غزاة التابوت الضائع

جورج لوكاس عام 1986 وستيفن سبيلبرغ عام 1999

استلهم جورج لوكاس فكرة فيلم "غزاة التابوت الضائع" عام 1973، بعد فترة وجيزة من انتهائه من فيلمه الكوميدي الدرامي "أمريكان جرافيتي " (1973). ^{[ 19 ] [ 20 ]} ذكّره ملصق فيلم قديم لشخصية بطولية تقفز من حصان إلى شاحنة، بأفلام المسلسلات التي كان يستمتع بها في شبابه، مثل "باك روجرز" (1939)، و "فيلق زورو المقاتل " (1939)، و "محطم الجواسيس " (1942)، و "دون وينسلو من البحرية" (1942). ^{[ 12 ] [ 15 ] [ 19 ] [ 20 ]} أراد لوكاس إنتاج فيلم من ^الفئة الثانية على غرار تلك المسلسلات، فابتكر فيلم "مغامرات إنديانا سميث" ، الذي تدور أحداثه حول عالم آثار جريء سُمّي على اسم كلبه من سلالة ألاسكا مالاموت . ^{[ 12 ] [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]} في نفس الفترة تقريبًا، كان لوكاس يحاول اقتباس مسلسل الخيال العلمي الفضائي "فلاش غوردون" (1936)، لكنه لم يتمكن من الحصول على حقوقه. ^{[ 12 ] [ 15 ] [ 19 ]} لذا، أوقف مشروع "إنديانا سميث" مؤقتًا ليركز على إنتاج فيلمه الخيالي الفضائي الخاص، " حرب النجوم " (1977). ^{[ 12 ] [ 19 ]}

في عام ١٩٧٥، ناقش لوكاس فكرة فيلمه المتسلسل مع صديقه فيليب كوفمان . وعمل الاثنان على قصة لمدة أسبوعين. ^{[ ٢٢ ]} تخيّل لوكاس شخصيته كأستاذ جامعي ومغامر في مجال الآثار، مستندًا إلى تقديره لعلم الآثار وعلماء آثار مشهورين مثل حيرام بينغهام الثالث ، وروي تشابمان أندروز ، وليونارد وولي . ^{[ ٢٣ ]} استبعد كوفمان رؤية لوكاس لسميث كزبون في ملهى ليلي ومُغازل للنساء، واقترح تابوت العهد كهدف رئيسي للفيلم، ^{[ ١٩ ] [ ٢٢ ]} مستلهمًا ذلك من نظريات عالم الدم رافائيل إسحاق حول فيزياء المعجزات التوراتية. ^{[ ٢٤ ] [ ٢٥ ]} شكّل التابوت مصدرًا للصراع بين البطل والنازيين ، مستغلًا افتتان الزعيم النازي أدولف هتلر التاريخي بالخوارق . ^{[ ٢٦ ] [ ٢٧ ]}

أراد لوكاس أن يُخرج كوفمان الفيلم، لكن لانشغاله المسبق بفيلم الغرب الأمريكي "ذا أوتلو جوزي ويلز " (1976)، علّق لوكاس الفكرة مجددًا وعاد للعمل على " حرب النجوم" . ^{[ 19 ] [ 28 ]} في مايو 1977، قضى لوكاس إجازة في هاواي لتجنب أي أخبار سلبية محتملة حول العرض الأول لفيلم " حرب النجوم" ، الذي كان يخشى فشله في شباك التذاكر. ودعا ستيفن سبيلبرغ للانضمام إليه وزوجته. على شاطئ بالقرب من فندق ماونا كيا بيتش ، ناقش لوكاس وسبيلبرغ مشاريعهم القادمة. أراد سبيلبرغ إخراج فيلم من سلسلة جيمس بوند ، لكن لوكاس اقترح عليه فيلم "مغامرات إنديانا سميث" . ^{[ 29 ] [ 30 ] [ 31 ]} كان لوكاس لا يزال يأمل أن يُخرجه كوفمان، لكن بعد بضعة أشهر اتضح أنه لا يستطيع المشاركة، فطلب لوكاس من سبيلبرغ أن يحل محله. ^{[ 30 ]}

فيليب كوفمان في عام 1991 ولورانس كاسدان في عام 2015.

وقع الاختيار على لورانس كاسدان ، الذي اكتشفه سبيلبرغ مؤخرًا، لكتابة السيناريو. كان كاسدان يعمل ككاتب سيناريو محترف منذ شهر واحد فقط، لكن لوكاس وافق على توظيفه بعد قراءة سيناريو فيلمه " الفاصل القاري " (1981). ^{[ 21 ] [ 30 ]} في يناير 1978، أمضى لوكاس وكاسدان وسبيلبرغ حوالي تسع ساعات يوميًا على مدار ثلاثة إلى خمسة أيام في منزل مساعد لوكاس في شيرمان أوكس، لوس أنجلوس ، لتطوير مخطط لوكاس. ^{[ ج ]} انبثقت عدة أفكار من هذه المناقشات، بما في ذلك فخ الصخرة، والقرد في القاهرة، وحرق توت لبصمة الميدالية على يده، وعملاء الحكومة الذين يحجزون التابوت. ^{[ 32 ]} أدرك كاسدان أن سبيلبرغ ولوكاس كان لديهما عدة مشاهد محددة في أذهانهما، لكنهما كانا يبحثان عن شخص آخر للقيام بالعمل الشاق المتمثل في تجميعها معًا. ^{[ 21 ]}

كان سبيلبرغ يكره اسم إنديانا سميث، لاعتقاده أنه سيُذكّر الجمهور بشخصية ستيف ماكوين، نيفادا سميث . واتفق الرجال الثلاثة على استخدام لقب "جونز" بدلاً منه. ^{[ 12 ] [ 32 ]} استُلهمت شخصية إنديانا جونز من الممثلين كلينت إيستوود وتوشيرو ميفوني ، وشخصية جيمس بوند الخيالية . ^{[ 12 ] [ 30 ]} أراد لوكاس أيضاً أن يكون جونز ممارساً لفنون الكونغ فو وعاشقاً للمرح ، يُموّل أسلوب حياته من غنائم مغامراته، لكن سبيلبرغ وكاسدان رأيا أن الشخصية معقدة بما يكفي لكونها مغامراً وعالم آثار. ^{[ 12 ] [ 17 ] [ 32 ]} اقترح سبيلبرغ أن يكون جونز مقامراً شرهاً أو مدمناً على الكحول، لكن لوكاس أراد أن يكون جونز قدوة حسنة، "صادقاً وحقيقياً وجديراً بالثقة". ^{[ 12 ] [ 32 ]} شعر الرجلان بأهمية أن يكون جونز قابلاً للخطأ، وضعيفاً، وقادراً على تقديم لحظات كوميدية وجادة على حد سواء. كان هدفهم أن يكون شخصيةً يستطيع الجمهور التعاطف معها وتقديسها. ^{[ 29 ]} اقترح لوكاس أن يكون لماريون ماضٍ عاطفي، في سن الحادية عشرة، مع جونز الأكبر منها بكثير؛ فأجاب سبيلبرغ: "من الأفضل أن تكون أكبر سنًا". ^{[ 21 ]}

بينما كان سبيلبرغ يُخرج فيلم "1941" (1979)، استغل كاسدان مكتبه لكتابة "غزاة التابوت الضائع" ، مستلهمًا من المسلسلات وأفلام المغامرات التي عُرضت في أوائل القرن العشرين، مثل " النهر الأحمر" (1948)، و "الساموراي السبعة " (1954)، و "العظماء السبعة" (1960). ^{[ 21 ] [ 33 ]} كتب كاسدان شخصية جونز كبطلٍ مُضاد ، عالم آثارٍ اضطر إلى نبش القبور. ^{[ 33 ]} أراد كاسدان طاقمًا من الشخصيات الثانوية بخصائص فريدة، وكان يؤمن بأهمية أن تترك هذه الشخصيات أثرًا لا يُنسى. ^{[ 33 ]} وصف كيف كان الجزء الأصعب من الكتابة هو شرح كيفية وقوع جونز في أحداث خطيرة متتالية ونجاته منها، وكيف كان يتنقل بين المواقع. ^{[ 21 ]} في أغسطس 1978، وبعد حوالي خمسة أشهر، أنجز كاسدان مسودته الأولى. ^{[ 12 ] [ 19 ] [ 30 ]}

وصف سبيلبرغ المسودة بأنها جيدة لكنها طويلة جدًا؛ فتعاون كاسدان ولوكاس على اختصارها وتنقيحها. ^{[ 30 ]} كان السيناريو قصة عالمية تدور أحداثها في الولايات المتحدة ومصر واليونان ونيبال. ^{[ 12 ]} حُذفت عدة عناصر، منها رحلة إلى شنغهاي كانت ستؤدي إلى مطاردة بعربة منجم ، واستخدام جونز لجرس لحماية نفسه من إطلاق النار، وهي أفكار استُخدمت لاحقًا في الفيلم السابق إنديانا جونز ومعبد الموت (1984). ^{[ 15 ] [ 21 ]} ومما أثار استياءه، حُذف جزء كبير من قصة حب كاسدان بين جونز وماريون، وكذلك مشاهد تُظهر الانجذاب المتبادل بين ماريون وبيلوك. ^{[ 12 ] [ 21 ] [ 34 ]} اكتملت كتابة السيناريو بحلول ديسمبر 1979. ^{[ 30 ]}

أراد لوكاس تمويل فيلم "غزاة التابوت الضائع" بنفسه، لكنه لم يكن يملك المال الكافي. ^{[ 12 ]} عرضت شركة لوكاس فيلم المشروع على العديد من استوديوهات هوليوود ، لكنها رفضته، جزئيًا بسبب  الميزانية المقترحة البالغة 20 مليون دولار، ^{[ د ]} وأيضًا بسبب العرض الذي قدمه لوكاس. ^{[ 12 ] [ 33 ]} فقد أراد من الاستوديو توفير الميزانية، وعدم التدخل في الجانب الإبداعي، والسماح له بالاحتفاظ بحقوق الترخيص وأي أجزاء لاحقة. ^{[ 33 ]} اعتبرت الاستوديوهات هذا العرض غير مقبول. ^{[ 12 ] [ 33 ]} كما ترددت أيضًا لأن سبيلبرغ قدّم سلسلة من الأفلام بتجاوزات في الجدول الزمني والميزانية؛ ^{[ 33 ]} وكان فيلمه الأخير، "1941 "، متجاوزًا للميزانية وفشلًا نقديًا. ومع ذلك، رفض لوكاس تنفيذ المشروع بدون سبيلبرغ. ^{[ 17 ] [ 33 ] [ 35 ]}

عندما عُرض المشروع على شركة باراماونت بيكتشرز ، توصل رئيسها مايكل إيسنر إلى حل وسط مع لوكاس، فقبل عرضه مقابل الحقوق الحصرية لأي أجزاء لاحقة وعقوبات صارمة في حال تجاوز الجدول الزمني أو الميزانية. وتشير التقارير إلى أن لوكاس تفاوض على راتب يتراوح بين مليون  وأربعة  ملايين دولار بالإضافة إلى حصة من الأرباح الإجمالية، مع أن تقريرًا منفصلاً ذكر أنه لم يحصل إلا على صافي الأرباح. أما سبيلبرغ، فقد حصل على ما يصل إلى مليون ونصف المليون دولار  كمخرج وحصة من الأرباح الإجمالية. ^{[ 12 ] [ 19 ]}

تم التعاقد مع المنتج فرانك مارشال، الذي كان لديه خبرة في الأفلام المستقلة الصغيرة، لأن سبيلبرغ كان يعتقد أنه سيحافظ على سير العمل ضمن الجدول الزمني والميزانية المحددة. كما استعان سبيلبرغ بمدير التصوير دوغلاس سلوكومب ومصمم الإنتاج نورمان رينولدز لإعجابه بأعمالهما السابقة، بالإضافة إلى شريكه القديم مايكل كان كمحرر. ^{[ 12 ] [ 30 ]} عمل لوكاس كمخرج للوحدة الثانية ^{[ 34 ] [ 36 ]} والمنتج التنفيذي للفيلم، إلى جانب صديقه هوارد كازانجيان ، الذي اعتقد لوكاس أنه سيُضفي طابعًا منضبطًا على العمل ولن يُشجع طموحات صناع الفيلم الكبيرة. كما استعان بشريكه القديم روبرت واتس كمنتج مشارك ومدير إنتاج. فرضت باراماونت جدولًا زمنيًا للتصوير مدته 85 يومًا؛ واتفق لوكاس وسبيلبرغ ومارشال على جدول زمني ذاتي مدته 73 يومًا. كان سبيلبرغ مصممًا على تجنب أي انتقادات لتجاوز الجدول الزمني مرة أخرى. ^{[ 12 ] [ 30 ]}

