التصوير الرقمي

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة
تحتوي كاميرا مدار المريخ التي اختارتها ناسا في عام 1986 (بتكلفة 44 مليون دولار أمريكي) على معالج 32 بت مقاوم للإشعاع بتردد 10 ميجاهرتز وذاكرة وصول عشوائي ديناميكية (DRAM ) بسعة 12 ميجابايت ، والتي كانت تعتبر آنذاك أحدث التقنيات.
نيكون D700 — كاميرا DSLR كاملة الإطار بدقة 12.1 ميجابكسل
كانون باور شوت A 95

تستخدم التصوير الرقمي كاميرات تحتوي على مصفوفات من كاشفات ضوئية إلكترونية متصلة بمحول تناظري رقمي (ADC) لإنتاج صور مركزة بواسطة عدسة ، بدلاً من التعريض على فيلم فوتوغرافي . تُخزن الصورة الرقمية كملف حاسوبي جاهز لمزيد من المعالجة الرقمية، أو العرض، أو النشر الإلكتروني ، أو الطباعة الرقمية . وهو شكل من أشكال التصوير الرقمي يعتمد على تجميع الضوء المرئي (أو، بالنسبة للأجهزة العلمية، الضوء في نطاقات مختلفة من الطيف الكهرومغناطيسي ).

قبل ظهور هذه التقنية، كانت الصور تُصنع بتعريض أفلام وأوراق التصوير الحساسة للضوء، ثم تُعالج بمحاليل كيميائية سائلة لإظهار الصورة وتثبيتها. أما الصور الرقمية، فتُصنع عادةً بتقنيات كهروضوئية وميكانيكية تعتمد على الحاسوب فقط، دون معالجة كيميائية في محاليل سائلة.

في أسواق المستهلكين، باستثناء كاميرات DSLR الرقمية الاحترافية، تأتي معظم الكاميرات الرقمية الآن مزودة بمنظار إلكتروني ، يُحاكي الصورة النهائية في الوقت الفعلي . يُمكّن هذا المستخدم من مراجعة الصورة الملتقطة أو تعديلها أو حذفها في غضون ثوانٍ، مما يجعلها نوعًا من التصوير الفوري ، على عكس معظم الكاميرات الكيميائية الضوئية من العصر السابق.

علاوة على ذلك، تستطيع موارد الحوسبة المدمجة عادةً ضبط فتحة العدسة والتركيز (عبر محركات مؤازرة مدمجة) ، بالإضافة إلى ضبط مستوى التعريض تلقائيًا، مما يُريح المصور من هذه الأعباء التقنية إلا إذا كان لديه القدرة على التدخل (وتوفر الكاميرا أدوات تحكم تقليدية). وبحكم طبيعتها الإلكترونية، فإن معظم الكاميرات الرقمية فورية وميكانيكية وتلقائية في بعض أو كل وظائفها. وقد تختار الكاميرات الرقمية محاكاة أدوات التحكم اليدوية التقليدية ( الحلقات ، والأقراص ، والرافعات الزنبركية ، والأزرار )، أو قد توفر بدلاً من ذلك واجهة شاشة لمس لجميع الوظائف؛ وتندرج معظم هواتف الكاميرا ضمن الفئة الأخيرة.

يمتد نطاق التصوير الرقمي ليشمل تطبيقات واسعة النطاق وله تاريخ عريق. نشأت معظم تقنياته في صناعة الفضاء ، حيث تُستخدم في أنظمة مدمجة عالية التخصيص، مقترنة بتقنيات قياس عن بُعد متطورة . يمكن رقمنة أي مستشعر صور إلكتروني ، وقد تحقق ذلك في عام 1951. يهيمن قطاع أشباه الموصلات ، الذي تطور لاحقًا، على العصر الحديث للتصوير الرقمي. كان من أبرز إنجازات أشباه الموصلات ظهور مستشعر الصور بتقنية اقتران الشحنات (CCD) ، الذي عُرض لأول مرة في أبريل 1970؛ ومنذ ذلك الحين، شهد هذا المجال تقدمًا سريعًا، بالتزامن مع تطورات في تصنيع الطباعة الضوئية .

طُرحت أولى الكاميرات الرقمية الاستهلاكية في الأسواق أواخر التسعينيات. [ 1 ] واتجه المحترفون تدريجيًا نحو التصوير الرقمي، حيث تحولوا إليه كلما تطلبت أعمالهم استخدام الملفات الرقمية لتلبية متطلبات سرعة الإنجاز التي لم تكن متاحة في الطرق التقليدية. [ 2 ] وابتداءً من عام 2000 تقريبًا، دُمجت الكاميرات الرقمية في الهواتف المحمولة؛ وفي السنوات اللاحقة، انتشرت كاميرات الهواتف المحمولة على نطاق واسع، لا سيما بفضل إمكانية ربطها بوسائل التواصل الاجتماعي والبريد الإلكتروني . ومنذ عام 2010، واجهت كاميرات التصوير الرقمية البسيطة وكاميرات DSLR منافسة من الكاميرات الرقمية عديمة المرآة ، التي توفر عادةً جودة صورة أفضل من كاميرات التصوير البسيطة أو كاميرات الهواتف المحمولة، ولكنها أصغر حجمًا وشكلًا من كاميرات DSLR التقليدية. وتدعم العديد من الكاميرات عديمة المرآة العدسات القابلة للتبديل، وتتميز بميزات متقدمة من خلال محدد المنظر الإلكتروني، الذي يحل محل محدد المنظر التقليدي الموجود في كاميرات DSLR .

تاريخ

على الرغم من أن التصوير الرقمي لم ينتشر على نطاق واسع إلا مؤخرًا، إلا أن أواخر القرن العشرين شهدت العديد من التطورات الصغيرة التي مهدت لظهوره. بدأ تاريخ التصوير الرقمي في خمسينيات القرن الماضي، وتحديدًا عام ١٩٥١، عندما تم حفظ أولى الإشارات الرقمية على شريط مغناطيسي عبر أول مسجل فيديو. [ ٣ ] وبعد ست سنوات، في عام ١٩٥٧، أنتج راسل كيرش أول صورة رقمية باستخدام الحاسوب ، وكانت صورة ابنه. [ ٤ ]

أول صورة رقمية تم إنشاؤها على الإطلاق، من تصميم راسل كيرش . إنها صورة ابنه، والدن.

كان أول مستشعر صور شبه موصل هو جهاز اقتران الشحنة (CCD)، الذي اخترعه الفيزيائيان ويلارد إس. بويل وجورج إي. سميث في مختبرات بيل عام 1969. [ 5 ] أثناء بحثهما في عملية أشباه الموصلات المعدنية المؤكسدة (MOS)، أدركا أن الشحنة الكهربائية تُشبه فقاعة مغناطيسية، وأنه يُمكن تخزين هذه الشحنة على مكثف MOS صغير . ولأن تصنيع سلسلة من مكثفات MOS على التوالي كان سهلاً نسبياً، قاما بتوصيل جهد مناسب بالمكثفات بحيث يُمكن نقل الشحنة من مكثف إلى آخر. [ 6 ] استُخدمت دائرة أشباه الموصلات هذه لاحقاً في أولى كاميرات الفيديو الرقمية للبث التلفزيوني ، [ 7 ] وحاز اختراعها على جائزة نوبل في الفيزياء عام 2009. [ 8 ]

التقطت أول صورة مقرّبة للمريخ عندما حلّق المسبار مارينر 4 بالقرب منه في 15 يوليو 1965، باستخدام نظام كاميرا رقمية من تصميم وكالة ناسا ومختبر الدفع النفاث (JPL) . وفي عام 1976، التقطت المركبتان الهابطتان التوأمان فايكنغ 1 وفايكنغ 2 أولى الصور من سطح المريخ. كانت عملية التصوير مختلفة عن تلك المستخدمة في الكاميرات الرقمية الحديثة، على الرغم من تشابه النتيجة؛ فقد استخدمت فايكنغ كاميرا فاكسيميلي تعمل بالمسح الميكانيكي بدلاً من فسيفساء من عناصر استشعار الحالة الصلبة . [ 9 ] وقد نتج عن ذلك صورة رقمية تم تخزينها على شريط لإرسالها لاحقًا إلى الأرض، وهي عملية بطيئة نسبيًا. [ 10 ] [ 11 ]

أُنتجت أول صورة رقمية ملونة منشورة عام 1972 بواسطة مايكل فرانسيس تومبست باستخدام تقنية مستشعر CCD، ونُشرت على غلاف مجلة إلكترونيكس . كانت الصورة لزوجته، مارغريت تومبست. [ 12 ] أما كاميرا كروميكو سايكلوبس ، وهي كاميرا رقمية طُوّرت كمنتج تجاري ووُصلت بجهاز كمبيوتر صغير، فقد عُرضت في عدد فبراير 1975 من مجلة بوبولار إلكترونيكس . استخدمت هذه الكاميرا تقنية MOS لمستشعر الصورة .

