مسرح ريد بول

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

51°31′27″ شمالاً 0°06′12″ غرباً / 51.524259° شمالاً 0.103336° غرباً / 51.524259; -0.103336

خريطة لمدينة لندن في أواخر القرن السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر، تُظهر مواقع المسارح: يقع مسرح ريد بول شمال غرب المدينة.

كان مسرح ريد بول عبارة عن ساحة نُزُل مُحولة، شُيّد في كليركنويل بلندن ، وبدأ العمل في القرن السابع عشر. ولأكثر من أربعين عامًا، استمتع الجمهور، الذي كان معظمه من سكان المدينة وضواحيها، بعروضه الصاخبة، واكتسب سمعةً سيئةً على مر السنين. بعد أن أغلق البرلمان المسارح عام ١٦٤٢، استمر المسرح في استضافة عروض غير قانونية بشكل متقطع، وعندما أُعيد فتح المسارح بعد عودة الملكية ، أصبح مكانًا مرخصًا مرة أخرى. هناك أسطورة تقول إنه احترق في حريق لندن الكبير، لكن السبب المباشر لزواله غير واضح.

تصميم

شُيّد مسرح ريد بول حوالي عام 1605 في شارع سانت جون بمدينة كليركنويل ، في موقع يُطابق الطرف الشرقي لساحة هايواردز بليس الحالية. [ 1 ] [ 2 ] تُشير الوثائق المُعاصرة إلى أنه كان في الأصل ساحة نُزُل. [ 3 ] يُفسّر هذا الأصل شكله المربع تقريبًا، وهو شكلٌ مُشترك بين مسارح تلك الحقبة، مثل مسرح فورتشن الأصلي . قد يكون اسم نُزُل ريد بول مُرتبطًا برعاة الماشية الذين كانوا يُحضرون ماشيتهم عبر شارع سانت جون باتجاه أسواق سميثفيلد . قام آرون هولاند، مالك النُزُل منذ عام 1602، بتحويله إلى مسرح، على أرضٍ استأجرها (مع ممثل يُدعى مارتن سلاتير أو سلاتر) من آن بيدينغفيلد ، وريثة أحد تجار الجعة المحليين الأثرياء. [ 4 ] تُشير الأدلة إلى أن حجمه كان مُقاربًا لحجم مسرحي غلوب وفورتشن، مُنافسيه. زعم دبليو جيه لورانس أن المسرح سُقف في أوائل عشرينيات القرن السابع عشر، لكن هذه الفكرة دُحضت إلى حد كبير من قِبل ليزلي هوتسون وجي إي بنتلي . على الأرجح، كان مسرح ريد بول مشابهًا للمسارح الخارجية الأخرى التي نافسها، بمسرح مكشوف ذي منصة أمامية، مدعوم بقاعة عرض وشرفة ، ومحاط بأماكن للوقوف، ومطل على ثلاثة جدران من شرفات العرض. وربما كان يتسع لعدد أكبر من رواد مسرح غلوب. [ 5 ]

