفيج هولبرج ، "موليير الإسكندنافي". ^[41]

كان للكتاب الدنماركيين تأثير كبير على إبسن، مثل مير آرون جولدشميت وجورج برانديس ، ^[42] بالإضافة إلى تعاونه وصداقته مع الشاعر الواقعي السويدي المبكر كارل سنويلسكي . ^[43]

في 23 مايو 1906، توفي إبسن في منزله في أربينز جاد 1 في كريستيانيا (أوسلو حاليًا) ^[44] بعد سلسلة من السكتات الدماغية في مارس 1900. عندما أكدت ممرضته في 22 مايو لزائر أنه تحسن قليلاً، تلعثم إبسن بكلماته الأخيرة "على العكس" ("Tvertimod!"). توفي في اليوم التالي الساعة 2:30 مساءً. ^[45] دفن إبسن في Vår Frelsers gravlund ("مقبرة مخلصنا") في وسط أوسلو.

تم الاحتفال بالذكرى المئوية لوفاة إبسن في عام 2006 بـ "عام إبسن" في النرويج ودول أخرى. ^{[46] [47] [48]} في عام 2006، افتتحت شركة بناء المنازل Selvaag أيضًا حديقة منحوتات بير جينت في أوسلو، النرويج، تكريمًا لهنريك إبسن، مما أتاح متابعة المسرحية الدرامية بير جينت مشهدًا بمشهد. تم عرض فيلم ويل إينو المقتبس من بير جينت لإبسن ، بعنوان Gnit ، لأول مرة عالميًا في مهرجان Humana السابع والثلاثين للمسرحيات الأمريكية الجديدة في مارس 2013. ^[49] في 23 مايو 2006، أعيد افتتاح متحف إبسن في أوسلو للجمهور، مع ترميم المنزل، حيث قضى إبسن آخر أحد عشر عامًا من عمره، بالكامل بالداخل والألوان والديكور الأصلي. ^[50]

يزعم إيفو دي فيغيريدو أن "إبسن ينتمي اليوم إلى العالم. ولكن من المستحيل فهم مسار [إبسن] هناك دون معرفة المجال الثقافي الدنماركي الذي نشأ منه، والذي حرر نفسه منه والذي انتهى به الأمر إلى تشكيله. تطور إبسن كشخص وفنان في حوار مع المسرح والأدب الدنماركي الذي كان بعيدًا كل البعد عن السلاسة". ^[51] بمناسبة الذكرى المئوية لوفاة إبسن في عام 2006، نظمت الحكومة النرويجية عام إبسن ، والذي تضمن احتفالات في جميع أنحاء العالم. أنتجت هيئة الإذاعة النرويجية مسلسلًا قصيرًا عن طفولة إبسن وشبابه في عام 2006، بعنوان "الرجل الخالد" . تم منح العديد من الجوائز باسمه، من بينها جائزة إبسن الدولية ، وجائزة إبسن النرويجية ، وجائزة إحياء ذكرى إبسن المئوية .

كل عام، منذ عام 2008، يقام "مهرجان دلهي إبسن" السنوي في دلهي، الهند ، وتنظمه أكاديمية الفنون الدرامية والتصميم (DADA) بالتعاون مع السفارة الملكية النرويجية في الهند. ويضم المهرجان مسرحيات إبسن، يؤديها فنانون من مختلف أنحاء العالم بلغات وأساليب متنوعة. ^{[52] [53]} تأسست جمعية إبسن الأمريكية (ISA) في عام 1978 في ختام ندوة الذكرى المئوية والخمسين لإبسن التي أقيمت في مدينة نيويورك للاحتفال بالذكرى المائة والخمسين لميلاد هنريك إبسن. تم انتخاب مترجم إبسن والناقد المتميز رولف فيلدي ، أستاذ الأدب في معهد برات والمنظم الرئيسي للندوة، رئيسًا مؤسسًا. في ديسمبر 1979، تم اعتماد ISA كشركة غير ربحية بموجب قوانين ولاية نيويورك. الغرض من ذلك هو تعزيز فهم أعمال إبسن من خلال المحاضرات والقراءات والعروض والمؤتمرات والمنشورات كما يتم تفسيرها كنصوص وإنتاجها على المسرح وفي الأفلام وغيرها من الوسائط. يتم توزيع النشرة الإخبارية السنوية، Ibsen News and Comment، على جميع الأعضاء. ^[54] في 20 مارس 2013، احتفلت جوجل بالذكرى 185 لميلاد هنريك إبسن برسم تخطيطي. ^{[55] [56]}

