قصر بيتي تريانون

📅 آخر تحديث: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 69 صور
الموسوعة الحرة

48°48′56″ شمالاً 2°06′35″ شرقاً / 48.815639° شمالاً 2.109675° شرقاً / 48.815639; 2.109675

منظر جوي لحدائق قصر تريانون الصغير. يقع قصر تريانون الصغير في المنتصف، ومعبد الحب خلفه، والجناح الفرنسي أمامه، جميعها من نفس المنظور.
غرفة الطعام : ألواح خشبية منحوتة بدقة بدون تذهيب، مطلية ببساطة لتكمل مدفأة توركين الزرقاء
صالون الشركة
الجناح الفرنسي
ذا روك وبيلفيدير في الحديقة الإنجليزية

قصر بوتي تريانون ( بالفرنسية: [ pəti tʁijanɔ̃ ] ، ويعني "تريانون الصغير") هو قصر على الطراز الكلاسيكي الحديث، يقع ضمن أراضي قصر فرساي في مدينة فرساي الفرنسية. شُيّد القصر بين عامي 1762 و1768 خلال عهد الملك لويس الخامس عشر . وقد بُني بوتي تريانون داخل حدائق قصر ملكي أكبر يُعرف باسم غراند تريانون .

التصميم والإنشاء

شُيّد قصر بوتي تريانون على موقع حديقة نباتية أنشأها لويس الخامس عشر قبل نحو عقد من الزمن، ضمن أراضي قصر غراند تريانون، ملاذ لويس الرابع عشر . [ 1 ] صمّمه أنج جاك غابرييل بأمر من لويس الخامس عشر لعشيقته، مدام دي بومبادور ، وشُيّد بين عامي 1762 و1768. [ 2 ] توفيت مدام دي بومبادور قبل أربع سنوات من اكتماله، وسكنت فيه بعد ذلك خليفتها، مدام دو باري . عند اعتلائه العرش عام 1774، منح لويس السادس عشر، البالغ من العمر 20 عامًا ، القصر وحديقته المحيطة به لزوجته ماري أنطوانيت ، البالغة من العمر 19 عامًا ، لاستخدامها الحصري. [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]

يُعدّ قصر بوتي تريانون مثالاً على الانتقال من طراز الروكوكو في أوائل القرن الثامن عشر إلى الطراز الكلاسيكي الجديد في ستينيات القرن الثامن عشر وما بعدها. ويجذب القصر الأنظار بواجهاته الأربع ، التي صُممت كل منها وفقًا للجزء الذي تُطل عليه من القصر. يطغى الطراز الكورنثي ، حيث يضم عمودين قائمين بذاتهما وعمودين مُدمجين على جانب الحديقة الفرنسية الرسمية، بالإضافة إلى أعمدة مسطحة تُطل على كلٍ من الفناء والمنطقة التي كانت تشغلها سابقًا بيوت لويس الخامس عشر الزجاجية. أما الواجهة المتبقية، فتطل على الحديقة النباتية السابقة للملك، وقد تُركت خالية من الزخارف.

كانت ماري أنطوانيت تزور قصر بوتي تريانون هربًا من رسمية الحياة في البلاط الملكي، وللراحة من مسؤولياتها الملكية. ولأن القصر كان ملكًا خاصًا بها، لم يكن يُسمح لأحد بدخوله دون إذن الملكة. كانت الدعوة مقتصرة على الدائرة المقربة من الملكة (بمن فيهم الأميرة دي لامبال ودوقة بولينياك )، الأمر الذي أثار استياء طبقة النبلاء في البلاط. في ربيع عام ١٧٧٩، اعتزلت ماري أنطوانيت في بوتي تريانون للتعافي من مرض أعقب ولادة ابنتها ماري تيريز . رافقها جميع أفراد حاشيتها، بالإضافة إلى أربعة من أصدقائها الذكور لرعايتها: دوق كويني ، ودوق غين ، وكونت إستيرهازي ، وبارون بيسنفال . كان هذا التصرف البريء مخالفًا لبروتوكول البلاط، مما أدى إلى انتشار الشائعات. كانت هذه مجرد واحدة من "التلميحات المغرضة ضدها التي شاعت فيما بعد". [ 5 ]

صُمم المبنى بحيث يقلل من التفاعل بين الضيوف والخدم قدر الإمكان. ولتحقيق هذه الغاية، صُممت طاولة الطعام في قاعة الطعام لتكون متحركة، تُخفض وتُرفع ميكانيكيًا عبر ألواح الأرضية ليتمكن الخدم في الأسفل من وضعها دون أن يُروا. لم تُبنَ هذه الطاولات قط لأن لويس الخامس عشر وجدها باهظة الثمن، ولكن لا يزال بالإمكان رؤية مخططات الجهاز الميكانيكي من الأساسات.

في العلية، شُيّد جناحٌ للويس الخامس عشر على يد أنج جاك غابرييل، يتألف من غرفة استقبال وغرفة نوم وغرفة خاصة. وكان درجٌ يؤدي من غرفته الخاصة إلى الطابق النصفي حيث كانت تقيم مدام دو باري. في عهد ماري أنطوانيت، ظلت شقة العلية مخصصة لزوجها لويس السادس عشر. أُزيل الدرج الخاص بلويس الخامس عشر، مما أتاح الفرصة لريتشارد ميك لبناء مكتبة . أما الطابق النصفي، الذي يقع فوق شقة الملكة، فقد خُصص لوصيفة ماري أنطوانيت ووصيفتها الأولى. [ 6 ]

في شقة الملكة، يتميز ديكور غرفة نومها بألواح عاكسة يمكن رفعها أو خفضها بتدوير ذراع، لحجب النوافذ وعكس ضوء الشموع. وقد زُودت غرفة نومها بأثاث من تصميم جورج جاكوب وجان هنري ريزنر . صمم جاكوب طقم أثاث للغرفة يُعرف باسم " موبيليه أو إيبيس" ، وهو عبارة عن قطع أثاث منحوتة بدقة بالزهور، التي كانت ماري أنطوانيت مولعة بها، بالإضافة إلى أكاليل الزهور. وكان مُنجّدًا بحرير ليون المطرز . [ 7 ] أما ورق الجدران فقد رسمه جان بابتيست بيليمون .

الثورة الفرنسية والجمهورية

في الخامس من أكتوبر عام ١٧٨٩، كانت ماري أنطوانيت تجلس وحيدةً في المغارة الواقعة في الحدائق، إذ كان معظم أصدقائها قد غادروا فرنسا عقب اقتحام سجن الباستيل . وفجأةً، ظهر خادمٌ يحمل نبأ وصول حشدٍ مسلحٍ من باريس . ومع مغادرة العائلة المالكة قسرًا في اليوم التالي، كاد قصر بوتي تريانون أن يُهجر، باستثناء البستانيين والموظفين الآخرين الذين استمروا في الإقامة فيه. وتوقفت أعمال التجديد الجارية، مما أدى إلى تراكم مبالغ طائلة مستحقة للمقاولين. وفي عام ١٧٩٢، عُيّن أنطوان ريتشارد، بستاني الملكة السابق، أمينًا للحدائق ومشتل النباتات من قِبل وزير الداخلية. بعد الإطاحة بالنظام الملكي في سبتمبر 1792، نُقلت جميع قطع الأثاث والأعمال الفنية وغيرها من التحف النفيسة من قصر بوتي تريانون، التي جُمعت بعناية على مر السنين، وبِيعت ونُثرت بموجب مرسوم صادر عن المؤتمر الوطني بتاريخ 10 يونيو 1793. بدأ المزاد يوم الأحد 25 أغسطس 1793، واستمر حتى 11 أغسطس 1794. صودرت أدوات المائدة الفضية والرصاص والنحاس لاستخدامها في الترسانات. وفي أبريل 1794، عُيّن النحات أمابل بويشارد لإزالة "رموز الملكية والإقطاع" من القصر.

في ظل الجمهورية، شهد قصر تريانون الصغير عدة تغييرات. أُعلنت الأرض ملكية وطنية، وقُسّمت إلى عشر قطع، ونجت الحدائق بأعجوبة من الدمار. اقترحت مدينة فرساي إنشاء حديقة نباتية، لكن هذا الاقتراح لم يُعتمد. في عام ١٧٩٦، أُجّرت الأرض لحانة. وبحلول عام ١٨٠١، أدى استخدام الأرض لإقامة الرقصات والمهرجانات إلى إهمالها وتخريبها. وأُفيد بأن مباني القرية كانت متداعية. أُجريت بعض التحسينات على تصميم الحدائق لاحقًا، وأُنشئت مدرسة في جزء من المجمع.

الإمبراطورية

بعد سنوات من الإهمال، أهدى نابليون بونابرت المبنى لأخته بولين، ثم لزوجته الثانية ماري لويز . وخضع المبنى لترميم شامل للأسقف والأنابيب والأرضيات والمداخن. وأُعيد طلاء الغرف الرئيسية، ووُضعت مرايا بديلة لتلك التي بيعت أو تعرضت للتخريب. وأخيرًا، عُلّقت اللوحات، وشُيّد جسر ريونيون لربط المساحات المفتوحة عبر طريق منخفض.

شاتو دو بوتي تريانون

يقع قصر بوتي تريانون في أراضي ملكية ماري أنطوانيت في حديقة فرساي ، في مقاطعة إيفلين الفرنسية في منطقة إيل دو فرانس .

تم بناؤها على يد المهندس المعماري للملك لويس الخامس عشر، أنج جاك غابرييل، بين عامي 1762 و 1768، وتعتبر تحفة فنية من الطراز الكلاسيكي الجديد، حيث تجمع بين أحدث الأذواق والاندماج في البيئة الطبيعية المحيطة.

بُني هذا القصر للسيدة دي بومبادور، التي وافتها المنية قبل اكتماله، وافتتحته السيدة دو باري عام ١٧٦٨، بعد نحو عشرين عامًا من إنشاء الحدائق الأولى في حديقة الملك الجديدة. ورغم أنه كان المبنى الأبرز في قصر بيتي تريانون، إلا أنه لم يكن الأول، بل كان امتدادًا لمشروع استمر أربعة عقود. عند اعتلائه العرش، أهداه لويس السادس عشر لزوجته الشابة ماري أنطوانيت، التي أضفت عليه لمستها الخاصة، فارتبط المبنى بها إلى الأبد.

يتميز المبنى بتصميمه المربع الذي يبلغ طول ضلعه ثلاثة وعشرين متراً، ويعود تميزه إلى واجهاته الأربع التي تضم خمس نوافذ عالية تتخللها أعمدة كورنثية. ونظراً لانحدار الأرض، لا يمكن الوصول إلى الطابق الأرضي من القصر إلا من الجهتين الجنوبية والشرقية، وهو مخصص لمناطق الخدمات. أما الطابق الرئيسي، الذي يُدخل إليه عبر درج فخم في ردهة مصممة على شكل فناء داخلي، فيضم غرف الاستقبال وغرف الملكة. ويحتوي طابق الميزانين، الذي يضم ثلاث غرف، على مكتبة ماري أنطوانيت. وفي الطابق العلوي، توجد عدة شقق كانت تخص لويس الخامس عشر وحاشيته، تُذكّرنا الآن بـ"سيدات تريانون"، أي النساء الأخريات اللواتي سكنّ القصر في الماضي.

يستند تصميم الديكور، الذي عهد به المهندس المعماري آنج جاك غابرييل إلى أونوريه غيبير، بالكامل إلى الطبيعة وذوقٍ رفيعٍ في التراث القديم. ويُعدّ القصر امتدادًا معماريًا حقيقيًا للحدائق المجاورة، فهو مُزيّن بمنحوتاتٍ من الزهور والفواكه، ولوحاتٍ تُجسّد فصول السنة أو الزهور، وأثاثٍ مُزيّنٍ بزخارف ريفية.

A symbol of the new monarchy, which aspired for more intimacy and tranquillity than the permanent representation imposed by Louis XIV, the Petit Trianon also reflected the fragility of the system condemned by the Revolution of 1789. Nevertheless, the 'women's palace' remained spared by the years, benefiting in the 19th century from the infatuation of Marie Louise, Hélène de Mecklembourg-Schwerin, and Eugénie de Montijo. The restoration campaigns carried out at the beginning of the 21st century have restored most of the grounds to the look as they had on the day Marie Antoinette left it for the last time.

Together with the château de Versailles and its outbuildings, it was listed as a historic monument in 1862 and by decree of 31 October 1906;[8] and has been a UNESCO World Heritage Site since 1979.[9] It is now open to the public as part of the musée national des châteaux de Versailles et de Trianon, within the Domaine de Marie-Antoinette.

Construction

Portrait of Louis XV François-Hubert Drouais, 1773

In 1749, King Louis XV[10] decided to regain possession of Trianon, which he had 'loved so much' as a child,[11] but from which the pain he had felt in this refuge on the occasion of several bereavements had distanced him.[12] Encouraged by his favourite, Madame de Pompadour, he had several buildings constructed on new plots of land to the north-east of the marble château, reviving the idea of a small country fantasy that had once prevailed at his grandfather's porcelain Trianon. A ménagerie was devoted to farm and barnyard animals, and two small pavilions were built within a new formal garden.

This garden space, the King's new garden, which allowed the King to develop his taste for botany and horticulture, was soon no longer sufficient. In 1758 thought began to be given to the construction of a small country château[13] to close off the perspective of the French parterres. The first sketches were inspired by the prince de Croÿ's brand-new Château de l'Hermitage, designed according to a centred plan.[14]

Unfinished project for the façades overlooking the botanical garden and the florist garden

تأخر المشروع بسبب حرب السنوات السبع ، [ 15 ] لكن هذه الأحداث أتاحت مزيدًا من الوقت للتفكير وتصحيح عيوب الخطط الأولية. تضمنت خطة عام 1761 ثلاث نوافذ فقط لكل واجهة. الواجهة المطلة على الحدائق النباتية فقط هي التي تحتوي على أربع نوافذ أفقية بدون بروز، لكنها غير متناسقة مع مستوى الأرض. يعلو كل تقاطع مركزي سقف مثلث دائري، والواجهة بأكملها مزخرفة بشكل مفرط، بل ومكتظة. النسب غير متوازنة والسلالم متواضعة للغاية. [ 16 ] لم يكن التصميم مقنعًا، وفشل في تبديد التردد الذي كان الملك يعاني منه في كثير من الأحيان. [ 14 ]

كانت الفكرة، التي وُصفت لاحقًا بأنها "عبقرية"، [ 16 ] هي زيادة عدد العوارض المتقاطعة لكل واجهة إلى خمسة، مما أضفى على المبنى مزيدًا من الفخامة مقارنةً بالتصاميم الأولية، ولبّى متطلبات الموقع. وقد تم الحفاظ على مبدأ الأعمدة الأربعة، أو الأعمدة المربعة، حسب الاتجاه الأصلي، والتي تُزيّن النوافذ العالية بانتظام. في النهاية، تم تفضيل التصميم الهندسي، الذي يتميز بزخارف هندسية بحتة. كان للمبنى مخطط مربع، وأبعاده، اثنا عشر وحدة مربعة لكل جانب ، [ 17 ] [ ملاحظة 1 ] ، حُدّدت بناءً على عرض الحديقة الفرنسية. [ 18 ] هذا الاختيار للنظام الضخم منح المبنى، على الرغم من أبعاده المتواضعة، طابعًا معماريًا مهيبًا مع الحفاظ على تناغم نسبه.

اتُخذ القرار النهائي في 20 مايو 1762، وخُصص مبلغ 700,000 ليفر لبناء المبنى فور توقيع معاهدة باريس التي أنهت حرب السنوات السبع. [ 16 ] وكُلِّف لويس لو درو دو لا شاتر، أحد أبرز المهندسين المعماريين في فريق أنج جاك غابرييل، [ 16 ] ببناء ما يُعرف حتى اليوم باسم "جناح الملك". وجُند 75 عامل بناء حجري و120 عامل بناء. [ 16 ] وُضعت الأساسات في نهاية عام 1762. واستمر العمل الإنشائي على مدى العامين التاليين، وسُقف المبنى عام 1764. وخلال حملات الفترة من 1765 إلى 1768، اكتملت المنحوتات وأعمال النجارة والأعمال المعدنية والرسم. لإضفاء مظهر جديد على الزخرفة، تم استبدال النحاتين التقليديين للملك، جاك فيربكت وجول أنطوان روسو، بفنان جديد هو أونوريه غيبير، الذي عمل "على الطراز اليوناني ". [ 19 ]

على الرغم من وصف المبنى بأنه تحفة فنية، إلا أن ذلك لم يكن بسبب ابتكاره أو أصالته. [ 20 ] ببساطة، استطاع المهندس المعماري استيعاب مراجع متنوعة، واستلهام أفكاره من اختراعات واتجاهات عصره، وتجميع أفضل النماذج من أكثر المنازل إثارة للإعجاب. [ 14 ] هذا التوازن شبه البديهي بين القديم والحديث - وهما نمطان يبدوان متناقضين - يختبئ وراء بساطة ظاهرة: ففي ابتكاره، يضيف غابرييل أناقة القرن الثامن عشر إلى قوة ونبل الكلاسيكية الموروثة من مانسارت. [ 21 ]

قصر النساء

صورة لمدام دو باري في دور فلور، رسم فرانسوا هوبير دروايس، 1769

من بومبادور إلى دو باري

لم يكتمل بناء القصر حتى عام ١٧٦٨، أي بعد أربع سنوات من وفاة مدام دي بومبادور. ولذلك، استخدمته مدام دو باري، المفضلة الجديدة للويس الخامس عشر. وبينما ظل قصر تريانون الكبير مكانًا للحفلات والاستقبالات، سرعان ما أصبح قصر تريانون الصغير ملاذًا للخصوصية. [ ٢٢ ] وقد أضفى بومبادور على المشروع لمسةً من الرقيّ الطليعي في الفن والزخرفة. [ ٢٣ ] كان القصر مُكرّسًا للزهور، وهي الزخرفة الرئيسية، ولكنه كان ملكًا للملك: فإلى جانب رمزية العشيقات الملكيات، كان مفهوم التناغم بين الزخرفة والحدائق المحيطة حاضرًا بقوة.