بدأت ستة أشهر من التحضيرات في ديسمبر 1979. ^{[ 30 ] [ 37 ]} كان سبيلبرغ يفضل قضاء عام في التحضيرات، لكنه عمل بوتيرة أسرع للحفاظ على انخفاض الميزانية. ^{[ 30 ]} كان سبيلبرغ ولوكاس يعملان في الوقت نفسه على مشاريع أخرى. ^{[ 12 ]} قدّم الفنانون إد فيرو، وديف نيغرون، ومايكل لويد ، وجو جونستون لوحات قصصية شاملة ، حيث مثّلت أكثر من 80% من السيناريو، أي ما يعادل حوالي 6000 صورة. ساعد هذا سبيلبرغ على تصور المشاهد مسبقًا وتقليل الوقت اللازم لإعداد اللقطات. وصف السيناريو فتح الفلك بعبارة "اندلاع الجحيم"، وكُلِّف الفنانون بتصوّر ما سيحدث. قدّم كل فنان جوانب مختلفة: الأرواح، واللهب، وتأثيرات ضوئية غريبة؛ وكُلِّف جونستون بدمج هذه العناصر الثلاثة. ^{[ 12 ] [ 30 ]} كما قام سبيلبرغ ببناء مجموعات مصغرة لمشاهد أكبر لتخطيط التصميمات والإضاءة، بما في ذلك بئر الأرواح، وموقع حفريات تانيس، وسوق القاهرة. ^{[ 37 ]} احتوت هذه المجموعات على مجسمات صغيرة بطول بوصة واحدة لتوضيح عدد الممثلين الإضافيين المطلوبين. ^{[ 38 ]} من بين التغييرات التي أُجريت في هذه المرحلة، تخلى سبيلبرغ عن فكرته بأن يمتلك توت ذراعًا ميكانيكية يمكن استبدالها بمدفع رشاش أو قاذف لهب. قال لوكاس إن ذلك وضع الفيلم في نوع سينمائي مختلف. ^{[ 21 ]}

أراد لوكاس ممثلاً غير معروف نسبياً، على استعداد للالتزام بثلاثية أفلام، لتجسيد شخصية إنديانا جونز. ^{[ 12 ]} من بين المرشحين للدور: بيل موراي ، ونيك نولتي ، وستيف مارتن ، وشيفي تشيس ، وتيم ماثيسون ، ونيك مانكوسو ، وبيتر كويوت ، وجاك نيكلسون ، وجيف بريدجز ، ^{[ 15 ]} وجون شيا ، ^{[ 33 ]} وسام إليوت ، ^{[ 39 ]} وهاري هاملين ، ^{[ 40 ]} وديفيد هاسلهوف . ^{[ 41 ]} فضّل مدير اختيار الممثلين مايك فينتون بريدجز ، لكن زوجة لوكاس وشريكته الدائمة مارشيا لوكاس فضّلت توم سيليك . ^{[ 12 ] [ 19 ]} كان سيليك مُلزماً تعاقدياً بتصوير مسلسل "ماغنوم، المحقق الخاص" إذا ما تم إنتاجه كمسلسل كامل. طلب ​​لوكاس وسبيلبرغ من شبكة سي بي إس ، المنتجة للمسلسل ، فسخ عقده قبل عشرة أيام من موعد انتهائه. بعد أن أدركت شبكة سي بي إس مدى الإقبال على سيليك، أعطت الضوء الأخضر لمسلسل ماغنوم بي آي ، مما أجبره على الانسحاب وترك الإنتاج بدون بطل رئيسي قبل أسابيع قليلة من بدء التصوير. ^{[ 15 ] [ 19 ] [ 33 ]} وفي وقت لاحق، تسبب إضراب الممثلين عام 1980 في توقف المسلسل لمدة ثلاثة أشهر، وهو ما كان سيسمح لسيليك بتجسيد شخصية جونز. ^{[ 12 ]}

قال سبيلبرغ إن فورد كان مثاليًا للدور بعد مشاهدته في فيلم "الإمبراطورية ترد الضربة" ؛ وقال كازانجيان إن فورد كان دائمًا مرشحًا للدور، لكن لم يُسند إليه الدور لأنه كان ممثلًا معروفًا بالفعل. ^{[ 19 ]} كان لوكاس قلقًا من أن يُنظر إليه على أنه يعتمد على فورد بإسناد دور له في فيلم آخر بعد " حرب النجوم" ، كما أنه لم يعتقد أنه سيلتزم بثلاثة أفلام. ^{[ 33 ]} ومع ذلك، رأى فورد أن المشروع سيكون ممتعًا ووافق على الصفقة. ^{[ 12 ] [ 33 ]} تفاوض على راتب من سبعة أرقام، ونسبة مئوية من إجمالي الأرباح، وخيار إعادة كتابة حواره. ^{[ 12 ] [ 19 ]} خضع فورد لتمارين رياضية مكثفة لتحسين لياقته البدنية، وتدرب لعدة أسابيع تحت إشراف منسق الحركات الخطيرة غلين راندال على استخدام السوط ، وأصبح بارعًا بما يكفي لنزع سلاح رجل القرد (فيك تابليان)؛ واضطر إلى إعادة تأهيل معصمه للتعويض عن إصابة قديمة. ^{[ 12 ] [ 33 ]} كان تفسير فورد للشخصية أكاديمياً في المقام الأول ومغامراً في المقام الثاني. ^{[ 33 ]}

بالنسبة لدور ماريون، حبيبة جونز، أراد سبيلبرغ ممثلة تُضاهي نجمات القرن العشرين البارزات مثل إيرين دان ، وباربرا ستانويك ، وآن شيريدان ، اللواتي يُضاهين نظرائهن من الرجال. ^{[ 29 ]} أراد لوكاس ديبرا وينجر ، لكنها لم تكن مهتمة، وأراد سبيلبرغ صديقته آمي إيرفينغ ، لكنها لم تكن متاحة. ^{[ 12 ] [ 19 ] [ 42 ]} كما فكروا في ستيفاني زيمباليست ، وباربرا هيرشي ، وشون يونغ (التي أجرت اختبار أداء مع سيليك)، وويندي ماليك . ^{[ 15 ] [ 33 ] [ 40 ] [ 43 ]} كان سبيلبرغ على دراية بكارين ألين من أدائها في فيلم "Animal House " (1978)، حيث جسدت شخصية أنثوية مستقلة، وقد أبهرته باحترافيتها خلال تجارب الأداء لفيلم "Raiders" . ^{[ 12 ] [ 44 ]} كان أحد أول الأسئلة التي طرحها سبيلبرغ على آلن هو: "ما مدى براعتك في البصق؟". ^{[ 19 ]} ابتكرت آلن قصة خلفية لماريون تضمنت وفاة والدتها وعلاقتها بجونز عندما كانت في الخامسة عشرة أو السادسة عشرة من عمرها، لكن سبيلبرغ قال إنها تنتمي إلى فيلم آخر. ^{[ 34 ]} سمّى كاسدان ماريون على اسم جدته، ^{[ 34 ]} واستوحى اسم رافينوود من أحد شوارع لوس أنجلوس. ^{[ 37 ]}

كان من المفترض أن يكون بيلوك شريرًا متطورًا لمواجهة البطل "شارب الجعة". ^{[ 12 ]} اختار سبيلبرغ فريمان بعد مشاهدته في الفيلم الوثائقي الدرامي "موت أميرة " (1980)؛ فقد أسرت عينا فريمان الثاقبتان قلبه. ^{[ 45 ]} كما تم النظر في جيانكارلو جيانيني والمغني جاك دوترونك . ^{[ 33 ] [ 45 ]} عُرض على داني ديفيتو دور صلاح، الذي وُصف بأنه مصري نحيف، طوله 1.5 متر ، مثل غونغا دين في فيلم غونغا دين (1939). ^{[ 33 ] [ 45 ]} لم يتمكن ديفيتو من المشاركة بسبب تعارض مواعيد تصوير مسلسله الكوميدي " تاكسي" ولأن وكيله طلب مبلغًا باهظًا. ^{[ 19 ] [ 45 ]} تم اختيار ريس ديفيز بناءً على أدائه في المسلسل القصير "شوغون" عام 1980 . طلب سبيلبرغ منه تجسيد الشخصية بمزيج من دوره في فيلم "شوغون" وشخصية جون فالستاف . ^{[ 19 ] [ 33 ]} وقع الاختيار على رونالد لاسي لتجسيد شخصية توت لأنه ذكّر سبيلبرغ بالممثل بيتر لوري . ^{[ 15 ]} عُرض الدور على كلاوس كينسكي ، لكنه اختار الظهور في فيلم الرعب "فينوم" (1981) لأنه كان أكثر ربحًا. ^{[ 15 ]}  

بدأ التصوير الرئيسي في  23 يونيو 1980. ^{[ 12 ] [ 46 ]} جرى التصوير في مواقع حقيقية في لاروشيل بفرنسا، وتونس بشمال أفريقيا، وهاواي، وفي استوديوهات إلستري بإنجلترا. ^{[ 46 ] [ 47 ]} وقع الاختيار على إلستري لامتلاكها طاقمًا كبيرًا من الفنانين والفنيين الذين سبق لهم العمل في فيلم حرب النجوم . ^{[ 12 ] [ 14 ] [ 30 ]} بلغت تكلفة التصوير في المواقع حوالي 100 ألف دولار يوميًا بالإضافة إلى رواتب الطاقم؛ بينما بلغت تكلفة الديكورات 4  ملايين دولار إضافية. لم يكن بإمكان فريق الإنتاج تحمل تكلفة بعض المعدات إلا لفترة محدودة، بما في ذلك مثبت الكاميرا بانجلايد للحصول على لقطات أكثر سلاسة، ورافعة الكاميرا للزوايا العالية. ^{[ 30 ]} وللحفاظ على الجدول الزمني الضيق، قال سبيلبرغ: "...لم أقم بتصوير 30 أو 40 لقطة؛ عادةً أربع لقطات فقط... لو كان لدي المزيد من الوقت والمال، لكان الفيلم متكلفًا." ^{[ 12 ] [ 47 ]}

بدأ التصوير في لاروشيل، حيث صُوِّرَت عملية استيلاء غواصة ألمانية على سفينة بانتو ويند. ^{[ 12 ] [ 46 ]} استعار واتس غواصة من فيلم الحرب " داس بوت " (1981) بشرط عدم إبحارها في المياه العميقة. ^{[ 12 ]} مثّلت أحواض غواصات يو الألمانية في لاروشيل، التي تعود إلى الحرب العالمية الثانية، حوض الغواصات. ^{[ 19 ] [ 46 ]} لم يُعثر على سفينة شحن بخارية أصلية تعمل بالفحم للتصوير، لذا تم تزيين قارب مصري عُثر عليه في ميناء أيرلندي بشكل مناسب وأُبحر إلى فرنسا. ^{[ 12 ]}

انتقل الإنتاج إلى استوديوهات إلستري بحلول  30 يونيو. وشملت المشاهد الداخلية مشهد الإمام وهو يفك رموز غطاء رأس العصا، بالإضافة إلى مشهد المعبد البيروفي. ^{[ 12 ] [ 14 ]} وواجه تصوير مشهد بئر الأرواح تأخيرات متكررة بسبب قلة عدد الثعابين، ونقص المصل المضاد للسموم، واتصلت فيفيان، ابنة المخرج ستانلي كوبريك ، بالجمعية الملكية لمنع القسوة على الحيوانات (RSPCA) بشأن معاملة الثعابين. ^{[ 12 ]} وصُوِّرت المشاهد الداخلية لمدرسة جونز في مدرسة الماسونية الملكية للبنات في ريكمانزوورث ، بمقاطعة هيرتفوردشاير؛ أما المشاهد الخارجية فصُوِّرت في جامعة المحيط الهادئ في كاليفورنيا. ^{[ 48 ]}