في الوقت الذي كان إبسن يكتب فيه، كانت الأدب يبرز كقوة هائلة في مجتمع القرن التاسع عشر. ^[57] ومع الزيادة الهائلة في معرفة القراءة والكتابة بحلول نهاية القرن، أثارت احتمالات استخدام الأدب للتخريب الرعب في قلب المؤسسة. تسببت مسرحيات إبسن، من بيت الدمية فصاعدًا، في ضجة - ليس فقط في النرويج، ولكن في جميع أنحاء أوروبا، وحتى عبر المحيط الأطلسي في أمريكا. لم يكن لأي فنان آخر، باستثناء ريتشارد فاجنر ، مثل هذا التأثير دوليًا، مما ألهم عبادة تجديفية تقريبًا وإساءة هستيرية. ^[58]

بعد نشر مسرحية الأشباح ، كتب: "بينما استمرت العاصفة، أجريت العديد من الدراسات والملاحظات ولن أتردد في استغلالها في كتاباتي المستقبلية". ^[59] والواقع أن النقاد اعتبروا مسرحيته التالية، عدو الشعب، في البداية مجرد رد فعل على الانتقادات العنيفة التي لاقتها مسرحية الأشباح . وكان إبسن يتوقع الانتقادات؛ كما كتب إلى ناشره: ​​" من المحتمل أن تسبب مسرحية الأشباح حالة من الفزع في بعض الدوائر، لكن لا يمكن تجنب ذلك. ولو لم يحدث ذلك، لما كان هناك ضرورة لكتابتها". ^[60]

لم يكتف إبسن بقراءة ردود الفعل النقدية على مسرحياته، بل كان يتواصل بنشاط مع النقاد والناشرين ومخرجي المسرح ورؤساء تحرير الصحف حول هذا الموضوع. كان تفسير أعماله، سواء من قبل النقاد أو المخرجين، محل اهتمام كبير بالنسبة له. وكثيراً ما كان ينصح المخرجين بشأن الممثل أو الممثلة المناسبين لدور معين. (ومن الأمثلة على ذلك رسالة كتبها إلى هانز شرودر في نوفمبر 1884، مع تعليمات مفصلة لإنتاج البطة البرية . ^[61] )

في البداية، وصلت مسرحيات إبسن إلى جمهور أوسع بكثير كمسرحيات مقروءة وليس في الأداء. على سبيل المثال، مرت عشرون عامًا قبل أن تسمح السلطات بعرض الأشباح في النرويج. كان لكل مسرحية جديدة كتبها إبسن، منذ عام 1879 فصاعدًا، تأثير متفجر على الدوائر الفكرية. كان هذا أعظم ما حدث في بيت الدمية والأشباح ، وقد تضاءل مع المسرحيات اللاحقة، لكن ترجمة أعمال إبسن إلى الألمانية والفرنسية والإنجليزية خلال العقد الذي أعقب النشر الأولي لكل مسرحية - بالإضافة إلى الإنتاجات الجديدة المتكررة عند منح الإذن - يعني أن إبسن ظل موضوعًا لمحادثة حية طوال العقود الأخيرة من القرن التاسع عشر. عندما نُشرت بيت الدمية ، كان لها تأثير متفجر: كانت مركز كل محادثة في كل تجمع اجتماعي في كريستيانيا. حتى أن إحدى المضيفات كتبت على الدعوات إلى حفلتها، "يُطلب منك بأدب عدم ذكر مسرحية السيد إبسن الجديدة". ^[62]