في خروجٍ عن مكانته كملك، تنازل لويس الخامس عشر عن غرفه الداخلية، وهي الأفضل موقعًا في القصر، للسيدة دو باري، التي اتخذتها غرفة نومها، بينما اتخذ هو العلية مسكنًا له. وكانت أول من أقامت بانتظام في قصر بوتي تريانون، بعيدًا عن عداء بنات الملك وولي العهد. [ 24 ] وفي هذا القصر، شعر الملك، الذي وصل برفقة محظيته في 26 أبريل 1774، بأولى أعراض المرض الذي أودى بحياته بعد أسبوعين. [ 25 ] ولم تعد عشيقة الملك، التي كانت قد غادرت فرساي لخمسة أيام، بعد أن تلقت رسالة [ ملاحظة 2 ] من الملك الجديد، نقلها دوق لا فاليير، [ 26 ] تأمرها بالذهاب إلى دير بونت أو دام. [ 27 ]

ماري أنطوانيت

لوحة "ماري أنطوانيت على الوردة" للويز إليزابيث فيجي لو برون، 1783

For the first time, a Queen of France became the owner of a château:[28] in June 1774,[29] Marie Antoinette received the Petit Trianon as a gift from her husband, the new King Louis XVI. The place suited her aspirations perfectly, and she felt at home in the floral atmosphere that she had wanted but had not decided on: The bowls of fruit carved into the paneling by Guibert, the metamorphoses of divinities into flowers according to the wishes of Cochin and the brushes of Lépicié or Jollain, the country scenes composed by Lagrenée or Vien, the flower gardens and botanical gardens beneath her windows designed by Richard or Jussieu, the floral motifs on the furniture by Foliot or Joubert, everything was designed to satisfy the Queen's aspiration to escape the constraints of the court of Versailles to a world devoted to nature.

During the first few years, she made very few alterations. Her attempt to remove two paintings in the main dining room that offended her modesty was in vain. She inscribed her monogram on the banister of the staircase and removed the northeast staircase. It was only later, after completing her major garden landscaping project, that she undertook some renovations to her apartments.

Madame Élisabeth, after Louise Élisabeth Vigée Le Brun

In defiance of protocol, the Queen got into the habit of staying at 'her' château, with the King only coming to dine as a guest. Rules were made 'in the name of the Queen', not of the King; Marie Antoinette behaved like a simple lady of the manor, breaking away from royal ceremony and dress: 'At Trianon, I have no court, I live there as a private person'.[30] She entertained her intimates: they played, sang, danced, played music, and strolled through the gardens.[31] Men were invited, but neither they nor the King slept in the château. The women were the mistresses of the house, and several of them stayed in the Queen's suite: Madame Élisabeth, who looked after Madame Royale, Madame de Polignac, the princesse de Chimay, the comtesse d'Ossun, and Madame Campan.[32] In ten years, she spent 116 days in her château.[33]

This lifestyle was worthy of a calm youth with apparent simplicity, luxury, and pleasure. This story of a sovereign dreaming only of privacy was quickly turned into the most terrible rumours against Marie Antoinette.[34]

Pauline Bonaparte and Marie Louise

Portrait of Marie Louise by François Gérard, 1812, Musée du Louvre

تم إخلاء قصر بوتي تريانون بعد رحيل العائلة المالكة عام ١٧٨٩، وتجريده من جميع أثاثه في مزادات عام ١٧٩٣، بل وتحويله مؤقتًا إلى فندق، [ ٣٥ ] ووُفِّر لبولين بورغيزي، الأخت المفضلة لنابليون بونابرت ، تماشيًا مع تقاليد هذا القصر الذي ظل يُعرف بـ"قصر النساء". [ ٣٦ ] في عام ١٨٠٥، أُعيد طلاء جميع الغرف بدرجات مختلفة من اللون الرمادي. وكُلِّف النجار بينوا فرانسوا بولار [ ملاحظة ٣ ] بإعادة تأثيث الغرف على غرار تلك التي كانت في عهد النظام القديم . [ ٣٦ ] شاركت الإمبراطورة جوزفين، التي لم تستخدم قصر بوتي تريانون قط، في اختيار الأقمشة والأثاث، الذي كان من المفترض أن يكون أكثر فخامة وأناقة من أثاث النظام القديم. [ 37 ] على الرغم من أن المهندس المعماري تريبسات أمر بإعادة اللوحات التي أُودعت في متحف فرساي خلال الثورة، إلا أن معظم الإطارات ظلت فارغة خلال عهد الإمبراطورية، واستُبدلت بورق جدران يصور مناظر طبيعية أو باللون الأخضر السادة. [ 38 ] بلغت تكلفة العمل أكثر من 150 ألف فرنك. [ 39 ] أقامت الأميرة، التي كانت مولعة بالقصر، فيه لمدة شهرين تقريبًا في يونيو ويوليو 1805، ثم مرة أخيرة في ديسمبر 1809، عندما عاد نابليون إلى تريانون لتجهيز القصر لزوجته الجديدة. [ 40 ]

بولين بونابرت لروبرت لوفيفر، 1806

كانت الإمبراطورة، الأرشيدوقة ماري لويز النمساوية، ابنة أخت الملكة الراحلة. وكان زواجها من نابليون، الذي نشأت على كراهيته، نتيجةً لـ"معاهدة شونبرون"، نسبةً إلى القصر الذي نشأت فيه ماري أنطوانيت. لكنها تحررت من هذه الرموز والذكريات المؤلمة المرتبطة بالقصر، ربما دون تفكير أو بدافع التناقض، واستمتعت بإقامة في تريانون. ومن القصر الكبير، لجأت إلى القصر الصغير، الذي ذكّرها، كما ذكّرت ماري أنطوانيت، بقصر لاكسنبورغ الذي نشأت فيه. [ 41 ] أقامت في غرفة عمتها الكبرى، التي أُعيد تزيينها بالكامل، تحت قبة من الحرير المطرز بالذهب أخفت الأعمال الخشبية الأصلية. [ 42 ] استأنفت نمط الحياة الذي كان سائداً قبل عام 1789: أُعيد إحياء لعبة الخاتم بالقرب من القصر، وتم ترميم المسرح الصغير، وأقيمت حفلات باذخة في الحدائق. [ 43 ]

هيلين دي ميكليمبورغ شفيرين، دوقة أورليان، كأرملة لفرانسوا موريت، حوالي عام 1843، متحف كوندي

دوقة أورليان

مع قيام ما يُعرف بملكية يوليو ، انتقلت عائلة أورليان إلى قصر تريانون الكبير عام ١٨٣٧. أُهدي قصر تريانون الصغير للزوجين الشابين اللذين كانا مُقدرين آنذاك لخلافة لويس فيليب: دوق ودوقة أورليان. [ ٤٤ ] سكن الزوجان غرفة نوم الملكة السابقة وشقة في العلية، مع الاحتفاظ إلى حد كبير بأثاث الإمبراطورية، الذي أُعيد ترتيبه وتجديده. [ ٤٥ ] وبسرعة كبيرة، وبمساعدة صانعي خزائن جديدين، ألفونس جاكوب-ديسمالتر ولويس-إدوارد ليمارشاند، اللذين وفّرا أثاثًا جديدًا إضافيًا، جُدّد القصر ليُوفّر مستوى مختلفًا من الراحة. [ ٤٦ ] كما جرى تكييفه مع وسائل الراحة الحديثة، من خلال إنشاء حمامين صغيرين في وسط المبنى وسلالم حلزونية خاصة تُتيح تواصلًا أفضل بين شقتي الزوجين. [ ٤٧ ] لم يعد المسكن قصرًا ملكيًا، بل أصبح منزلًا ريفيًا، مُكيّفًا مع أذواق العصر. [ 48 ] ​​لم تعد الدوقة، التي استمرت في الإقامة في تريانون بعد وفاة زوجها المفاجئة، مولعةً بالقصر، الذي وجدته محزنًا، إذ اعتبرت نفسها "في منفى". [ 49 ] سقط المكان في طي النسيان بعد رحيل هذه الأميرة الأخيرة.

تحت قيادة أوجيني دي مونتيخو

الإمبراطورة أوجيني ترتدي فستانًا على طراز ماري أنطوانيت من تصميم فرانز زافير وينترهالتر، 1854، متحف متروبوليتان للفنون

شعرت أوجيني دي مونتيخو بتعاطفٍ مع ماري أنطوانيت وصل إلى حدّ التقديس، ما خلق لها عبادةً حقيقية، لدرجة أن هذه الحاجة إلى التماهي، التي بلغت حدّ التوفيق بين المعتقدات، تظهر في لوحات فرانز زافير فينترهالتر التي تصوّرها في أجواء حدائق قصر بوتي تريانون [ ملاحظة 4 ] أو في زيٍّ على طراز أواخر القرن الثامن عشر. [ ملاحظة 5 ] [ 50 ] وبمناسبة المعرض العالمي عام 1867، أرادت الإمبراطورة تنظيم معرضٍ استعاديٍّ تكريمًا للملكة، مرحّبةً بحقيقة أن "روحها، بعد أكثر من قرنٍ من الترحال، تعود أخيرًا إلى ملاذها في تريانون". [ 51 ] وكان أودور سولي، أول أمينٍ حقيقيٍّ لقصر فرساي ، مسؤولًا عن تجميع الأعمال. بناءً على تعليمات لويس جوزيف نابليون ليبك، مساعد نابليون الثالث والمشرف على موقع العمل، أُفرغ القصر الصغير من أثاثه الذي يعود إلى عهد الإمبراطورية، [ ملاحظة 6 ] ونُظفت واجهاته، وأُعيد طلاء اللوحات، واستُبدلت الأرضيات المتضررة، وأُصلحت الأبواب. ونظرًا لعدم وجود دقة تاريخية، فُرِش الطابق الأول بالكامل بـ 144 قطعة [ 52 ] «كانت أو يُفترض أنها كانت لاستخدام الملكة». بلغت تكلفة الترميم 5000 فرنك. بعد ذلك، أصبح قصر تريانون الصغير متحفًا مخصصًا لماري أنطوانيت، الملكة التي بدأت أسطورتها تترسخ تدريجيًا. [ 50 ]

القرنان العشرون والحادي والعشرون

لأكثر من قرن، لم يُولَ القصر اهتمامًا يُذكر، على الرغم من جهود القيّمين على المتاحف والمهندسين المعماريين والمؤرخين لجعل عرضه أكثر انسجامًا مع ما تكشفه المحفوظات. [ 53 ] ومع ذلك، فإن عودة شعبية ماري أنطوانيت في نهاية القرن العشرين، مصحوبةً بإصدار أفلام ضخمة مخصصة لها ساهمت في نشر أسطورتها، قد أعادت تسليط الضوء على هذا القصر الريفي الصغير لملكة فرنسا التي كانت تُعشق وتُكره في آنٍ واحد. [ 54 ] [ 55 ]

وصف

يتناقض الطراز الكلاسيكي الجديد مع طراز الروكوكو في الجناح الفرنسي ، الذي بناه نفس المهندس المعماري عام ١٧٥٠. استُلهم تصميم المبنى من العمارة البالادية الجديدة، وربما من رسومات جان فرانسوا شالغرين، [ ٥٦ ] ويرتفع المبنى، بتصميمه المربع وسوره ، على ثلاثة مستويات بمساحة إجمالية قدرها ١٤٥٨ مترًا مربعًا. [ ٥٧ ] يحيط به حدائق، ويمكن رؤيته من جميع الجهات، وهو نمط كان شائعًا جدًا حتى نهاية القرن الثامن عشر. [ ٥٨ ] ومع ذلك، تخفي واجهاته الأربع المتشابهة اختلافات دقيقة، فرضتها طبيعة الأرض، من بين أسباب أخرى. الواجهة المواجهة للغرب، وهي واجهة الحديقة الفرنسية، هي الأغنى: فهي مزينة بساحة أمامية تضم أربعة أعمدة منفصلة [ ٥٩ ] على الطراز الكورنثي تعلوها تيجان. [ 60 ] [ ملاحظة 7 ] في الجهة الجنوبية من الفناء، يتميز الطابق الأرضي بنقوش أفقية بارزة، [ ملاحظة 8 ] بينما يتخلل الطابق الرئيسي والعُلّية أعمدة كورنثية. [ 61 ] تتميز الواجهة الشمالية بنفس التصميم، ولكن مع طابقين علويين فقط، وتفتح على الحديقة الإنجليزية عبر منحدرين مشابهين لتلك الموجودة على الجانب الغربي. أما الواجهة الشرقية المطلة على الحديقة النباتية السابقة، فلها مدخل في الطابق الأرضي، وتتميز أيضًا بنقوش أفقية بارزة تُشكل قاعدة متصلة، وهي خالية من الأعمدة أو الدعامات، حيث أن الزخرفة الرئيسية مُخصصة لحدائق المتعة، على حساب البيوت الزجاجية وأحواض الزهور المُخصصة للدراسة. [ 62 ] ومع ذلك، فإن المنحوتات التي تُزين الكورنيشات والعتبات وإطارات النوافذ متطابقة على جميع الجوانب الأربعة، مما يُشير إلى نوع من الصرامة في هذا العودة إلى الطراز القديم. [ 63 ] يُخفي الدرابزين السقف المسطح ذو الطراز الإيطالي.

يتميز هذا النمط من الزخرفة بتطور دقيق في الفن وليس بانتصار مطلق للحداثة؛ فبينما تبقى بعض العادات القديمة، مثل الصدف أو تماثيل الحب، فإنها تتجاور مع أشكال جديدة، في النحت أو الأعمال الخشبية، التي استُلهمت زخارفها مباشرة من حدائق تريانون، مثل أكاليل الأوراق أو وفرة الفاكهة. [ 64 ]

يضم الطابق الأرضي، الذي لا يمكن الوصول إليه إلا من الجهتين الجنوبية والشرقية نظرًا لانحدار الأرض، المباني الملحقة. وتتيح الشرفات إخفاء الممرات اللازمة لخدمة قصر تريانون الصغير، ولا سيما الوصلات مع المباني التابعة، كالمسرح والكنيسة. [ 61 ] يحتوي الطابق الأول على غرف الاستقبال وشقق الملكة. أما غرف الملك وغرف الضيوف فكانت تقع في العلية. ويمكن الوصول إلى "الطابق النبيل" مباشرةً من الشرفة. ويبدو أن طابق غرفة الرسم مفتوح على الحدائق، ويقع فوق طابق أرضي يُطل، من جهة فرساي، على ساحة الشرف المستطيلة الصغيرة ذات الزوايا المستديرة، [ 65 ] التي أعيد تصميمها في عهد ماري أنطوانيت، والمحاطة بجدار صغير وسياج من أشجار الزان، ومغلقة ببوابة خضراء ناعمة يحيط بها كشكان للحراسة. [ 66 ] في الجهة المقابلة يقع شارع بوتي تريانون، الذي يؤدي إلى قصر فرساي.

الطابق الأرضي

مخطط الطابق الأرضي لقصر بيتي تريانون: أ. غرفة الحراسة، ب. الردهة، ج. غرفة البلياردو، د. غرفة الفضة، هـ. غرفة النوم الخاصة (مع مرايا متحركة)، و. غرفة التدفئة، ز. رواق شمالي مقبب، ح. رواق دائري، ط. غرفة الفاكهة 1، ي. غرفة الفاكهة 2، ك. رواق، ل. رواق الكنيسة.

يُمكن الوصول إلى الطابق الأرضي، المعروف في القرن الثامن عشر باسم "الممرات تحت الأرض"، عبر ردهة ذات بابين يفتحان على شرفة متواضعة في فناء المدخل جنوب القصر. على اليسار تقع غرفة الحراس، وعلى اليمين غرفة البلياردو، أما باقي المساحة فمخصصة للاستخدام المنزلي. [ 59 ] قبل اكتمال أعمال الترميم عام 2008، كان هذا الطابق يُستخدم لاستقبال الجمهور وتقديم الخدمات، وقد عاد الآن إلى وظيفته الأصلية؛ المدخل عبر البيت السويسري، [ 67 ] كما كان في السابق.