تاريخ

جاكوبيان وكارولين

مع انحسار وباء الطاعون عام ١٦٠٤، حصل رجل الأعمال آرون هولاند (الذي كان يعمل لدى إيرل ديفونشاير ) على عقد إيجار لنزل ريد بول لتحويله إلى مسرح. وفي نهاية ذلك العام، اتفق مع الممثل مارتن سلاتير على تشكيل فرقة تمثيلية جديدة، وحصل على الرعاية الأرستقراطية الأساسية من أولريك، دوق هولشتاين ، الشقيق الأصغر للملكة آن . (ربما لأنهم تعلموا من مشاكل فيليب هينسلو الأخيرة مع معارضة الجيران عند بناء مسرح فورتشن، لم يتقدموا إلى البلاط للحصول على الموافقة إلا بعد أن استرضوا جيرانهم في الرعية - كما فعل هينسلو - من خلال المساهمة في إغاثة الفقراء). وهكذا، سُجلت البراءة الملكية باسم فرقة رجال الملكة آن . [ ٦ ] بالإضافة إلى مارتن سلاتير، عُرف أن توماس سوينرتون وكريستوفر بيستون كانا يمتلكان أسهمًا في المشروع. [ ٧ ] [ ٨ ] وكان من المقرر أن يكون توماس غرين مهرج الفرقة . ضمّ ريبرتوار فرقة "رجال الملكة آن" أعمالاً لكتاب مسرحيين بارزين، وكان توماس هيوود ، أحد ممثلي الفرقة، صاحب الدور الأكبر. كما شملت أعمالهم مسرحيات "الشيطان الأبيض" و "قضية الشيطان" لجون ويبستر ، و" إن لم تكن هذه مسرحية جيدة، فالشيطان فيها" لتوماس ديكر ، ومسرحية "فارس المدينة" الشهيرة لجون كوك ( المعروفة أيضاً باسم "تو كوك" لتوماس غرين ). وقدّمت الفرقة أيضاً بعض المسرحيات القديمة، منها " إدوارد الثاني" لكريستوفر مارلو . ويبدو أن الجمهور لم يُعجب بمسرحية "الشيطان الأبيض" عام 1611، وفي السنوات اللاحقة، اعتبر مسرحية "الثور الأحمر" سبباً أو مسرحاً لأعمال شغب شهيرة سُجّلت في قضايا المحاكم. [ 9 ]

في عام ١٦١٦، انتقلت فرقة رجال الملكة، بقيادة مدير الأعمال كريستوفر بيستون، إلى مسرح بيستون الداخلي الجديد، مسرح كوكبيت . [ ١٠ ] جاء ذلك على غرار استحواذ فرقة رجال الملك على مسرح بلاكفرايرز، حيث أصبحت الفرقة تمتلك مسرح ريد بول الخارجي ومسرح كوكبيت الداخلي. في ثلاثاء المرافع عام ١٦١٧، هاجمت مجموعة من المتدربين مسرح كوكبيت، لكن أُعيد افتتاحه وأصبح مكانًا ناجحًا حتى عصر عودة الملكية . خلفت فرقة رجال الأمير تشارلز الفرقة الأولى في مسرح ريد بول . أدى تفكك فرقة رجال الملكة آنا بعد وفاة آن عام ١٦١٩ إلى إعادة تنظيم غير مفهومة جيدًا لهذه الفرق. في فترة انحطاط العصر اليعقوبي، قدمت هذه الفرقة مسرحيات من بينها مسرحية العذراء الشهيدة لديكر وماسينجر ، ومسرحية الوريث لتوماس ماي ، ومسرحية هيرودس وأنتيباتر لجيرفاس ماركهام وويليام سامبسون .

بعد وفاة جيمس، تولى تشارلز رعاية فرقة رجال الملك، وانحلت فرقة رجال الأمير تشارلز السابقة. ومنذ ذلك التاريخ، اتخذت فرقة أقل شهرة مقرًا لها في مسرح ريد بول. يُطلق الباحثون عمومًا على هذه الفرقة اسم فرقة ريد بول، وهو الاسم الذي أطلقه الممثلون على أنفسهم عندما كانوا في لندن؛ أما أثناء جولاتهم، التي كانوا يقومون بها بشكل متكرر، فقد أطلقوا على أنفسهم اسم ممثلي الملك. في عام 1627، أمر هنري هربرت ، بناءً على طلب من جون هيمينجز ، هذه الفرقة بالتوقف عن تقديم مسرحيات شكسبير. في نوفمبر 1629، استضاف المسرح ممثلين فرنسيين زائرين كانوا قد قدموا عروضًا سابقًا في مسرحي فورتشن وبلاكفرايرز ؛ وقد تشير إحدى المراجع المعاصرة إلى أن هذه الفرقة، التي ضمت نساءً، لم تلقَ استحسانًا في كليركنويل.