تم ترشيح إبسن لجائزة نوبل في الأدب في أعوام 1902 و1903 و1904. ^[63]

لقد كانت أصول إبسن موضوعًا مدروسًا على نطاق واسع، وذلك بسبب أجنبيته المزعومة ^[20] وتأثير سيرته الذاتية وعائلته على مسرحياته. غالبًا ما كان إبسن يشير إلى عائلته في مسرحياته، أحيانًا بالاسم، أو من خلال تصميم شخصيات على غرارهم.

كان أقدم عضو موثق من عائلة إبسن هو قبطان السفينة راسموس إبسن (1632-1703) من ستيج، الدنمارك . أصبح ابنه، قبطان السفينة بيدر إبسن، مواطنًا من بيرغن في النرويج عام 1726. ^[64] كان لدى هنريك إبسن أصول دنماركية وألمانية ونرويجية وبعض أصول اسكتلندية بعيدة. ينتمي معظم أسلافه إلى طبقة التجار من أصل دنماركي وألماني أصلي، وكان العديد من أسلافه قادة سفن.

كتب كاتب سيرة إبسن هنريك جاغر في عام 1888 أن إبسن لم يكن يحمل قطرة دم نرويجية في عروقه، مشيرًا إلى أن "جد إبسن كان دانمركيًا". ومع ذلك، فإن هذا ليس دقيقًا تمامًا؛ فمن خلال جدته هيديفيج باوس، ينحدر إبسن من عائلة باوس ، والتي غالبًا ما تعتبر واحدة من أقدم العائلات في النرويج. عاش أسلاف إبسن في الغالب في النرويج لعدة أجيال، على الرغم من أن العديد منهم لديهم أصول أجنبية. ^{[65] [66]}

الاسم إبسن هو في الأصل اسم أبوي ، ويعني "ابن إب" (إب هو شكل دانمركي من يعقوب ). أصبح الاسم الأبوي "متجمدًا"، أي أنه أصبح اسم عائلة دائمًا ، في القرن السابع عشر. بدأت ظاهرة تجميد الأسماء الأبوية في القرن السابع عشر في العائلات البرجوازية في الدنمارك، ولم يتم تبني الممارسة على نطاق واسع في النرويج إلا منذ حوالي عام 1900.

من زواجه من سوزانا ثوريسن ، أنجب إبسن ابنًا واحدًا، وهو محامٍ ووزير في الحكومة ورئيس وزراء النرويج سيجورد إبسن . تزوج سيجورد إبسن من بيرجليوت بيورنسون، ابنة بيورنستيرن بيورنسون . كان ابنهما تانكريد إبسن ، الذي أصبح مخرجًا سينمائيًا وتزوج من ليليبيل إبسن ؛ وكان طفلهما الوحيد الدبلوماسي تانكريد إبسن الابن. سينتهي خطه الذكوري مع الخطوط الذكورية لعائلة إبسن الأوسع التي ينتمي إليها بوفاة ابنتي تانكريد الابن. تزوجت ابنة سيجورد إبسن، إيرين إبسن ، من جوزياس بيل، أحد أفراد عائلة بيل النبيلة الدنماركية القديمة؛ وكان ابنهما الممثل الدنماركي جون بيل . أنجب إبسن طفلًا غير شرعي في وقت مبكر من حياته، لا يحق له الحصول على اسم العائلة أو الميراث. انتهى هذا الخط بأحفاده البيولوجيين. ^[67]