ردهة

بداية المنحدر

يؤدي المدخل إلى الدرج الرئيسي للقصر، وهو درجتان مستقيمتان، مبني من حجر جيري سان لو، ومُزين بدرابزين من البرونز المذهب والحديد المطاوع ، [ 59 ] من صنع صانعي الأقفال لويس غامان [ 68 ] وفرانسوا بروشوا. [ 58 ] يتميز بتصميم عريض تتخلله ميداليات بيضاوية الشكل برؤوس ديوك، [ 69 ] كانت تحمل في الأصل صورة لويس الخامس عشر، [ ملاحظة 9 ] ثم استُبدلت بصورة ماري أنطوانيت، بالإضافة إلى حرفي M وA متشابكين. الجدران مزينة ببساطة بحجر منحوت، [ 70 ] لتشكل انتقالًا زخرفيًا بين الداخل والخارج. الأرضية مُبلطة برخام أبيض مُعرق ولون أخضر كامبان، وهو لون يُذكرنا بخضرة الحدائق. [ 58 ]

يؤدي بابٌ يقع أسفل الدرج إلى غرفة تدفئة ذات سقف مقبب منخفض. وفي منتصف الدرج عند الدرجة السابعة، يوجد باب صغير آخر على اليسار يؤدي إلى رواق الدائرة الصينية السابق عبر ممر طويل أُنشئ عام 1781 - وهو أهم تحويل قامت به ماري أنطوانيت للقصر [ 71 ] - ويقع أسفل الشرفة المطلة على الحديقة الفرنسية.

غرفة الحراس

نصّ مشروعٌ أوليٌّ عام 1763 على إنشاء مكتبةٍ نباتيةٍ في هذه الغرفة الكبيرة بالطابق الأرضي، إلا أنها لم تُبنَ قط [ 23 ] ، وظلّت حتى منتصف القرن التاسع عشر مقرًّا للحراس الشخصيين. ولهذا السبب، كان الديكور بسيطًا: زُيّنت الجدران بلوحةٍ حجريةٍ مُقلّدة، وصُنعت أرضية الباركيه من ألواحٍ سميكة. [ 70 ] ووُضعت بعض الأسرّة مع مراتبها وبطانياتها، إلى جانب بعض وحدات التخزين.

Following the restoration work in 2006–2008, the room now serves as an entrance for visitors to the estate, via a formerly closed corridor that links it to the chapel garden. The two paintings on display, by Austrian painter Johann Georg Weikert, were commissioned to be placed in the large dining room on the first floor[70] and both depict the show given on 24 January 1765 at Schönbrunn on the honor of Joseph II's second marriage to the Princess of Bavaria. Marie-Antoinette had asked her mother Marie-Thérèse to make copies of these two paintings that she loved; in one of them, she appears at the age of ten dancing with her brothers[note 10] a ballet-pantomime by Gluck, while the other depicts her older sisters performing the four Muses in an opera.[note 11] On 18 March 1778 she received these works, of which she said: "They will increase the pleasure I get when I am in Trianon".[72]

Billiards room

This corner room on the ground floor originally housed Louis XV's billiard table, which has now disappeared. The one commissioned by Louis XVI in 1776 from Antoine-Henry Masson, paumier-billardier of the Roi,[note 12] measuring 414 by 219 cm, was made of solid oak and ivory, with fifteen turned legs.[75] It was accompanied by twenty iron plates for the candles, twelve ivory balls for the Guerre[76] or Carambole and around thirty tails, at a total cost of 3,000 livres.[77] In 1784, Marie-Antoinette had it transferred to the first floor and it was replaced by another billiard table, of lesser elegance, for the officers of the guard. It was sold for 600 livres to a second-hand dealer called Rouger in 1794 during the revolutionary sales.[78]

As the original billiard table had not been found, a restoration was undertaken in 2005 as part of a 50,000 euro skills sponsorship with the Chevillotte company,[79] respecting the original materials and colors.[note 13] After being displayed in the château's Petits appartements du Roi, it was returned to its original position in 2008.[70][note 14]

الجدران مُغطاة بالكامل بألواح خشبية، كما تم ترميم أرضية الباركيه بنمط متعرج وفقًا للتصاميم الأصلية. [ 70 ] وعلى رف المدفأة، يوجد تمثال نصفي من الجص لماري أنطوانيت، مستوحى من العمل الرخامي للويس سيمون بويزو ، الذي كُلِّف به عام 1781 من قِبَل الكونت دي فيرجين، وزير الخارجية. وتُعلَّق لوحتان على الجدار: إحداهما للفنانة إليزابيث فيجيه لو برون تُصوِّر الملكة [ 80 ]، والأخرى تُصوِّر العائلة المالكة. [ ملاحظة 15 ]

سخان

تقع غرفة الخدمة الرئيسية في الطابق الأرضي، وهي المطبخ المركزي أو "المكتب الكبير"، ويمكن الوصول إليها من الردهة عبر رواق وسيط. وكانت ملحقة بها غرفتان صغيرتان لتخزين المؤن. ابتداءً من عام ١٧٧٠، أصبحت غرفة تدفئة، مخصصة بشكل أساسي لإتقان تحضير الأطباق التي تُعدّ في الأماكن العامة. ولعدم إزعاج سكان القصر، وُضعت المطابخ في جناح واسع قريب من القصر، متصل بغرفة التدفئة عبر سلسلة طويلة من الممرات المسقوفة. ويُعتبر قبوها الواسع المسطح المبني من الحجر المنحوت، والذي صممه غابرييل، تحفة فنية. [ ٥٨ ] يوجد مدفأة كبيرة مزودة بغطاء على الطراز اليوناني [ ١٤ ] وموقد حجري يُستخدم لتسخين الأطباق. أمرت ماري أنطوانيت بإزالته بسبب الروائح المنبعثة منه، وتم تخصيص الغرفة لزوجات الملكة. [ 81 ] في عام 2008، تم ترميمه على غرار الغرفة الأصلية في قرية الملكة [ 70 ] وتم تركيب طاولات وأدوات نحاسية على طراز تلك الفترة.

متجر فواكه

أراد لويس الخامس عشر تركيب "طاولات طائرة" [ ملاحظة 16 ] على غرار تلك الموجودة في قصر شوازي، بحيث تظهر الطاولات التي كانت موضوعة سابقًا في الطابق السفلي في وسط غرفة الطعام بالطابق الأول. صمم المخترع لوريوت هذه الآلية، التي تسمح بتحريك طاولة أو أكثر لأعلى أو لأسفل، لتحل محل قطعة من أرضية الباركيه على شكل وردة بنفس الحجم. [ 82 ] تميز هذا الجهاز بميزتين: مفاجأة الضيوف والحفاظ على خصوصية المحادثات من خلال إبعاد الخدم والعيون المتطفلة. عُرضت هذه الآلية في متحف اللوفر في مايو 1769، وأُسند العمل في قصر تريانون إلى صانع الأقفال غامين والميكانيكي ريشر. لتمكين تركيب البكرات والأثقال الموازنة للطاولتين المخطط لهما، خُصصت له غرفتان في الطابق الأرضي، مما أدى إلى توسيع المكاتب مبدئيًا عام ١٧٧٠. إلا أنه نظرًا للتكلفة الباهظة لهذه الآلية، أُلغي تركيبها [ ٧٠ ] [ ملاحظة ١٧ ] في ١٦ مارس ١٧٧٢، برسالة من ماريني إلى لوريو. [ ملاحظة ١٨ ] لم تُجرَ سوى تحسينات طفيفة، ولا سيما القادوس الذي يظهر في السقف، وقد عُوِّض مخترعه. [ ٢٣ ]

استُخدمت الغرفتان الصغيرتان مجددًا كغرفتين للمؤن [ ملاحظة 19 ] ، وجُدّدت وحدتا تخزين من غرفة الفاكهة وفقًا للمخططات الأصلية، وكذلك المدفأة. [ 70 ] يؤدي درج ضيق إلى قبوين صغيرين، وهما الوحيدان في القصر، حيث كانت تُركّب الآلات اللازمة لتشغيل هذه "الطاولات الطائرة". في عام 1782، بُني رواق خلف مصنع الفاكهة، يؤدي إلى لعبة الحلقات. [ 81 ]

تم تركيب محطات الوسائط المتعددة لتزويد الزوار بمعلومات حول قصر بيتي تريانون وبنائه وترميمه الأخير، بالإضافة إلى نموذج ثلاثي الأبعاد للطابق الأول.

الغرفة الفضية

تُحفظ الأواني الفخارية والفضية من قصر تريانون الصغير في هذه الغرفة. نُقل بعضها إلى المباني الملحقة عند توسيعها. استُخدمت خزائن كبيرة لتخزين القطع التي طلبتها الملكة. بعد ترميمها عام ٢٠٠٧ وفقًا لتصاميم صانع الخزائن أندريه جاكوب روبو، [ ٨٣ ] تعرض هذه الخزائن الآن بعض القطع القيّمة، مثل طقم "à attributs et groseilles" (مُزيّن بالزخارف والكشمش الأحمر) من عهد لويس الخامس عشر، وطقم "à perles et barbeaux" (مُزيّن باللؤلؤ والخرز) من عهد ماري أنطوانيت، [ ملاحظة ٢٠ ] بالإضافة إلى العديد من القطع من القرن التاسع عشر. [ 70 ] الأولى عبارة عن طقم بورسلين صُمم عام 1763 لعدد من قصور الملك، ونُقل إلى قصر تريانون عام 1769، واكتمل صنعه بحلول عام 1790. وهو من إنتاج مصنع سيفر، ومُزخرف، على الأرجح من قِبل شارل بوتو، الذي عمل في المصنع بين عامي 1756 و1782، برموز مدنية أو عسكرية. [ 84 ] أما الثانية، من نفس المصدر، فتتكون من 295 قطعة [ ملاحظة 21 ] ، وسُلمت إلى الملكة في 2 يناير 1782 مقابل 12,420 ليفر. [ ٨٥ ] كان ديكورها، الذي صممه الرسام ميشيل غابرييل كوميلين ونفذه جان نيكولا ليبيل، عصريًا للغاية، ويتألف من إفريز عريض من زهور الذرة مع صف من اللآلئ البيضاء، [ ملاحظة ٢٢ ] بما يتماشى مع الخدمة التي طُلبت في العام السابق لخمسة عشر ضيفًا، ويمثل زهور الكارتيل الوردية والباربل على خلفية بيضاء. [ ٨٦ ] قام جان بيير بولانجر بتذهيبها. [ ٨٧ ]

قاعة آلية الجليد

آلية المرايا المتحركة في غرفة النوم.

في عهد لويس الخامس عشر، كانت الغرفة الصغيرة الواقعة في الشمال الشرقي تضم درجًا يؤدي إلى مكتب الملك في الطابق الأول. [ 88 ] أُزيل هذا الدرج عام 1776، وتحولت الغرفة إلى مخزن بسيط؛ ووُضعت فيها آلية "الزجاج المتحرك" في غرفة الملكة الخاصة، الواقعة في الطابق العلوي . [ 89 ] بُنيت هذه الآلية بتكلفة 24,470 ليفرًا [ 89 ] على يد جان توبي ميركلين، المهندس الملكي في "مينو-بليزير" ومصمم لعبة "باغ" قبل بضع سنوات، [ ملاحظة 23 ] وجاك أنطوان كوربان، كبير صانعي الأقفال في البلاط الملكي. بيعت هذه الآلية، التي تُشبه في تصميمها المسرحيات، خلال الثورة الفرنسية، ثم أُعيد ترميمها عام 1985، وأصبحت تعمل بكامل طاقتها، بل وجرى تحديثها بالكهرباء. [ 90 ]

This room also features two display cases showing a set of gardening tools, probably used in Marie-Antoinette's hamlet.[70]

First floor

Plan of the first floor of the Petit Trianon. A. Grand staircase. B. Anteroom. C. Large dining room. D. Small dining room. E. Company room. F. Boudoir. G. Queen's chamber. H. Bathroom. I. Staircase to the attic. J. Passageway. K. Bathroom. L. Chair wardrobe.
Bas-relief on the first floor landing.

On the first floor landing is a bas-relief, placed between the two windows, depicting a Medusa head "seeming to forbid access to intruders",[59] and completed in 1765 by Honoré Guibert,[58] who executed all the sculptures in the Petit Trianon.[65][91] Like a courtyard, reinforcing the impression of exterior space, the interior windows overlooking both the small service flats and the mezzanine floor are integrated into a genuine façade in the same fine limestone as the building, with forged balustrades and bull's-eyes framed by oak leaf festoons carved into the stone. The central French window, opening onto the stairwell, is arched and also has a forged balustrade. On the two side walls, laurel wreaths hang from panels known as "tables", which are recessed and surmounted by a neoclassical entablature. The four doors are embellished with spandrels.

The door on the left of the main staircase leads to the mezzanine and attic floors; the door on the right leads to the anteroom of the reception rooms and more intimate rooms. The entire floor is covered in Versailles parquet. The antechamber and dining rooms open directly onto the French garden via four large French windows facing west. Most of the windows on the first floor, originally made of small panes, were transformed under Marie-Antoinette into large mirrored windows opening onto the gardens, to increase the brightness of the rooms but also to allow a better view of the outside world.[70]

Antichambre

الغرفة الأمامية مزينة ببساطة. كانت الجدران مغطاة بألواح خشبية ومطلية باللون الأخضر المائي مع لمسات بيضاء. [ 58 ] في 22 مارس 1768، كلف لويس الخامس عشر جاك فيليب كاريسم برسم لوحتين [ ملاحظة 24 ] لتزيين أعلى الأبواب، [ 92 ] مستوحيتين من كتاب التحولات لأوفيد، بناءً على تعليمات سكرتير الأكاديمية الملكية، شارل نيكولا كوشين، الذي "أراد أن ينسجم الموضوع مع الزهور". [ 12 ] تمثل اللوحة الأولى، ميرا المتحولة إلى شجيرة ، ميرا، والدة أدونيس المستقبلية، التي تحولت إلى شجرة مر للهروب من والدها ثياس، ملك سوريا، الذي ارتكب سفاح القربى. [ ملاحظة 25 ] أما اللوحة الثانية، التي اختفت خلال الثورة الفرنسية، فهي تمثل حورية متحولة إلى نعناع . [ 93 ] بروسيربين، غاضبة من ضبطها بلوتو مع ابنة كوكيت، تحولها إلى نعناع وأخوها إلى بلسم بري لتشجيعه حب أخته. [ 94 ]

تُسمى غرفة الاستقبال أحيانًا "غرفة البوفيه" أو "غرفة الموقد". في الواقع، منذ البداية، وُضع موقدان كبيران من الفخار على جانبي الباب المؤدي إلى غرفة الطعام، مما ساعد أيضًا على التدفئة دون التأثير على الديكور الفاخر لهذه المنطقة. [ 23 ] تم تفكيكهما خلال الثورة، واستُبدلا عام 1805 بوحدتي تدفئة جديدتين مزينتين بفسيفساء بسيطة من صنع صانع المواقد والدخان جوزيف ماري ترابوتشي. [ ملاحظة 26 ] [ 95 ] ثم استُبدلا ببابين وهميين مُغطّيين بالمرايا، [ 59 ] وتم ترميمهما في القرن العشرين. بين هاتين الفترتين، أمر لويس فيليب بتركيب لوحات منحوتة من معرض الصالون الفرنسي مكانهما. [ 12 ]

تم وضع تمثالين نصفيين من الرخام يبلغ طول كل منهما سبعين سنتيمتراً من صنع لويس سيمون بويزو، بتكليف من ماري أنطوانيت في عام 1777 بمناسبة زيارة أخيها، على أغلفة من خشب البلوط المنحوت والمطلي والمذهب على جانبي الأبواب الفرنسية التي تفتح على الحديقة الفرنسية، ويمثلان جوزيف الثاني ملك الإمبراطورية المقدسة ولويس السادس عشر، وكلاهما يرتدي وسام الصوف الذهبي والملك، ووشاح وسام الروح القدس.

تُعرض إحدى أشهر لوحات ماري أنطوانيت في الغرفة الأمامية. هذه اللوحة الزيتية على قماش، من رسم إليزابيث فيجيه لو برون، الرسامة الرسمية للملكة رغم المؤامرة التي قادتها أديليد لابيل-غيارد، تُعرف باسم "ماري أنطوانيت الوردية". [ 96 ] رُسمت عام 1783، وهي إحدى خمس نسخ طبق الأصل من الصورة الرسمية التي رسمتها الفنانة نفسها عام 1778؛ [ 97 ] في النسخة الأولى، التي أثارت ضجة في ذلك الوقت، تظهر الملكة مرتديةً فستانًا من قماش الغول وقبعة من القش، [ ملاحظة 27 ] مما يُشير إلى ذوقها في القرية الصغيرة التي كانت تُبنى في الجوار.

غرفة طعام كبيرة

قاعة الطعام الكبرى في قصر بيتي تريانون.

تُطلّ غرفة الانتظار على غرفة الطعام الكبيرة، التي تُعدّ بمثابة مختبر حقيقي لتذوّق الفاكهة والخضراوات المزروعة في القصر. [ 98 ] يُكرّس ديكورها بالكامل للطبيعة، تماشياً مع رغبة لويس الخامس عشر في تحقيق التناغم بين داخل القصر وحدائقه. وكما هو الحال في الغرفتين المجاورتين، يُصوّر الجزء السفلي من الألواح الخشبية، المنحوتة بدقة على يد أونوريه غيبير، فاكهة متشابكة. وعلى الألواح العلوية، تتدلى المشاعل والرماح من أكاليل الزهور. وتتميز المدفأة الرخامية ذات اللون الفيروزي، من تصميم جاك فرانسوا دروبسي، بتماثيل وأكاليل من الزهور والفاكهة. [ 58 ] ويعلوها مرآة مُزينة بأغصان الكرمة التي تحملها قناع باخوسي.