كان تحويل جيب التمام المنفصل (DCT) تطورًا هامًا في تقنية ضغط الصور الرقمية، وهو أسلوب ضغط مع فقدان للبيانات اقترحه ناصر أحمد لأول مرة أثناء عمله في جامعة ولاية كانساس عام 1972. [ 13 ] يُستخدم ضغط DCT في معيار صور JPEG ، الذي قدمته مجموعة خبراء التصوير المشتركة عام 1992. [ 14 ] يضغط JPEG الصور إلى أحجام ملفات أصغر بكثير، وأصبح تنسيق ملفات الصور الأكثر استخدامًا . [ 15 ] كان لمعيار JPEG دور كبير في انتشار التصوير الرقمي. [ 16 ]

صُنعت أول كاميرا رقمية محمولة (مكتفية ذاتيًا) عام 1975 على يد ستيفن ساسون من شركة إيستمان كوداك . [ 17 ] [ 18 ] استخدمت كاميرا ساسون رقائق استشعار الصور CCD التي طورتها شركة فيرتشايلد سيميكوندكتور عام 1973. [ 19 ] بلغ وزن الكاميرا 3.6 كيلوغرام  ، وسجلت صورًا بالأبيض والأسود على شريط كاسيت، وبلغت دقتها 10000  بكسل (0.01 ميجابكسل)، واستغرقت 23 ثانية لالتقاط أول صورة لها في ديسمبر 1975. كانت الكاميرا النموذجية مجرد تجربة تقنية، ولم تكن مُخصصة للإنتاج. [ 20 ] على الرغم من أن شركة سوني لم تُنتج أول كاميرا للمستهلكين إلا عام 1981 ، إلا أن الأساس للتصوير الرقمي قد وُضع. [ 21 ]

كانت أول كاميرا رقمية ذات عدسة أحادية عاكسة (DSLR) هي نموذج نيكون SVC الأولي الذي عُرض عام 1986، تلتها كاميرا نيكون QV-1000C التجارية التي طُرحت عام 1988. [ 22 ] أما أول كاميرا رقمية متاحة تجاريًا على نطاق واسع فكانت كاميرا Dycam Model  1 عام 1990، والتي بيعت أيضًا باسم Logitech Fotoman. استخدمت هذه الكاميرا مستشعر صور CCD، وخزنت الصور رقميًا، واتصلت مباشرة بجهاز الكمبيوتر لتحميل الصور. [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] في البداية، كانت الكاميرات الرقمية تُعرض للمصورين المحترفين بسعر باهظ، ولكن بحلول منتصف إلى أواخر التسعينيات، وبفضل التطورات التكنولوجية، أصبحت متاحة للجمهور على نطاق واسع.

أدى ظهور التصوير الرقمي إلى تغييرات ثقافية في مجال التصوير. فعلى عكس التصوير الفوتوغرافي التقليدي، لم تعد غرف التحميض والمواد الكيميائية الخطرة ضرورية لمعالجة الصور، إذ أصبح بالإمكان معالجتها وتحسينها باستخدام الحاسوب الشخصي. وقد أتاح ذلك للمصورين مزيدًا من الإبداع في تقنيات المعالجة والتحرير. ومع ازدياد شعبية هذا المجال، تنوع التصوير الرقمي والمصورون. فقد وسّع التصوير الرقمي نطاق التصوير من دائرة صغيرة ونخبوية إلى مجال يشمل شريحة واسعة من الناس. [ 26 ]

أصبح التقاط الصور في اللحظة الراهنة أكثر سهولة بفضل كاميرات الهواتف.

ساهمت الهواتف المزودة بكاميرات في زيادة انتشار التصوير الرقمي، إلى جانب الإنترنت ووسائل التواصل الاجتماعي ، [ 27 ] وصيغة صور JPEG. [ 16 ] أنتجت شركتا شارب وسامسونج أول هواتف محمولة مزودة بكاميرات رقمية مدمجة عام 2000. [ 28 ] وبفضل صغر حجمها وسهولة استخدامها، جعلت الهواتف المزودة بكاميرات التصوير الرقمي جزءًا لا يتجزأ من الحياة اليومية لعامة الناس.

كاميرا رقمية

أجهزة الاستشعار

مستشعرات الصور عبارة عن مصفوفات من الأجهزة الإلكترونية التي تحول الصورة الضوئية الملتقطة بعدسة الكاميرا إلى ملف رقمي يُخزن في وحدة ذاكرة رقمية ، داخل الكاميرا أو خارجها. يقيس كل عنصر من عناصر مصفوفة مستشعرات الصور شدة الضوء الساقط على مساحة صغيرة من الصورة المسقطة ( بكسل ) ويحولها إلى قيمة رقمية.

النوعان الرئيسيان من أجهزة الاستشعار هما أجهزة اقتران الشحنة (CCD) - حيث يتم تحويل الشحنة الضوئية إلى محول مركزي للشحنة إلى جهد - وأجهزة استشعار CMOS أو البكسل النشط .

تُنتج معظم الكاميرات المُخصصة للسوق الاستهلاكية العامة صورًا ملونة، حيث يمتلك كل بكسل قيمة لونية من فضاء لوني ثلاثي الأبعاد مثل RGB . ورغم وجود تقنية استشعار ضوئي قادرة على تمييز الطول الموجي للضوء الساقط على كل بكسل، إلا أن معظم الكاميرات تستخدم مستشعرات أحادية اللون لا تستطيع سوى تسجيل شدة الضوء، ضمن نطاق واسع من الأطوال الموجية يشمل الطيف المرئي بأكمله . وللحصول على صور ملونة، تعتمد هذه الكاميرات على مرشحات لونية تُطبق على كل بكسل، عادةً بنمط باير ، أو (نادرًا) على مرشحات متحركة أو فواصل ضوئية مثل المرايا ثنائية اللون . ثم تُدمج الصور الرمادية الناتجة لإنتاج صورة ملونة. عادةً ما تُنفذ هذه الخطوة بواسطة الكاميرا نفسها، مع أن بعض الكاميرات قد تُوفر اختياريًا الصور الرمادية غير المُعالجة بصيغة تُسمى الصورة الخام .

صورة أحادية اللون من جهاز رؤية ليلية

مع ذلك، قد تسجل بعض الكاميرات ذات الأغراض الخاصة، مثل كاميرات التصوير الحراري ، أو كاميرات التصوير في الإضاءة المنخفضة ، أو كاميرات التصوير عالي السرعة ، صورًا أحادية اللون ( تدرج الرمادي ) فقط. فعلى سبيل المثال، اعتمدت كاميرات لايكا مونوكروم على مستشعر أحادي اللون فقط للحصول على دقة ونطاق ديناميكي أفضل. كما يمكن تحويل الصور من الألوان ثلاثية الأبعاد إلى تدرج الرمادي أو محاكاة تدرج اللون البني الداكن (السيبيا) من خلال المعالجة الرقمية اللاحقة ، والتي غالبًا ما تكون خيارًا متاحًا في الكاميرا نفسها. من جهة أخرى، قد تسجل بعض الكاميرات متعددة الأطياف أكثر من ثلاثة إحداثيات لونية لكل بكسل.