استُخدمت تونس لتصوير مصر. ^{[ 49 ]} وصف سبيلبرغ هذه المرحلة بأنها من أسوأ تجاربه في التصوير: إذ كانت درجة الحرارة تتجاوز في كثير من الأحيان 54 درجة مئوية ، وأصيب أكثر من 150 من أفراد الطاقم بالزحار الأميبي نتيجة تناولهم الطعام المحلي. ^{[ e ]} كان سبيلبرغ من القلائل الذين بقوا بصحة جيدة لأنه تناول طعامًا وماءً أحضرهما معه من إنجلترا. ^{[ 34 ]} كما عانى لوكاس من حروق شمس شديدة وتورم في الوجه. ^{[ 12 ] [ 34 ]} صُوّرت قرية القاهرة في مدينة القيروان . ^{[ 48 ]} ضاع يوم تصوير هناك بسبب اضطرارهم لإزالة أكثر من 300 هوائي تلفزيوني من المنازل المحيطة. ^{[ 12 ]} أثرت قيود الميزانية على رغبة سبيلبرغ في الاستعانة بألفي شخص إضافي كعمال حفر. اضطر للقبول بـ 600. ^{[ 30 ]} أمضى الممثل البديل تيري ريتشاردز، الذي جسّد دور المبارز الذي قضى عليه جونز بلا مبالاة، أسابيع في التدرب على مهارات المبارزة استعدادًا لمشهد قتال مطوّل. لم يتمكن فورد من الأداء لفترات طويلة بسبب معاناته من الزحار، فتقرر تقصير مشهد القتال بشكل ملحوظ. ^{[ 18 ]} يقع وادي سيدي بوهليل بالقرب من مدينة توزر، حيث يواجه جونز، المُجهز بقاذفة صواريخ، النازيين من أجل التابوت. كان لوكاس قد استخدم الوادي في حرب النجوم لتصوير كوكب تاتوين . ^{[ 48 ] [ 49 ] [ 50 ]} خلال المشهد، زحفت ذبابة على شفة فريمان أثناء حواره، لكنه استمر في أداء دوره. ^{[ 34 ]} على الرغم من أنه بدا وكأنه قد أُكل، أوضح فريمان أنها طارت بعيدًا. ^{[ 51 ]}  

في أواخر سبتمبر، انتقل التصوير إلى هاواي لتصوير المشاهد الخارجية اللازمة للمشاهد الافتتاحية للفيلم التي تدور أحداثها في بيرو. ^{[ 12 ] [ 48 ]} كان شعار باراماونت الذي يتلاشى في جبل طبيعي ارتجالًا من سبيلبرغ، مستوحى من عادته في طفولته بفعل الشيء نفسه أثناء صناعة الأفلام؛ الجبل هو جبل كالاليا في جزيرة كاواي . ^{[ 14 ] [ 15 ] [ 37 ]} استُخدمت عشرة مواقع في جميع أنحاء هاواي، بما في ذلك محمية هوليا الوطنية للحياة البرية . ^{[ 14 ] [ 49 ]} في الأصل، كان المشهد الافتتاحي أطول وأكثر تفصيلًا، حيث تضمن حوارًا أكثر ومشهدًا لجونز وهو يقاتل دليلًا خانه؛ ولكن تم حذف كل ذلك لضبط إيقاع الفيلم. ^{[ 14 ]} على الرغم من أن الجزء الخارجي من الكهف كان يُعتبر موقعًا مثاليًا، إلا أن بركة قريبة كانت مرتعًا لتكاثر البعوض؛ وتعرض جميع أفراد الطاقم للدغات على الرغم من استخدامهم معدات مكافحة البعوض. ^{[ 12 ]} عانت الحمير البنية المستخدمة في الرحلة من العرج . ولأنه لم يكن من الممكن الحصول على بدائل محلياً، تم صبغ زوج من الحمير الرمادية باللون البني باستخدام مثبت شعر ملون ونقلهما بواسطة طائرة هليكوبتر إلى منتزه نا بالي كوست ستيت بارك لإكمال المشهد. ^{[ 12 ]}

أدى السيناريو غير المفصل إلى الكثير من الارتجال؛ فبينما وصف السيناريو ثلاثة أشخاص يتحدثون في غرفة، جرى تصوير المشهد في الفيلم في محجر مع 500 ممثل إضافي. ^{[ 34 ]} كما ارتجلت مشاهد أخرى، مثل مشهد طالبة جونز وهي تومض برسالة "أحبك" مكتوبة على جفنيها، ومشهد ماريون وهي ترتدي فستانًا لإخفاء سلاح. ^{[ 12 ] [ 37 ]} اعتقدت ألين أن المشهد الأخير ركز على شخصية إغواء بيلوك، مما يقوض ولاءها وحبها لجونز. تعاونت هي وفريمان لتطوير فكرة إسكار ماريون لبيلوك بدلًا من ذلك. ^{[ 44 ]} غالبًا ما كان ألين ولايسي وفريمان وريس ديفيز يقضون وقتًا معًا بين التصوير للتحدث ومناقشة شخصياتهم. وصفت ألين فورد بأنه شخص كتوم لا يناقش شخصيته بالتفصيل، واستغرق الأمر منها بعض الوقت للتكيف مع أسلوب عمله. ^{[ 34 ]} انتهى التصوير في سبتمبر 1980، بعد 73 يومًا. ^{[ 12 ] [ 30 ] [ 47 ]} وصف لوكاس الفيلم بأنه الأقل مشاكل بالنسبة له بسبب قلة تدخل الاستوديو. ^{[ 34 ]}

استغرقت مرحلة ما بعد الإنتاج حوالي شهرين، وركزت بشكل أساسي على المؤثرات الخاصة ولقطات إضافية . ^{[ 12 ]} كان الإصدار الأول لسبيلبرغ يقارب ثلاث ساعات قبل أن يعيد هو وكاهن تحريره ليصبح أقل من ساعتين. ^{[ 12 ]} كان لوكاس راضيًا عن هذا التحرير، لكنه سأل لاحقًا عما إذا كان بإمكانه تقصير النهاية. تعاون هو وكاهن في التحرير، وقال سبيلبرغ إنه راضٍ عن تعديلاتهما. ^{[ 52 ]} يبلغ طول النسخة النهائية من الفيلم 115  دقيقة. ^{[ 53 ]} رأت مارسيا لوكاس أنه لم يكن هناك خاتمة عاطفية لجونز وماريون لأنها كانت غائبة بعد إغلاق السفينة. لم يُذكر اسم مارسيا في الفيلم، لكن اقتراحها دفع سبيلبرغ إلى تصوير مشهد خارجي أخير على درجات مبنى بلدية سان فرانسيسكو يظهر فيه جونز وماريون معًا. ^{[ 48 ] [ 54 ]}

شملت التغييرات الأخرى إضافة مشهد يصدر فيه الفلك صوت أزيز في عنبر رياح البانتو ، وحذف مشهد يظهر فيه جونز متمسكًا بمنظار الغواصة لمتابعة النازيين؛ إذ رأى سبيلبرغ أن المشهد يبدو رديئًا، وأعرب عن أمله في ألا يهتم الجمهور بكيفية إنجاز جونز لهذه المهمة. ^{[ 12 ] [ 37 ]} كما حذف لوكاس مشهدًا لرجل يُغمى عليه عند رؤية جونز وماريون يخرجان من بئر الأرواح، لأنه اعتقد أن هذه المزحة لا تتناسب مع جو الفيلم. ^{[ 21 ]} أُعيد استخدام لقطات طائرة دوغلاس دي سي-3 التي استخدمها جونز وماريون للهبوط من نيبال من فيلم المغامرات " الأفق المفقود " (1973)، بينما أُخذت لقطة افتتاحية لشوارع واشنطن العاصمة من فيلم "هيندنبورغ " (1975). وبرر سبيلبرغ استخدام اللقطات الجاهزة بأنها موفرة للتكاليف، ورأى أن المشاهدين ذوي الملاحظة الدقيقة فقط هم من سيلاحظون ذلك. ^{[ 12 ] [ 36 ]} زعم ريتشارد إدلوند، المشرف على المؤثرات الخاصة، أن مشهد الشارع تم تصويره باستخدام مجسمات مصغرة. ^{[ 12 ]}

قام جون ويليامز بتأليف موسيقى فيلم "غزاة التابوت الضائع" . صرّح بأن الموسيقى لم تكن بحاجة لأن تكون جادة، بل كانت مسرحية ومبالغ فيها. ^{[ 55 ]} أمضى ويليامز بضعة أسابيع في العمل على لحن إنديانا جونز، المعروف باسم "مسيرة الغزاة"، والذي يُعزف خلال المشاهد البطولية للشخصية الرئيسية. عُزفت مقطوعتان موسيقيتان منفصلتان لستيفن سبيلبرغ، الذي أراد استخدامهما معًا. أصبحت هاتان المقطوعتان اللحن الرئيسي والجسر الموسيقي لـ"مسيرة الغزاة". ^{[ 56 ]}

فيما يخص الطابع الرومانسي، استلهم ويليامز من أفلام قديمة مثل الدراما " الآن، أيها المسافر " (1942) ليخلق عملاً أكثر تأثيراً عاطفياً، شعر أنه سيُضفي تبايناً جميلاً مع روح الدعابة واللحظات الخفيفة في الفيلم. ^{[ 55 ] [ 56 ]} استخدم ويليامز مقطوعات أوركسترالية "قاتمة" لتمثيل أفعال النازيين، مستخدماً " الدرجة السابعة على سلم النوتات الموسيقية". وقال إن هذا يرمز إلى شر عسكري. ^{[ 56 ]} ولخلق عمل موسيقي مناسب ذي طابع ديني لتابوت العهد، استخدم مزيجاً من الجوقة والأوركسترا. ^{[ 55 ]}

كانت الديكورات الداخلية للمعابد البيروفية المستخدمة في الفيلم بحجمها الطبيعي. ^{[ 14 ] [ 30 ]} صُممت الصخرة العملاقة - المصنوعة من الألياف الزجاجية والجص والخشب - بعرض 20 مترًا ، ولكن تم تقليصها إلى 6.7 مترًا ، ليصبح وزنها 140 كيلوغرامًا . ^{[ 12 ] [ 14 ] [ 30 ]} أعجب سبيلبرغ بالتأثير، فطلب تمديد منحدرها لإعطائها وقتًا أطول على الشاشة. [ ^{14 ] تم} التحكم بالصخرة بواسطة قضيب فولاذي مخفي في الجدار بواسطة نتوءات صخرية مطاطية. [ ^{30 ] أدى} فورد المشهد عشر مرات للحصول على زوايا تصوير مختلفة. قال سبيلبرغ إنه كان أحمقًا لسماحه لفورد بالقيام بذلك، لكن المشهد لم يكن ليبدو جيدًا لو كان هناك ممثل بديل يخفي وجهه. ^{[ 12 ] [ 30 ]} قام فورد بأداء أكبر عدد ممكن من مشاهده الخطيرة خلال تصوير فيلم "غزاة التابوت الضائع "، مُصابًا بإصابات مُختلفة. ^{[ 15 ] [ 52 ]} لم تتحرك عناكب الرتيلاء الموجودة على جسد مولينا لأنها كانت ذكورًا وغير عدوانية. وُضعت عنكبوت أنثى على صدره لتشجيعه على الحركة. ^{[ 14 ] [ 15 ] [ 17 ]} تضمنت الأفكار التي تم التخلي عنها للمعبد فخًا جداريًا ساحقًا وحفرة مُخفية بخيوط العنكبوت. كما كان للتمثال الذهبي عيون تعمل ميكانيكيًا يُمكنها مُتابعة جونز. ^{[ 14 ]} بالنسبة للجزء الأخير من المشهد حيث يهرب جونز بالطائرة، انتهت اللقطة الأولى بكارثة وشيكة عندما تحطمت الطائرة من ارتفاع 6.1 متر (20 قدمًا) لأن ساق فورد المُتدلية كانت تحجب رفرف الطائرة الأيمن. ^{[ 12 ]}        