تم اختيار مواضيع اللوحات فوق الأبواب، التي طُلبت في نفس وقت اختيار مواضيع الغرفة الأمامية، بنفس الروح: فيرتوم وبومونا ، [ 99 ] فينوس وأدونيس ، [ 100 ] بوريه وأوريثي [ 99 ] وزفير وفلور. [ 101 ] [ 102 ] نُفذت اللوحتان الأوليان، المستطيلتان، بواسطة كليمنت بيل، أما اللوحات الأخرى، المنحنية، فقد نفذها شارل مونيه، وهما رسامان أقل شهرة من أولئك الذين تم توظيفهم للتكوينات الكبيرة، لكن كلاهما كان يعمل تحت إشراف شارل نيكولا كوشين .

على الجدران الجانبية، يُحيط بكل رواق ذي مدخل لوحتان كبيرتان تصوران مشاهد رمزية تدور حول الطعام. رُسمت لوحة "مويسون " [ 103 ] عام 1769 على يد لاغرينيه، وتُظهر سيريس والملك تريبتوليموس وهما يُعلّمان كيفية زراعة القمح. أما لوحة "شاس" [ 104 ] فقد كُلّف بها فيان، مدير أكاديمية روما، عام 1773، وتُصوّر ديانا وحورياتها وهنّ يأمرن الرعاة بتقاسم ثمار صيدهم. عند وفاة لويس الخامس عشر، لم تكن اللوحتان الأخيرتان قد اكتملتا، مما أثار حيرة الرسامين المعاصرين. [ 105 ] أما لوحة "لا بيش" [ 106 ] فتُصوّر دويان [ ملاحظة 28 ] ونبتون وأمفيتريت، برفقة موكب من الحوريات والتريتونات، وهم يُقدّمون للرجال ثروات البحر. وأخيرًا، تعرضت اللوحة الرابعة، التي رسمها هالي، والتي تصور لا فاندانج [ 107 ] وانتصار باخوس مع الفلاحين الذين يزرعون العنب، للنقد وتم استبدالها لفترة من الوقت بعمل لبيير حول نفس الموضوع.

تناول الملك لويس الخامس عشر العشاء لأول مرة في غرفة الطعام هذه في سبتمبر 1769، [ 58 ] جالسًا على كرسي بذراعين من قماش الداماسك القرمزي من جنوة، محاطًا بحوالي عشرين كرسيًا. بعد توليها ملكية القصر، أرادت ماري أنطوانيت إزالة اللوحتين الأخيرتين، إذ لم تكن تُعجبها اللوحات العارية. وللاحتفال بهذه المناسبة، طلبت من والدتها ماري تيريز نسختين من لوحتين تُصوّرانها مع إخوتها وأخواتها في حفل زفاف جوزيف الثاني. إلا أنها لم تستطع إجبارهم على تغيير هاتين اللوحتين، خشية الإخلال بالتناغم الأيقوني الذي وضعه كوشين، فعُرضت لوحتا ويكرت في الطابق الأرضي، في غرفة البلياردو. أُقيم العشاء الأخير للزوجين الملكيين في 24 يوليو 1788. [ 108 ]

تم استبدال اللوحات الأربع، التي فُقدت خلال الثورة الفرنسية، في عام 1805 بلوحات تمبرا للفنان بيير دراهونيه، والتي تصور العمارة المدمرة؛ وقد أُزيلت خلال فترة الاستعادة [ 109 ] وفي عام 1819 كلف لويس الثامن عشر فرانسوا لويس ديجون بإنتاج أربع لوحات حول موضوع الفصول، ولكن مع الرموز الأصلية: الربيع ( فلورا وزيفيروس )، [ 110 ] الصيف ( سيريس وتريبتوليمي )، [ 111 ] الخريف ( باخوس وسيلينوس ) [ 112 ] والشتاء ( بورياس يختطف أوريثيا) . [ 113 ] [ 114 ] اكتمل بناؤها عام 1825، بعد وفاة الملك، ولم تُركّب إلا في عهد لويس فيليب، وبقيت في مكانها حتى نهاية القرن التاسع عشر، مما أكسب الغرفة اسم "صالون الفصول" [ 115 ] أو "قاعة طعام الفصول". [ 116 ]

لا تزال آثار باب مصيدة باقية في وسط أرضية باركيه فرساي، وهي بقايا مشروع "الطاولات الطائرة" القديم، الذي كان يتصور إرسالها من الطابق السفلي، الذي تم تجهيزه بالفعل.

غرفة طعام صغيرة

كانت غرفة الطعام الصغيرة المجاورة مُخصصة أيضاً لاحتواء إحدى "الطاولات الطائرة" من مشروع لوريوت المهجور. في عهد لويس الخامس عشر، استُخدمت لتناول وجبات الطعام الثنائية وولائم العشاء الفاخرة. [ 117 ] يستوحي ديكورها من الطبيعة، وتُزين ألواحها بنقوش السلال والزخارف النباتية، كما هو الحال في غرفة الانتظار، ولكن في الجزء العلوي من الألواح فقط.

في عام ١٧٦٨، كُلِّف الرسام جان فرانسوا أماند برسم ثلاثية من أسطورة الحب على الجزء العلوي من الأبواب، لكنه توفي بعد بضعة أشهر قبل إتمام عمله. ثم كُلِّف أنطوان رينو برسم لوحتي "الحب والنعمة"، لكنهما اختفتا خلال الثورة الفرنسية. وفي عهد لويس فيليب الأول، عُلِّقت ثلاث لوحات رعوية للفنان جان باتيست باتر، رُسمت في عشرينيات القرن الثامن عشر: "الحمام" [ ١١٨ ] [ ١١٤ ]، و "حفل ريفي" [ ١١٩ ] ، و"صيد السمك" [ ١٢٠ ] [ ١١٤ ] ، والتي نُسِبت خطأً لفترة طويلة إلى واتو. [ ملاحظة ٢٩ ]

كانت غرفة الطعام مُؤثثة بتسعة عشر كرسيًا، من بينها كرسي مرتفع للملك. ولأن المدفأة لم تكن قد طُلبت عام ١٧٦٦، فقد وفّر النحات جاك فرانسوا دروبسي واحدة من ورشاته في إيطاليا. وفي عام ١٧٨٤، حوّلت ماري أنطوانيت غرفة الطعام الصغيرة إلى غرفة بلياردو، ووضعت طاولة البلياردو في الطابق الأرضي في هذه الغرفة. واستمر هذا الاستخدام في القرن التاسع عشر: حيث وُضعت طاولة بلياردو جديدة، ذات أبعاد مهيبة، صُنعت عام ١٨٣٠ على يد كوسون، [ ملاحظة ٣٠ ] في أبريل ١٨٣٦ عندما انتقلت دوقة أورليان إلى المنزل. وكانت مقاعد الإمبراطورية مُنجّدة بقماش الكانيتيليه الأخضر. ويكتمل الأثاث بحامل شعر الأرملة موريلون، وطاولة ذات قاعدة، وطاولة رقص رباعية، وطاولة كونسول. [ ٤٦ ]

تُعرض صورة للماركيزة دي بومبادور بريشة كارل فان لو، والمعروفة باسم بيل جاردينيير، على إحدى اللوحات.

استراحة الشركة

صالون الشركة.

تُعدّ غرفة الرسم الغرفة الرئيسية فيما يُعرف باسم "شقق الملكة". [ 58 ] ويمكن الوصول إليها مباشرةً من الدرج الكبير عبر ممر صغير. كانت في الأصل غرفة استقبال مدام دي بومبادور. ويُطلق عليها أحيانًا اسم "الصالون الكبير".

يتميز الجزء العلوي من ألواح الجدران بنقش الصدفة التقليدي، بينما خُصص الجزء المتبقي لزخرفة راقية تُحاكي الطبيعة، مع سلاسل من الزهور والفواكه نحتها غيبير. [ 121 ] يُمثل حرفا "L" في شعار لويس الخامس عشر مثالًا رائعًا على روح الأزهار، حيث يتكونان من أوراق متشابكة مع ثلاث زهرات زنبق طبيعية تحت إكليل من الزهور. [ 122 ] أما القواعد، فقد صُنعت بدقة متناهية على يد النجارين جان أنطوان غيسنون [ ملاحظة 31 ] وكليكو، حيث تتداخل أغصان الزنبق مع أكاليل الورد على خلفية من زهور عباد الشمس. [ 123 ]

صُنعت الفانوس، الذي كلفت ماري أنطوانيت بصنعه عام 1784 ليحل محل ثريا لويس الخامس عشر القديمة، على يد بيير فيليب تومير، من المينا الأزرق اللازوردي والزجاج والبرونز المنقوش، مُزينةً بذهب ثنائي اللون يُمثل أقواس وجعبات الحب المُجرد من سلاحه. بعد تفكيكه خلال عمليات البيع الثورية، تم تركيب "فانوس تريانون" على الدرج الكبير عام 1867، قبل إعادته إلى مكانه الأصلي خلال أعمال الترميم عام 2008. [ 124 ]

تفاصيل أربع لوحات تمثل التحولات، من أعمال نيكولا رينيه جولان ونيكولا برنارد ليبسييه.

كما هو الحال في قاعات الاستقبال، عُلّقت الأبواب بلوحاتٍ رُسمت عام ١٧٦٨ من سلسلةٍ مستوحاةٍ من كتاب " التحولات " لأوفيدك . [ ١٢٥ ] رسم نيكولا رينيه جولان رمزيّات كليتي التي تحولت إلى زهرة عباد الشمس [ ١٢٦ ] وهياسينث التي تحولت إلى زهرة. [ ١٢٧ ] أُسندت إلى ليبسييه لوحتان أخريان فوق البابين: أدونيس الذي تحول إلى شقائق النعمان، [ ١٢٨ ] [ ملاحظة ٣٢ ] ونرجس الذي تحول إلى زهرة. [ ١٢٩ ]

حوّلت ماري أنطوانيت الغرفة إلى صالون موسيقي حيث كانت تستمتع بلقاء دائرتها المقربة. صُنع البيانو عام ١٧٩٠ على يد باسكال جوزيف تاسكين، [ ٧٠ ] بإطارات من خشب البلوط والماهوجني مع ترصيعات من خشب الأبنوس وخشب الليمون. [ ملاحظة ٣٣ ] أما القيثارة، فقد صنعها صانع آلات الملكة، نادرمان. صُنعت حوالي عام ١٧٨٠ لعميل آخر، وهي تُضاهي في تصميمها تلك التي عزفت عليها ماري أنطوانيت بموهبة ورثتها من تدريبها في فيينا. [ ملاحظة ٣٤ ] شجع ذوق الملكة في آلات مثل القيثارة والهاربسيكورد والبيانو، التي كانت تعزفها النساء غالبًا، على انتشار هذا النوع من الموسيقى، الذي كان يُؤدى في أوساط المجتمع الخاصة وعلى مسارح الحفلات الموسيقية. [ ١٣٠ ] رسم غوتييه داغوتي لوحة غواش تُصوّر الملكة وهي تعزف على القيثارة.

«على الرغم من بهجة الكرنفال، فأنا دائمًا وفية لعزفي على القيثارة، ويعتقد الناس أنني أحرز تقدمًا في ذلك». - ماري أنطوانيت إلى الإمبراطورة ماري تيريز، 13 يناير 1773، في رسائل ماري أنطوانيت، الفصل الثامن عشر

تضمنت قطع الأثاث التي سُلمت عام ١٧٦٩ للسيدة دو باري أريكة، وستة كراسي بذراعين، وتسعة عشر كرسيًا، وحاجزًا للمدفأة، وحاجزًا قابلًا للطي. صُنعت هذه القطع على يد نيكولا كينيبيرت فوليو، وبيير إدمي بابل، والأرملة باردو، وهي مُغطاة بقماش بكين أزرق مُزين بالزهور.<sup>٦٥</sup> تشتتت هذه القطع خلال الثورة الفرنسية. وأثناء إعادة تأثيث الإمبراطورية، تم تركيب مقاعد ذات أرجل قابلة للطي. بعد محاولات غير ناجحة من فيفان دينون، المدير العام للمتاحف، لإعادة تجميع اللوحات الأصلية، تم تركيب لوحتين على ألواح ردهة الشركة: "ألكسندر المريض وطبيبه فيليب" للفنان جان ريستو ، و "بيروس الشاب في بلاط الملك غلاوسياس" للفنانة هياسينت كولين دي فيرمونت . <sup >١٣١ </sup>

في مايو 1837، زوّد ألفونس جاكوب-ديسمالتر الغرفة بطاولة عائلية مستديرة كبيرة ذات أرجل منحنية؛ إلا أنها كانت ضخمة للغاية، ولم تتناسب مع رقي الصالون. [ 46 ] [ ملاحظة 35 ] أما المقاعد والستائر الحالية المصنوعة من قماش الداماسك في ليون، والمُزينة بثلاثة ألوان كرزية في الغالب، فهي إعادة إحياء لروعة المنسوجات التي كانت تُزيّن الشقق الملكية في القرن الثامن عشر. وقد أُعيدت اللوحات القماشية فوق الأبواب إلى موضعها الأصلي.

غرفة النوم

كانت هذه الغرفة الصغيرة في الركن الشمالي الشرقي من القصر مخصصة في الأصل كممر بين الطابق الأرضي وشقق الملك الخاصة في الطابق النصفي أو العلية. وكانت بلا شك "غرفة قهوة الملك". [ 132 ] [ 59 ] [ 133 ] الدرج نصف دائري ويشغل نصف المساحة تقريبًا. [ 88 ] توجد أريكة كبيرة من تصميم تور [ ملاحظة 36 ] وطاولة مدمجة من تصميم ريزنر. كانت القهوة رائجة في بلاط فرساي؛ وكان الملك بنفسه يحمص بضعة أرطال من البن التي يحصدها من حديقته التجريبية في تريانون، ويُعدّ مشروبه المفضل بنفسه، والذي كان يتناوله مع عائلته، [ 134 ] وهم يتأملون بيوت الزجاج في حديقته النباتية. [ 135 ]

في عام ١٧٧٦، حوّلت ماري أنطوانيت الغرفة إلى غرفة نوم خاصة. أُزيل الدرج ووُضعت آلية مبتكرة لإغلاق النافذتين في هذه الغرفة [ ٨٩ ] بمرايا كبيرة ترتفع من الأرض. كان الوصول إلى الغرفة متاحًا مباشرةً من الدرج الشرقي المُطل على حديقة الزهور الخاصة بلويس الخامس عشر، والتي أصبحت فيما بعد الحديقة الأنجلو-صينية. رُكّبت الآلية في الطابق السفلي تحت إشراف المهندس جان توبي ميركلين من شركة مينو-بليزير. ومنذ ذلك الحين، عُرفت غرفة النوم هذه باسم "كابينيه دي غلاس موفانت"، حيث كانت الملكة تسعى إلى الخصوصية والتكتم، ولكنها كانت تستطيع أيضًا الخروج منها بسهولة عبر الممر للوصول إلى الحدائق، باستقلالية تامة.

غرفة نوم الملكة الخاصة.

في عام ١٧٨٧، طلبت ماري أنطوانيت من مهندسها المعماري ميك إعادة تصميم ديكور هذه الغرفة، التي كانت حتى ذلك الحين "مزينة بأناقة". ابتكر الأخوان جول هيوز وجان سيميون روسو ألواحًا خشبية منحوتة بدقة على الطراز العربي: تبرز المنحوتات باللون الأبيض على خلفية زرقاء، على غرار نقوش ويدجوود، دلالةً على ذوق فرنسا الجديد في الهوس بالثقافة الإنجليزية. تلعب الأزهار دورًا هامًا، مستوحاة من الحدائق المحيطة. تُزين الألواح الضيقة بباقات من الورود المتفتحة. أما الألواح الأوسع فتُظهر درع زهرة الزنبق مدعومًا بشرائط، مع زخارف دخانية خفيفة، وحمامات، وتيجان، وجعبات حب. يظهر شعار الملكة محاطًا بشعلتين مزينتين بالورود. [ ١٣٦ ]

مثّل هذا التجديد المرحلة الأولى في التجديد المخطط له لجميع الزخارف في شقق الملكة، والذي توقف بسبب الثورة.

تألفت قطع الأثاث التي طلبتها ماري أنطوانيت من جورج جاكوب عام ١٧٨٦ من أريكة نهارية، وثلاثة كراسي بذراعين، وكرسيين، جميعها مغطاة بقماش حريري أزرق مزين بالدانتيل والتطريز الحريري. [ ١٣٧ ] تم تشتيت هذا الأثاث خلال الثورة الفرنسية، ولكن أثناء ترميم القصر في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، تم تركيب أثاث من نفس الأصل والصنعة، قادم من جناح كونت بروفانس الواقع بالقرب من نافورة سويسرا. [ ملاحظة ٣٧ ] صُمم هذا الأثاث عام ١٧٨٥ على يد جاكوب وفقًا لتصاميم المصمم دوجورك، وصُنع في ورش ريبول وفونتبرون في ليون، وهو مُنجّد بقماش لامباس أزرق بنقشة أرابيسك بيضاء كبيرة تُصوّر سايكلوب.