بحلول عام ١٦٣٤، استضاف مسرح ريد بول فرقة جديدة برعاية الأمير تشارلز الثاني . في ذلك الوقت، كانت سمعة ريد بول قد تضررت. لكن الفرقة الجديدة ضمت ممثلاً كوميدياً شهيراً، هو أندرو كين، وتمكنت من تجاوز غضب المجلس الخاص بسبب مسرحية "العاهرة الجديدة المغرية " التي سخرت من أحد أعضاء المجلس البلدي بالاسم، وانتقدت الضرائب المفروضة حديثاً.

بعد عام 1642

إلى جانب جميع المسارح الأخرى في لندن، أُغلق مسرح ريد بول أمام العروض المسرحية عام ١٦٤٢ بأمر من الكومنولث . وعلى المدى القصير، كان للحظر أثر محدود؛ ففي عام ١٦٤٨، استضاف ريد بول عرضًا لمسرحية فليتشر " الذكاء بلا مال "، ووُضعت إعلانات العرض في عربات السادة. تبع ذلك حملة قمع من البرلمان على العروض، بعد أن أدرك خطورة إعلانات "رقص الحبال" وغيرها من وسائل الترفيه في المسارح القديمة. وفي ٢٠ ديسمبر ١٦٤٩، نُفذت مداهمة ناجحة لمسرح ريد بول، وأُلقي القبض على عدد من الممثلين وسُجنوا، وصودرت ملابسهم وممتلكاتهم.

يُعدّ مسرح ريد بول المسرح الوحيد المرتبط بلا منازع بالمسرحيات الهزلية القصيرة ، وهي مسرحيات هزلية قصيرة مقتبسة من أشهر المسرحيات القديمة. في عام 1653، أُلقي القبض على روبرت كوكس في ريد بول بسبب عرضٍ تجاوز الحدود واعتُبر مسرحية. ويُقال إن السير ويليام دافينانت والسير جورج فليتشر شاهدا مسرحية في ريد بول في فبراير أو مارس 1655. [ 11 ] وفي سبتمبر 1655، تعرّض ريد بول لمداهمة أخرى في إطار نفس النهج المتشدد الذي دفع جنود كرومويل إلى تشويه مسرحيتي فورتشن وبلاكفرايرز، وأُلقي القبض على ممثلين بسبب أدائهم هناك في عام 1659.

نشر فرانسيس كيركمان مجموعة من النكات ، نُسب بعضها إلى "روبرت كوكس الذي لا يُضاهى"، تحت عنوان " النكات " (1662، ونُقّحت في الفترة 1672-1673). ذكر كيركمان أن العديد من هذه النكات عُرضت في مسرح ريد بول؛ إلا أن الصفحة الأولى من كتابه لا تُمثل بالضرورة عرضًا في ذلك المسرح، كما كان يُعتقد سابقًا، إذ يُظهر الرسم أضواءً أمامية وشمعدانًا، بينما كان مسرح ريد بول يُقدم عروضًا في الهواء الطلق فقط، خلال النهار. [ 12 ] [ 13 ]

أُعيد افتتاح المسرح عام 1660 مع عودة الملكية، ليكون مقرًا لفرقة مايكل موهون وفرقة جورج جولي . وعادت إدارته الجديدة إلى تقديم عروض مسرحية جماهيرية؛ ففي 23 مارس 1661، دوّن صموئيل بيبس مشاهدته لإعادة عرض مسرحية " كل شيء ضاع بسبب الشهوة " لويليام رولي ، لكنه أشار إلى أن العمل كان "رديئًا، مع... فوضى عارمة". وبحلول العام التالي، خُصص المبنى لمباريات الملاكمة وعروض المبارزة العامة. [ 14 ] [ 15 ] انتهى عرض "الثور الأحمر" حوالي عام 1665 أو 1666، لكن هذا لم يكن له علاقة بحريق لندن الكبير ، الذي توقف على مسافة ما جنوبًا.