تأخر تصوير مشهد بئر الأرواح في البداية بسبب نقص الثعابين. كان هناك ما بين 500 و600 ثعبان لاستخدامها في اللقطات المقربة، وبعض الثعابين الآلية للقطات الأوسع، لكن سبيلبرغ أراد المزيد. فتم تقديم طلب إلى متخصصين في التعامل مع الثعابين من أنحاء لندن وأوروبا، والذين وفروا ما بين 6000 و10000 ثعبان في غضون أيام قليلة. ^{[ 20 ] [ 37 ] [ 52 ]} بعد ذلك، واجهوا صعوبة في الحصول على المصل المضاد للسموم؛ فمع انتهاء صلاحية المخزون المحلي، كان لا بد من استيراده من الهند. ^{[ 17 ]} كان معظم الثعابين من نوع ثعابين العشب غير السامة أو الثعابين البايثون غير السامة ، ولكن تم وضع الكوبرا خلف زجاج شبكي لحماية الممثلين وطاقم العمل. ^{[ 39 ] [ 44 ]} كما وُجدت سحالي عديمة الأرجل بين الثعابين . ^{[ 57 ]} تم إبقاء أبواب الاستوديو مفتوحة أثناء التصوير لتسهيل الوصول السريع إلى سيارة الإسعاف المنتظرة. ^{[ ١٢ ]} روى سبيلبرغ أن آلن كانت خائفة للغاية لدرجة أنها لم تستطع الصراخ عند الإشارة. فألقى عليها ثعبانًا ميتًا لاستثارة رد فعل حقيقي. ^{[ ١٧ ]} قالت آلن إنها اعتادت على هذه المخلوقات بعد ٣-٤ أيام. ^{[ ٥٨ ]} ارتدى ستيف إيدج، المسؤول عن الحيوانات، فستانًا وحلق ساقيه ليحل محل آلن في مشاهد محددة. ^{[ ١٢ ]} أدت شكوى فيفيان كوبريك إلى الجمعية الملكية لمنع القسوة على الحيوانات بشأن سوء معاملة الثعابين المزعومة إلى توقف الإنتاج مؤقتًا ريثما يتم وضع إجراءات وقائية. ^{[ ١٢ ]}

ابتكر رينولدز وفنان الإنتاج رون كوب الطائرة ذات الجناح الطائر BV-38 استنادًا إلى طائرات هورتن Ho 229 ونورثروب N-1M وفوت V-173 . ^{[ 59 ] [ 60 ]} قامت شركة الهندسة البريطانية فيكرز بتصنيعها ، ثم فُككت وشُحنت إلى تونس. ^{[ 12 ]} لم تُصمم الطائرة لتكون صالحة للطيران، بل لتكون مصدر خطر من مراوحها فقط. ^{[ 30 ]} تُركت الطائرة في تونس، وفُككت ببطء على مدى العقد التالي على يد هواة جمع التذكارات قبل هدمها. ^{[ 59 ] [ 60 ]} كان مشهد القتال بين جونز والألماني أسفل الطائرة مرتجلاً في معظمه؛ إذ اضطر سبيلبرغ إلى ضبط نفسه حتى لا يطيل المشهد كثيرًا، حيث كانت كل فكرة جديدة تقود إلى أخرى. ^{[ 52 ]} أثناء القتال، تدحرجت المركبة المتحركة فوق قدم فورد باتجاه ركبته قبل أن تتوقف. واستغرق الأمر 40 فردًا من الطاقم لإبعادها عنه. تجنّب الإصابة بفضل مزيج من حرارة تونس الشديدة التي جعلت الإطار ليناً، وتغطية الأرض بالرمال. ^{[ 12 ] [ 30 ]} تسبب مرض الزحار في نقص الممثلين البدلاء، فاستعان سبيلبرغ بمارشال ليؤدي دور طيار الجناح الطائر. كان تصوير المشهد الذي استمر ثلاثة أيام من أصعب المشاهد التي صوّرها سبيلبرغ، ونُقل عنه قوله إنه أراد العودة إلى منزله. ^{[ 52 ] [ 61 ]}

تولى المخرج مايكل دي. مور، مخرج الوحدة الثانية، تصوير معظم مشاهد مطاردة الشاحنات. لم يسبق لسبيلبرغ الاستعانة بمخرج ثانٍ، لكنه وافق على ذلك لأن تصوير المشهد سيستغرق وقتًا طويلاً نظرًا لتعدد مواقع التصوير. أنجز مور لقطات أوسع حيث قام ممثلون بدلاء بدور فورد. اتبع مور بدقة مخطط سبيلبرغ، لكنه أضاف بعض اللمسات التي اعتبرها سبيلبرغ تحسينات. ^{[ 12 ] [ 30 ]} اقترح الممثل البديل غلين راندال مشهد عبور جونز أسفل الشاحنة. ^{[ 30 ]} جلس فورد في مقعد دراجة مخفي مثبت أسفل الشاحنة أثناء تشبثه بمقدمتها. ^{[ 12 ]} كان مشهد سقوط إحدى سيارات الموكب من أعلى جرف مزيجًا من خلفية مرسومة بتقنية الرسم غير اللامع ورسوم متحركة بتقنية إيقاف الحركة لشخصيات مصغرة تسقط من السيارة. ^{[ 30 ]}

تولت شركة إندستريال لايت آند ماجيك (ILM) التابعة للوكاس المؤثرات الخاصة للفيلم، تحت إشراف ريتشارد إدلوند. عمل الفريق على فيلمي " غزاة التابوت الضائع" و "قاتل التنانين " (1981) ذي الطابع الخيالي المظلم. ^{[ 12 ]} كان لوكاس يرى أن المؤثرات الخاصة وسيلة اقتصادية لإنتاج فيلم جيد؛ فما دام الجمهور مندمجًا عاطفيًا في القصة، فإنه سيتقبل حتى المؤثرات الخاصة الضعيفة. ^{[ 36 ]} أما سبيلبرغ، فقد فضّل المؤثرات العملية لأنه كان بإمكانه مراجعة اللقطات الأصلية بانتظام أثناء التصوير، بدلًا من انتظار شهور للحصول على المؤثرات المركبة النهائية . ^{[ 30 ]}

قال فريمان إنه لم يكن لديه أدنى فكرة عما كان يحدث عندما فتح التابوت. طُلب منه أن يتخيل شيئًا يقترب منه وأن يصرخ. ^{[ 52 ]} ابتكر فنان المؤثرات الخاصة ستيف غولي أرواح التابوت بتعليق دمى صغيرة ترتدي أردية في خزان مياه معتم أمام شاشة زرقاء . تم هزّها لخلق حركة طبيعية دُمجت مع اللقطات الحية. عُلّقت موظفة استقبال من شركة لوكاس فيلم، ترتدي رداءً أبيض طويلًا، في الهواء أمام شاشة زرقاء لتصوير اللقطة المقربة للشبح. صُوّرت وهي تبتعد عن الكاميرا، ثم عُكست اللقطات لخلق حركة غير بشرية. دُمج وجهها مع نموذج هيكلي للتحول الوحشي. ^{[ 37 ]}

تم تصميم مشاهد موت فريمان، ولايسي، وكاهلر باستخدام نماذج مختلفة. ^{[ 37 ] [ 62 ]} صُنع قالب لوجه كاهلر، وبُطّن بأكياس هوائية. وبتحكم ما يصل إلى عشرة أشخاص، أُزيل الهواء لجعل الرأس يتقلص. ^{[ 12 ]} نحت فنان المؤثرات الخاصة كريس والاس وجه لايسي الذائب باستخدام طبقات مختلفة الألوان من الجيلاتين وُضعت فوق جمجمة حجرية منحوتة مقاومة للحرارة. استُخدمت سخانات البروبان لإذابة الجيلاتين، وصُوّرت المشاهد بكاميرا أبطأ من المعتاد ليظهر التأثير وكأنه يحدث بسرعة عند تشغيلها بالسرعة العادية. ^{[ 62 ] [ 63 ]} احتوى قالب رأس بيلوك على جمجمة رقيقة من الجبس مملوءة بأكياس دم وحطام. تم تفجيرها باستخدام متفجرات وبنادق صيد ومدفع هوائي. استغرق الأمر ثلاث محاولات للحصول على التأثير المطلوب. ^{[ 12 ]} اعتُبرت وفاة بيلوك عنيفة للغاية لدرجة أن رابطة الأفلام الأمريكية صنّفت الفيلم في البداية بتصنيف R ، ما يعني قصر مشاهدته على من تزيد أعمارهم عن 17 عامًا دون مرافق بالغ. وتمت إضافة ألسنة اللهب فوق المشهد لإخفاء وقعها. ^{[ 15 ]}

كتب كاسدان سيناريوهات مونتاج مفصلة خلال الانتقال بين المواقع، لكن سبيلبرغ وفّر المال بعرض خريطة وخط متحرك ينتقل بين الوجهات. ^{[ 30 ]} ملأت الجماجم والجثث المتحللة، التي صنعها كبير فناني المكياج توم سميث، سراديب بئر الأرواح. ^{[ 12 ]} ولجعل القرد يؤدي التحية النازية ، ضربه المدرب على رأسه ليلمس المنطقة المصابة. وعندما لم ينجح ذلك، علّق صانعو الفيلم عنبة فوق رأسه لتشجيعه على رفع رأسه؛ واستغرق الأمر 50 محاولة لتصوير المشهد. ^{[ 34 ]} استُخدم فأر أصم جزئيًا في مشهد طنين التابوت في عنبر سفينة بانتو ويند ، مما منحه حركة رأس فريدة وغير طبيعية. ^{[ 52 ]}

استُخدمت اللوحات غير اللامعة لإنشاء خلفيات أكثر تفصيلًا، بما في ذلك اللقطة الافتتاحية لحانة ماريون النيبالية والمستودع الذي خُزّنت فيه السفينة لاحقًا، والذي رسمه مايكل بانغرازيو . لم يُعجب سبيلبرغ بلوحة طائرة تشاينا كليبر (التي رسمها آلان مالي ) لأنه لم يعتقد أنها تبدو واقعية على خلفية الماء الذي صُوّر. ^{[ و ]} استُوحي زي جونز - سترة جلدية وبنطال كاكي - من زي همفري بوغارت في فيلم كنز سييرا مادري (1948) وتشارلتون هيستون في فيلم سر الإنكا (1954). ^{[ 12 ] [ 30 ] [ 66 ]} ألقت مصممة الأزياء ديبورا نادولمان لانديس صناديق من القبعات على الأرض ليجربها فورد. بعد اختيار التصميم المناسب، اشترت قبعة أسترالية وقامت بتعتيقها باستخدام طين فولر والزيت المعدني ، ثم وضعتها تحت السرير. سمحت لهم القبعة بإنشاء صورة مميزة حتى في الظل. ^{[ 66 ]} كان المصمم رالف ماكواري مسؤولاً عن زخارف السفينة. ^{[ 67 ]}

أراد سبيلبرغ أسلوب إضاءة أكثر كآبةً على غرار أفلام النوار، كما في فيلم "المخبر " (1935). في المقابل، فضّل سلوكومب إضاءةً أكثر سطوعًا، واستخدم الإضاءة الخلفية لخلق عمق مجال أكبر؛ لكن سبيلبرغ فضّل تعديلاته. غالبًا ما استخدم سلوكومب الضوء الطبيعي، مستعينًا بتوقعات موقع الشمس لرسم تخطيط المشهد. أعجب سبيلبرغ بأشعة الشمس المتسللة عبر المناظر، وكلف فنان المؤثرات الخاصة كيت ويست باستخدام آلة دخان لخلق شظايا ضوء شمس اصطناعية. في مشهد الشجار في الحانة، أراد سبيلبرغ ظلالًا حالكة السواد على الجدار، لكن الإضاءة اللازمة لتحقيق ذلك كانت ستحجب أعين الممثلين؛ فاكتفى بتظليلات أكثر دقة. كما أراد إضاءة "بئر الأرواح" بتأثير ضوئي من خلال فتحة السقف، لكن بعد إغلاقها، لم يعد ذلك منطقيًا. لم توفر المشاعل المشتعلة المستخدمة في المشهد إضاءة كافية، فاختار استخدام مصدر ضوء اصطناعي. لاحظ سبيلبرغ أن ألين كانت تبدو جميلة دائماً في مشاهدها لأن سلوكومب كان يقضي ضعف الوقت في إعداد إضاءتها مقارنة بما كان يقضيه في إعداد إضاءة فورد. ^{[ 30 ]}

قام بن بيرت، مشرف المؤثرات الصوتية، بتسجيل العديد من أصوات الفيلم. صوت زحف الثعبان هو مزيج من صوت بيرت وهو يمرر يديه في طبق جبن مطبوخ، وصوت إسفنج مبلل يُسحب على شريط لاصق؛ أما صوت الصخرة المتدحرجة فهو صوت سيارة هوندا سيفيك تسير على منحدر حصوي؛ وصوت فتح غطاء الفلك هو صوت فتح خزان المرحاض . ^{[ 15 ] [ 37 ]} أما أصوات أرواح الفلك فهي عبارة عن صرخات أسود البحر والدلافين مُفلترة عبر مُشفّر صوتي . صوت مسدس جونز هو صوت إطلاق نار من بندقية وينشستر ، بينما تم تسجيل صوت فرقعة سوطه من خلال تسجيل صوت فورد وهو يستخدم السوط. ^{[ 37 ]}