على رف المدفأة الرخامي الأبيض ذي الأعمدة المثبتة في أغلفة، والذي تم تركيبه عام ١٧٨٧، [ ١٣٨ ] توجد نسخة طبق الأصل من ساعة صُنعت لماري أنطوانيت عام ١٧٨٠ على يد النحات فرانسوا فيون وصانع الساعات جان أنطوان ليبين، مصنوعة من البرونز المذهب المنقوش على قاعدة من الرخام الأبيض. تُعرف هذه الساعة باسم "الألم" أو "الطائر الحزين"، [ ٩٠ ] وتصور امرأة شابة تنعى موت طائرها على مذبح، بينما يقدم لها حبيبها طائرًا آخر. وعلى جانبيها تمثالان نصفيان من بسكويت سيفر يعودان إلى القرن التاسع عشر، مستوحيان من نماذج بويزو، يمثلان الملكة الروسية كاترين الأولى وابنها بول الأول.

أُفرغت غرفة النوم من أثاثها ونظام "الزجاج المتحرك" خلال الثورة الفرنسية. وعندما انتقلت دوقة أورليان إلى قصر بوتي تريانون، طلبت إحضار طقم أثاث على شكل جندول، يتألف من كرسيين بذراعين، واثني عشر كرسيًا، ومساند للقدمين، تم تسليمه عام 1810 من قبل المنجد داراك لغرفة الموسيقى في الجناح الفرنسي. كان الطقم مغطى في الأصل بقماش دمشقي أزرق وأبيض، ثم أُعيد تنجيده عام 1837 بقماش فارسي ذي خلفية بيضاء، مخطط برسومات باقات صغيرة، مع شعار من الحرير الأرجواني والأبيض، معلق من عصي مذهبة. [ 139 ] تم تركيب كرسي بذراعين "غريب الأطوار ومربك" [ 140 ] في غرفة النوم بناءً على تعليمات الدوقة في عام 1837: على الطراز القوطي الذي يميل إلى الطراز الإندونيسي، كان مصنوعًا من الخشب الأسود مع قوائم وعوارض ملتوية ومغطاة من قبل المنجد بيريل بقماش بيرس المنجد.

غرفة نوم الملكة

تتميز هذه الغرفة، كغرفة النوم وغرفة الملابس المجاورتين، بسقف منخفض، مما يُشكل الطابق العلوي من الطابق السفلي، الأمر الذي يُعزز الشعور بالخصوصية. كانت هذه غرفة نوم الملك لويس الخامس عشر الخاصة. [ 141 ] وكما في الغرف الأخرى، ابتكر غيبير الزخارف المنحوتة للألواح الخشبية، مستوحاة من النباتات، جامعًا بين السلال والأكاليل المُزينة بالأصداف. قام ميدار برانكور، الذي كان يعمل بانتظام في مواقع بناء غابرييل، بطلاء وتذهيب الكورنيشات الجصية والألواح الخشبية المصنوعة من خشب البلوط، كما فعل في جميع أنحاء القصر. [ 23 ] أما ألواح الأعمدة الضيقة فهي مُزينة ببساطة أكبر بالورود الطبيعية وباقات صغيرة. تحتوي الخزانة على أربعة أرفف مرايا فوق المدافئ. تم تركيب مدفأة البروكاتيل الإسبانية، التي كانت مخصصة لقصر سان هوبير، هنا عام 1764 بعد وفاة الماركيزة دي بومبادور، وزُينت بمنحوتات روكوكو من تصميم أونوريه غيبير، [ 23 ] الذي زودها أيضًا بلوحتين صغيرتين. وتحيط بالخزانة أريكة وكرسيان بذراعين وستة كراسي من قماش غرو دو تور الأخضر والأبيض.

أثاث ثورن من تصميم جورج جاكوب لغرفة نوم الملكة.

في عام 1772، تم تحويل الغرفة إلى غرفة نوم للسيدة دو باري، التي كانت حتى ذلك الحين تشغل شقة في العلية. [ 58 ] تمت إزالة رفّين فوق المدفأة لاستيعاب الأثاث الجديد الذي تم طلبه من نجارين فوليوت، والذي قامت الأرملة باردو بطلائه باللون الأبيض، وقام المنجد كابين بتنجيده بقماش بكين الأبيض المزخرف بالزهور والضفائر الورقية.

عندما انتقلت ماري أنطوانيت إلى القصر، جعلت هذه الغرفة ملاذها الخاص. وعلى الرغم من كتابات خادمتها الأولى، مدام كامبان، [ ملاحظة 38 ] فقد رغبت في تجديد أثاث هذه الغرفة، أو على الأقل إعادة تذهيبه وتغطيته بلوحة بكين مطلية حديثًا عام 1776. [ 142 ] مع ذلك، لم تُجرِ أي تغييرات على زخرفة الألواح الخشبية المنحوتة بالزهور. وأخيرًا، في عام 1787، كلّفت صانع الخزائن جورج جاكوب بصنع طقم أثاث جديد يُعرف باسم "Les épis"، يتألف من سرير، وكرسي استرخاء، وكرسيين بذراعين، وكرسيين عاديين، ومسند للقدمين، وحاجز للمدفأة، وكرسي للحمام. ويظهر هنا مجددًا الطابع الريفي الخيالي الذي صممه جان ديموستين دوغورك. يُصوّر تمثال جان بابتيست رود سنابل قمح ملفوفة حلزونيًا بشرائط، تتخللها أغصان اللبلاب ومخاريط الصنوبر وأغصان زنبق الوادي. أما القماش، وهو حوض من إنجلترا، فقد طُرز في ورش ليون التابعة للأرملة ماري أوليفييه ديسفارج بأزهار الذرة الرقيقة وأكاليل من الورود، وهي الأزهار المفضلة لدى الملكة، والتي كانت تستمتع برسمها مع تلميذها بيير جوزيف ريدوتيه، الملقب بـ"رافائيل الزهور". [ 143 ] نحت السرير بيير كلود تريكيه. أُسندت جميع رسومات الأثاث إلى جان بابتيست شايو دي بروس، وهو رسام، ما دفع خادم الملكة حزقيال إلى القول إن "حيوية الألوان تتحدى حتى أكثر الرسامين خبرة". [ 144 ]

بِيعَ السرير عام ١٧٩٣ مع بقية أثاث قصر بوتي تريانون، لكنه لم يُعثر عليه قط، على عكس قطع الأثاث الأخرى في هذه الغرفة التي أُعيدت إلى مكانها الأصلي: "سرير ذو أعمدة وشبكات، مُزيّن بالياسمين وزهر العسل، ومُغطّى بأقمشته البيضاء الهندية، ومُطرّز بالصوف مع حباله". [ ملاحظة ٣٩ ] استُبدل بسرير صُنع عام ١٧٨٠ لقصر فونتينبلو، وأُعيد طلاؤه بألوان الأثاث الأصلي كجزء من عملية استعادة.

مسند قدم من أثاث "Les épis" الذي صممه جورج جاكوب. القماش أصلي.

تتناقض الأبعاد المتواضعة لغرفة النوم والسرير مع غرفة نوم الملكة في القصر. ويؤكد هذا الاختلاف على الرغبة في السكينة في هذا "الملاذ الهادئ"، والذي تعززه إطلالة معبد الحب، الذي شُيّد عام ١٧٧٨. خلف هذه النوافذ، حققت الملكة، لسنوات عديدة، حلمها بـ"حديقة ساحرة حيث تستطيع أخيرًا أن تخلع تاجها، وتستريح من التمثيل، وتستأنف إرادتها ونزواتها". [ ١٤٥ ] ولا يزال هذا الشعور بـ"تحفة فنية، منظر ريفي خلاب" حاضرًا حتى اليوم. [ ٧٠ ]

في القرن التاسع عشر، شغلت بولين بورغيزي، شقيقة نابليون، الغرفة منذ عام 1806. وخلفتها ماري لويز كإمبراطورة. كان السقف مُغطى بالحرير الأبيض المُطرز بالذهب، وقام داراك، مُنجّد الأثاث، بتوفير الستائر الساتان الزرقاء السماوية المُطرزة بالذهب، وقام بيير-بينوا مارسيون، صانع خزائن الإمبراطورة، [ ملاحظة 40 ] بتوفير الأثاث حول سرير خشبي مُذهّب واحد، [ 146 ] بما في ذلك خزانة أدراج وخزانة مكتب، بالإضافة إلى طاولة ذات قاعدة من الخشب المُذهّب والرخام الأبيض وطاولتين جانبيتين من خشب الماهوجني. [ 147 ]

قامت دوقة أورليان، التي انتقلت إلى قصر بوتي تريانون، بتعديل الطابق الأول، وتحديدًا تجديد خزانة الكراسي عام ١٨٣٧. وكان الوصول إلى خزانة الكراسي من غرفة نوم الملكة يتم عبر ممر ضيق، يؤدي أيضًا إلى حمام قامت الدوقة بتركيب حوض استحمام فيه من النحاس المطلي بالقصدير، مغطى بغطاء قطني مزخرف. وكانت الخزانة المعروضة في هذا الحمام أول قطعة أثاث طلبتها ماري أنطوانيت عندما استلمت القصر عام ١٧٧٤؛ وقد صنعها دانيال ديلوز وسلمها جان هنري ريزنر.

استُبدل سرير ماري لويز عام ١٨٣٨ بسرير مزدوج من العصر الإمبراطوري، قام لويس إدوارد ليمارشان بتوسيعه وترميمه. نُحت السرير من الخشب المذهب على يد باولز زيمرمان، وانضم إلى أثاث الإمبراطورة الذي شمل كرسيين كبيرين، وشجرة تفاح، وأربعة كراسي ، ومسندين للقدمين، وحاجزًا للمدفأة. إلا أن الساتان الأزرق السماوي القديم استُبدل بنسيج كانيتيه أزرق مضفر بثلاثة ألوان على يد المنجد جان لويس لافليش .

حمام

منذ عهد ماري أنطوانيت، تحولت مكتبة لويس الخامس عشر النباتية السابقة إلى غرفة زينة صغيرة، خالية من أي زخرفة مميزة. في عام ١٨١٠، اقتنت ماري لويز كراسي على شكل جندول، مطلية باللون الرمادي مع نقش أبيض، ومُنجّدة من قِبل داراك بقماش توال دو جوي ذي خلفية خضراء مرصعة بميدالية. أُعيد تنجيد الكرسيين بذراعين، وأربعة كراسي، ومسندين للقدمين في عام ١٨٢٨ على يد لافليش بقماش الداماسك الأصفر. [ ١٤٨ ] في مايو ١٨٣٧، سلّم لويس إدوارد ليمارشاند عدة قطع من أثاث خشب الورد، بما في ذلك خزانة مرآة، وطاولة زينة، وطاولة كتابة، [ ١٤٩ ] كاشفًا عن "طراز لويس فيليب" الذي لا يزال غير معروف على نطاق واسع حتى اليوم. [ ١٥٠ ]

طابق منخفض بين طابقين

مخطط الطابق النصفي من قصر بيتي تريانون. أ. المكتبة. ب. غرفة وصيفة الشرف. ج. غرفة الخادمة الأولى. د. الدرج. هـ. خزانة الكراسي. و. الحمام. ز. الدرج الحلزوني.

يضم الطابق النصفي من شقق الملكة - الذي رُمِّم عام ٢٠٠٨ ويُفتح الآن للجولات المصحوبة بمرشدين لأول مرة - مكتبتها وغرف نوم وصيفاتها وخادماتها. ويقع هذا الطابق فوق غرفة نوم الملكة وغرفة نومها الخاصة مباشرةً، ويمكن الوصول إليه عبر درج صغير يؤدي إلى شقق العلية. وتطل ثلاث غرف في الطابق النصفي على الحديقة النباتية، التي أصبحت فيما بعد الحديقة الإنجليزية لماري أنطوانيت، ويُعد معبد الحب أبرز معالمها.

مكتبة ماري أنطوانيت

مكتبة ماري أنطوانيت، في الطابق النصفي.

تقع خزانة لويس الخامس عشر الركنية في الجزء الشمالي الشرقي من القصر، وقد جُهزت على منصة درج خاص كان يُتيح للملك الوصول إلى العلية من الطابق الأول. [ 141 ] أُزيل الدرج قبل أربع سنوات عند تركيب النوافذ الزجاجية المتحركة [ 89 ] ، وذلك عندما أمرت ماري أنطوانيت مهندسها المعماري ريتشارد ميك بتحويل الغرفة إلى مكتبة عام 1780. [ 58 ] وُضعت الخزائن الكبيرة، "المطلية باللون الأبيض الناعم والمزينة بألواح شبكية من الأسلاك النحاسية"، [ 89 ] في هذه المساحة. زُودت المساحة بخزائن كبيرة "مطلية باللون الأبيض الناعم ومزينة بألواح شبكية من الأسلاك النحاسية". [ 89 ] لم تُرمم هذه الخزائن، التي فُككت في القرن التاسع عشر، حتى عام 2008، وفقًا لخطط ميك. [ 58 ] كانت المرايا الكبيرة مؤطرة بإطار خشبي، استُبدل لاحقًا بإطار معدني. المرايا الكبيرة مؤطرة بالنحاس، وأدراج المطبوعات مزودة بمقابض على شكل نسر نمساوي. أنشأ المكتبة نيكولا ليجيه موتارد، طابع الملكة وبائع الكتب، بين عامي 1774 و1797. [ 55 ] وتم جردها خلال الثورة الفرنسية، إلى جانب جميع الأعمال الموجودة في القصر، من قبل اللجنة التي ترأسها الأب غريغوار. [ ملاحظة 42 ] تحمل هذه الكتب، المجلدة بجلد العجل المغربي البني الفاتح أو الرخامي، شعار الملكة على ألواح خالية من الذهب، والأحرف الأولى "CT" - "قصر تريانون" - يعلوها تاج، على ظهرها. [ 151 ] [ 58 ] يحتوي معظمها على مقدمة عن مؤلفيها. من بين هذه المجلدات البالغ عددها 1930 مجلدًا، خُصص 1328 مجلدًا للأدب (بما في ذلك 365 للمسرح)، و158 للعلوم، و444 للتاريخ. بحسب ميرسي، بين عامي 1770 و1780، لم تقرأ الملكة سوى عشرة كتب تقريبًا، معظمها روايات، "إذ لم تكن لديها رغبة في القراءة الجادة، ولم تكن تفهم سوى موسيقى الفنون". [ 152 ] وكان تكوين هذه المكتبة، مثل مكتبة غرفة نومها في القرية أو مكتبة القصر، من عمل السيد كامبان، السكرتير الرسمي لمكتبة الملكة، والذي لم يكن المؤرخ مورو يحظى بأي تأييد من الملكة. [ 153 ] ومما لا شك فيه أن الملكة لم تكن تتردد على هذه الغرفة، إذ كانت الكتب تُحضر إليها متى شاءت. [ 154 ]

غرفة نوم وصيفة العروس

When the château was built, the mezzanine floor only had one bedroom and an anteroom, with the two corners occupied by staircases. The central room was reserved for the King's intimates and his favorite. Marie-Antoinette housed her successive ladies-in-waiting here during her stays at the Petit Trianon, no doubt the Countess de Noailles, but above all the loyal Princess de Chimay, who took on this role in 1775 when the Princess de Lamballe was appointed superintendent of the Queen's household.

The lady-in-waiting's bedroom, on the mezzanine floor.

During the Empire, the bedroom was given to the maid of the Princess Borghese, Napoleon's sister.[70] Under the July Monarchy, it was occupied by a chambermaid to the Duchesse d'Orléans. The current decoration is a recreation of the reference situation in 1789. The country toilette, attributed to Jean-Henri Riesener, bears the fire and brush mark of the furniture repository at the Château de Trianon. On the other hand, the armchairs and cabriolet chairs, the work of master cabinetmaker Jacques Gay, although contemporary with Marie-Antoinette, were not placed in the Petit Trianon until the 19th century.

First chambermaid's room

A simple anteroom under Louis XV, this room was occupied by Marie-Antoinette's first chambermaid. The most of these was Madame Campan, born Henriette Genêt, first chambermaid and then principal chambermaid in 1786, succeeding Madame de Misery.[note 43] The room was simply decorated; the doors to the alcove were not installed until the Revolution.

Bathroom

The mezzanine extends towards the center of the château, behind the drawing room where it receives light only from the main staircase.[141] It houses the Queen's lady-in-waiting.

It was only at Louis-Philippe's request, in 1837, that this area was fitted out by the architect Nepveu along the same lines as the lower floor: a bathroom was created, adjoining the bedroom occupied by the Duchess of Orléans' maid. An English-style wardrobe or "chair cabinet "[58] was kept in the adjoining room. The small spiral staircase was also built in the 19th century,[155] by reducing the depth of the former maid's room, to provide a link with the attic flat of the King's eldest son, Ferdinand, Duke of Orléans, and his wife, Princess Hélène de Mecklembourg-Schwerin.