تعدد الوظائف والاتصال

في معظم الكاميرات الرقمية (باستثناء بعض كاميرات المصفوفة الخطية المتطورة وكاميرات الويب البسيطة منخفضة التكلفة )، تُستخدم وحدة تخزين رقمية لحفظ الصور، والتي يمكن نقلها إلى جهاز كمبيوتر لاحقًا. عادةً ما تكون وحدة التخزين هذه بطاقة ذاكرة ؛ أما الأقراص المرنة وأقراص CD-RW فهي أقل شيوعًا.

إضافةً إلى التقاط الصور، قد تُسجّل الكاميرات الرقمية الصوت والفيديو أيضًا. بعضها يعمل ككاميرات ويب ، وبعضها الآخر يستخدم معيار PictBridge للاتصال بالطابعات دون الحاجة إلى جهاز كمبيوتر، وبعضها يعرض الصور مباشرةً على شاشة التلفزيون. وبالمثل، تستطيع العديد من كاميرات الفيديو التقاط الصور الثابتة وتخزينها على أشرطة الفيديو أو بطاقات الذاكرة، بنفس وظائف الكاميرات الرقمية .

التصوير الرقمي مثال على التحول من المعلومات التناظرية إلى المعلومات الرقمية. ففي الماضي، كان التصوير التقليدي عملية كيميائية وميكانيكية بالكامل لا تتطلب الكهرباء. أما الآن، فالتصوير الحديث عملية رقمية تُحوّل فيها الإشارات التناظرية إلى بيانات رقمية وتُخزّن باستخدام أجهزة كمبيوتر مدمجة. [ 29 ]

مقاييس الأداء

تعتمد جودة الصورة الرقمية على مجموعة من العوامل، يتشابه الكثير منها مع تلك المستخدمة في كاميرات الأفلام. يُعدّ عدد البكسلات (يُقاس عادةً بالميجابكسل ، أي ملايين البكسلات) أحد أهم هذه العوامل، على الرغم من كونه المعيار التسويقي الأكثر شيوعًا . تُعلن شركات تصنيع الكاميرات الرقمية عن هذا الرقم ليسهل على المستهلكين مقارنة إمكانيات الكاميرات. مع ذلك، فهو ليس العامل الرئيسي في تقييم الكاميرا الرقمية لمعظم الاستخدامات. عادةً ما يكون نظام المعالجة داخل الكاميرا، الذي يحوّل البيانات الخام إلى صورة متوازنة الألوان وجذابة، أكثر أهمية، ولهذا السبب تتفوق بعض الكاميرات التي يزيد عدد بكسلاتها عن 4 ميجابكسل على الكاميرات المتطورة.

الصورة الموجودة على اليسار تحتوي على عدد بكسلات أعلى من تلك الموجودة على اليمين، ولكن دقتها المكانية أقل .

لا تُعدّ دقة الصورة بالبكسل المقياس الوحيد لجودة الصورة. فالمستشعر الأكبر حجمًا، الذي يحتوي على نفس عدد البكسلات، يُنتج عمومًا صورة أفضل من المستشعر الأصغر. ومن أهم فوائد ذلك تقليل تشويش الصورة . وهذه إحدى مزايا كاميرات DSLR، التي تتميز بمستشعرات أكبر من كاميرات التصوير الرقمية البسيطة ذات الدقة نفسها.

تشمل العوامل الإضافية التي تؤثر على جودة الصورة الرقمية ما يلي:

عدد البكسلات

عدد البكسلات (n) لدقة قصوى معينة ( w بكسل أفقيًا × h بكسل رأسيًا) هو حاصل ضرب n = w × h . على سبيل المثال، صورة بحجم 1600 × 1200 بكسل تحتوي على 1,920,000 بكسل، أو 1.92 ميجابكسل.

قد يكون عدد البكسلات الذي تُعلنه الشركات المصنعة مُضللاً، إذ قد لا يُمثل عدد البكسلات الملونة بالكامل. بالنسبة للكاميرات التي تستخدم مستشعرات صور أحادية الشريحة ، فإن العدد المُعلن هو العدد الإجمالي لمستشعرات الصور أحادية اللون، سواءً كانت مُوزعة في مواقع مُختلفة على مستوى الصورة، كما هو الحال في مستشعر باير ، أو مُرتبة في مجموعات من ثلاثة مستشعرات مُتجاورة، كما هو الحال في مستشعر فوفيون X3 . مع ذلك، تختلف الصور في عدد بكسلات RGB: تُنتج كاميرات مستشعر باير عددًا من بكسلات RGB يُساوي عدد مستشعرات الصور عبر عملية إزالة التداخل اللوني (الاستيفاء)، بينما تُنتج مستشعرات فوفيون ملفات صور غير مُستوفاة تحتوي على ثلث عدد بكسلات RGB الموجودة في مستشعرات الصور. تُعدّ مُقارنات تصنيفات الميغابكسل لهذين النوعين من المستشعرات موضع جدل في بعض الأحيان. [ 30 ]

يُمكن مقارنة الزيادة النسبية في التفاصيل الناتجة عن زيادة الدقة بشكل أفضل من خلال النظر إلى عدد البكسلات في الصورة (عرضًا أو طولًا)، بدلًا من العدد الإجمالي للبكسلات في مساحة الصورة. على سبيل المثال، يُوصف مستشعر بدقة 2560 × 1600 عنصر بأنه "4 ميجابكسل" (2560 × 1600 = 4,096,000). عند زيادة الدقة إلى 3200 × 2048، يرتفع عدد البكسلات في الصورة إلى 6,553,600 (6.5 ميجابكسل)، أي بمقدار 1.6 ضعف، بينما يزداد عدد البكسلات لكل سنتيمتر مربع في الصورة (بنفس حجم الصورة) بمقدار 1.25 ضعف فقط. ويُقاس مقدار الزيادة النسبية في الدقة الخطية بالجذر التربيعي للزيادة في دقة المساحة (أي عدد الميجابكسل في الصورة بأكملها).

النطاق الديناميكي

تتمتع أنظمة التصوير العملي، سواء الرقمية أو الفيلمية، بنطاق ديناميكي محدود : وهو نطاق الإضاءة الذي يمكن إعادة إنتاجه بدقة. تظهر المناطق الساطعة جدًا في الصورة باللون الأبيض، دون أي تفاصيل ( تعريض زائد )؛ بينما تظهر المناطق المظلمة جدًا باللون الأسود ( تعريض ناقص ). لا يكون فقدان التفاصيل في المناطق الساطعة مفاجئًا في الأفلام، ولا في الظلال الداكنة في المستشعرات الرقمية. عادةً لا يكون "احتراق المناطق الساطعة" في المستشعرات الرقمية مفاجئًا في الصور الناتجة، وذلك بسبب عملية ضبط النغمات اللازمة لملاءمة نطاقها الديناميكي الواسع مع النطاق الديناميكي المحدود للإخراج (سواء كان عرضًا بتقنية SDR أو طباعة). ولأن عناصر المستشعر الخاصة بالألوان المختلفة تتشبع بالتتابع، فقد يحدث تغير في درجة اللون أو التشبع في المناطق الساطعة المحترقة.

تستطيع بعض الكاميرات الرقمية إظهار المناطق الساطعة جدًا في معاينة الصورة، مما يسمح للمصور بإعادة التقاطها بتعريض ضوئي مُعدّل. بينما تعالج كاميرات أخرى التباين الكلي للمشهد عن طريق تعريض البكسلات الداكنة لفترة أطول. أما التقنية الثالثة، فتستخدمها فوجي فيلم في كاميرتها الرقمية ذات العدسة الأحادية العاكسة FinePix S3 Pro : حيث يحتوي مستشعر الصورة على ثنائيات ضوئية إضافية ذات حساسية أقل من الثنائيات الرئيسية؛ ما يحافظ على التفاصيل في أجزاء الصورة الساطعة جدًا بالنسبة للمستشعر الرئيسي.