بحلول صيف عام ١٩٨١ (يونيو - سبتمبر)، كانت صناعة السينما تعاني من تراجع مستمر لأكثر من عام. ويعود ذلك إلى قلة الأفلام الناجحة تجاريًا، وارتفاع تكاليف الإنتاج، وتراجع أعداد المشاهدين، وارتفاع أسعار التذاكر. ^{[ ٦٨ ]} وتوقعت التقديرات انخفاض إيرادات الموسم بنسبة ١٠٪ أو ٢٥٠  مليون دولار مقارنة بالعام السابق. ^{[ ٦٩ ]} وقد حددت الاستوديوهات، التي كانت تتوق لإنتاج الفيلم الضخم التالي، موعدًا لعرض أكثر من ٦٠ فيلمًا - أي أكثر من العام السابق . وقد زاد هذا من حدة المنافسة لجذب الجماهير، وخاصةً الفئة العمرية من ١٢ إلى ٢٤ عامًا، في أكثر أوقات السنة ربحية. ^{[ ٦٨ ] [ ٦٩ ]}

كان من المتوقع أن يهيمن فيلم الأبطال الخارقين "سوبرمان 2" على موسم العرض، ^{[ 69 ]} واستنادًا إلى آراء خبراء الصناعة واستطلاعات رأي الجمهور، كان من المتوقع أيضًا أن تحقق أفلام أخرى، مثل " تاريخ العالم، الجزء الأول" ، وفيلم جيمس بوند الأخير " من أجل عينيك فقط" ، و "مغامرة الدمى العظيمة "، أداءً جيدًا. ^{[ 69 ]} في المقابل، أظهر استطلاع رأي الجمهور الذي أجرته شركة CinemaScore قلة الوعي أو الترقب لفيلم "غزاة التابوت الضائع" حتى العروض الترويجية على مستوى البلاد قبل أسبوع من إصداره. ^{[ 69 ] [ 70 ]} وذكرت صحيفة نيويورك تايمز أن شركة باراماونت قدمت لأصحاب دور العرض صفقة أكثر فائدة من المعتاد لضمان عرض فيلم "غزاة التابوت الضائع" في أفضل دور العرض والمواقع. ^{[ 68 ]}

تضمنت الفعالية الصحفية للفيلم جملين وفيلًا وثعبانًا ضخمًا، وبلغت تكلفتها 10,000 دولار أمريكي. ^{[ 71 ]} وُزِّعت نسخ الفيلم على دور العرض في حاويات محكمة الإغلاق بالرصاص لمنع التلاعب بها، إلى جانب رسالة موجهة إلى مديري دور العرض تُحمِّلهم مسؤولية أي إساءة استخدام للفيلم. وقد ألهمت هذه الرسالة أحد الموظفين في إحدى دور العرض لإبلاغ شركة باراماونت عن نية سرقة نسخة من فيلم "غزاة التابوت الضائع " لإنتاج نسخ مقرصنة . ^{[ 72 ]} وقُدِّرت تكلفة نسخ الفيلم البالغ عددها 1,200 نسخة بنحو 1.7  مليون دولار أمريكي. ^{[ 73 ]} وصمّم ملصق العرض السينمائي ريتشارد أمسيل . ^{[ 74 ]}

في الولايات المتحدة وكندا، عُرض فيلم "غزاة التابوت الضائع"  في 12 يونيو 1981، في 1078 دار عرض. ^{[ 75 ] [ 76 ]} حقق الفيلم إيرادات بلغت 8.3  مليون دولار، أي بمعدل 7705 دولارات لكل دار عرض، ^{[ 68 ] [ 77 ]} وتصدر شباك التذاكر في عطلة نهاية الأسبوع، متفوقًا على فيلمي " صراع الجبابرة" (6.6  مليون دولار) و " تاريخ العالم، الجزء الأول" (4.9  مليون دولار) اللذين عُرضا لأول مرة. ^{[ 77 ]} وقد منح الجمهور، وفقًا لاستطلاع أجرته شركة CinemaScore خلال عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية، الفيلم تقييمًا متوسطًا "ممتاز" (A+) على مقياس من A+ إلى F. ^{[ 78 ]}

تراجع الفيلم إلى المركز الثالث في عطلة نهاية الأسبوع الثانية، محققًا إيرادات إضافية قدرها 8  ملايين دولار - بانخفاض طفيف لا يتجاوز 4% - خلف فيلمي " ذا كانونبول ران" (11.8  مليون دولار) و "سوبرمان 2" (14.1  مليون دولار) عند عرضهما الأول. ^{[ 79 ]} وبحلول أسبوعه الرابع، بدأ فيلم "ريدرز" بالصعود في شباك التذاكر، ليصل إلى المركز الثاني بإيرادات بلغت 7.3  مليون دولار، خلف فيلم "سوبرمان 2" (10.9  مليون دولار). ^{[ 80 ] [ 81 ]} وفي أسبوعه السادس، استعاد الفيلم المركز الأول بإيرادات بلغت 6.4  مليون دولار. ^{[ 82 ]} وقضى الفيلم معظم الأسابيع التسعة التالية في صدارة شباك التذاكر، وأربعين أسبوعًا متتالية ضمن قائمة الأفلام العشرة الأعلى إيرادات. ^{[ 76 ]} وبحلول أوائل سبتمبر، أُعلن الفيلم الفيلم الأعلى إيرادات في صيف ذلك العام، بإجمالي إيرادات تقريبية بلغت 125  مليون دولار. ومن هذا المبلغ، قُدّر أن 72 مليون دولار قد عادت إلى الاستوديو. كانت اتفاقية تقاسم الأرباح مع سبيلبرغ ولوكاس تعني أن باراماونت قد حققت  أرباحاً بلغت 23 مليون دولار بعد خصم تكاليف التسويق. ^{[ 83 ]}

حقق الفيلم نجاحًا مطردًا؛ فبعد ستة أشهر من عرضه، مازح مسؤولو صناعة السينما قائلين إن فيلم "غزاة التابوت الضائع" سيكون فيلم عيد الميلاد الأبرز لهذا العام. ^{[ 35 ] [ 84 ]} غادر الفيلم دور العرض رسميًا في  18 مارس 1982، على الرغم من أن بعضها استمر في عرضه حتى يوليو. ^{[ 55 ] [ 85 ] [ 86 ]} حقق فيلم "غزاة التابوت الضائع" إجمالي إيرادات تقريبية بلغت 212.2  مليون دولار، مما جعله الفيلم الأعلى إيرادًا في عام 1981، متفوقًا على أفلام " على البركة الذهبية " (119.3  مليون دولار)، و "سوبرمان 2" (108.1  مليون دولار)، و "سترايبس" (85.3  مليون دولار). ^{[ 76 ] [ 87 ] [ 88 ]} تشير تقديرات موقع "بوكس أوفيس موجو" إلى بيع أكثر من 77  مليون تذكرة لمشاهدة الفيلم. ^{[ 85 ]} لا يزال فيلم " غزاة التابوت الضائع" يُعتبر الفيلم "الأطول بقاءً" على الإطلاق، في إشارة إلى الفرق بين أعلى إيرادات في عطلة نهاية الأسبوع والمدة الزمنية اللازمة لتحقيق إجمالي الإيرادات. ^{[ 35 ] [ 89 ]}

خارج الولايات المتحدة وكندا، حقق فيلم "غزاة التابوت الضائع" إيرادات إضافية بلغت 141.7  مليون دولار، ليصبح بذلك الفيلم الأعلى إيرادًا متفوقًا على فيلم " من أجل عينيك فقط" (140.5  مليون دولار) وفيلم "سوبرمان 2" (82.2  مليون دولار). ^{[ 90 ]} وبلغ إجمالي إيرادات الفيلم عالميًا 354  مليون دولار، ^{[ g ]} ليصبح بذلك الفيلم الأعلى إيرادًا في عام 1981 على مستوى العالم، متفوقًا مرة أخرى على فيلم " من أجل عينيك فقط " (195.3  مليون دولار) وفيلم "سوبرمان 2" (190.4  مليون دولار). ^{[ 76 ] [ 90 ] [ 91 ] [ 92 ]}

أُعيد عرض فيلم "غزاة التابوت الضائع"  عدة مرات، أولها في يوليو 1982، حيث حقق إيرادات إضافية بلغت 21.4 مليون دولار، ثم مرة أخرى في مارس 1983، حيث حقق إيرادات إضافية بلغت 11.4  مليون دولار. ^{[ 35 ] [ 86 ] [ 93 ] [ 94 ]} كما عُرضت نسخة مُحسّنة بتقنية IMAX ، تحت إشراف سبيلبرغ، في 267 دار عرض سينمائي في الولايات المتحدة وكندا. ونظرًا لنجاح هذا الإصدار، تم تمديد عرضه ليشمل 300 دار عرض إضافية. ^{[ 95 ] [ 96 ] [ 97 ]} وقد رفعت هذه الإصدارات إجمالي إيرادات الفيلم في دور العرض العالمية إلى ما يُقدّر بـ 389.9  مليون دولار. ^{[ 88 ]}

حققت إيرادات شباك التذاكر الصيفية لعام 1981 رقماً قياسياً بلغ 1.95  مليار دولار، بزيادة قدرها 15.6% عن عام 1980، مع ارتفاع مبيعات التذاكر بنسبة 22.5%. يُعزى هذا النجاح بشكل رئيسي إلى فيلمي "غزاة التابوت الضائع " و "سوبرمان 2" . ^{[ 83 ] [ 98 ]} وقدّمت أنجح أنواع الأفلام في ذلك العام مزيجاً من المتعة والكوميديا ​​والهروب من الواقع. ^{[ 83 ]} حطّم فيلم "سوبرمان 2" أرقاماً قياسية في شباك التذاكر، لكن فيلم "غزاة التابوت الضائع " هو الذي حقق أعلى الإيرادات واستمر عرضه في دور السينما لأكثر من عام. ^{[ 94 ] [ 99 ] [ 100 ]} وذكرت صحيفة نيويورك تايمز أن الجمهور لم يفكر في مشاهدة أفلام أخرى إلا إذا نفدت تذاكر كل من "سوبرمان 2" و "غزاة التابوت الضائع" . ^{[ 101 ]} وأصبح الفيلم واحداً من بين الأفلام الأربعة الأعلى إيراداً على الإطلاق، وهي قائمة يهيمن عليها لوكاس وسبيلبرغ بأفلام " الإمبراطورية تعيد الضربات" و "الفك المفترس" و "حرب النجوم" . ^{[ 94 ] [ 102 ] [ 103 ]}

حظي فيلم "غزاة التابوت الضائع" بإشادة نقدية واسعة. ^{[ 28 ] [ 35 ]} وقد صنّفه المجلس الوطني للمراجعة والناقد فينسنت كانبي ضمن أفضل عشرة أفلام في ذلك العام. ^{[ 104 ] [ 105 ]} ووصف كانبي الفيلم بأنه "تحفة فنية خالدة" وواحد من أكثر الأفلام الأمريكية فكاهةً وأناقةً على الإطلاق. وأشار إلى أنه قد صقل المسلسلات القديمة إلى أروع صورها للجمهور المعاصر. ^{[ 16 ]} ووصفه روجر إيبرت بأنه سلسلة من المغامرات "المذهلة والمشوقة" المستوحاة من قصص الطفولة التي تُروى في الكتب المصورة والأفلام، والتي تحتفي بها. وخلص إلى أن الفيلم نجح في تحقيق هدفه الوحيد المتمثل في الترفيه، مُقدّماً ملحمة مغامرات على غرار " حرب النجوم" وأفلام جيمس بوند وسوبرمان . [ 106 ] ^{وكتب آرثر نايت} في " هوليوود ريبورتر" أن تدفق الإثارة المستمر حافظ على وتيرة الفيلم ثابتة. ^{[ 107 ]} وصف ستيفن كلاين، في مقالٍ له في مجلة فارايتي ، الفيلم بأنه "ترفيهٌ مُبهجٌ يُتيح الهروب من الواقع". وأضاف أن الفيلم نجح في تحقيق توازنٍ بين الحركة والكوميديا ​​والتشويق مع الأساطير الصوفية. ^{[ 6 ]} ووصفه مايكل سراجو بأنه "أفضل فيلم أكشن يُعرض في ظهيرة يوم السبت". ^{[ 108 ]} وقال جين سيسكل إنه فيلمٌ مُسلٍّ بقدر ما يُمكن أن يكون عليه "الفيلم التجاري"، وهو من نوع الأفلام التي تُثير حماس الأطفال للسينما. ^{[ 109 ]}