في رسالة إلى جورج برانديس قبل فترة وجيزة من كومونة باريس ، عبر إبسن عن وجهات نظر فوضوية ربطها برانديس لاحقًا بشكل إيجابي بكومونة باريس. كتب إبسن أن الدولة "هي لعنة الفرد ... يجب إلغاء الدولة". ^{[68] [69]} روى برانديس أن إبسن "قدم لي مُثُلًا وظروفًا وأفكارًا سياسية لم تبدو لي طبيعتها واضحة تمامًا، لكنها كانت بلا شك مماثلة لتلك التي أعلنتها كومونة باريس بعد شهر واحد على وجه التحديد، في شكل مشوه للغاية". ^[68] وفي رسالة أخرى قبل فترة وجيزة من انتهاء الكومونة، عبر إبسن عن خيبة أمله في الكومونة، بقدر ما لم تذهب إلى حد كافٍ في فوضويتها في رفضها للدولة والملكية الخاصة. كتب إبسن: "أليس من الوقاحة أن تذهب كومونة باريس لتدمير نظريتي المثيرة للإعجاب عن الدولة، أو بالأحرى عدم وجود نظرية للدولة على الإطلاق؟ لقد تم تدمير الفكرة الآن لفترة طويلة قادمة، ولا أستطيع حتى أن أعرضها في الشعر بأي قدر من اللياقة". ومع ذلك، أعرب إبسن عن تفاؤله، مؤكدًا أن "نظريته عن عدم وجود دولة" تحمل "في حد ذاتها جوهرًا سليمًا" وأنها في يوم من الأيام "ستُمارس دون أي كاريكاتير". ^[68]

المسرحيات التي تكون بالشعر كليًا أو جزئيًا يتم تمييزها بالرمز ^v .

• 1851 نورما أو حب سياسي ( Norma eller en Politikers Kjaerlighed )، محاكاة ساخرة سياسية من ثماني صفحات ^[f]
• 1871 Digte - المجموعة الشعرية الوحيدة التي صدرت، بما في ذلك Terje Vigen (كتبت في عام 1862 ولكن نُشرت في Digte منذ عام 1871)

تشمل مشاريع الترجمة الرئيسية ما يلي: ^[73]

• الأعمال الكاملة لهنريك إبسن ، في اثني عشر مجلدًا، حررها ويليام آرتشر (هاينمان، 1906-1912). 21 مسرحية.
• أكسفورد إبسن ، تحرير جيمس ماكفارلين (أكسفورد، 1960-1977). النسخة الأكثر شمولاً المتاحة. ^[74]
• ترجمات مايكل ماير (1960-1986). أربع عشرة مسرحية.
• إبسن: المسرحيات النثرية الكبرى الكاملة ، ترجمة رولف ج. فيلدي (بلوم، 1978). اثنتا عشرة مسرحية.
• ثماني مسرحيات ، ترجمة إيفا لو جاليان (المكتبة الحديثة، 1982).
• مسرحيات إبسن المختارة: طبعة نقدية من دار نورتون ، حررها بريان جونستون ، مع ترجمات من قبل بريان جونستون وريك ديفيس (دار دبليو دبليو نورتون، 2004). خمس مسرحيات. ^[75]
• إبسن – 3 مسرحيات (كينيث ماكليش وستيفن مولرين، مترجمان ( كتب نيك هيرن ، 2005)
• البطريق الجديد لإبسن ، في أربعة مجلدات، حرره توري ريم، مع ترجمات آن ماري ستانتون إيف، وباربرا هافلاند، وديبورا داكن، وإريك سكوغيفيك، وجيفري هيل (بنغوين، 2014-2019). أربع عشرة مسرحية.