تعالج تقنية التصوير عالي النطاق الديناميكي (HDR) هذه المشكلة عن طريق زيادة النطاق الديناميكي للصور إما عن طريق

  • زيادة النطاق الديناميكي لمستشعر الصورة، أو
  • باستخدام تقنية التعريض المتعدد ومعالجة الصور المنفصلة لاحقًا لإنشاء صورة واحدة بنطاق ديناميكي أعلى.

تخزين

تستخدم العديد من الهواتف المزودة بكاميرات ومعظم الكاميرات الرقمية بطاقات ذاكرة مزودة بذاكرة فلاش لتخزين بيانات الصور. أغلب بطاقات الكاميرات المنفصلة هي من نوع Secure Digital (SD) أو CompactFlash (CF) الأقدم ؛ أما الأنواع الأخرى فنادرة. وكانت بطاقة XQD آخر أنواع البطاقات الجديدة، وقد صُممت خصيصًا لكاميرات الفيديو عالية الدقة وكاميرات التصوير الرقمي عالية الوضوح. كما تستخدم معظم الكاميرات الرقمية الحديثة ذاكرة داخلية ذات سعة محدودة لحفظ الصور مؤقتًا، سواءً كانت الكاميرا مزودة ببطاقة ذاكرة أم لا. ويمكن نقل هذه الصور لاحقًا إلى بطاقة ذاكرة خارجية أو جهاز تخزين خارجي.

تستطيع بطاقات الذاكرة استيعاب أعداد هائلة من الصور، ولا تحتاج إلى عناية إلا عند امتلاء البطاقة. بالنسبة لمعظم المستخدمين، يعني هذا تخزين مئات الصور عالية الجودة على نفس البطاقة. ويمكن نقل الصور إلى وسائط تخزين أخرى لأغراض الأرشفة أو الاستخدام الشخصي. وتُعدّ البطاقات ذات السرعة العالية والسعة الكبيرة مناسبة لتصوير الفيديو ووضع التصوير المتتابع (التقاط عدة صور بسرعة).

نظرًا لاعتماد المصورين على سلامة ملفات الصور، من المهم العناية ببطاقات الذاكرة بشكل صحيح. إحدى هذه العمليات هي تهيئة البطاقة ، والتي تتضمن فحصها بحثًا عن أي أخطاء محتملة. يُنصح عادةً بتهيئة البطاقات بعد نقل الصور منها إلى جهاز الكمبيوتر. يؤدي ذلك إلى مسح البيانات المخزنة مسبقًا، مثل إعدادات نظام الملفات لكاميرا قديمة، وإزالة الأخطاء المتراكمة، وتحسين نظام الملفات ليتناسب مع طراز الكاميرا. [ 31 ] ولأن جميع الكاميرات لا تُجري سوى تهيئة سريعة للبطاقات، يُنصح بإجراء تهيئة شاملة من حين لآخر باستخدام برنامج مناسب على جهاز الكمبيوتر.

مقارنة بالتصوير الفوتوغرافي الفيلمي

المزايا موجودة بالفعل في كاميرات المستهلكين

تتمثل الميزة الأساسية للكاميرات الرقمية المخصصة للمستهلكين في انخفاض تكلفتها المتكررة، إذ لا يحتاج المستخدمون إلى شراء أفلام التصوير. وقد تنخفض تكاليف المعالجة أو حتى تُلغى تمامًا. كما تتميز الكاميرات الرقمية بسهولة حملها واستخدامها مقارنةً بكاميرات الأفلام المماثلة، وتتلاءم بسهولة أكبر مع الاستخدامات الحديثة للصور. بعضها، وخاصةً تلك الموجودة في الهواتف الذكية ، يمكنها إرسال الصور مباشرةً إلى البريد الإلكتروني أو صفحات الويب أو غيرها من وسائل التوزيع الإلكتروني.

مزايا الكاميرات الرقمية الاحترافية

في الاستخدام الاحترافي، توفر الكاميرات الرقمية العديد من المزايا من حيث السرعة والدقة والمرونة والسهولة والتكلفة.

  • الفورية : يمكن مراجعة الصور وحذفها على الفور؛ ويمكن تقييم الإضاءة والتكوين على الفور، مما يوفر مساحة التخزين في نهاية المطاف.
  • سير عمل أسرع : أدوات إدارة (الألوان والملفات) والمعالجة والطباعة أكثر تنوعًا من عمليات الأفلام التقليدية. مع ذلك، قد تستغرق معالجة ملفات RAW دفعة واحدة وقتًا طويلاً، حتى على جهاز كمبيوتر سريع.
  • استيعاب أسرع للصور : لن يستغرق الأمر أكثر من بضع ثوانٍ لنقل ملف RAW عالي الدقة من بطاقة الذاكرة مقابل دقائق عديدة لمسح الفيلم باستخدام ماسح ضوئي عالي الجودة.
  • الفلاش : يمكن أن يوفر استخدام الفلاش في الصور مظهرًا مختلفًا مثل إضاءة الصورة.
  • زيادة عدد الصور : مما يتيح جلسات تصوير أطول دون الحاجة إلى تغيير بكرات الفيلم. بالنسبة لمعظم المستخدمين، تكفي بطاقة ذاكرة واحدة طوال عمر الكاميرا، بينما تُعدّ بكرات الفيلم تكلفة متكررة لكاميرات الأفلام.
  • دقة وإمكانية تكرار المعالجة : بما أن المعالجة في المجال الرقمي هي معالجة رقمية بحتة، فإن معالجة الصور باستخدام الخوارزميات الحتمية (غير العشوائية) قابلة للتكرار تمامًا وتزيل الاختلافات الشائعة في المعالجة الكيميائية الضوئية، وتتيح تقنيات معالجة صعبة أو غير عملية.
  • المعالجة الرقمية : يمكن تعديل الصورة الرقمية ومعالجتها بسهولة وسرعة أكبر بكثير من الطرق التقليدية للطباعة والنسخ السلبية.

شجعت شركات تصنيع مثل نيكون وكانون المصورين الصحفيين على استخدام كاميرات DSLR . وتُعتبر الصور الملتقطة بدقة 2 ميجابكسل أو أكثر ذات جودة كافية للصور الصغيرة في الصحف والمجلات. أما الصور التي تتراوح دقتها بين 8 و24 ميجابكسل، والمتوفرة في كاميرات DSLR الرقمية الحديثة، فيمكنها، عند استخدامها مع عدسات عالية الجودة، أن تُقارب تفاصيل الصور المطبوعة على أفلام 35 مم .

عيوب الكاميرات الرقمية

  • التشويه : كما هو الحال مع أي إشارة مُستَشعَرة، فإن الجمع بين بنية البكسل الدورية لمستشعرات الصور الإلكترونية الشائعة والبنية الدورية للأجسام المصورة (عادةً الأجسام المصنعة) قد يتسبب في ظهور تشوهات تشويهية غير مرغوب فيها ، مثل الألوان الزائفة عند استخدام كاميرات مزودة بمستشعر نمط باير . يوجد التشويه أيضًا في الأفلام، ولكنه عادةً ما يظهر بطرق أقل وضوحًا (مثل زيادة التحبب ) نظرًا لبنية الحبيبات العشوائية (أخذ العينات العشوائي) للفيلم.
  • تعتمد الكاميرات الرقمية على الكهرباء: فهي لا تعمل بدونها، وعادةً ما يتم توفيرها عبر بطارية. في المقابل، كان هناك عدد كبير من كاميرات الأفلام الميكانيكية، مثل لايكا M2 . تميزت هذه الأجهزة التي لا تحتاج إلى بطارية بمزايا على الأجهزة الرقمية في الظروف القاسية أو النائية.
  • حجم المستشعر المحدود : يتمثل التحدي المستمر في تصنيع أشباه الموصلات في أن الرقائق الأكبر بكثير من 1 سم مربع مكلفة الإنتاج بدون عيوب ، مما يحد من تنسيقات مستشعرات الصور الكبيرة المتوافقة مع البصريات التقليدية 35 مم إلى الأسواق الاحترافية والأسواق الاستهلاكية .