وصف ريتشارد شيكل الفيلم بأنه عودة قوية لسبيلبرغ، مُظهِرًا كفاءة لم نشهدها منذ فيلم " الفك المفترس " . ^{[ 20 ]} ووصفه بأنه فيلم كان والت ديزني ليُخرجه لو كان حيًا، إذ يجمع بين الخيال والحركة السينمائية بأسلوب ساحر. ^{[ 47 ]} قال ستانلي كوفمان إنه على الرغم من أن إثارة الفيلم قد أثرت فيه، إلا أن كثرتها أزعجته في النهاية. وانتقد اعتماد الفيلم على الحنين إلى الماضي وتحديث الأفلام القديمة بدلًا من ابتكار أفكار جديدة. ^{[ 110 ]} انتقدت بولين كايل الفيلم، قائلةً إن لوكاس وسبيلبرغ فكرا كمسؤولين تسويقيين في إنتاج فيلم يجذب أكبر شريحة من الجمهور. وأضافت كايل أنه على الرغم من أن " غزاة التابوت الضائع" كان تحديثًا متطورًا للمسلسلات القديمة، متجنبًا الابتذال بفضل المونتاج الذكي، إلا أنه كان مُركزًا بشكل مُفرط على تجاوز كل مشهد حركة سابق على حساب بناء الشخصيات أو تطور الحبكة. رأت أن فشل فيلم "1941" جعل سبيلبرغ حذرًا للغاية، وأن المشاهد أظهرت أنه كان متسرعًا ولم يحقق أفضل نتيجة ممكنة كما في أعماله السابقة. ^{[ 111 ] [ 112 ]} أطلق لوكاس لاحقًا اسم كايل على أحد الأشرار في فيلمه الخيالي "ويلو " عام 1988. ^{[ 112 ]} قال ديف كير إن التسرع المستمر بين المشاهد الرئيسية كان رتيبًا. كما انتقد القصة لأنها سمحت للبطل باختيار إنقاذ الفلك على حساب حبيبته في مناسبات عديدة، معتقدًا أن ذلك جعل من الصعب تأييد شخصية إنديانا جونز. ^{[ 113 ]}

قال إيبرت إن الشخصيات الطريفة وغير المألوفة رفعت الفيلم إلى ما هو أبعد من مجرد إنجاز تقني. ووصف أداء فورد بأنه شخصية كتومة وعنيدة على غرار همفري بوغارت في فيلم " كنز سييرا مادري" ، لكن مع قدرة على السخرية من نفسه. ^{[ 106 ]} قال كلاين إن أداء فورد كان "آسرًا"، مما يمثل ذروة مسيرته المهنية. ^{[ 6 ]} وصف كانبي كلاً من فورد وآلن بأنهما "مرنان بشكل محبب". ^{[ 16 ]} قال إيبرت إن آلن منحت ماريون صلابة ساحرة. ^{[ 106 ]} أشاد نايت بأن ماريون لم تصبح حمقاء عندما كان النجم الذكر في خطر. وخلصت مراجعته إلى أن الشخصية كانت تعريفًا للناشط . [ ^{107 ] قال} سراجو إن أداء آلن الجسدي جعلها مساوية تمامًا لفورد، وأن حيويتها شكلت توازنًا إيجابيًا لأداء فورد الرتيب. ^{[ 108 ]} انتقد كايل أداء العديد من الممثلين، معتبرًا إياه متكلفًا ومكتوبًا بشكل مفرط. أشادت بـ"فريمان" تحديدًا، لاستمراره في أداء دوره بعد أن دخلت ذبابة إلى فمه؛ ^{[ 111 ]} ووصف "فريمان" ذلك مازحًا بأنه أفضل تقييم في مسيرته المهنية. ^{[ 34 ]} وأثنى "كلاين" على أداء الممثلين في الفيلم، بما في ذلك شخصية "توت" التي جسدتها "لايسي"، والتي وصفها بأنها "أكثر صورة نمطية نازية بغيضة بشكل فظيع شوهدت على الشاشة منذ الحرب العالمية الثانية". ^{[ 6 ]}

أشاد كلٌّ من كانبي ونايت ومجلة فارايتي بمشهد فتح الفلك كواحد من أفضل المؤثرات الخاصة في الفيلم. ^{[ 6 ] [ 16 ] [ 107 ]} وقال نايت إن فناني المؤثرات يستحقون "إشادة خاصة" على عملهم. ^{[ 107 ]} ووصفه كانبي بأنه عرض بصري "مبهر" كخاتمة فيلم سبيلبرغ " لقاءات قريبة من النوع الثالث " . ^{[ 16 ]} وقال إيبرت إن مشهد مطاردة الشاحنة كان الأفضل على الإطلاق، متفوقًا على مشاهد أفلام مثل "بوليت " (1968) و "الرابط الفرنسي" (1971). ^{[ 106 ]} وأكد كلٌّ من ألجين هارمتز وكلاين وسيسكل أن تصنيف الفيلم PG - الذي يعني أن أي طفل يمكنه مشاهدته دون إشراف - كان متساهلاً للغاية بالنسبة لفيلم رعب مليء بمشاهد الموت المتنوعة على الشاشة. لم يُعتمد تصنيف PG-13، وهو تصنيف متوسط ​​بين PG وR، إلا في عام 1984، كرد فعل جزئي على عنف فيلم إنديانا جونز ومعبد الموت، وهو الجزء السابق لسلسلة إنديانا جونز . وقد أفادت بعض التقارير أن بعض الأطفال عانوا من كوابيس بعد مشاهدته. ^{[ 6 ] [ 109 ] [ 114 ] [ 115 ]}

في حفل توزيع جوائز الأوسكار عام 1982 ، حصد فيلم "غزاة التابوت الضائع" خمس جوائز: ^{[ 116 ]} أفضل تصميم إنتاج ( نورمان رينولدز ، ليزلي ديلي ، ومايكل دي. فورد )؛ أفضل مونتاج (مايكل كان)؛ أفضل صوت ( بيل فارني ، ستيف ماسلو ، جريج لانداكر ، وروي شارمان )؛ أفضل مونتاج صوتي (بن بيرت وريتشارد إل. أندرسون )؛ وأفضل مؤثرات بصرية ( ريتشارد إدلوند ، كيت ويست ، بروس نيكلسون ، وجو جونستون ). كما رُشِّح الفيلم لأربع جوائز أخرى: أفضل فيلم ؛ أفضل مخرج ؛ أفضل تصوير سينمائي ؛ وأفضل موسيقى تصويرية أصلية . ^{[ 117 ]} وتعادل مع فيلم الدراما "راجتايم" في المركز الثالث من حيث عدد الترشيحات، بعد فيلمي " على البركة الذهبية" و "ريدز" . ^{[ 103 ] [ 117 ]}

في حفل توزيع جوائز غولدن غلوب التاسع والثلاثين ، رُشِّح فيلم "غزاة التابوت الضائع " لجائزة أفضل مخرج . ^{[ 118 ]} وفي حفل توزيع جوائز زحل التاسع ، فاز الفيلم بسبع جوائز، من بينها جائزة أفضل فيلم خيالي ، وجائزة أفضل ممثل (فورد)، وجائزة أفضل ممثلة (ألين)، وجائزة أفضل مخرج ، وجائزة أفضل موسيقى تصويرية (ويليامز)، وجائزة أفضل سيناريو (كاسدان)، وجائزة أفضل مؤثرات خاصة (إدلوند). ^{[ 116 ]} كما رُشِّح سبيلبرغ لجائزة نقابة المخرجين . ^{[ 119 ]}

حصد الفيلم جائزة أفضل تصميم إنتاج (رينولدز) في حفل توزيع جوائز الأكاديمية البريطانية للأفلام (بافتا) الخامس والثلاثين ، بالإضافة إلى ستة ترشيحات أخرى: أفضل فيلم ، وأفضل ممثل مساعد (إليوت)، وأفضل موسيقى تصويرية أصلية ، وأفضل تصوير سينمائي ، وأفضل مونتاج ، وأفضل صوت (شارمان، وبورت، وبيل فارني). ^{[ 120 ]} كما نال الفيلم جائزة غرامي عن موسيقى ويليامز التصويرية، ^{[ 121 ]} وجائزة اختيار الجمهور لأفضل فيلم، ^{[ 122 ]} وجائزة هوغو لأفضل عرض درامي ، ^{[ 123 ]} وترشيحًا لجائزة أفضل سيناريو أصلي في حفل توزيع جوائز نقابة الكتاب الأمريكية الرابع والثلاثين . ^{[ 124 ]}

في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، شهد سوق أجهزة تسجيل الفيديو المنزلية (VCR) نموًا سريعًا. في السنوات السابقة، لم تكن مبيعات أشرطة الفيديو (VHS ) مصدر دخل للاستوديوهات، ولكن بحلول عام ١٩٨٣، أصبحت تُدرّ ما يصل إلى ١٣٪ من إجمالي إيرادات الفيلم؛ إذ بلغت عائدات حقوق بيع أشرطة الفيديو في الولايات المتحدة وكندا وحدها ٥٠٠ ألف دولار. ^{[ ١٢٥ ]} في نوفمبر ١٩٨٣، أصدرت شركة باراماونت رقمًا قياسيًا بلغ ٥٠٠ ألف نسخة فيديو منزلية من فيلم " غزاة التابوت الضائع " (Raiders) ، بسعر ٣٩.٩٥ دولارًا. وقد حددت باراماونت أسعارًا أقل بكثير من منافسيها، مُعللةً ذلك بأن ذلك سيوسع قاعدة الجمهور ويُشجع على مشاهدة الفيديو المنزلي. ^{[ ١٢٦ ]} بحلول سبتمبر ١٩٨٥، بيع أكثر من مليون نسخة من الفيلم، مما جعله شريط الفيديو الأكثر مبيعًا في ذلك الوقت. ^{[ 127 ]} في عام 1991، أطلقت ماكدونالدز ما يُحتمل أن يكون "أكبر حملة ترويجية لمبيعات الفيديو... حتى ذلك الحين"، حيث بيعت خلالها أشرطة الفيديو للأفلام الثلاثة الأولى من سلسلة إنديانا جونز في مطاعمها بسعر 5.99 دولارًا أمريكيًا للشريط الواحد. وبحلول ذلك الوقت، بيع ما يقرب من 10 ملايين شريط من سلسلة إنديانا جونز. وكان من المتوقع أن تبيع هذه الحملة الترويجية 5 ملايين شريط إضافي على الأقل. ^{[ 128 ]} وبحلول عام 2000، تم تسويق الفيلم تحت اسم "إنديانا جونز وغزاة التابوت الضائع" تماشيًا مع عناوين أخرى في السلسلة. ^{[ 3 ]}

في عام ٢٠٠٣، صدر الفيلم على أقراص DVD ضمن مجموعة تضم الفيلمين الآخرين من السلسلة. وكما هو الحال مع إصدار VHS، حقق نجاحًا باهرًا، حيث بيع منه أكثر من مليون نسخة، ليصبح بذلك أسرع مجموعة أقراص DVD مبيعًا. تضمنت هذه المجموعة مواد إضافية، منها فيلم "صناعة الأفلام" ، وهو فيلم وثائقي مدته ساعتان يتناول كواليس صناعة الأفلام ويتضمن مشاهد محذوفة، وسلسلة " خلف الكواليس" ، وهي عبارة عن مجموعة من اللقطات الأرشيفية. ^{[ ١٢٩ ] [ ١٣٠ ] [ ١٣١ ]} وفي عام ٢٠١٢ ، صدر الفيلم وأجزاؤه اللاحقة كمجموعة على أقراص Blu-ray تحت عنوان "إنديانا جونز: المغامرات الكاملة ". وقد عمل سبيلبرغ على ترميم الأفلام لتقديمها بجودة أعلى. ^{[ ١٣١ ] [ ١٣٢ ] [ ١٣٣ ]} وشمل هذا الإصدار المحتوى الإضافي للإصدارات السابقة. ^{[ 133 ]} بمناسبة الذكرى الأربعين لإنتاجه عام 2021، أُعيد إصدار الفيلم بنسخة مُحسّنة بتقنية 4K Ultra HD Blu-ray، استنادًا إلى النسخة الأصلية، ضمن مجموعة تضم أفلام السلسلة الأخرى. ^{[ 134 ]} صدرت هذه النسخة بشكل منفرد عام 2023. ^{[ 135 ]}

