توماس ديكر (كاتب)

• فورتوناتوس العجوز (1599)
• عطلة صانع الأحذية (1599)
• الأضعف يذهب إلى الحائط (حوالي عام 1600)
• سيادة الشهوة (1600)
• ساتيروماستيكس (1601)
• بلورت، كبير ضباط الشرطة (1601-1602)
• الابن الضال في لندن (1603)
• المريض غريسل (1603) (كتب بالاشتراك مع هنري تشيتل وويليام هوتون )
• الشيطان المرح في إدمونتون (1604)
• العاهرة الشريفة (1604) (بالاشتراك مع توماس ميدلتون )
• ويستوارد هو (1604) (كتب بالاشتراك مع جون ويبستر )
• نورثوارد هو (1607) (بالاشتراك مع ويبستر)
• السير توماس وايت (1607) (شارك في كتابته مع ويبستر)
• المأدبة الدموية (1608-1609) (بالاشتراك مع ميدلتون)
• الفتاة الهادرة (1607-1610) (كتبت بالاشتراك مع ميدلتون)
• طابقني في لندن (1611)
• التاريخ المأساوي لغاي إيرل وارويك (1620)
• الشهيدة العذراء (1620) (بالاشتراك مع فيليب ماسينجر )
• ساحرة إدمونتون (1621) (كتبت بالاشتراك مع ويليام رولي وجون فورد )
• الجندي الإسباني النبيل (1622)
• الغجرية الإسبانية (1623) (كتب بالاشتراك مع رولي وميدلتون وفورد)
• حبيبة الشمس (1624) (كتبت بالاشتراك مع فورد)

عندما بدأ ديكر كتابة المسرحيات، كان توماس ناش وتوماس لودج لا يزالان على قيد الحياة؛ وعندما توفي، كان جون درايدن قد وُلد بالفعل. ومثل معظم كتّاب المسرح في تلك الفترة، تكيّف قدر استطاعته مع الأذواق المتغيرة؛ ومع ذلك، حتى أعماله في النوعين الأدبيين الرائجين في العصر اليعقوبي، وهما السخرية والتراجيكوميديا، تحمل بصمات تدريبه الإليزابيثي: ففكاهتها لطيفة، وأحداثها رومانسية . ومعظم مسرحياته الباقية هي كوميدية أو تراجيكوميديا.

معظم أعمال ديكر مفقودة. ولعلّ حياته المضطربة، وافتقاره إلى ارتباط وثيق (كما كان الحال مع شكسبير أو فليتشر ) بفرقة مسرحية واحدة، قد ساهما في صعوبة حفظ مخطوطاته أو نشرها. نُشر ما يقارب عشرين مسرحية من مسرحياته خلال حياته؛ أكثر من نصفها كوميدية، وثلاث مآسي بارزة: " سيادة الشهوة" (يُفترض أنها مطابقة لمسرحية "مأساة المور الإسباني" ، التي كتبها بالاشتراك مع داي ومارستون وويليام هوتون عام 1600)، و" ساحرة إدمونتون" (بالاشتراك مع فورد وروولي عام 1621)، و "الشهيدة العذراء" (بالاشتراك مع ماسينجر عام 1620).

تُوثّق مذكرات هينسلو المرحلة الأولى من مسيرة ديكر المهنية. يظهر اسمه لأول مرة مرتبطًا بمسرحية "فايتون" (يُفترض أنها فايتون ) عام ١٥٩٨. ثم تلت ذلك، قبل عام ١٥٩٩، مدفوعاتٌ مقابل عمله على مسرحيات "ثلاثية الخونة" ، و "موريس الرجل المجنون" ، و "هانيبال وهيرميس" . عمل على هذه المسرحيات مع روبرت ويلسون ، وهنري تشيتل ، ومايكل درايتون . كما عمل مع درايتون على مسرحيات تاريخية تتناول الحروب الأهلية الفرنسية، وإيرل جودوين ، وغيرهما. في عام ١٥٩٩، كتب مسرحيات عن ترويلوس وكريسيدا ، وأجاممنون (مع تشيتل)، و" صفحة بليموث" ، بالإضافة إلى مسرحية عن روبرت الثاني بالتعاون مع تشيتل، وجونسون، ومارستون. فُقدت جميع هذه الأعمال.