حصل إبسن على لقب فارس في عام 1873، ولقب قائد في عام 1892، والصليب الأعظم من وسام القديس أولاف في عام 1893. كما حصل على الصليب الأعظم من وسام دانيبروغ الدنماركي ، والصليب الأعظم من وسام النجم القطبي السويدي ، وكان فارسًا من الدرجة الأولى من وسام فاسا . ^[76]

مخرجو المسرح المشهورون في النمسا وألمانيا مثل ثيودور لوبي (1833-1905)، وبول بارناي (1884-1960)، وماكس بوركهارد (1854-1912)، وأوتو براهم (1856-1912)، وكارل هاينه (1861-1927)، وبول ألبرت جلايسر-ويلكين (1874-1942)، وفيكتور بارنوفسكي (1875-1952)، ويوجين روبرت (1877-1944)، وليوبولد جيسنر (1878-1945)، ولودفيج بارناي (1884-1960)، وألفريد روتر (1886-1933)، وفريتز روتر (1888-1939)، وبول روز  [de] (1900-1973) وبيتر زاديك (1926-2009)، أخرجوا جميعًا إنتاجات عمل إبسن.

في عام 2011، صنع Håkon Anton Fagerås تمثالين نصفيين من البرونز لإبسن - أحدهما لباركو إبسن في سورينتو ، إيطاليا، والآخر في Skien kommune. ^[77] في عام 2012، نحت هاكون أنطون فاجراس تمثالًا من رخام إبسن لمتحف إبسن في أوسلو. ^[78]

بعض الأشياء الأخرى التي سميت باسم إبسن تشمل:

• أعلنت الحكومة النرويجية عام 2006 عام إبسن
• الكويكب 5696 إبسن ، الذي سمي تخليدا لذكراه في عام 1995
• فوهة إبسن على كوكب عطارد
• مجمع إبسنهوسيت للفنون في أوسلو، النرويج
• السفينة إم إس هنريك إبسن
• بحيرة إبسن وبلدة بحيرة إبسن في ولاية داكوتا الشمالية ، الولايات المتحدة الأمريكية
• تمثال نصفي لهنريك إبسن في تاكوما ، واشنطن ، الولايات المتحدة الأمريكية .
• اقتباسات إبسن، أوسلو
• تم إنشاء حديقة بير جينت للنحت تكريما لإبسن

• مركز دراسات إبسن
• دراسات إبسن
• جائزة إبسن النرويجية
• الطبيعية (المسرح)
• مسرح القرن التاسع عشر
• مشكلة اللعب

• بويسن، هيلمار هجورث ، تعليق على أعمال هنريك إبسن (نيويورك: ماكميلان، 1894)
• فيرجسون، روبرت (2001) هنريك إبسن: سيرة ذاتية جديدة . نيويورك: دار نشر دورست. رقم ISBN: 0760720940 
• جولدمان، مايكل، إبسن: دراما الخوف ، مطبعة جامعة كولومبيا، 1998
• جوس ، إدموند ويليام (1911). "إبسن، هنريك"  . الموسوعة البريطانية . المجلد. 14 (الطبعة الحادية عشرة). ص 224-226.
• هوغان، يورغن ، هنريك إبسينس Metode:Den Indre Utvikling Gjennem Ibsens Dramatikk (بالنرويجية: Gyldendal Norsk Forlag. 1977)
• هافي، يورغن ، فاميليان إبسن ، متاحف فورلاجيت، 2017، ISBN 9788283050455 . 
• هيمدال، آن صوفي (محررة)، شيء أو اثنان عن إبسن: ممتلكاته، والشعر الدرامي والحياة ، أوسلو: أندرمني، 2006.
• جينسن، مورتن هوي، "فنان الهروب" (مراجعة لكتاب إيفو دي فيغيريدو ، هنريك إبسن: الرجل والقناع ، ترجمة من النرويجية روبرت فيرجسون، مطبعة جامعة ييل، 694 صفحة)، مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس ، المجلد LXVI، العدد 17 (7 نوفمبر 2019)، ص 26-28.
• جونستون، برايان : دورة إبسن ، مطبعة جامعة ولاية بنسلفانيا 1992
• جونستون، برايان ، إلى الإمبراطورية الثالثة: مسرحيات إبسن المبكرة، مطبعة جامعة مينيسوتا (1980)
• جونستون، بريان ، النص والنص الفائق في دراما إبسن، مطبعة ولاية بنسلفانيا (1988)
• كوهت، هالفدان . حياة إبسن ، ترجمة روث ليما مكماهون وهانا أستروب لارسن. شركة دبليو دبليو نورتون وشركاه، نيويورك، 1931
• كريس، سفيتلانا، قراءة نسوية مقارنة لمسرحيات ليسيا أوكراينكا وهنريك إبسن. المجلة الكندية للأدب المقارن 34.4 (ديسمبر 2007 [سبتمبر 2008]): ص 389-409
• لوكاس، فلوريدا دراما إبسن وستريندبرج ، كاسيل، لندن، 1962. (مقدمة مفيدة، تقدم الخلفية السيرة الذاتية لكل مسرحية وملخصات تفصيلية لكل مسرحية ومناقشة لرواد المسرح، بما في ذلك المسرحيات الأقل شهرة)
• ماير، مايكل . إبسن . دار نشر التاريخ المحدودة، سترود، أعيد طبعها عام 2004
• موي، توريل (2006) هنريك إبسن وميلاد الحداثة: الفن والمسرح والفلسفة . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19-920259-1 
• شو، جورج برنارد . جوهر الإبسينية (1891). المقدمة الكلاسيكية، التي تضع الكاتب المسرحي في عصره ومكانه.
• سبرينشورن، إيفرت، مملكة إبسن: الرجل وأعماله ، مطبعة جامعة ييل، 2021. ISBN 9780300228663
  • تعرض الكتاب لانتقادات بسبب تخليد الأساطير القديمة والمندسة حول إبسن. ^[25] ويعتمد على قراءة سيرة ذاتية لمسرحياته، وهو النهج الذي تعرض لانتقادات في دراسات إبسن الأخيرة ^[6]