Attic

مخطط علية قصر بوتي تريانون. أ. غرفة انتظار لويس الخامس عشر. ب. غرفة نوم لويس الخامس عشر. ج. خزانة لويس السادس عشر. د. صالون مدام رويال. هـ. صالون مدام إليزابيث. و. غرفة ملابس ماري لويز. ز. غرفة نوم ماري لويز. ح. غرفة الرسم الزرقاء الصغيرة. ط. غرفة نوم دوقة أورليان. ي. صالون الإمبراطورة أوجيني. ك. درج حلزوني. ل. خزانة ملابس الكراسي.

كان الطابق العلوي في الأصل يضم شقة لويس الخامس عشر، والتي كان يُصعد إليها عبر درجتين تقعان في الزاويتين الجنوبية الشرقية والشمالية الشرقية. [ ملاحظة 44 ] ويتألف من غرفة نوم، وغرفة انتظار، وخزانة زاوية. [ 58 ] أما باقي الطابق فكان مخصصًا لـ"السادة" [ 17 ] أو، بتعبير أدق، كانت الغرف المطلة على الحدائق تشغلها "الأعضاء البارزون في حاشية الملك". [ 17 ] ويتوسط الطابق العلوي متاهة من الخزائن ذات الإضاءة الخافتة التي تؤوي الموظفين، ليصل عدد الأسرّة لكل من السادة والخدم إلى حوالي عشرين سريرًا. [ 141 ] وتحتوي بعض الخزائن السوداء الصغيرة على كراسي مثقوبة. [ 141 ] ويشغل قائد الحرس الشخصي والخادم الأول الغرف المجاورة لشقة الملك، أما باقي الغرف فكانت موزعة على ست شقق. [ 156 ]

غرفة انتظار لويس الخامس عشر

غرفة الانتظار العلوية في منزل لويس الخامس عشر.

تقع غرفة انتظار لويس الخامس عشر بين الدرج الرئيسي وغرفة نوم الملك. تتميز جدرانها الخشبية، التي رُكّبت عام ١٧٦٨، بزخارفها البسيطة ولونها الأخضر المائي. وهي بديلٌ عن عتبات الأبواب من قصر الإليزيه، التي أوصت بها الماركيزة دي بومبادور. يؤدي الركنان الدائريان للغرفة إلى خزانة ملابس وخزانة أخرى مزودة بكرسي مثقوب، يمكن الوصول إليهما أيضًا عبر باب مخفي في ستارة غرفة النوم. يُرجّح أن يكون الموقد من نفس الأصل، وهو منحوت من رخام سارانكولان. أما منظم التعويض، ذو الأرضية الخشبية، فهو من صنع روبرت روبن. علبته مصنوعة من خشب الماهوجني، بألواح مزججة ومزخرفة بنقوش مفتوحة، ومزينة بأغصان من البرونز المذهب عليها أكاليل من الزهور وأغصان البلوط والغار.

غرفة نوم لويس الخامس عشر

سرير بولونيز من غرفة نوم الملك، على طراز العلية، 1775

استولى الملك لويس الخامس عشر على هذه الغرفة عام ١٧٧٢، ومنح غرفه الداخلية، الواقعة في الطابق السفلي، للسيدة دو باري، في خطوةٍ بدت غير واردة آنذاك، إذ اعتبرها انتقاصًا من مكانتها الملكية. [ ٢٤ ] أما حفيده، لويس السادس عشر، الذي استولى بطبيعة الحال على هذه الشقة الصغيرة دون إجراء أي تغييرات عليها، فلم ينم قط في قصر بيتي تريانون، مفضلًا العودة إلى فرساي بعد نزهاته ووجبات العشاء. [ ١٥٧ ]

نظرًا لعدم التعرف على الأثاث الأصلي، جرى ترميمه عام ١٩٨٥ ليعود إلى حالته الأصلية التي كانت عليه في عهد النظام القديم. [ ١٥٨ ] صُنع سرير بولونيز من خشب الزان المذهب والمزخرف برؤوس أسود عام ١٧٧٥، ليحل محل السرير الذي صنعه نيكولا-كوينيبير فوليو على الطراز التركي. أما ستائر الحائط المصنوعة من قماش لامباس الأبيض والقرمزي من ليون، والتي تحمل نفس زخارف "الموسيقى الصينية" الموجودة على الأثاث، فهي إعادة بناء وفقًا لقوائم الجرد المحفوظة عام ١٧٦٨. وتُعيد المرايا الثلاث الموجودة فوق المدافئ إنتاج التصميم الذي عُثر عليه على الجدران الحجرية أثناء أعمال الترميم التي بدأت عام ١٩٨٥.

تأتي مدفأة الرخام الإيطالي من نوع "غريوت" من شقق ماري أنطوانيت الصغيرة في القصر، والتي أعاد لويس فيليب ترتيبها في عام 1836. [ 158 ]

خزانة لويس السادس عشر

مكتب لويس السادس عشر في خزانة العلية الملكية، جان هنري ريزنر، 1777.

تنتهي شقة لويس الخامس عشر بخزانة تقع في زاوية الحدائق النباتية وحديقة الزهور، وهي آخر درج من الدرج الخاص المؤدي من الطابق الأرضي إلى العلية. زُودت الأبواب بأقفال خاصة صممها فرانسوا بروشوا بحيث يتمكن الملك من قفلها بلفاتتين للمفتاح. على عكس الغرف الأخرى في شقته، استبدل لويس السادس عشر جميع أثاث سلفه عند إزالة الدرج. [ 159 ] تتألف الخزانة من أربع قطع، وقد عُهد بصنعها إلى صانع الخزائن جان هنري ريزنر في يوليو 1777. صُنع المكتب من خشب الساتين وقشرة الأمارانث، وزُين بالبرونز المذهب والضفائر الذهبية، وغُطي بالمخمل الأسود؛ بيعت بمبلغ 600 ليفر إبان الثورة، رغم أن سعرها كان 4500 ليفر قبل ستة عشر عامًا، وأُعيدت إلى مكانها الأصلي عام 2002. [ 109 ] صُنعت خزانة الأدراج من نفس التطعيم، وزُيّنت بالرخام الأبيض المُعرق. وتُكمل المجموعة خزانة مكتب وطاولة صغيرة. [ ملاحظة 45 ]

صالون مدام رويال (استحضار)

إضاءة بافيلون دو بلفيدير، بيتي تريانون

في عام ١٧٨٢، أمرت ماري أنطوانيت بتحويل إحدى شقق العلية التابعة للنبلاء إلى عدة شقق لابنتها الكبرى ماري تيريز، المعروفة باسم "مدام رويال". [ ١٦٠ ] وفي الوقت نفسه، أمرت الملكة ببناء القرية الصغيرة لنفسها ولإخوتها. سكنت بالقرب من عمتها، مدام إليزابيث، ومربيتها، دوقة بولينياك. [ ١٦١ ]

أثناء ترميم العلية عام ٢٠٠٨، خُصصت هذه الغرفة الصغيرة لذكرى مدام رويال. وتُعدّ الستائر نسخًا طبق الأصل من لوحات من إنتاج مصنع جوي. وتضم الغرفة المطلة على بلفيدير لوحةً للفنان كلود لويس شاتليه رُسمت عام ١٧٨١ بعنوان "إضاءة بلفيدير"، والتي تُصوّر الاحتفال الذي أُقيم تكريمًا لجوزيف الثاني، شقيق ماري أنطوانيت، في أغسطس ١٧٨١. [ ١٦٢ ]

صالون مدام إليزابيث الصغير (استحضار)

منذ عام 1782، سكنت مدام إليزابيث شقة شقيقها لويس السادس عشر في قصر بوتي تريانون، والتي لم يستخدمها قط. وقد مكّنها ذلك من رعاية ابنة أخيها، ماري تيريز، التي وصفها الملك بأنها "أم ثانية لأبنائه". [ 163 ]

خُصصت الغرفة الصغيرة المطلة على الحديقة الإنجليزية لها خلال أعمال الترميم عام ٢٠٠٨. وكما هو الحال في الغرفة المجاورة، تُعيد المعلقات إنتاج لوحات من جوي-أون-جوساس. أما زخارف الليلك، فهي مستوحاة من غرفة نوم مالك المصنع، أوبركامبف.

غرفة ملابس ماري لويز (استحضار)

تستحضر العلية غرفة الملابس في زمن ماري لويز ثم دوقة أورليان.

كانت هذه الغرفة الصغيرة في الركن الشمالي الغربي من المبنى، المطلة على كلٍ من الحديقة الفرنسية والحديقة النباتية - التي أصبحت فيما بعد قصر بلفيدير - إحدى الغرف المخصصة لأمراء الجناح الملكي في عهد لويس الخامس عشر. وفي عهد ماري أنطوانيت، يُرجح أنها كانت تُستخدم من قِبل أحد المقربين للملكة. وهي من الغرف القليلة في الطابق الأول التي تضم خزانة ملابس صغيرة وغرفة للخدم. وخلال أعمال الترميم عام ٢٠٠٨، جُهزت الغرفة لتُحاكي غرفة الملابس في الطابق الأول، بديكورها وأثاثها الذي يعود إلى عهد دوقة أورليان. أما الكراسي المُخصصة للإمبراطورة ماري لويز، فهي مُنجدة ببساطة بقماش دمشقي أصفر، بدلاً من قماش التوال دو جوي الأخضر الأصلي. وتأتي طاولة الكوادريل من غرفة البلياردو السابقة، بينما تأتي الطاولة ذات القاعدة من خزانة المرايا المتحركة. [ ١٤٨ ] [ ٥٨ ]

منذ إعادة فتح العلية للجمهور، تم استخدام الغرفة الصغيرة المجاورة، التي تم تقليص حجمها عندما تم توسيع الغرفة السابقة، لعرض لوحات تستحضر قصر بيتي تريانون: لوحة للفنانة أنطوانيت أسيلينو تُظهر كيف تم تزيين المسرح الصغير خلال عهد لويس فيليب؛ ولوحتان من أوائل القرن التاسع عشر تستحضران قرية الملكة.

غرفة نوم ماري لويز (استحضار)

تستحضر العلية غرفة نوم ماري لويز، ولاحقاً غرفة نوم دوقة أورليان.

باعتبارها إحدى أفضل الغرف المطلة على الواجهة في العلية، يُرجح أنها كانت مسكن مدام دو باري قبل انتقالها إلى الطابق السفلي، بالقرب من الدرج الخاص بالملك. لم تتضمن أوامر عام 1768 أي أثاث نسائي، إذ توفيت مدام دو بومبادور قبل ذلك بأربع سنوات؛ ولذلك اكتفت عشيقة لويس الخامس عشر الأخيرة بالأثاث المخصص لأمراء البلاط. [ 160 ]

أُعيد تصميم الشقتين المركزيتين في العلية المطلتين على الحديقة الفرنسية، واللتين كانتا في الأصل بنفس التصميم والحجم، في عهد ماري أنطوانيت لإنشاء غرفة نوم أكبر، تُضاهي غرفة نوم الملكة المطلة على الحديقة الإنجليزية. وخلال أعمال الترميم عام ٢٠٠٨، أُعيد تصميم هذه الغرفة الكبيرة لتُحاكي غرفة نوم ماري لويز، ثم دوقة أورليان - "غرفة نوم الملكة" السابقة - مع الحفاظ على نفس الأثاث والتصميم السابق. [ ٧٠ ]

غرفة نوم دوقة أورليان (استحضار)

تستحضر العلية غرفة نوم دوقة أورليان.

احتفظت غرفة النوم الواقعة في الركن الجنوبي الغربي من العلية بتصميمها الذي يعود إلى عهد لويس الخامس عشر، وتضم خزانة ملابس ومساكن مجاورة للخدم. وقد جُهزت عام ٢٠٠٨ لتُحاكي غرفة النوم كما كانت عليه عندما كانت دوقة أورليان تقيم في القصر. هذه هي الغرفة الوحيدة في المتحف التي تُشير إلى الدوقة، إذ إنها مُؤثثة بأثاث صُمم خصيصًا لها. مع ذلك، فإن الغرفتين السابقتين، على الرغم من احتوائهما على أثاث كان ملكًا للإمبراطورة ماري لويز، معروضتان بشكل جيد مع أقمشة تم ترميمها عام ١٨٣٧. [ ١٦٤ ]

غرفة الإمبراطورة يوجيني (استحضار)

من بين جميع الشقق في هذا الطابق، والتي لا يُعرف الكثير عن تاريخ سكنها، خُصصت إحداها للإمبراطورة أوجيني ضمن سلسلة من الأعمال الفنية التي أُقيمت في بداية القرن الحادي والعشرين في علية قصر بوتي تريانون. بمناسبة المعرض العالمي عام 1867، نظمت زوجة نابليون الثالث مجموعة من "الأثاث واللوحات ومختلف الأشياء التي ترتبط ارتباطًا وثيقًا بذكرى الضيوف البارزين" في تريانون، [ 165 ] تكريمًا لماري أنطوانيت، التي كانت تكنّ لها تعاطفًا يصل إلى حدّ التقديس. [ 29 ] بعد هذا الحدث، أصبح بوتي تريانون متحفًا مخصصًا للقرن الثامن عشر ولماري أنطوانيت، الملكة التي بدأت أسطورتها تترسخ تدريجيًا. [ 50 ] المعروضات هي "مقتنيات ماري أنطوانيت"، إما أنها كانت ملكًا لها، مثل العديد من المزهريات، أو أنها تستحضر ذكراها. اللوحة الجدارية ذات الباقات الكبيرة هي نسخة طبق الأصل من لوحة قماشية طُبعت في القصر في القرن التاسع عشر.

في الثقافة

سينما

The Petit Trianon castle, like the rest of the estate, was exploited by the cinema from a very early stage:[note 46][166]

  • 1926: Voir Versailles et mourir, film directed by Henri Diamant-Berger;
  • 1927: La Valse de l'adieu, film directed by Henry Roussel;[167]
  • 1954: Casa Ricordi (The House of Remembrance), film directed by Carmine Gallone;
  • 1955: Marie-Antoinette reine de France, film directed by Jean Delannoy;[168]
  • 1960: Robespierre, television film;
  • 2000: The Affair of the Necklace, film directed by Charles Shyer;[169][170]
  • 2011: Le Chevalier de Saint-Georges, docu-drama directed by Claude Ribbe;[171][172]
  • 2011: Les Adieux à la Reine, film directed by Benoît Jacquot[173][174][note 47]
  • 2012: Je veux le monde (extract from the musical 1789: Les Amants de la Bastille), music video directed by Giuliano Peparini.[note 48]

Aftershocks around the world

A landmark of eighteenth-century architecture, the Petit Trianon château has spawned numerous replicas in France and around the world:

  • The Hôtel de Poissac in Bordeaux, built in 1775 by the architect Nicolas Papon, was directly inspired by the south façade of the Petit Trianon.
  • The Château de Pignerolle, in Anjou, was built in 1776 by the architect Michel Bardoul de la Bigottière on the model of Gabriel's building.
  • The Kentucky governor's mansion, built in 1914, was officially inspired by the Petit Trianon.[175]
  • The château de Pierre-Levée, in the Vendée, is an example of the audacity of a wealthy bourgeois who, in 1793, wanted to recreate a royalist symbol.[176]
  • In East Flanders, the Château de Ghellinck, sometimes nicknamed the "Little Trianon of Flanders", on the heights of Ghent, was designed in 1785 by Barnabé Guimard, a pupil of Ange-Jacques Gabriel.
  • Scott House was built in 1910 in Richmond, the capital of Virginia, in reference to Marie-Antoinette's castle.[177]
  • A replica built in 1905 is located in San Francisco, on the corner of Washington Street and Maple Street; acquired in 2007 by Halsey Minor, founder of CNet, it was abandoned in 2012.[178]
  • In 1800, Philippe-Joseph Riquet, a lawyer from Lille, undertook to build "a very pretty château"[179] in Cysoing, on the ruins of the former abbey of Sainte-Calixte, inspired by the Petit Trianon.

Derivative buildings

United States

Nemours Estate mansion and gardens, in Wilmington, Delaware, is the largest formal French garden in America. It was built between 1909 and 1935, and was inspired and largely based on the Petit Trianon.

Elsewhere

  • Called Petit Trianon, the building housing the Academia Brasileira de Letras in Rio de Janeiro is based on the design. It was built by the French Government and donated to the Academia de Letras.
  • Sabet Pasal Mansion, the home of an Iranian pre-revolution entrepreneurial family, was built in northern Tehran.
  • The Cantacuzino Palace in Romania, near Florești, also known as Petit Trianon (Micul Trianon), is based on the layout of the French palace.