شهد عام 1599 أيضًا إنتاج ثلاث مسرحيات وصلت إلينا. ففي هذا العام، أنتج أشهر أعماله، " عطلة صانع الأحذية" أو "الحرفة اللطيفة "، التي يصنفها النقاد المعاصرون ضمن كوميديا ​​المواطن . تعكس هذه المسرحية اهتمامه بالحياة اليومية لسكان لندن العاديين، وتحتوي على قصيدة " شهر مايو البهيج" . تُجسد هذه المسرحية مزجه بين المواضيع اليومية والخيال، ويتجلى ذلك في صعود حرفي إلى منصب العمدة ومشاركة ملك مجهول الاسم ولكنه مثالي في المأدبة الختامية. في العام نفسه، أنتج أيضًا " العجوز فورتوناتوس" و "الصبر غريسل" ، وتتناول الأخيرة موضوعًا فولكلوريًا تناوله تشوسر في "حكاية الكاتب" . في وقت ما قبل عام 1600، يُرجح أنه ساهم في المسرحية المجهولة "الأضعف يذهب إلى الجدار" ، والتي قد تحتوي على أول استخدام للغة الهولندية المسرحية على مسرح العصر الإليزابيثي. في عام 1600، عمل على مسرحيات "الحكماء السبعة" ، و "تنس الحظ" ، و "كيوبيد وسايكي" ، و "كونستانس الجميلة من روما" . وفي العام التالي، بالإضافة إلى مسرحية "ساتيروماستيكس" ، عمل على مسرحية يُحتمل أنها تدور حول سيباستيان البرتغالي ، ومسرحية "بلورت، قائد الشرطة" ، والتي ربما تعاون فيها مع توماس ميدلتون . وفي عام 1602، نقّح مسرحيتين قديمتين، هما "بونتيوس بيلاطس" (1597) والجزء الثاني من مسرحية "السير جون أولدكاسل" . كما شارك في كتابة مسرحيات "سقوط قيصر" ، و"يفتاح" ، و "دواء للزوجة الملعونة" ، و " السير توماس وايت" (حول ثورة وايت )، و "عيد الميلاد يأتي مرة واحدة في السنة" .

باستثناء مسرحية "بلورت " التي قدمها أطفال بلاكفرايرز ، عُرضت الأعمال السابقة في مسرح أدميرالز فورتشن . بعد عام 1602، شتت ديكر جهوده بين الكتيبات والمسرحيات، مما أدى إلى انخفاض إنتاجه المسرحي بشكل ملحوظ. كتب مع ميدلتون مسرحية "العاهرة الشريفة" لمسرح فورتشن عام 1604، وكتب ديكر جزءًا ثانيًا لها في العام التالي. كما يعود تاريخ مسرحية "عائلة الحب"، وهي عمل مشترك بين ميدلتون وديكر، إلى هذه الحقبة. كتب ديكر مع ويبستر مسرحيتي " غربًا هو" و "شمالًا هو" لفرقة بولز بويز. وقد سبق ذكر إخفاقات مسرحية "عاهرة بابل" المعادية للكاثوليكية والمسرحية التراجيكوميدية " إن لم يكن هذا..." . أما مسرحية "الفتاة الهادرة" ، وهي كوميديا ​​تدور أحداثها في المدينة وتتضمن شخصية "مول كاتبرس" المعاصرة، والمعروفة أيضًا باسم ماري فريث ، فقد كانت ثمرة تعاون مع ميدلتون عام 1611. وفي العام نفسه، كتب أيضًا مسرحية تراجيكوميدية أخرى بعنوان "ماتش مي إن لندن" .

لم يكتب ديكر مسرحيات خلال فترة سجنه. بعد إطلاق سراحه، تعاون مع داي في كتابة مسرحيات " غاي أوف وارويك " (1620)، و "عجائب المملكة" (1623)، و "حامل جرس باريس" (1623). وكتب مع فورد مسرحيات "حبيبة الشمس" (1624)، و "فارس الجنية" (1624)، و "تاجر بريستو" (1624). كما كتب المسرحية التراجيكوميديا ​​"الجندي الإسباني النبيل " (1622)، ثم أعاد صياغة بعض موادها في قالب كوميدي ليُنتج مسرحية "السفير الويلزي" (1623). أما مسرحية أخرى بعنوان " جريمة قتل الابن المتأخرة على الأم، أو إبقاء الأرملة مستيقظة "، وهي تجسيد درامي لجريمتي قتل حديثتين في وايت تشابل، فقد أثارت دعوى تشهير نُظرت أمام محكمة ستار تشامبر . وقد فُقدت هذه المسرحية.