الميزات المكافئة

تشويش الصورة وحبيباتها

قد يكون التشويش في صورة الكاميرا الرقمية مشابهاً بصرياً لحبيبات الفيلم في كاميرا الفيلم.

سرعة الاستخدام

كانت الكاميرات الرقمية في مطلع القرن تعاني من تأخير طويل في بدء التشغيل مقارنة بكاميرات الأفلام (أي التأخير من وقت تشغيلها حتى تصبح جاهزة لالتقاط الصورة الأولى)، ولكن هذا لم يعد هو الحال بالنسبة للكاميرات الرقمية الحديثة، التي تقل أوقات بدء تشغيلها عن 1/4 ثانية.

معدل الإطارات

بينما تصل سرعة بعض كاميرات الأفلام إلى 14 إطارًا في الثانية، مثل كاميرا Canon F-1 المزودة بمحرك عالي السرعة، فإن كاميرات DSLR الاحترافية قادرة على التقاط صور ثابتة بأعلى معدلات الإطارات . فبينما تسمح تقنية Sony SLT بمعدلات تصل إلى 12 إطارًا في الثانية، تستطيع كاميرا Canon EOS-1D X التقاط صور ثابتة بمعدل 14 إطارًا في الثانية. أما كاميرا Nikon F5 ، فتقتصر على 36 إطارًا متتاليًا (طول الفيلم) بدون غطاء الفيلم الخلفي الضخم، في حين تستطيع كاميرا Nikon D5 الرقمية التقاط أكثر من 100 صورة RAW بدقة 14 بت قبل الحاجة إلى مسح ذاكرتها المؤقتة واستخدام المساحة المتبقية على وسائط التخزين .

ثبات الصورة

قد تتلاشى ألوان أفلام ومطبوعات التصوير الفوتوغرافي التناظري مع مرور الوقت، وذلك تبعاً للمواد المستخدمة وطريقة التخزين. وبالمثل، قد تتلف الوسائط التي تُخزن عليها الصور الرقمية أو تُطبع عليها، مما يؤدي إلى فقدان جودة الصورة.

إعادة إنتاج الألوان

تعتمد دقة استنساخ الألوان ( نطاق الألوان ) على نوع وجودة الفيلم أو المستشعر المستخدم، وجودة النظام البصري ومعالجة الفيلم. تختلف حساسية الألوان باختلاف الأفلام والمستشعرات؛ لذا يحتاج المصور إلى فهم معداته، وظروف الإضاءة، والوسائط المستخدمة لضمان دقة استنساخ الألوان. توفر العديد من الكاميرات الرقمية صيغة RAW (بيانات المستشعر)، مما يتيح اختيار نطاق الألوان في مرحلة التحميض بغض النظر عن إعدادات الكاميرا.

حتى في صيغة RAW، لا يستطيع المستشعر وديناميكيات الكاميرا التقاط الألوان إلا ضمن نطاق الألوان الذي يدعمه الجهاز. وعند نقل الصورة لعرضها على أي جهاز، يكون أوسع نطاق ألوان ممكن هو النطاق الذي يدعمه الجهاز النهائي. بالنسبة للشاشة، فهو نطاق ألوان جهاز العرض. أما بالنسبة للطباعة الفوتوغرافية، فهو نطاق ألوان الجهاز الذي يطبع الصورة على نوع معين من الورق.

يستخدم المصورون المحترفون في كثير من الأحيان شاشات مصممة ومعايرة خصيصاً تساعدهم على إعادة إنتاج الألوان بدقة وثبات.

نسب أبعاد الإطار

معظم كاميرات التصوير الرقمية البسيطة تتميز بنسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 1.33 (4:3)، وهي نفس نسبة التلفزيون التناظري أو الأفلام القديمة. مع ذلك، فإن نسبة عرض إلى ارتفاع صورة 35 مم هي 1.5 (3:2). تلتقط العديد من الكاميرات الرقمية الصور بنسبتي العرض إلى الارتفاع. تلتقط جميع كاميرات SLR الرقمية تقريبًا الصور بنسبة 3:2، حيث يمكن لمعظمها استخدام عدسات مصممة لأفلام 35 مم. تقوم بعض معامل الطباعة بطباعة الصور على ورق بنسبة 4:3، بالإضافة إلى الورق بنسبة 3:2. 

في عام 2005، أطلقت باناسونيك أول كاميرا للمستهلكين بنسبة عرض إلى ارتفاع أصلية تبلغ 16:9، مطابقةً بذلك تقنية التلفزيون عالي الوضوح (HDTV) . وهذا مشابه لنسبة العرض إلى الارتفاع 7:4، التي كانت شائعة الاستخدام في أفلام APS.

تُعدّ نسب العرض إلى الارتفاع المختلفة أحد أسباب مشاكل المستخدمين عند قصّ الصور. فنسبة 4:3 تعني حجمًا 4.5 بوصة × 6 بوصات. ويحدث فقدان نصف بوصة عند الطباعة على الحجم "القياسي" 4 بوصات × 6 بوصات، بنسبة عرض إلى ارتفاع 3:2. ويحدث قصّ مماثل عند الطباعة على أحجام أخرى، مثل 5 بوصات × 7 بوصات، أو 8 بوصات × 10 بوصات، أو 11 بوصة × 14 بوصة.

تأثير السوق

في أواخر عام ٢٠٠٢، كانت أرخص الكاميرات الرقمية في الولايات المتحدة متاحة بسعر يقارب ١٠٠ دولار أمريكي . [ ٣٢ ] في الوقت نفسه، قدمت العديد من متاجر التخفيضات التي تضم معامل تصوير خدمة "الطباعة الرقمية"، مما أتاح للمستهلكين الحصول على مطبوعات كيميائية حقيقية (بدلاً من مطبوعات نفث الحبر) في غضون ساعة. وكانت هذه الأسعار مماثلة لأسعار المطبوعات المصنوعة من نيجاتيفات الأفلام.

في يوليو 2003، دخلت الكاميرات الرقمية سوق الكاميرات ذات الاستخدام الواحد مع إطلاق كاميرا ريتز داكوتا ديجيتال ، وهي كاميرا رقمية بدقة 1.2 ميجابكسل (1280 × 960) تعتمد على مستشعر CMOS، بسعر 11 دولارًا فقط. وباتباع مفهوم الاستخدام الواحد المألوف منذ زمن طويل مع كاميرات الأفلام، صممت ريتز كاميرا داكوتا ديجيتال للاستخدام لمرة واحدة. فعند الوصول إلى الحد الأقصى المبرمج مسبقًا وهو 25 صورة، تُعاد الكاميرا إلى المتجر، ويستلم المستهلك نسخًا مطبوعة من الصور وقرصًا مضغوطًا (CD-ROM) يحتوي على صوره. ثم تُجدد الكاميرا وتُباع من جديد.

منذ طرح كاميرا داكوتا ديجيتال، ظهر عدد من الكاميرات الرقمية المماثلة ذات الاستخدام الواحد. تتشابه معظم هذه الكاميرات تقريبًا مع كاميرا داكوتا ديجيتال الأصلية في المواصفات والوظائف، مع أن بعضها يتميز بمواصفات أفضل ووظائف أكثر تطورًا (مثل دقة صور أعلى وشاشات LCD). يقل سعر معظم هذه الكاميرات، إن لم يكن جميعها، عن 20 دولارًا أمريكيًا، دون احتساب تكلفة المعالجة. مع ذلك، غالبًا ما أدى الطلب الهائل على الكاميرات الرقمية المعقدة بأسعار تنافسية إلى تقليص بعض معايير التصنيع، ويتضح ذلك من خلال الزيادة الكبيرة في شكاوى العملاء بشأن أعطال الكاميرات، وارتفاع أسعار قطع الغيار، وقصر عمرها الافتراضي. بعض الكاميرات الرقمية لا تقدم سوى ضمان لمدة 90 يومًا.