شُيِّدت مبانٍ على موقع المسرح، لكن لا يزال بالإمكان تتبُّع مسار الممرّ الواصل بين قاعة المسرح وشارع سانت جون في موقعه قبالة ساحة هايوارد. وفي عام ٢٠١٨، أقام مجلس إزلنغتون لوحة تذكارية للمسرح في ٣ ساحة هايوارد. [ ١٦ ]

إرث

تأسس مسرح ريد بول في مدينة نيويورك عام 2003، ويستمد اسمه وإلهامه من مشروب ريد بول الأصلي. [ 17 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ ويكهام، بيري وإنجرام 2000 ، ص 564.
  2. ↑ غريفيث 2001 ، ص 5-23.
  3. ↑ غريفيث 2011 ، ص 577.
  4. ↑ غريفيث 2008 .
  5. ↑ غريفيث 2001 ، ص 15.
  6. ↑ بيري، هربرت (2005). "بناء المسارح، وتولي جيمس الأول العرش، وسباق الثور الأحمر" . الدراما في العصور الوسطى وعصر النهضة في إنجلترا . 18 : 61-74 . ISSN 0731-3403 . JSTOR 24322604 .  
  7. ↑ ويكهام، بيري وإنجرام 2000 ، ص 570-579.
  8. ↑ غريفيث 2009 ، ص 611-612.
  9. ↑ ويكهام، بيري وإنجرام 2000 ، ص 569-570.
  10. ↑ غريفيث 2013 ، ص 232-233.
  11. ↑ ديبورا سي. باين، "الرعاية والسوق الدرامية في عهد تشارلز الأول والثاني"، في براون 1993 ، ص 167 
  12. ↑ أستينغتون، جون هـ. (1993). "رسم توضيحي لمسرحية ويتس 1662". دفتر المسرح . 47 : 122-140 .
  13. ↑ ويكهام، بيري وإنجرام 2000 ، ص 567.
  14. ↑ لاثام، روبرت ؛ ماثيوز، ويليام، محرران. (1970). يوميات صموئيل بيبس . المجلد 2. لندن: بيل وهايمان. ص 58. ISBN   071351552X.
  15. ↑ بينكس، ويليام جيه؛ وود، إدوارد جيه؛ بروميد، إيه سي (1865). تاريخ كليركنويل . الصفحات 194-195 . OCLC 940376181 .  
  16. ↑ "نجم تلفزيوني يكشف النقاب عن لوحة تراثية في إزلنغتون احتفالاً بمسرح ريد بول بلاي هاوس" . أخبار مجلس إزلنغتون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 يوليو 2025 .
  17. ↑ "نبذة" . مسرح ريد بول . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أكتوبر 2019 .

مراجع

  • براون، تشارلز سيدريك، محرر (1993). الرعاية والسياسة والتقاليد الأدبية في إنجلترا، 1558-1658 . ديترويت: مطبعة جامعة واين ستيت.
  • غريفيث، إيفا (2001). "مادة جديدة لمسرح على الطراز اليعقوبي: مسرح ريد بول في سيكفورد إستيت". مجلة المسرح . 55 .
  • — — (2008) [2004]. "بيدينغفيلد [ني دريبر]، آن (1560-1641)". قاموس أكسفورد للسير الوطنية (  الطبعة الإلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/ref:odnb/74436 .(يتطلب ذلك اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة .)
  • — — (2009). "كريستوفر بيستون: ممتلكاته وممتلكاته". في داتون، ريتشارد (محرر). دليل أكسفورد للمسرح الحديث المبكر . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780199287246.
  • — — (2011). "مارتن سلاتيار ومسرح ريد بول". مجلة مكتبة هنتنغتون الفصلية . 74 (4): 553-574 . doi : 10.1525/hlq.2011.74.4.553 .
  • — — (2013). فرقة مسرحية من العصر اليعقوبي ومسرحها: خدم الملكة في مسرح ريد بول (حوالي 1605-1619) . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 9781107041882.
  • ويكهام، جلين؛ بيري، هربرت؛ إنجرام، ويليام (2000). المسرح الإنجليزي الاحترافي 1530-1660 . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 9780521230124.

للمزيد من القراءة