عُرضت مسرحيات ديكر في عشرينيات القرن السابع عشر على المسارح الكبيرة في شمال لندن، وخاصةً في مسرح ريد بول. لم تُعرض سوى مسرحيتان من مسرحياته اللاحقة في مسرح كوكبيت الداخلي الأكثر تميزًا، ويُفترض أن كريستوفر بيستون ، الذي كان يُدير كلاً من ريد بول وكوكبيت، هو من أنتج هاتين المسرحيتين. وبحلول عشرينيات القرن السابع عشر، ارتبطت مسارح شوريديتش ارتباطًا وثيقًا بفئات رواد المسرح الأكثر صخبًا والأقل شهرة، مثل المتدربين. ويبدو أن نوع مسرحيات ديكر قد ناسبهم تمامًا. فقد كانت مسرحياته، المليئة بالأحداث الجريئة، والتي لا تُبالي بالاختلافات بين الأنواع الأدبية، والتي تُكمل دائمًا (في النهاية) قيم ومعتقدات هذه الجماهير، قد حملت معها بعضًا من التفاؤل القوي الذي ساد فن الدراما الإليزابيثي إلى العصر الكاروليني.

وقد أظهر حيوية مماثلة في كتيباته، التي تغطي تقريباً مسيرته الكتابية بأكملها، والتي تتناول مجموعة كبيرة ومتنوعة من المواضيع والأساليب.

بدأت أولى منشورات ديكر في عام 1603، ربما خلال فترة إغلاق المسارح بسبب الطاعون . كان أولها "العام العجيب" ، وهو سرد صحفي لوفاة إليزابيث الأولى ، وتولي جيمس الأول العرش، ووباء الطاعون عام 1603، جمع فيه بين مجموعة متنوعة من الأجناس الأدبية في محاولة لنقل الأحداث الاستثنائية لذلك العام (بمعنى مذهل، وليس ممتاز). وقد نجح هذا المنشور بما يكفي لإلهامه لإصدار منشورين آخرين عن الطاعون، هما " أخبار من غريفزند" و "اجتماع الفرسان في مناسبة عادية" . أما "المنشور المزدوج" (1606) فهو كتيب مناهض للكاثوليكية كُتب ردًا على مؤامرة البارود . و"أخبار من الجحيم " (1606) هو تكريم وتكملة لكتاب ناش " بيرس بينيلس" . و"الخطايا السبع المميتة في لندن " (1606) هو منشور آخر عن الطاعون.

بعد عام 1608، أصدر ديكر أشهر كتيباته: سلسلة من الكتيبات التي تُعنى بكشف حيل المحتالين واللصوص، بما في ذلك مصطلحاتهم الخاصة . وتشمل هذه الكتيبات، التي كان ديكر يُحدّثها ويُعيد إصدارها باستمرار، " بيلمان لندن " (1608، ويُعرف الآن باسم "بيلمان لندن ")، و "لانثورن وضوء الشموع" ، و "مكائد تُكشف على ضوء الشموع" ، و "مكائد إنجليزية" . وتستمد هذه الكتيبات شكلها والعديد من أحداثها من كتيبات مماثلة لروبرت غرين .

تتخذ بعض الكتيبات الأخرى شكلاً صحفياً، وتقدم صوراً حية للندن في عهد الملك جيمس الأول. يصف كتاب "الفصل الدراسي الميت " (1608) وستمنستر خلال العطلة الصيفية. أما كتاب "كتاب النورس" (1609، المعروف الآن باسم "كتاب النورس ") فيصف حياة فرسان المدينة، بما في ذلك سرد قيّم لسلوكهم في مسارح لندن. ويتناول كتابا "العمل لدى صانعي الدروع" (1609) و "حديقة المدفعية" (1616) (الأخير مكتوب شعراً) جوانب من الصناعات العسكرية الإنجليزية. ويتناول كتاب " نظرة إلى الوراء على لندن " (1630) عام 1625، وهو عام وفاة جيمس الأول، بينما يصف كتاب "حروب، حروب، حروب " (1628) الاضطرابات الأوروبية.

وكما هو متوقع، استغل ديكر تجربته في السجن استغلالاً مثمراً. فقصيدة "حلمه " (1620) هي قصيدة طويلة تصف فترة سجنه اليائسة؛ كما ساهم بستة رسومات مستوحاة من السجن في الطبعة السادسة (1616) من كتاب " شخصيات " للسير توماس أوفربري ؛ وقام بتنقيح قصيدتي "لانثورن" و"ضوء الشموع" لتعكس ما تعلمه في السجن.

تكشف كتيبات ديكر، أكثر من مسرحياته، عن علامات التسرع والإهمال في الكتابة. ومع ذلك، فإن أفضلها لا يزال ممتعاً، وتقدم جميعها تقريباً تصويراً دقيقاً وقيماً للحياة اليومية في العصر اليعقوبي.

دخلت أشعار ديكر إلى الأغاني الشعبية الحديثة (وإن كان ذلك بشكل غير ملحوظ تقريبًا) عندما قام بول مكارتني بتضمين بعض كلمات قصيدة "Golden Slumbers"، من مسرحية ديكر Patient Grissel ، في أغنية البيتلز " Golden Slumbers " عام 1969.