See also

ملحوظات

  1. ↑ اثنا عشر تويساً تعادل حوالي 23 متراً.
  2. ↑ أشارت المذكرات الملفقة إلى "رسالة مخبأة"، بينما كانت في الواقع رسالة من وزير الدولة، محفوظة في الأرشيف الوطني تحت الرقم المرجعي O1416.
  3. ↑ يحدث أحيانًا خلط بينه وبين ابن عمه ميشيل جاك بولارد (1761-1825)، وهو منجد وخادم سابق لماري أنطوانيت، والذي عمل أيضًا لدى عائلة بونابرت.
  4. ↑ انظر إلى صورة الإمبراطورة أوجيني محاطة بوصيفاتها.
  5. ↑ هذه اللوحة للفنان فرانز زافير فينترهالتر معروضة في متحف متروبوليتان للفنون.
  6. ↑ تم نقل جميع أثاث الإمبراطورية الأولى إلى قصر تريانون الكبير.
  7. ↑ تاج عمود كورنثي بأربعة شموس وأربعة ذيول دلافين، وثمانية تيجيتات وزخارف صغيرة، وثمانية كتل كبيرة وثمانية كتل متوسطة، كل منها مقسمة إلى خمس أوراق زيتون كبيرة، مع أضلاع ناعمة في المنتصف وظهر غني في النهاية" في حجر كونفلانزو 2؛ هذه النماذج مطابقة لتلك الموجودة في جناح غابرييل أو جناح دوفور.
  8. ↑ يمكن أيضاً العثور على مبدأ غابرييل في قصر كومبيين أو ساحة لويس الخامس عشر.
  9. ↑ كان حرفين "L" متشابكين.
  10. ↑ ماكسيميليان في دور كيوبيد وفرديناند في دور العريس.
  11. ^ ماري جوزيف في دور يوتيرب، ماري إليزابيث في دور ميلبومين، ماري أميلي في دور أبولون وماري كارولين في دور إيراتو.
  12. ↑ كان أنطوان هنري ماسون (1722-؟) يدير كلاً من البلياردو ولعبة "جو دو بوم". كان ينتمي إلى عائلة من لاعبي البلياردو المحترفين، وكان دوره متعدد الأوجه: فقد كان يزود الملعب بأدوات البلياردو والكرات والعصي، بالإضافة إلى كرات الريشة والمضارب، وكان يلعب "جو دو بوم" أمام لويس الخامس عشر؛ وكان يُعتبر الأفضل في ذلك الوقت، حتى أنه أصبح مرشدًا لأبناء لويس السادس عشر في لعبة "جو دو بوم".
  13. ↑ يتحدث كريستيان بوليز عن صعوبات استعادة اللون الأزرق المخضر الأصلي لسجادة الصوف الجديدة النقية.
  14. ↑ في الوقت نفسه، تم نقل استقبال الزوار، الذي كان يتم في هذه الغرفة، إلى دار سويس.
  15. ↑ نُسبت هذه اللوحة، التي اقتنتها جمعية أصدقاء فرساي عام ١٩٩٥، في البداية إلى إليزابيث فيجيه لو برون ، ثم إلى رسام كانتون فو لويس أوغست برون، المعروف باسم برون دي فيرسوا (١٧٥٨-١٨١٥)، إلا أن هذه النسب محل خلاف الآن. كل ما هو معروف أنها رُسمت في أوائل عام ١٧٨٢.
  16. ↑ يُستخدم مصطلح "الطاولة المتحركة" أحيانًا أيضًا.
  17. ↑ لا يزال نظام مماثل مثبت في قلعة دروتنينغهولم موجودًا، بينما اختفى النظام الموجود في لا مويت، وكذلك النظام الموجود في قلعة شوازي الذي صممه المهندس غيران دي مونبلييه.
  18. ↑ "يبدو أن الظروف لا تسمح بتنفيذ الجدولين الميكانيكيين اللذين اخترعتهما لقصر تريانون الجديد لفترة طويلة".
  19. ↑ وفقًا لمحضر اجتماع 13 أغسطس 1792، تم تحويل الغرفة الركنية إلى غرفة نوم خاصة.
  20. ↑ هذه توت أزرق.
  21. ↑ يمكن الاطلاع على القائمة الكاملة هنا
  22. ↑ يُعرف أيضًا باسم "خدمة الملكة ذات الحواف المصنوعة من اللؤلؤ وبراز الإوز".
  23. ↑ كما كان مسؤولاً عن إنشاء "كرة أرضية وسماوية" للويس السادس عشر في عام 1786.
  24. ↑ عرضها 4 أقدام و9 بوصات وارتفاعها 4 أقدام و5 بوصات.
  25. ↑ يُذكر أيضاً في بعض الأحيان كينيراس، ملك قبرص.
  26. ↑ كان الأخوان ترابوتشي في الأصل من بيدمونت، وخلال فترة القنصلية أسسوا أنفسهم كصانعي مواقد وأجهزة دخان وتجار للخزف الفني.
  27. ↑ اختفى الأصل.
  28. ↑ تم تكليف بيير في عام 1768، ويقال إنه أعطاها لهالي، بعد أن قام هو نفسه بتبادل موضوع صيده بحصاد دويان.
  29. ↑ بينما لوحة الحمام من رسم باتر، فإن تكوينها من رسم واتو.
  30. ↑ تُعرض طاولة البلياردو هذه حاليًا في قصر غراند تريانون، في صالون الموسيقى
  31. ↑ كما قام بتصميم الباب الرئيسي لكنيسة تشابيل رويال.
  32. ↑ تم تقديمه في عام 1769، وربما أعاد المؤلف إحياءه في عام 1782، وهو التاريخ المنقوش على العمل.
  33. ↑ تم وضع هذه النسخة في قصر بيتي تريانون عام 1867، وكذلك حامل الموسيقى المصنوع من خشب الزان المنحوت والمذهب من فندق كينسكي.
  34. ↑ انظر إلى صورة القيثارة التي كانت ملكًا لماري أنطوانيت في متحف معهد باريس الموسيقي.
  35. ↑ هذه الطاولة معروضة حاليًا في قصر غراند تريانون، في صالون العائلة الخاص بلويس فيليب.
  36. ↑ نسيج مضلع متقاطع ناعم.
  37. ↑ اختفى هذا الجناح، الذي بناه تشالغرين، خلال القرن التاسع عشر.
  38. ↑ لقد ادعت خطأً أنه لم يتغير أي من الأثاث بين عامي 1774 و 1789، وهو أمر يحتاج إلى توضيح.
  39. ↑ تم بيع القطعة مقابل 1512 جنيهًا إسترلينيًا إلى تشارلز هيبير، وهو صانع خزائن في فوبورغ سان أنطوان في باريس.
  40. ^ بيير بينوا مارسيون، إبينيست دي نابليون (1769–1840).
  41. ↑ اسم آخر لخط الزوال .
  42. ↑ تم نشر الجرد الكامل في عام 1863 من قبل أمين مكتبة الترسانة.
  43. ↑ كانت جولي لويز بيتولد دي شيمو زوجة شارل فرانسوا بيبو دي ميزيري، بارون دي بياش، إسكواير وحامل الرداء الرسمي للملك.
  44. ↑ تمت إزالة الأخير.
  45. ↑ هاتان القطعتان من الأثاث موجودتان حاليًا في قصر واديسدون في إنجلترا.
  46. ↑ التواريخ المذكورة هي تواريخ التصوير.
  47. ↑ تم إعادة بناء غرفة نوم الملكة، الضيقة جدًا بحيث لا تتسع لمعدات التصوير، في ميزون لافيت، ولكن تم تصوير محيطها والدرج في قصر بيتي تريانون.
  48. ↑ تم تصوير معظم اللقطات في غرفة التدفئة والكنيسة.