منذ عام 2003، تفوقت مبيعات الكاميرات الرقمية على مبيعات الكاميرات الفيلمية. [ 33 ] انخفضت أسعار الكاميرات المدمجة 35 مم مع لجوء الشركات المصنعة إلى الاستعانة بمصادر خارجية في دول مثل الصين. أعلنت شركة كوداك في يناير 2004 أنها ستتوقف عن بيع كاميراتها الفيلمية في الدول المتقدمة . [ 34 ] وفي يناير 2006، حذت شركة نيكون حذوها وأعلنت أنها ستتوقف عن إنتاج جميع طرازات كاميراتها الفيلمية باستثناء طرازين. ستستمر في إنتاج كاميرا نيكون FM10 منخفضة التكلفة، وكاميرا نيكون F6 عالية الجودة . في الشهر نفسه، أعلنت شركة كونيكا مينولتا انسحابها من سوق الكاميرات نهائيًا. انخفضت أسعار الكاميرات المدمجة 35 مم وكاميرات نظام الصور المتقدم (APS)، ربما بسبب المنافسة المباشرة من الكاميرات الرقمية وما نتج عنها من توفر الكاميرات الفيلمية المستعملة. [ 35 ] خفضت شركة بنتاكس إنتاجها من الكاميرات الفيلمية لكنها لم توقفه تمامًا. [ 36 ] لقد تحسنت التكنولوجيا بسرعة كبيرة لدرجة أنه تم إيقاف إنتاج إحدى كاميرات الأفلام من كوداك قبل أن تحصل على جائزة "كاميرا العام" في وقت لاحق من العام.

أدى انخفاض مبيعات كاميرات الأفلام إلى انخفاض مماثل في مشتريات الأفلام المستخدمة فيها. في نوفمبر 2004، انفصلت شركة أغفا فوتو، وهي قسم ألماني تابع لشركة أغفا-جيفيرت ، ثم أعلنت إفلاسها في غضون ستة أشهر. وفي 31 مارس 2007، أوقفت شركة كونيكا مينولتا فوتو إيميجينج إنتاج الأفلام والورق الملون عالميًا. إضافةً إلى ذلك، بحلول عام 2005، انخفض عدد موظفي كوداك إلى أقل من ثلث عدد موظفيها قبل عشرين عامًا. ولا يُعرف ما إذا كانت هذه الخسائر في الوظائف في صناعة الأفلام قد عُوّضت في صناعة الصور الرقمية. لقد ألحقت الكاميرات الرقمية ضررًا بالغًا بصناعة التصوير الفوتوغرافي التقليدي من خلال انخفاض استخدام لفائف الأفلام باهظة الثمن والمواد الكيميائية المستخدمة في تحميض الصور. وكان لهذا أثر كبير على شركات مثل فوجي وكوداك وأغفا . فالعديد من المتاجر التي كانت تقدم خدمات تحميض الصور أو تبيع الأفلام لم تعد تفعل ذلك، أو شهدت انخفاضًا هائلًا. وفي عام 2012 ، أعلنت كوداك إفلاسها بعد معاناتها في التكيف مع التغيرات التي طرأت على هذه الصناعة. [ 37 ]

رجل يلتقط صورة بهاتف ذكي، ممسكاً به بطريقة غير مريحة إلى حد ما، لأن شكل الهاتف غير مصمم للاستخدام ككاميرا.

بلغت مبيعات الكاميرات الرقمية ذروتها في مارس 2012، بمتوسط ​​11 مليون وحدة شهريًا، لكنها انخفضت بشكل ملحوظ منذ ذلك الحين. وبحلول مارس 2014، انخفض عدد الوحدات المباعة إلى حوالي 3 ملايين وحدة شهريًا، أي ما يعادل 30% من إجمالي مبيعات الذروة. وقد يكون هذا الانخفاض قد بلغ أدنى مستوياته، حيث استقر متوسط ​​المبيعات عند حوالي 3 ملايين وحدة شهريًا. المنافس الرئيسي هو الهواتف الذكية ، التي تحتوي معظمها على كاميرات رقمية مدمجة وتخضع لتحسينات مستمرة. ومثل معظم الكاميرات الرقمية، توفر الهواتف الذكية أيضًا إمكانية تسجيل مقاطع الفيديو. [ 38 ] ورغم استمرار تحسين الهواتف الذكية من الناحية التقنية، إلا أن تصميمها غير مُحسَّن للاستخدام ككاميرا، كما أن عمر بطاريتها عادةً ما يكون أقصر مقارنةً بالكاميرات الرقمية.

أسفرت التصوير الرقمي عن بعض التأثيرات الإيجابية على السوق أيضاً. فالشعبية المتزايدة لمنتجات مثل إطارات الصور الرقمية واللوحات المطبوعة على القماش هي نتيجة مباشرة لشعبية التصوير الرقمي المتزايدة.

الأثر الاجتماعي

أتاح التصوير الرقمي التصوير لشريحة أوسع من الناس. وقد غيّرت التقنيات الحديثة وبرامج التحرير المتاحة للمصورين طريقة عرض الصور للجمهور. إذ يُمكن التلاعب بالصور بشكل كبير أو تعديلها باستخدام برامج تحرير الصور لتبدو مختلفة تمامًا عن الأصل. قبل ظهور الكاميرا الرقمية، كان المصورون الهواة يستخدمون إما أفلام الطباعة أو أفلام الشرائح . وكان لا بد من تحميض الشرائح وعرضها على الجمهور باستخدام جهاز عرض الشرائح . وقد قضى التصوير الرقمي على تأخير وتكلفة الأفلام. وأصبح بإمكان المستهلكين عرض الصور الرقمية ونقلها وتحريرها وتوزيعها باستخدام أجهزة الكمبيوتر المنزلية العادية بدلاً من استخدام معدات متخصصة.

أحدثت الهواتف المزودة بكاميرات تأثيرًا كبيرًا على عالم التصوير مؤخرًا. إذ يُمكن للمستخدمين ضبط هواتفهم الذكية لتحميل المنتجات إلى الإنترنت، ما يُحافظ على الصور حتى في حال تلف الكاميرا أو حذف الصور. كما توفر بعض متاجر التصوير في الشوارع الرئيسية أكشاكًا ذاتية الخدمة تُتيح طباعة الصور مباشرةً من الهواتف الذكية عبر تقنية البلوتوث .

لاحظ الأرشيفيون والمؤرخون الطبيعة العابرة للوسائط الرقمية. فعلى عكس الأفلام والمطبوعات الملموسة، تتغير وسائل تخزين الصور الرقمية باستمرار، حيث تصبح الوسائط القديمة وبرامج فك التشفير بالية أو غير قابلة للوصول إليها بواسطة التقنيات الحديثة. ويشعر المؤرخون بالقلق من أن هذا يخلق فراغًا تاريخيًا تُفقد فيه المعلومات بصمت داخل الوسائط الرقمية المعطلة أو غير القابلة للوصول. ويوصون المستخدمين المحترفين والهواة بوضع استراتيجيات للحفظ الرقمي من خلال نقل الصور الرقمية المخزنة من التقنيات القديمة إلى التقنيات الحديثة. [ 39 ] وقد يحتاج هواة تجميع الصور، الذين ربما استخدموا الأفلام لإنشاء مذكرات فنية وشخصية، إلى تعديل أسلوبهم في استخدام وتخصيص كتب الصور الرقمية، وبالتالي الحفاظ على الخصائص المميزة لألبومات الصور التقليدية.