تم تمثيل فيلم "غزاة التابوت الضائع" في مجموعة واسعة من المنتجات، بما في ذلك الكتب المصورة، ^{[ 136 ]} وألعاب الفيديو، ^{[ 137 ]} والروايات، ^{[ 15 ]} ومجموعات ليغو ، ^{[ 138 ] [ 139 ]} وشخصيات الحركة والمركبات، ومجموعات اللعب، ^{[ 140 ]} والشموع، ^{[ 141 ]} وألعاب الطاولة. ^{[ 142 ]}

حظي الفيلم بالعديد من التعديلات في ألعاب الفيديو. صدرت لعبة Raiders of the Lost Ark عام 1982 لجهاز أتاري 2600. ^{[ 137 ] [ 143 ] [ 144 ]} وصدرت لعبة البينبول Indiana Jones: The Pinball Adventure عام 1993، [ 143 ] ^{ولعبة المنصات Indiana} Jones 's Greatest Adventures لجهاز سوبر نينتندو إنترتينمنت سيستم في العام التالي. ^{[ 143 ] [ 145 ]} وتتضمن لعبة Indiana Jones and the Infernal Machine (1999) مستوى إضافيًا يعيد اللاعبين إلى المعبد البيروفي. ^{[ 146 ]} أما لعبة المغامرات Lego Indiana Jones: The Original Adventures (2008) وجزؤها الثاني Lego Indiana Jones 2: The Adventure Continues (2009) فهما مستوحيان من الفيلم وأجزائه اللاحقة. ^{[ 147 ] [ 148 ]} لعبة لوحية صدرت عام 1984، بعنوان "مغامرات إنديانا جونز" ، لم تلقَ استحسانًا، وعندما فقدت الشركة المصنعة ترخيصها في وقت لاحق من ذلك العقد، اضطرت إلى حرق جميع النسخ المتبقية. وتم تغليف كل ما تبقى من النسخة المحروقة بالبلاستيك وتحويله إلى جائزة ديانا جونز ، حيث كانت عبارة "...ديانا جونز" الجزء الوحيد المقروء من البقايا المحترقة. ^{[ 142 ] [ 149 ]}

صدرت رواية مقتبسة من الفيلم، من تأليف كامبل بلاك ، عام ١٩٨١. ^{[ ١٥٠ ] [ ١٥١ ]} حقق الكتاب نجاحًا عالميًا باهرًا، وتضمن تفاصيل لم تكن موجودة في الفيلم. من بينها أن ماريون كانت في الرابعة عشرة من عمرها عندما بدأت علاقتها بجونز، وأن عصا رأس رع تحمل تعليمات صريحة بعدم النظر إلى التابوت المفتوح، وأن برودي وجد جونز في منزله بعد أن استضاف للتو إحدى طالباته. ^{[ ١٥ ]} رفع بلاك، الذي تقاضى ٣٥ ألف دولار بالإضافة إلى حقوق الملكية، دعوى قضائية ضد لوكاس فيلم عام ٢٠٠٥ لعدم دفع حصته من أرباح مبيعات الكتاب. ^{[ ١٥١ ] [ ١٥٢ ]} أصدرت مارفل كوميكس سلسلة قصص مصورة مقتبسة من الفيلم بعد فترة وجيزة من عرضه. ^{[ ١٣٦ ] [ ١٥٣ ]}

عرض "إنديانا جونز: عرض الحركات الخطيرة المذهل!" هو عرض ترفيهي حيّ يُقام في منتجع عالم والت ديزني في فلوريدا، ويعمل منذ عام 1989. يتضمن العرض العديد من الحركات الخطيرة الحية المستوحاة من مشاهد الفيلم. ^{[ 154 ]} وكان فيلم "غزاة التابوت الضائع" أحد الأفلام العديدة التي شكلت "جولة الفيلم الرائعة " (1989-2017). ^{[ 155 ]}

يمكن تفسير فيلم "غزاة التابوت" على أنه خيال يهودي حول معاقبة النازيين على المحرقة . ^{[ 1 ]} سبيلبرغ يهودي، والتابوت قطعة أثرية يهودية يُوصف بأنه يحوي الوصايا العشر التي أنزلها الله على الشعب اليهودي. ^{[ 1 ] [ 12 ]} في الروايات التوراتية، التابوت عبارة عن صندوق خشبي مطلي بالذهب، يجب حمله بالعصي لأنه مقدس للغاية بحيث لا يجوز لمسه. ^{[ 26 ]} على الرغم من أن النظام النازي اضطهد الشعب اليهودي، إلا أنهم في الفيلم احتاجوا إلى استخدام قطعة أثرية يهودية لإخضاع العالم؛ ومع ذلك، كانت القطعة الأثرية نقية ومقدسة للغاية بحيث لا يمكنهم لمسها، ورفضتهم بشكل فعال من خلال تدمير رمزهم المنقوش على صندوق نقل التابوت، بينما ترك الصندوق نفسه سليمًا. في النهاية، دمر أيضًا القوات النازية التي فتحته. ^{[ 1 ] [ 12 ]} يتم إيقاف النازيين بتدخل حرفي من قوة إلهية، مما يترك الأبطال الظاهريين سالمين. ^{[ 156 ]}

في مشهد آخر، يسقط جونز تحت شاحنة متحركة عندما ينكسر شعار مرسيدس الموجود على غطاء محركها، في إشارة ساخرة إلى تورط مرسيدس في مساعدة النازيين. ^{[ 1 ] [ 157 ]} حددت إليزابيث هيرشمان عناصر ميتافيزيقية ، معتقدةً أن المهمة البطولية المعتادة قد تم تعويضها بالأهمية الدينية للتابوت، وهو عنصر من عناصر المعتقد اليهودي المسيحي . إن صورة الله هي صورة تنحاز بطبيعتها إلى جانب الخير، ويستحضر تدمير الأشرار النازيين أوجه تشابه مع إنزال يهوه البلايا على مصر لاستعبادهم بني إسرائيل . ^{[ 158 ]}

فيلم "غزاة التابوت الضائع" هو مزيج من تاريخ السينما، مستوحى من العديد من الأفلام ويشير إليها. صرّح سبيلبرغ صراحةً أن الفيلم يدور حول الأفلام ومصمم كتحية لصناعة الأفلام. ^{[ 159 ]} إلى جانب الإشارات المباشرة إلى مصادر الإلهام مثل المسلسلات التلفزيونية في أوائل القرن العشرين، ^{[ 12 ] [ 15 ] [ 19 ] [ 20 ]} يحتوي الفيلم على إشارات إلى فيلم "المواطن كين" (1941)، وفيلم " قبلني يا قاتل" (1955) من نوع أفلام النوار، وفيلم الساموراي "يوجيمبو" (1961)، والملحمة السينمائية " لورنس العرب" (1962)، وغيرها. ^{[ 16 ] [ 160 ]} يُشار إلى فيلم "المواطن كين " مباشرةً في المشهد الأخير من "غزاة التابوت الضائع " حيث يتم تأمين التابوت في مستودع ضخم، وهو مصير مشابه لمصير زلاجة الطفولة المحبوبة التي كانت تخص الشخصية الرئيسية في فيلم "المواطن كين " . ^{[ 16 ] [ 161 ]} يشير فيلم "غزاة التابوت الضائع " أيضًا إلى العديد من أفلام لوكاس نفسه: فترجمة إعلان الغواصة الألمانية هي "1138"، في إشارة إلى فيلم الخيال العلمي THX 1138 (1971)؛ والعديد من الإشارات إلى حرب النجوم ، بما في ذلك ظهور شخصيتي R2-D2 و C-3PO على شكل نقوش هيروغليفية داخل بئر الأرواح. ^{[ 12 ] [ 15 ]} روى ريتشارد كرينكلي أن بعض مشاهدي فيلم " الملك داود " (1985) ربطوا استخدام التابوت صراحةً بفيلم "غزاة التابوت الضائع " بدلاً من أصوله التوراتية. واعتبر هذا مثالاً على "الثقافة البصرية السينمائية"، أي تزايد عدد الأشخاص الذين يتلقون تعليمهم من خلال الوسائط المرئية بدلاً من النصوص. ^{[ 162 ]}

أحد مواضيع الفيلم - الذي يتشاركه مع فيلم سوبرمان 2 (الذي صدر في العام نفسه في الولايات المتحدة) - يُفسَّر على أنه تهديد للأمن الأمريكي. تُجسِّد هذه الأفلام روح عصرها ومخاوف المواطنين الأمريكيين المعاصرة. تستند شخصيات النازيين إلى تهديد سابق لأمريكا، ومثل سوبرمان 2 ، يتطلب فيلم غزاة لاس فيغاس تدخل شخصية خارقة لمنع الدمار على يد قوات العدو - شخصية يُمكن للجمهور الإعجاب بها، ولكن لا يُمكن محاكاتها. تُجادل جانيت ماسلين بأن الخيال في هذه الأفلام وشخصياتها الأسطورية مُصمَّمة لإرضاء الجماهير التي لا ترغب في التفكير في العالم من حولها. ^{[ 101 ]} يسعى جونز لاستعادة التابوت لإيقاف النازيين ولتحقيق المجد الشخصي، لكن الفيلم لا يُركِّز على عامة الناس حول العالم الذين سيتأثرون بجيش نازي لا يُقهر. ^{[ 101 ]}

يُقدّم فيلم "غزاة التابوت الضائع " (Raiders) رؤيةً مُغايرةً للإحراجات الوطنية الأمريكية التي مثّلتها حرب فيتنام المثيرة للجدل (1955-1975)، وفضيحة ووترغيت (1972)، والركود  الاقتصادي ، وتزايد نفوذ الدول الأجنبية. ^{[ 28 ] [ 163 ]} كما يُقدّم الإطار الزمني للفيلم للجمهور حقبةً مُفعمةً بالحنين الرومانسي، ومليئةً بإمكانية المغامرة. ^{[ 17 ] [ 28 ]} كتب روبن وود أن أفلام "غزاة التابوت الضائع " و "سوبرمان" و "حرب النجوم" تُقدّم محتوىً مألوفًا ومريحًا، مُستغلّةً ذكريات الحنين إلى الماضي للأفلام التسلسلية القديمة التي استُمدّت منها، مُقدّمةً رؤيةً مثاليةً للقيم التقليدية القديمة. ورأى وود أن الغرض من ذلك هو إخضاع الحركات الاجتماعية الراديكالية المعاصرة المُتلهفة للتغيير. ^{[ 164 ]} أشارت جينيفر باركر إلى أن فيلم "غزاة التابوت الضائع" يُقدّم للجمهور ما يُريدونه، ولا يُشكّك في قيمهم أو معتقداتهم، بل يُقدّمها على أنها صحيحة. ^{[ 165 ]}

يمكن اعتبار نموذج بطل الحركة الذكوري مفتول العضلات، الذي جسّده جونز في تلك الحقبة، بمثابة تعزيز للرجولة التقليدية في مواجهة تنامي الحركة النسوية. وصف لاثام هانتر التفسير الشائع لهذا النموذج، قائلاً إن أفلامًا مثل " غزاة التابوت الضائع" و "السلاح القاتل " (1987) و "داي هارد" (1988) تُطوّر شخصية الرجل العادي إلى شخص قادر على التغلب على الصعاب المستحيلة وتعزيز القوة الأمريكية. ^{[ 163 ]} جونز بطل أمريكي يتدخل على مضض لإنقاذ العالم من خلال التغلب على أعداء أجانب بشكل شبه حصري. ^{[ 28 ] [ 35 ]} يرى باركر أن جونز شخصية فردية تُوضع في مواجهة نظام فاشي أو شمولي، مما يجعل " غزاة التابوت الضائع" فيلمًا "خياليًا محافظًا". ^{[ 165 ]} اعتقد هانتر أن هذا التركيز على الرجولة كان قصير النظر، وأن نجاح هذه الأفلام يعود إلى أنها وفرت ملاذًا من الواقع، وقدمت بطلًا ضعيفًا يعكس مشاعر العجز لدى الجمهور. ^{[ 163 ]}