المجموعات الرقمية

• الطبعة الرقمية العلمية للأعمال الكاملة لهنريك إبسن في مركز دراسات إبسن
• أعمال هنريك إبسن في شكل كتاب إلكتروني على موقع Standard Ebooks
• أعمال هنريك إبسن في مشروع جوتنبرج
• أعمال هنريك إبسن أو أعماله في أرشيف الإنترنت
• أعمال هنريك إبسن على LibriVox (كتب صوتية متاحة للملكية العامة)
• طبعة متعددة اللغات لجميع مسرحيات إبسن في مكتبة بوليغلوتا
• كتب ومخطوطات رقمية لإبسن في المكتبة الوطنية النرويجية

العمل العلمي

• دراسات إبسن : المجلة الأكاديمية الدولية الوحيدة المخصصة لإبسن
• دورة تدريبية عبر الإنترنت يقدمها عالم إبسن برايان جونستون مؤلف كتاب دورة إبسن وكتاب إلى الإمبراطورية الثالثة: الدراما المبكرة لإبسن
• "إبسن وسخطه" - وجهة نظر نقدية محافظة لأعمال إبسن، بقلم ثيودور دالريمبل
• هنريك إبسن: دراسات نقدية بقلم جورج براندس (1899). تم الاسترجاع في 5 يناير 2017.
• مملكة إبسن: الرجل وأعماله - مراجعة للكتاب الذي يحمل نفس العنوان، بالإضافة إلى مناقشات حول "براند"، و"بيت الدمية"، و"الأشباح".

السير الذاتية الأخرى

• هنريك إبسن في مشروع جوتنبرج (السيرة الذاتية بقلم إدموند جوس )
• هنريك إبسن – ببليوغرافيا النقد والسيرة الذاتية، بقلم إينا تين آيك فيركينز، من مشروع جوتنبرج

روابط اخرى

• الموقع الرسمي لجمعية إبسن الأمريكية
• ibsen.nb.no
• مصدر شامل بالعديد من اللغات من وزارة الخارجية النرويجية
• تأثير إبسن على هتلر
• متحف إبسن – المنزل السابق للكاتب المسرحي الشهير يقع في بوابة هنريك إبسن رقم 26، مقابل القصر الملكي