مراجع

  1. ↑ "قصر تريانون الصغير؛ قصر فرساي" . Chataeuversailles.fr . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 يوليو 2017 .
  2. 1 2 ديفيد أ. هانسر (2006). الهندسة المعمارية في فرنسا . مجموعة جرينوود للنشر. ص 292–. رقم ISBN  978-0-313-31902-0.
  3. ↑ مدام كامبان (جان لويز هنرييت)؛ جان لويز هنرييت (جينست) كامبان (1887). الحياة الخاصة لماري أنطوانيت: ملكة فرنسا ونافارا . سكريبنر. ص 77–. 
  4. ↑ جيمس ألكسندر أرنوت؛ جون ويلسون؛ جوزيف ماغينيس (1913). قصر تريانون الصغير: عبارة عن نسخة من لوحات من عمل جيمس أ. أرنوت وجون ويلسون، مهندسين معماريين من إدنبرة. رسائل روتش الدراسية المتنقلة . دار نشر الكتب المعمارية، ص 11 وما بعدها. 
  5. ↑ بيير دي نولهاك (1906). فرساي والتريانون . لندن: ويليام هاينمان. ص 288-289. 
  6. ↑ "قصر تريانون الصغير" . chateauversailles.fr. 15 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 ديسمبر 2022 .
  7. ^ “Le mobilier aux épis du Petit Trianon” (بالفرنسية). Le Magazine de Proantic: مجلة الفن والمعارض. 2019-06-16 . تم الاسترجاع بتاريخ 2022-12-20 .
  8. ^ "دومين ناشيونال دو فرساي" . pop.culture.gouv.fr .
  9. ↑ مونديال، مركز اليونسكو للتراث. "قصر ومنتزه فرساي" . مركز اليونسكو للتراث العالمي (باللغة الفرنسية) . تم الاسترجاع بتاريخ 28-06-2024 .
  10. ↑ بينوا (2009 ، ص 134) 
  11. ↑ بينوا (2009 ، ص 133) 
  12. 1 2 3 بينوا (2010 ، ص 15) خطأ في harvtxt: لا يوجد هدف: CITEREFBenoît2010 ( مساعدة ) 
  13. ↑ باوليز (2004 ، ص 173) 
  14. 1 2 3 4 مورين، كريستوف (2008). Au Service du Château: الهندسة المعمارية المشتركة في إيل دو فرانس في القرن الثامن عشر . تاريخ الفن. باريس: منشورات السوربون. رقم ISBN 978-2-85944-580-5. OCLC 222541198 . 
  15. ↑ باوليز (1996 ، ص 8) 
  16. 1 2 3 4 5 باوليز (2004 ، ص 177) 
  17. 1 2 3 دارجينفيل (1768 ، ص 162) 
  18. ↑ نولهاك (1913 ، ص 55) 
  19. ↑ أريزولي (2008 ، ص 9) 
  20. ^ بيروس دي مونتكلوس، جان ماري (2007). تاريخ العمارة الفرنسية . باريس: الصندوق الوطني للآثار التاريخية والمواقع. رقم ISBN 978-2-85620-374-3.
  21. ↑ باوليز (2004 ، ص 180) 
  22. ↑ بينوا (2009 ، ص 150) 
  23. 1 2 3 4 5 6 باوليز (2004 ، ص 179) 
  24. 1 2 بينوا (2010 ، ص 62) خطأ في harvtxt: لا يوجد هدف: CITEREFBenoît2010 ( مساعدة ) 
  25. ^ "موت لويس الخامس عشر" . قصر فرساي (بالفرنسية). 2021-04-21 . تم الاسترجاع بتاريخ 28-06-2024 .
  26. ^ جونكور، إدموند دي؛ جونكور، جول ألفريد هوت دي (1860). سيدات لويس الخامس عشر (بالفرنسية). Librairie de Firmin Didot Frères، Fils et Cie.
  27. ↑ ليفر (2010 ، ص 97) 
  28. ↑ كتاب "سيدات تريانون" (ملف PDF) . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 29-10-2013 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28-06-2024 .
  29. 1 2 لويس السادس عشر، ماري أنطوانيت ومدام إليزابيث: رسائل ووثائق غير مكتملة (باللغة الفرنسية). بلون. 1864.
  30. ↑ ليفر (2010 ، ص 215) 
  31. ↑ بينوا (2009 ، ص 68) 
  32. ↑ ليفر (2010 ، ص 212) 
  33. ↑ دوفيرنوا (2008 ، ص 66) 
  34. ↑ ليفر (2010 ، ص 216) 
  35. ↑ بينوا (2005 ، ص 72) 
  36. 1 2 بينوا (2012 ، ص 76) 
  37. ↑ ليدو-ليبارد (1989 ، ص 23) 
  38. ↑ بينوا (2005 ، ص 73) 
  39. ^ داسييه ، إميل (1927/01/01). "مجلة الفن القديم والحديث" . جاليكا . تم الاسترجاع 2024-06-30 .
  40. ↑ بينوا (2012 ، ص 78) 
  41. ↑ بينوا (2010 ، ص 17) خطأ في harvtxt: لا يوجد هدف: CITEREFBenoît2010 ( مساعدة ) 
  42. ↑ بينوا (2012 ، ص 84) 
  43. ↑ بينوا (2012 ، ص 86) 
  44. ↑ بينوا (2012 ، ص 19) 
  45. ↑ بينوا (2012 ، ص 23) 
  46. 1 2 3 بينوا (2012 ، ص 25) 
  47. ↑ بينوا (2012 ، ص 24) 
  48. ↑ بينوا (2012 ، ص 37) 
  49. ↑ بينوا (2012 ، ص 99) 
  50. 1 2 3 بينوا (2012 ، ص 108) 
  51. ^ بينسيمايل، كريستوف (2000). "مقالة حول الاحتفالات الرسمية في فرساي تحت الإمبراطورية الثانية" . فيرساليا. Revue de la Société des Amis de Versailles . 3 (1): 118-127 . دوى : 10.3406/العكس.2000.1024 .
  52. ^ “1867 – القرن التاسع عشر – Au cours des siècles – فرساي 3D” . www.versailles3d.com . أبريل 2022 . تم الاسترجاع 2024-06-30 .
  53. ↑ باوليز (1996 ، ص 11) 
  54. ↑ "ماري أنطوانيت، أسطورة من الألف إلى الياء" . لوفيجارو (بالفرنسية). 2008-03-31 . تم الاسترجاع بتاريخ 28-06-2024 .
  55. 1 2 فيجي ليبرون، لويز إليزابيث؛ هاروش بوزناك، جينيفيف (2008). الهدايا التذكارية، 1755-1842 (بالفرنسية). ح. بطل. رقم ISBN 978-2-7453-1695-0.
  56. ^ جان فرانسوا تيريز شالغرين .
  57. ^ “المؤتمر الصحفي” (PDF) .
  58. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 " لو بوتي تريانون" . قصر فرساي (بالفرنسية). 2023-06-30 . تم الاسترجاع بتاريخ 28-06-2024 .
  59. 1 2 3 4 5 6 ديجاردان (1885 ، ص. 29) 
  60. ^ شاتو دو بيتي تريانون – Repérages . مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2016-03-04 . تم الاسترجاع 2024-06-30 .
  61. 1 2 أريزولي (2008 ، ص 41) 
  62. ↑ نولهاك (1913 ، ص 59) 
  63. ↑ "ديكور فرساي المنحوت الخارجي" . منحوتات فرساي . تم الاسترجاع بتاريخ 28-06-2024 .
  64. ↑ نولهاك (1913 ، ص 60-61) 
  65. 1 2 دارجينفيل (1768 ، ص 163) 
  66. ↑ دوفيرنوا (2008 ، ص 18) 
  67. ↑ زيارة قصر تريانون الصغير .
  68. ^ بورزات، جان دومينيك (2008). Les après-midi de Louis XVI (بالفرنسية). لا كومباني ليتيراير. رقم ISBN 978-2-87683-193-3.
  69. ^ ليسكور، دي (1867). قصر تريانون: التاريخ – الوصف – كتالوج القطع المعروضة تحت رعاية جلالة الإمبراطورية (بالفرنسية). إتش بلون.
  70. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 كلمة دو جان جاك أيلاجون (PDF) . ملف الضغط على لو بيتي تريانون. 2008.
  71. ↑ ري (1936 ، ص 23) 
  72. ^ ديجاردان (1885 ، ص 103) 
  73. ↑ تمثيل الباليه الإيمائي "انتصار الحب" (24 يناير 1765) .
  74. ^ تمثيل أوبرا في شونبرون (24 يناير 1765) .
  75. ↑ بليارد دي ستايل لويس السادس عشر .{{cite book}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  76. ↑ La plus nouvelle académie Universelle des jeux; ou divertissemens innocens: contenant les regles des jeux de cartes permis, du billard... & des echecs... (بالفرنسية). أركستي وميركوس. 1752.
  77. ↑ بلياردو للملك (ملف PDF) . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 5 يناير 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يونيو 2024 .
  78. ^ "تاريخ المنتدى – تاريخ العاطفة • الاتصال" . العاطفة histoire.net .
  79. ↑ كتاب "الخياط الكبير للبلياردو" (ملف PDF) . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 12 أغسطس 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يونيو 2024 .
  80. ^ "ماري أنطوانيت دوتريش، ملكة فرنسا (1755–1793)، في رداء à paniers vers 1785" . pop.culture.gouv.fr .
  81. 1 2 ديجاردان (1885 ، ص 190) 
  82. ↑ ميركور دو فرانس (بالفرنسية). 1769.
  83. ^ ريكنر ، ديدييه (2024/06/30). "Reouverture du Petit Trianon après Restauration" . لا تريبيون دو لارت (بالفرنسية) . تم الاسترجاع 2024-06-30 .
  84. ^ "بورسلين في بيتي تريانون" . www.patrimoine-histoire.fr . تم الاسترجاع 2024-06-30 .
  85. ↑ ترونج، آلان. "سيفر. كوكييه إن بورسلين تقدم خدمة اللؤلؤ والشوايات لماري أنطوانيت. القرن الثامن عشر، العدد 1781" . Eloge de l'Art par Alain Truong (بالفرنسية) . تم الاسترجاع 2024-06-30 .
  86. ↑ فوهرينغ، بيتر (1995). "مراجعة للرسومات المعمارية والزخرفية الفرنسية في القرن الثامن عشر [ كتالوج المعرض ] " . رسومات رئيسية . 33 (1): 58-64 . ISSN 0025-5025 . JSTOR 1554195 .  
  87. ^ أريزولي كليمنتيل، بيير (2000). "المتحف الوطني لمقتنيات Château de l'année 1998" . فيرساليا. Revue de la Société des Amis de Versailles . 3 (1): 18-23 . دوى : 10.3406/العكس.2000.1008 .
  88. 1 2 ديجاردان (1885 ، ص. بلانش السابع) 
  89. 1 2 3 4 5 6 ديجاردان (1885 ، ص 133) 
  90. 1 2 باولز (1996 ، ص 28) 
  91. ↑ "قصر فرساي، كتالوج الديكورات الخارجية المنحوتة – Huit guirlandes – Honoré Guibert" . منحوتات فرساي . تم الاسترجاع 2024-06-30 .
  92. ↑ ديجاردان (1885 ، ص 30) 
  93. ^ مؤامرة يوجين. فيلوت، فريديريك (1842). Le Cabinet de l'amateur et de l'antiquaire . جامعة هارفارد. باريس، مكتب Au Bureau du Journal.
  94. ^ النحت (فرنسا)، Académie royale de peinture et de (1870). Collection des livrets des anciennes expositions depuis 1673 jusqu'en 1800 (باللغة الفرنسية). ليبمانسون ودوفور.
  95. ↑ ليدو-ليبارد (1989 ، ص 19) 
  96. ^ "La reine Marie-Antoinette dit 'à la Rose' (1755–1793)" . pop.culture.gouv.fr .
  97. ↑ "ماري أنطوانيت، المرض السيء – تحليل التاريخ في الصور والأعمال الفنية" . L'histoire par l'image (بالفرنسية) . تم الاسترجاع 2024-06-30 .
  98. ↑ جاكيه (2011 ، ص 182) 
  99. 1 2 "بوري وأوريثي" . pop.culture.gouv.fr .
  100. ^ "فينوس وأدونيس" . pop.culture.gouv.fr .
  101. ^ "زيفير وفلور" . pop.culture.gouv.fr .
  102. ↑ باوليز (1996 ، ص 16) 
  103. ^ "CERES OU L'AGRICULTURE" . pop.culture.gouv.fr .
  104. ^ "لا تشيس" . pop.culture.gouv.fr .
  105. ^ جمعية تاريخ الفن الفرنسي (فرنسا) (1872). أرشيفات جديدة للفن الفرنسي . جامعة هارفارد. باريس : جمعية تاريخ الفن الفرنسي. 
  106. ^ "انتصار دامفيتريت أو لا بيش" . pop.culture.gouv.fr .
  107. ^ "LES VENDANGES OU L'AUTOMNE" . pop.culture.gouv.fr .
  108. ^ ليسكور، دي (1867). قصر تريانون: التاريخ – الوصف – كتالوج القطع المعروضة تحت رعاية جلالة الإمبراطورية (بالفرنسية). إتش بلون.
  109. 1 2 أريزولي كليمنتل، بيير؛ سامويولت، جان بيير (2009). Le mobilier de Versailles: Chefs d'œuvre du XIXe siècle . ديجون: فاتون. رقم ISBN 978-2-87844-121-5.
  110. ^ "لو برينتيمبس" . pop.culture.gouv.fr .
  111. ^ "ليتي" . pop.culture.gouv.fr .
  112. ^ "لاتومني" . pop.culture.gouv.fr .
  113. ^ "ليفير" . pop.culture.gouv.fr .
  114. 1 2 3 فرساي، المتحف الوطني؛ سولييه، يودور (1855). إشعار اللوحات والمنحوتات المكونة للمتحف الإمبراطوري في فرساي: 1er et 2e étages (باللغة الفرنسية). مونتالانت بوجلوكس.
  115. ↑ ليدو-ليبارد (1989 ، ص 31) 
  116. ^ ليسكور، دي (1867). قصر تريانون: التاريخ – الوصف – كتالوج القطع المعروضة تحت رعاية جلالة الإمبراطورية (بالفرنسية). إتش بلون.
  117. ↑ نولهاك (1913 ، ص 67) 
  118. ^ "لو باين" . pop.culture.gouv.fr .
  119. ^ "حفلة موسيقية Champêtre" . pop.culture.gouv.fr .
  120. ^ "لا بيش" . pop.culture.gouv.fr .
  121. ↑ ديجاردان (1885 ، ص 40) 
  122. ↑ باوليز (1996 ، ص 22) 
  123. ^ ديجاردان (1885 ، ص. 411) 
  124. ↑ ماري أنطوانيت : [ معرض ] ، المعارض الوطنية بالقصر الكبير، باريس، 15 مارس - 30 يونيو 2008 . باريس: اجتماع المتاحف الوطنية. 2008. ردمك  978-2-7118-5486-8.
  125. ↑ ديجاردان (1885 ، ص 31) 
  126. ^ "CLYTIE CHANGEE EN TOURNESOL" . pop.culture.gouv.fr .
  127. ^ "HYACINTHE CHANGEE EN LA FLEUR DE CE NOM" . pop.culture.gouv.fr .
  128. ^ "أدونيس يغير شقائق النعمان" . pop.culture.gouv.fr .
  129. ^ "تغيير النرجس في LA FLEUR DE CE NOM" . pop.culture.gouv.fr .
  130. ↑ ماري أنطوانيت، الملكة (1985). أسرار ماري أنطوانيت . غاردن سيتي، نيويورك: دابلداي. ISBN 978-0-385-19156-2.
  131. ↑ ليدو-ليبارد (1989 ، ص 26) 
  132. ^ تشارلز، جاك (1989). دي فرساي إلى باريس: مصير المجموعات الملكية (بالفرنسية). المركز الثقافي في بانثيون. رقم ISBN 978-2-9504070-0-9.
  133. ↑ بينوا (2012أ ، ص 33) 
  134. ↑ كاسترو-تافاريس، ج. (1975). "تأثيرات الإيزوبرينالين والفينيل إيفرين على بوتاسيوم البلازما: دور الكبد". أرشيفات علم الأدوية والعلاج الدولية . 218 (1): 110-119 . ISSN 0003-9780 . PMID 2116 .  
  135. ↑ جاكيه (2011 ، ص 185) 
  136. ^ نولهاك، بيير دي (1902). لا رين ماري أنطوانيت (بالفرنسية). كالمان ليفي.
  137. ↑ ري (1936 ، ص 29) 
  138. ^ ديجاردان (1885 ، ص 322) 
  139. ↑ بينوا (2012أ ، ص 33) 
  140. ↑ بينوا (2012 ، ص 36) 
  141. 1 2 3 4 5 ديجاردان (1885 ، ص 32) 
  142. ^ بوليز، كريستيان (1999). ""كراسي طويلة لصالة إدارة ماري أنطوانيت"" . فيرساليا. Revue de la Société des Amis de Versailles . 2 (1): 30-31 . دوى : 10.3406/العكس.1999.994 .
  143. ↑ جاكيه (2011 ، ص 184) 
  144. ^ فرانس ديزيك ، فيليكس دي (1873). هدايا تذكارية من صفحة من بلاط لويس السادس عشر / من قبل فيليكس، كومت دي فرانس ديزيك،...؛ عام. par M. le Cte ​​d'Hézecques،.
  145. ↑ ري (1936 ، ص 30) 
  146. 1 2 بينوا (2012 ، ص 28) 
  147. ↑ بينوا (2012 ، ص 30) 
  148. 1 2 بينوا (2012 ، ص 26) 
  149. ↑ بينوا (2012 ، ص 27) 
  150. ↑ بينوا (2012 ، ص 38) 
  151. ^ ديجاردان (1885 ، ص 135) 
  152. ^ ديجاردان (1885 ، ص 136) 
  153. ^ ديجاردان (1885 ، ص 137) 
  154. ^ "لا Renommée du Roi" . منحوتات-jardins.chateauversailles.fr (بالفرنسية) . تم الاسترجاع بتاريخ 2024-07-03 .
  155. ↑ ري (1936 ، ص 25) 
  156. ↑ أريزولي (2008 ، ص 39) 
  157. ↑ ديجاردان (1885 ، ص 57) 
  158. 1 2 باولز (1996 ، ص 33) 
  159. ↑ باوليز (1996 ، ص 34) 
  160. 1 2 باولز (1996 ، ص 35) 
  161. ↑ بينوا (2012 ، ص 92) 
  162. ^ "إضاءة بلفيدير دو بيتي تريانون.1781" . pop.culture.gouv.fr .
  163. ↑ بينوا (2012 ، ص 72) 
  164. ↑ بينوا (2012أ ، ص 40) 
  165. ^ ليسكور، دي (1867). قصر تريانون: التاريخ – الوصف – كتالوج القطع المعروضة تحت رعاية جلالة الإمبراطورية (بالفرنسية). إتش بلون.
  166. ↑ قائمة الأفلام المشاركة في مجال فرساي (PDF) . مؤرشفة من الأصلي (PDF) بتاريخ 2011-07-04 . تم الاسترجاع بتاريخ 2024-07-03 .
  167. ^ روسيل ، هنري (13 أكتوبر 1928)، La valse de l'adieu ، بيير بلانشر، ماري بيل، جورج دينوبورج، شركة الأفلام التاريخية ، استرجاعها 2024/07/03
  168. ^ ديلانوي، جان (27 أبريل 1956)، ماري أنطوانيت رين دو فرانس (دراما، تاريخ)، ميشيل مورغان، ريتشارد تود، جاك موريل، فرانكو لندن فيلمز، Les Films Gibé، ريزولي فيلم ، استرجاعها 2024/07/03
  169. ↑ شاير، تشارلز (7 ديسمبر 2001)، قضية العقد (دراما، تاريخ، رومانسي)، هيلاري سوانك، سيمون بيكر، جوناثان برايس، ألكون إنترتينمنت ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 يوليو 2024
  170. ^ ألوسين. L'Affaire du Collier (بالفرنسية) . تم الاسترجاع 2024/07/03 – عبر www.allocine.fr.
  171. ^ ريبي ، كلود (10/05/2011) ، الفارس الأسطوري دي سان جورج (سيرة ذاتية)، كلود ريبي، جيريمي بانستر، يوخن هاجيل، Ortheal Productions ، استرجاعها 2024/07/03
  172. ^ ألوسين. لو شيفالييه دي سانت جورج (بالفرنسية) . تم الاسترجاع 2024/07/03 – عبر www.allocine.fr.
  173. ↑ جاكوت، بينوا (21 مارس 2012)، Les adieux à la reine (دراما، تاريخ، رومانسي)، ليا سيدوكس، ديان كروجر، فيرجيني ليدوين، GMT Productions، Les Films du Lendemain، Morena Films ، استرجاعها 2024/07/03
  174. ^ ألوسين. Les Adieux à la reine (بالفرنسية) . تم الاسترجاع 2024/07/03 – عبر www.allocine.fr.
  175. ↑ "مقر إقامة حاكم ولاية كنتاكي" . جمعية كنتاكي التاريخية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 يوليو 2024 .
  176. ↑ "أزياء رائعة" . www.pierre-levee.com . تاريخ الاسترجاع: 2024-07-03 .
  177. ↑ "VCU Scott House" . archive.vcu.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2024-07-03 .
  178. ↑ ستيفنز، إليزابيث ليسلي (12 يونيو 2010). "بالنسبة لرجل الأعمال، للمال والسحر حدود" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع: 3 يوليو 2024 . 
  179. ↑ "شاتو دو لاباي" . 25-03-2007. مؤرشف من الأصل في 25-03-2007 . تم الاطلاع عليه في 03-07-2024 .
  180. ↑ بريغز، أوستن (22 سبتمبر 2015). "حديقة بلمار في ليكوود تعرض التاريخ وثروة بونفيلز والحياة البرية" . صحيفة دنفر بوست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2017 .
  181. ↑ رايلي، مارلين غريغز (2006). مواقف الارتفاعات العالية: ست نساء ذكيات من كولورادو . دار نشر بيغ إيرث. ص 54. ISBN  1555663753.
  182. ↑ جيفي، توم (10 يوليو 2019). "إعادة إحياء مبنى البلدية: انتهاء أعمال التجديد في المجمع التاريخي بوسط المدينة" . المجلد الأول . صور: أندريا بولسيث . تاريخ الاسترجاع: 19 ديسمبر 2019 .

مصادر

  • أريزولي، بيير (2008). L'Album de Marie-Antoinette: Vues et Plans du Petit Trianon à Versailles [ ألبوم ماري أنطوانيت: آراء وخطط Petit Trianon في فرساي ] (بالفرنسية). آلان دي جوركوف. رقم ISBN 978-2-35340-042-3.
  • بوليز، كريستيان (1996). Visite du Petit Trianon et du Hameau de la Reine [ زيارة إلى Petit Trianon وQueen's Hamlet ] (بالفرنسية). باريس: طبعات الفن ليس. رقم ISBN 978-2-85495-078-6.
  • بوليز، كريستيان (2004). جاليت ميشيل. بوتينو، إيف (محرران). Les Gabriel « Le nouveau  Trianon  » [ The Gabriels "The New Trianon" ] (بالفرنسية). باريس: طبعات بيكارد. رقم ISBN 2-7084-0721-X.
  • بينوا، جيريمي (2005). نابليون وفرساي [ نابليون وفرساي ] (بالفرنسية). باريس: اجتماع المتاحف الوطنية. رقم ISBN 978-2711848850.
  • بينوا، جيريمي (2009). Le Grand Trianon: Un palais privé à l'ombre de Versailles (préf. Pierre Arizzoli-Clémentel et Jean-Jacques Aillagon) [ The Grand Trianon: قصر خاص في ظل فرساي ] (بالفرنسية). إصدارات دو غوي. رقم ISBN 978-2951741782.
  • بينوا، جيريمي (2012). Les Dames de Trianon [ سيدات تريانون ] (بالفرنسية). باريس: بيرج انترناشيونال. رقم ISBN 978-2-917191-53-8.
  • بينوا، جيريمي (2012 أ). "L'ameublement de la duchesse d'Orléans au Petit Trianon" [ مفروشات دوقة أورليانز في بيتي تريانون ] . فيرساليا (بالفرنسية). 15 : 19 – 40. دوى : 10.3406/العكس.2012.1147 . ردمك 1285-8412 . 
  • دارجنفيل، أنطوان (1768). رحلة خلابة لضواحي باريس :  ou description des maisons royales, châteaux et autres lieux de plaisance, situés à quinze lieues aux Environmentals de cette ville [ رحلة خلابة لضواحي باريس: أو وصف البيوت الملكية والقلاع وأماكن المتعة الأخرى، الواقعة على بعد خمسة عشر فرسخًا حول هذه المدينة ] (بالفرنسية). مكتبة دي بوري بير.
  • ديجاردان، غوستاف (1885). Le Petit Trianon: Histoire et description [ The Petit Trianon: التاريخ والوصف ] (بالفرنسية). فرساي: ل. برنارد.
  • دوفيرنوا، كريستيان (2008). تريانون: le domaine privé de Marie-Antoinette [ تريانون: المجال الخاص لماري أنطوانيت ] (بالفرنسية). أعمال سود. رقم ISBN 978-2742778386.
  • جاكيه، نيكولاس (2011). فرساي سر وعزلة  : Le château, ses jardins et la ville [ فرساي السرية وغير العادية: القلعة وحدائقها والمدينة ] (بالفرنسية). باريس: باريجرام. رقم ISBN 978-2-84096-664-7.
  • دينيس ليدوكس ليبارد (1989). فرساي، لو بيتي تريانون: Le mobilier des inventaires de 1807, 1810 et 1839، préf. إيف بوتينو [ فرساي، تريانون الصغير: أثاث قوائم الجرد لعام 1807 و 1810 و 1839 ] (بالفرنسية). باريس: إصدارات الهواة. رقم ISBN 2-85917-086-3.
  • ليفر ، إيفلين (2010). C'était Marie-Antoinette [ كانت ماري أنطوانيت ] (بالفرنسية). باريس: بلوريل. رقم ISBN 978-2-8185-0017-0.
  • نولهاك، بيير دي (1913). لو تريانون دي ماري أنطوانيت [ تريانون ماري أنطوانيت ] (بالفرنسية). باريس: كالمان ليفي.
  • ري ، ليون (1936). Le Petit Trianon et le hameau de Marie-Antoinette [ قرية بيتي تريانون وماري أنطوانيت ] (بالفرنسية). باريس: بيير فورمس.

للمزيد من القراءة

  • أريزولي كليمنتل، بيير (1998). آراء وخطط بيتي تريانون . باريس: آلان دي جوركوف.
  • جرومورت ، جورج (1928). Le Hameau de Trianon: Histoire et description [ هاملت تريانون: التاريخ والوصف ] (بالفرنسية). باريس: فنسنت، فريال وآخرون.
  • رينو ، إليزابيث (2010). Le Petit Trianon et Marie-Antoinette [ The Petit Trianon and Marie-Antoinette ] (بالفرنسية). إصدارات تيليماك. رقم ISBN 978-2-7533-0105-4.
  • سولي، بياتريكس؛ أرمينجون ، كاثرين (2010). Sciences & curiosités à la cour de Versailles [ العلوم والفضول في بلاط فرساي ] (بالفرنسية). رمن. رقم ISBN 978-2-7118-5683-1.
  • الموقع الرسمي
  • تلفزيون الأماكن القديمة: فيديو عالي الدقة لقرية الملكة في قصر بيتي تريانون
  • PDF من مخطوطة R. Mique، Recueil des Plans du Petit Trianon، 1786