لطالما شكّل الإنترنت وسيلةً شائعةً لتخزين الصور ومشاركتها منذ أن نشر تيم بيرنرز لي أول صورة على الإنترنت عام ١٩٩٢ (صورة لفرقة سيرن الموسيقية Les Horribles Cernettes ). واليوم، يستخدم ملايين الأشخاص مواقع مشاركة الصور مثل فليكر وبيكاسا وفوتوباكيت ، بالإضافة إلى مواقع التواصل الاجتماعي ، لمشاركة صورهم. وتتيح الصور الرقمية ووسائل التواصل الاجتماعي للمؤسسات والشركات إمكانية الوصول إلى الصور لجمهور أوسع وأكثر تنوعًا. فعلى سبيل المثال، تمتلك مجلة ناشيونال جيوغرافيك حسابات على تويتر وسناب شات وفيسبوك وإنستغرام، يتضمن كل منها محتوىً موجهًا إلى فئات الجمهور المستهدفة على منصتها. [ ٤٠ ]

وقد أثر التصوير الرقمي أيضاً على مجالات أخرى، مثل الطب. فقد مكّن الأطباء من المساعدة في تشخيص اعتلال الشبكية السكري ، ويُستخدم في المستشفيات لتشخيص وعلاج أمراض أخرى. [ 41 ]

صور معدلة رقميًا

في الفن الرقمي وفنون الوسائط المتعددة ، غالباً ما تُعدّل الصور الرقمية أو تُعالج أو تُدمج مع صور رقمية أخرى . وتُعدّ عملية المسح الضوئي عمليةً مشابهةً يتم فيها إنشاء الصور الرقمية باستخدام الماسح الضوئي.

تؤثر التقنيات الحديثة في الكاميرات الرقمية وبرامج تحرير الصور على طريقة إدراكنا للصور الفوتوغرافية. فالقدرة على إنشاء صور واقعية رقميًا، على عكس الصور الأصلية غير المُعدّلة، تُغيّر مفهوم "الحقيقة" في التصوير الرقمي. [ 42 ] يُمكّن التلاعب الرقمي الصور من تعديل إدراكنا للواقع، ماضيه وحاضره، وبالتالي تشكيل هويات الناس ومعتقداتهم وآرائهم.

التصوير الرقمي ووسائل التواصل الاجتماعي

يتمتع طلاب العصر الحديث بإمكانية أكبر للوصول إلى دروس التصوير الفوتوغرافي نتيجة لسهولة التصوير الرقمي مقارنة بالتصوير الفوتوغرافي التقليدي.

في بداياتها، استُخدمت التصوير الفوتوغرافي بشكل أساسي لحفظ تراث العائلة ماديًا. أما اليوم، فقد تطورت لتصبح جزءًا أساسيًا من الهوية الفردية في القرن الحادي والعشرين. [ 43 ] غالبًا ما يقوم مستخدمو الإنترنت بتصوير أنفسهم وإعادة نشر صور تعكس أساليبهم الشخصية في التعبير عن أنفسهم وذوقهم الجمالي. [ 43 ] مع اختراع التصوير الرقمي، أصبحت الصور أقل عرضة للتلف وأسهل حفظًا على مر السنين، إذ يمكن تخزينها على جميع أنواع الأجهزة الرقمية. وقد ساهم التصوير الرقمي في تعزيز استخدام الصور كوسيلة للتواصل وبناء الهوية، بدلًا من كونها مجرد وسيلة للتذكر. [ 43 ]

لقد أثر الانتشار الواسع للتصوير الرقمي بشكل كبير على السلوك الاجتماعي. وتعكس عبارة "الصور أو لم يحدث" فكرة أن تجارب المرء الحياتية لا يمكن التحقق منها إلا من خلال الصور. [ 44 ]

تُستخدم المرشحات بكثرة في التصوير الرقمي الاجتماعي، ويعكس بعضها الحنين إلى الماضي الذي خلفه اختفاء التصوير الفوتوغرافي التقليدي. وقد ازدادت شعبية المرشحات التي تحاكي التأثيرات التناظرية التقليدية (مثل حبيبات الفيلم، والخدوش، والبهتان، وحدود صور بولارويد) بشكل كبير بالتزامن مع ظهور فكرة التصوير الاجتماعي، أي المشاركة العفوية للصور اليومية. [ 44 ] وتختلف الصور الاجتماعية عن التصوير الفوتوغرافي "الحقيقي" لأنها لا تحمل القيمة أو الصفات الفنية نفسها. [ 44 ]