تعرض جونز لانتقاداتٍ بسبب تصويره السيئ لعالم الآثار، ووُصفت أفعاله بأنها سرقة. ^{[ 166 ]} وصفت عالمة الآثار وينفريد كريمر جونز بأنه "أسوأ ما حدث لعلم الآثار" لأنه "يسير على حافةٍ دقيقة بين عالم الآثار والناهب المحترف". ^{[ 167 ]} كتب كيفن ماكجيو أن عالم الآثار النمطي في الأفلام القديمة لم يكن البطل قط، بل كان غالبًا ضحيةً يُنقذها أو يُقهرها البطل الحقيقي. يتمتع جونز بالاعتماد على الذات والكفاءة البدنية للبطل التقليدي، ولكنه يتميز بذكاءٍ يُقدّر ويُحتفى به، مما يُميزه عن الأبطال القدامى. ^{[ 166 ]} ومع ذلك، يسعى جونز وراء التابوت، جزئيًا، من أجل المجد الشخصي المرتبط باستعادته. عندما تُتاح له الفرصة لتدميره لمنع إساءة استخدامه، يتحدى بيلوك تهديده، فيتراجع جونز. يشير بيلوك إلى أنه انعكاس مشوه لجونز، وأن تغييراً بسيطاً فقط كفيل بتحويل جونز إلى بيلوك. ^{[ 156 ] [ 168 ]}

فسّر العديد من الباحثين فيلم "غزاة التابوت الضائع" من منظور الاستعمار . وبالاستناد إلى أعمال سابقة لإيلا شوهات ونايجل موريس وغيرهما، تجادل تاتيانا بروروكوفا بأن إنديانا جونز يجسد دور المستعمر الغربي الأبيض الذي تتضمن رحلاته الأثرية نقل قطع أثرية ذات أهمية ثقافية من مجتمعات غير غربية لحفظها في المؤسسات الغربية. ^{[ 169 ]} وتضيف أن تجاهل جونز للأهمية الخارقة للطبيعة للتابوت يختزله إلى مجرد قطعة مناسبة لمجموعات المتاحف الغربية، بينما يمكن النظر إلى إصراره على أن "مكانه في المتحف" من منظور ما بعد الاستعمار على أنه يعكس نقل القطع الأثرية من موطنها الأصلي. ^{[ 170 ]} وتضيف بروروكوفا أن الفيلم يُصوّر السكان غير البيض على أنهم تابعون أو خاضعون للأبطال الغربيين، بينما يُصوّر جونز على أنه الحامي الشرعي للتابوت. ^{[ 171 ]} وتخلص بروروكوفا، بالاستناد إلى موريس، إلى أن جونز يُمثّل حق الولايات المتحدة المفترض في حماية التابوت. ^{[ 172 ] [ 173 ]}

في عام ١٩٩٩، اختارت مكتبة الكونغرس الأمريكية الفيلم ليُحفظ في السجل الوطني للأفلام لأهميته الثقافية والتاريخية والجمالية. ^{[ ١٧٧ ] [ ١٧٨ ]} وفي تقييمه لإرث الفيلم عام ١٩٩٧، رأى برنارد واينراوب أن "تراجع أفلام العائلة التقليدية المصنفة "G"، والموجهة للجمهور العام، ربما بدأ..." مع فيلم " غزاة التابوت الضائع ". وأضاف: "سواء كان ذلك عن طريق الصدفة أو عن قصد... فقد صنع صناع الفيلم فيلمًا كوميديًا مليئًا بالإثارة والحركة، موجهًا في الغالب للبالغين، ولكن أيضًا للأطفال". ^{[ ١٧٩ ]} وقال غاري كورتز، المتعاون الدائم مع لوكاس، إن فيلم "غزاة التابوت الضائع" مثّل نقطة تحول اقتنع فيها لوكاس بأن الجمهور يهتم أكثر بـ"الإثارة والتشويق" من القصة. ^{[ ١٨٠ ]}

أعرب العديد من المؤلفين والممثلين وصناع الأفلام عن تقديرهم لفيلم " مغامرات إنديانا جونز: سارقو التابوت الضائع" أو أشاروا إليه كمصدر إلهام في مسيرتهم المهنية، ومن بينهم كريس كارتر ، ^{[ 174 ]} هيو جاكمان ، ^{[ 181 ]} جلين باول ، ^{[ 182 ]} سيمون كينبرغ ، جون تورتلتاوب ، ^{[ 183 ]} ​​مايكل باي ، ^{[ 184 ]} دان براون ، ^{[ 185 ]} إم. نايت شيامالان، ^{[ 186 ]} وجو جونستون . كان للفيلم تأثير واضح على فيلم جونستون " كابتن أمريكا: المنتقم الأول " (2011)، بما في ذلك تصميم الشخصيات. ^{[ 30 ] [ 174 ]} أصدر المخرج ستيفن سودربرغ نسخة بالأبيض والأسود من الفيلم عام 2014، حذف فيها جميع الأصوات الأصلية، بهدف تركيز المشاهدين على إخراج ستيفن سبيلبرغ ومونتاجه. ^{[ 187 ]} خلال جائحة كوفيد-19 ، كان الفيلم من بين أفلام الحركة التي أوصى المخرج جيمس غان بمشاهدتها، وواحدًا من 35 فيلمًا أوصت بها صحيفة الإندبندنت . ^{[ 188 ] [ 189 ]}

ألهم الفيلم أو تم الاستشهاد به في وسائل إعلام أخرى، بما في ذلك الأفلام ^{[ 190 ] [ 191 ]} والبرامج التلفزيونية وألعاب الفيديو. ^{[ 185 ] [ 190 ]} بين عامي 1982 و1989، في أوشن سبرينغز، ميسيسيبي ، قام الأطفال كريس سترومبولوس وإريك زالا وجايسون لامب بإعادة إنتاج الفيلم بشكل هاوٍ، بعنوان " غزاة التابوت الضائع: النسخة المعدلة" . هنأ سبيلبرغ الثلاثي على إنجازهم. ^{[ 192 ]}

يُعتبر فيلم "غزاة التابوت الضائع" من أعظم الأفلام التي صُنعت على الإطلاق . ^{[ 193 ] [ 194 ] [ 195 ] [ 196 ]} وفي إطار سلسلة "الأفلام العظيمة" ، قال إيبرت إنه على الرغم من أن المؤثرات الخاصة لم تصمد أمام الزمن، إلا أنها كانت مثالية لهذا النوع من الأفلام. وخلص إلى أنه فيلم "مثير ومذهل" صُنع "بمتعة عفوية". ^{[ 1 ]} وصفه معهد الفيلم البريطاني بأنه واحد من أعظم عشرة أفلام حركة على مر العصور، قائلاً: "على الرغم من مشاهده المبهرة ومغامراته الطفولية ، إلا أنه من المنعش أن يكون خصم إندي الأقوى ثلاثي الأبعاد  ... كارين ألين، المدمنة على الكحول، والذكية، والمتألقة بشكلٍ لافت". ^{[ 196 ]} وفي استطلاع رأي أجرته مجلة "هوليوود ريبورتر" عام 2014 وشمل 2120 من العاملين في صناعة الترفيه، صُنِّف الفيلم في المرتبة الثالثة عشرة كأفضل فيلم على الإطلاق. ^{[ 194 ]} كما ورد ذكره في كتاب مرجعي للأفلام بعنوان "1001 فيلم يجب أن تشاهدها قبل أن تموت" . ^{[ 191 ]}

على موقع Rotten Tomatoes ، حاز الفيلم على تقييم 94% من آراء 157 ناقدًا، بمتوسط ​​تقييم 9.3/10 . وجاء في الإجماع: "يتميز فيلم Raiders of the Lost Ark بمشاهد رائعة، وروح دعابة ذكية، وحركة مثيرة، مما يجعله واحدًا من أكثر أفلام المغامرات إمتاعًا على الإطلاق." ^{[ 197 ]} وحصل الفيلم على 86 من 100 على موقع Metacritic بناءً على آراء 15 ناقدًا، ما يشير إلى "إشادة عالمية". ^{[ 198 ]} وفي عام 2005، صنّفت نقابة الكتاب الأمريكية (WGA) سيناريو الفيلم في المرتبة الثانية والأربعين ضمن قائمة أفضل 101 سيناريو خلال الـ 75 عامًا الماضية. ^{[ 199 ] [ 200 ]} صنّفت مجلة إمباير الفيلم في المرتبة الثانية ضمن قائمتها لأعظم 500 فيلم على مر العصور لعام 2008، بعد فيلم الجريمة " العراب" (1972) . وقالت المجلة: "لا يوجد فيلم مغامرات يضاهيه في جاذبيته". ^{[ 193 ]} في عام 1997، صنّف معهد الفيلم الأمريكي (AFI) فيلم "غزاة التابوت الضائع " في المرتبة  60 ضمن قائمته "100 عام... 100 فيلم" التي تُكرّم أفضل الأفلام الأمريكية. ثم أعادوا تقييمه ليحتل المرتبة  66 في طبعة الذكرى السنوية لعام 2007. ^{[ 201 ]} في قائمة معهد الفيلم الأمريكي لأفضل 100 فيلم إثارة ، احتل الفيلم المرتبة  10، ^{[ 202 ]} وفي قائمة عام 2003 لأفضل 100 بطل وشرير، احتلت شخصية إنديانا جونز المرتبة الثانية بين الأبطال، بعد أتيكوس فينش من فيلم "أن تقتل طائرًا بريئًا" (1962). ^{[ 203 ]}

صنّفته العديد من المطبوعات كواحد من أعظم الأفلام على مرّ التاريخ، بما في ذلك المرتبة الثانية بحسب مجلة إمباير ، ^{[ 193 ]} والمرتبة الخامسة بحسب مجلة تايم آوت ، ^{[ 204 ]} والمرتبة  التاسعة عشرة بحسب موقع إم إس إن . ^{[ 205 ]} كما ظهر في قوائم أفضل أفلام الحركة، بما في ذلك المرتبة الثانية بحسب موقع آي جي إن ، ^{[ 195 ]} والمرتبة التاسعة بحسب مجلة تايم آوت ^{[ 206 ]} (متراجعًا من المرتبة الثانية في تصنيف سابق ^{[ 207 ]} )، والمرتبة  الحادية عشرة بحسب صحيفتي الغارديان ^{[ 208 ]} وديلي تلغراف . ^{[ 209 ]} واختاره موقع آي جي إن أيضًا كأفضل فيلم حركة في ثمانينيات القرن العشرين. ^{[ 210 ]} ووصفه موقعا روتن توميتوز وإسكواير بأنه أحد أعظم أفلام المغامرات. ^{[ 211 ] [ 212 ]} اعتبر الناقد السينمائي بيلج إبيري ، في مقال له في مجلة رولينج ستون ، هذا الفيلم أفضل فيلم في مسيرة سبيلبرغ السينمائية حتى عام 2018، مصرحًا بأن "مؤثراته وتقنياته مبهرة؛ إنه مزيج مثالي من المشاهد المذهلة ولحظات الأفلام التي يقودها الممثلون والتي تذكرنا بأفلام العصر الذهبي لهوليوود ؛ وهو قطعة ترفيهية خالصة وغير منقحة مثالية لم يُنتجها أي شخص في العقود القليلة الماضية." ^{[ 213 ]}

صنّف مشاهدو القناة الرابعة في المملكة المتحدة فيلم "غزاة التابوت الضائع" في المرتبة العشرين كأفضل فيلم عائلي على الإطلاق عام ٢٠٠٥. ^{[ ٢١٤ ]} وفي العقد الثاني من الألفية، اختاره قراء مجلة "إمباير" سابع أفضل فيلم على الإطلاق، ^{[ ٢١٥ ]} وصُنِّف في المرتبة السادسة عشرة بناءً على تصويتات المستخدمين وتقييمات النقاد على موقعي IMDb وRotten Tomatoes. ^{[ ٢١٦ ]} وصوّت له قراء صحيفة "لوس أنجلوس تايمز" كأفضل فيلم صيفي، متفوقًا على أفلام منافسة مثل "الفك المفترس" و "فضائي " (١٩٧٩). ^{[ ٢١٧ ]}

في حلقة من مسلسل "نظرية الانفجار العظيم " الكوميدي عام 2013 (" تقليل دور غزاة اللصوص ")، يُجادل البعض بأن جونز لم يُحقق أي شيء في فيلم "غزاة التابوت الضائع"، إذ كان النازيون سيجدون التابوت ويفتحونه ويموتون بغض النظر عن تصرفات جونز. وقد أيّد مقالٌ بقلم مات بومروي من مجلة إسكواير هذا الرأي، مع التنويه إلى أن ماريون كانت ستلقى حتفها على يد توت على الأرجح، وأن التابوت كان سيُنقل جوًا إلى ألمانيا على متن طائرة "فلاينج وينج" ويُفتح لهتلر، ما كان سيؤدي على الأرجح إلى مقتله. ومع ذلك، فإن تدخل جونز يضمن للأمريكيين تأمين التابوت، ويمنع الألمان من استخدامه. ^{[ 218 ] [ 219 ]}