أحدث الأبحاث والابتكارات

وتشمل مجالات التقدم الأخرى أجهزة استشعار محسنة، وبرامج أكثر قوة، ومعالجات كاميرا متطورة (تستخدم أحيانًا أكثر من معالج واحد؛ على سبيل المثال، تحتوي كاميرا Canon 7D على معالجين Digic 4)، وشاشات عرض ذات نطاق ألوان موسع ، ونظام تحديد المواقع العالمي (GPS) وشبكة Wi-Fi مدمجة، وإضاءة يتم التحكم فيها بواسطة الكمبيوتر.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ ميرين، ويليام (2014). دراسات الإعلام 2.0 . روتليدج. ص  29. ISBN 978-0415638630.
  2. ↑ ميدلديتش، ستيف؛ هاند، دي (2012). التصميم للإعلام: دليل للطلاب والمهنيين في الصحافة . ​​روتليدج. ص 328. ISBN  978-1405873666.
  3. ↑ نوير، راشيل . "مخترع مسجلات الفيديو لم يعش ليشهد سقوط بلوكباستر" . سميثسونيان . مؤرشف من الأصل بتاريخ 25 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 نوفمبر 2017 .
  4. ↑ هيرنانديز، بول (24 مايو 2007). "الذكرى الخمسون لأول صورة رقمية" . المعهد الوطني للمعايير والتكنولوجيا . مؤرشف من الأصل في 29 سبتمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 19 نوفمبر 2017 .
  5. ↑ جيمس ر. جانسيك (2001). أجهزة اقتران الشحنات العلمية . مطبعة SPIE. الصفحات 3-4 . ISBN  978-0-8194-3698-6.
  6. ↑ ويليامز، جيه بي (2017). ثورة الإلكترونيات: ابتكار المستقبل . سبرينغر. ص 245-248 . ISBN  9783319490885.
  7. ↑ بويل، ويليام س؛ سميث، جورج إي . (1970). "أجهزة أشباه الموصلات المقترنة بالشحنة". مجلة بيل سيستم التقنية 49 (4): 587-593 . رمز Bibcode : 1970BSTJ...49..587B . doi : 10.1002/j.1538-7305.1970.tb01790.x .
  8. ↑ «جائزة نوبل في الفيزياء لعام 2009 - بيان صحفي» . www.nobelprize.org . مؤرشف من الأصل بتاريخ 23 سبتمبر 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 نوفمبر 2017 .
  9. ^ ماتش ، توماس (1978). المناظر الطبيعية المريخية . ناسا. رقم ISBN 1782664882.
  10. ↑ فريد سي. بيلينغسلي، "معالجة صور رينجر ومارينر"، في تقنيات التصوير المحوسب، وقائع SPIE ، المجلد 0010، الصفحات XV-1–19، يناير 1967 (أغسطس 1965، سان فرانسيسكو). "تتميز مارينر بكونها فريدة من نوعها، حيث تم تحويل الصور إلى صيغة رقمية 6 بت داخل المركبة الفضائية. تم إرسال الإشارات الرقمية بمعدل بطيء للغاية (8 1/3 بت/ثانية) وفك تشفيرها وإعادة تنسيقها في حاسوب 7094 قبل عرضها على جهاز تسجيل الفيلم على شريط الحاسوب. وبالتالي، لا توجد مشاكل في الرقمنة والمزامنة، وتتلخص العملية ببساطة في إنتاج الفيلم المسجل رقميًا."
  11. ↑ "مارينر إلى عطارد والزهرة والمريخ" (ملف PDF) . حقائق ناسا . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 15 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2012 .
  12. ↑ غوش، بالاب (1 فبراير 2017). "التصوير الرقمي يفوز بجائزة هندسية" . بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 27 مارس 2018. تم الاطلاع عليه في 27 مارس 2018 .
  13. ↑ أحمد، ناصر (يناير 1991). "كيف توصلتُ إلى تحويل جيب التمام المنفصل" . معالجة الإشارات الرقمية . 1 (1): 4-5 . رمز Bibcode : 1991DSP.....1....4A . doi : 10.1016/1051-2004(91)90086-Z . مؤرشف من الأصل بتاريخ 10 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 سبتمبر 2019 .
  14. ↑ "T.81 - الضغط الرقمي وتشفير الصور الثابتة ذات النغمات المتواصلة - المتطلبات والإرشادات" (ملف PDF) . CCITT . سبتمبر 1992. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 30 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 12 يوليو 2019 .
  15. ↑ "شرح تنسيق صور JPEG" . BT.com . مجموعة BT . 31 مايو 2018. مؤرشف من الأصل في 5 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه في 5 أغسطس 2019 .
  16. 1 2 "ما هو ملف JPEG؟ الشيء غير المرئي الذي تراه كل يوم" . مجلة ذا أتلانتيك . 24 سبتمبر 2013. مؤرشف من الأصل في 9 أكتوبر 2019. تم الاطلاع عليه في 13 سبتمبر 2019 .
  17. ↑ "معالم بارزة في التصوير الرقمي من كوداك" . منظمة النساء في التصوير الفوتوغرافي الدولية . مؤرشف من الأصل في 28 ديسمبر 2009. تم الاطلاع عليه في 17 سبتمبر 2007 .
  18. ↑ "مدونة كوداك: لم نكن نعلم" . مؤرشفة من الأصل في 21 يناير 2013.
  19. ↑ مايكل ر. بيريز (2007). موسوعة فوكال للتصوير الفوتوغرافي ( الطبعة الرابعة). دار فوكال للنشر. رقم ISBN  978-0-240-80740-9.
  20. ↑ إسترين، جيمس (12 أغسطس 2015). "أول لحظة رقمية لكوداك" . مدونة لينس . مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 19 نوفمبر 2017 .
  21. ↑ "التاريخ" . متحف الكاميرا الرقمية . مؤرشف من الأصل بتاريخ 28 يناير 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 نوفمبر 2017 .
  22. ↑ بوش، ديفيد د. (2011). دليل نيكون D70 الرقمي الميداني . جون وايلي وأولاده . ISBN 9781118080238.
  23. ↑ "1990" . موقع DigiCam History Dot Com . مؤرشف من الأصل في 26 يونيو 2010. تم الاطلاع عليه في 17 سبتمبر 2007 .
  24. ↑ "كاميرا دايكام موديل 1: أول كاميرا رقمية ثابتة للمستهلكين في العالم" . متحف ديجي بارن للحاسوب . مؤرشف من الأصل بتاريخ 17 أكتوبر 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2012 .
  25. ↑ كارولين سيد، "DYCAM Model 1: أول كاميرا رقمية ثابتة محمولة"، MacWeek ، المجلد 4، العدد 35، 16 أكتوبر 1990، ص 34.
  26. ↑ ليستر، مارتن (2013). الصورة الفوتوغرافية في الثقافة الرقمية . روتليدج. ص 86. ISBN  978-0415535298.
  27. ↑ لي، دونغ-هو (2010). "الكاميرات الرقمية، والتصوير الشخصي، وإعادة تشكيل التجارب المكانية". مجتمع المعلومات . 26 (4): 266-275 . doi : 10.1080/01972243.2010.489854 . S2CID 1661237 . 
  28. ↑ "من هاتف J-Phone إلى لوميا 1020: تاريخ شامل للهواتف المزودة بكاميرا" . digitaltrends.com . 11 أغسطس 2013. مؤرشف من الأصل في 14 سبتمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 27 مارس 2018 .
  29. ↑ "كيف تعمل الكاميرات الرقمية" . HowStuffWorks . 29-11-2006. مؤرشف من الأصل في 12-10-2016 . تم الاطلاع عليه في 11-10-2016 .
  30. ↑ اختبار مزاعم مستشعر Foveon X3 ( مؤرشف بتاريخ 13 أكتوبر 2007 في أرشيف الإنترنت)
  31. ↑ فوغل، كيم. "هل يجب عليّ تهيئة بطاقات الذاكرة أم مسحها؟" . روك بروك كاميرا . مؤرشف من الأصل بتاريخ 3 يناير 2026. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2026 .
  32. ↑ "الكاميرات الرقمية - ديسمبر 2002" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 10 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يناير 2020 .
  33. ↑ «المبيعات الرقمية تتفوق على مبيعات الأفلام، لكن الأفلام لا تزال متربعة على عرش السينما لدى البعض» . ماكوورلد . مؤرشف من الأصل بتاريخ 8 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مارس 2018 .
  34. ↑ سميث، توني (20 يناير 2004). "كوداك ستتوقف عن إنتاج كاميرات 35 ملم في أوروبا والولايات المتحدة" . ذا ريجستر. مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2007. تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2007 .
  35. ↑ "نيكون ستوقف إنتاج العديد من المنتجات المتعلقة بالأفلام" . 11 يناير 2006. مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2007. تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2007 .
  36. ↑ تومكينز، مايكل ر. (1 يونيو 2004). "بنتاكس تخطط للتركيز على التصوير الرقمي" . مصدر التصوير. مؤرشف من الأصل في 15 مايو 2007. تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2007 .
  37. ↑ "شركة إيستمان كوداك تُعلن إفلاسها" . صحيفة نيويورك تايمز . ١٩ يناير ٢٠١٢. مؤرشف من الأصل في ١٣ ديسمبر ٢٠٢٠. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٥ مارس ٢٠١٧ .
  38. ↑ "اتجاهات مبيعات الكاميرات الرقمية: اتجاه متراجع يستقر ببطء" . 22 سبتمبر 2014. مؤرشف من الأصل في 10 مايو 2019. تم الاطلاع عليه في 10 مايو 2019 .
  39. ↑ لومباردي، روزي (20 ديسمبر 2006). "كم ستدوم صوري الرقمية؟" . بي سي وورلد . مؤرشف من الأصل في 28 سبتمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2007 .
  40. ↑ غولدبيرغ، سوزان. 2017. "مهمتنا في وسائل التواصل الاجتماعي". ناشيونال جيوغرافيك 231، العدد 4: 4. Academic Search Complete ، EBSCO host (تم الاطلاع عليه في 10 فبراير 2018).
  41. ↑ سريهاتراي، بارينيا، وثانيتا هلوتشيتسينغ. 2018. "دقة التشخيص لتصوير قاع العين أحادي المجال وخماسي المجال في فحص اعتلال الشبكية السكري من قبل أطباء الرعاية الأولية." المجلة الهندية لطب العيون 66، العدد 1: 94-97. قاعدة بيانات Academic Search Complete ، EBSCO host (تم الاطلاع بتاريخ 23 فبراير 2018).
  42. ↑ بارديس، أنطونيا (2004). "التصوير الرقمي ومسألة الواقعية". مجلة ممارسة الفنون البصرية . 3 (3): 209-218 . doi : 10.1386/jvap.3.3.209/0 . S2CID 190744228 . 
  43. 1 2 3 فان ديك، خوسيه (فبراير 2008). "التصوير الرقمي: التواصل، الهوية، الذاكرة" . التواصل البصري . 7 (1): 57-76 . doi : 10.1177/1470357207084865 . ISSN 1470-3572 . S2CID 220732859 .  
  44. 1 2 3 يورجنسون، ناثان (2019). الصورة الاجتماعية : حول التصوير الفوتوغرافي ووسائل التواصل الاجتماعي . لندن. ISBN  978-1-78873-091-4. OCLC 1031408520 . {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  45. ↑ "التمثيل الضوئي" . أبحاث مايكروسوفت . مؤرشف من الأصل بتاريخ 2007-02-05 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2007-04-03 .
  46. ↑ راسكار، راميش؛ أميت أغراوال؛ جاك تومبلين. "التصوير بالتعريض المشفر: إزالة ضبابية الحركة باستخدام الغالق المرتعش" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 29 أبريل 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أبريل 2007 .
  47. ↑ لارس ريم (25 مارس 2014). "إتش تي سي تطلق هاتف One M8 بكاميرا مزدوجة جديدة"" . اتصال . مؤرشف من الأصل في 3 أكتوبر 2015. تم الاسترجاع في 29 سبتمبر 2015 .