إدوارد الثاني (مسرحية)

العهد المضطرب والوفاة المؤسفة لإدوارد الثاني ملك إنجلترا مع السقوط المأساوي لمورتيمر الفخور المعروف باسم إدوارد الثاني هي مسرحية من عصر النهضة أو العصر الحديث المبكر كتبها كريستوفر مارلو . وهي واحدة من أقدم مسرحيات التاريخ الإنجليزي، وتركز على العلاقة بين الملك إدوارد الثاني ملك إنجلترا وبييرس جافستون ، ومقتل إدوارد بأمر من روجر مورتيمر .

وجد مارلو معظم مادته لهذه المسرحية في المجلد الثالث من سجلات رافائيل هولينشيد (1587). يعتقد فريدريك إس بواس أنه "من بين كل المواد الغنية التي قدمها هولينشيد" انجذب مارلو إلى "عهد إدوارد الثاني غير الجذاب نسبيًا" بسبب العلاقة بين الملك وجافستون. يوضح بواس، "المودة المثلية ... لها (كما شوهد) جاذبية خاصة لمارلو. جوبيتر وجانيميد في ديدو ، وهنري الثالث و"أتباعه" في المذبحة ، ونبتون ولياندر في هيرو ولياندر ، وكلها مماثلة، وإن كانت مرسومة على نطاق أضعف، لإدوارد وجافستون." ^[1] يلاحظ بواس أيضًا وجود عدد من أوجه التشابه بين إدوارد الثاني ومذبحة باريس ، مؤكدًا أنه "ليس من المبالغة أن نقول إن المشاهد الحادي عشر والحادي والعشرين من المذبحة هي شيء من طبيعة رسم تخطيطي أولي لإدوارد الثاني ." ^[1] بقي مارلو قريبًا من الرواية لكنه زينها بشخصية لايتبورن (أو لوسيفر) باعتباره قاتل إدوارد.

تم تسجيل المسرحية في سجل القرطاسية في 6 يوليو 1593، بعد خمسة أسابيع من وفاة مارلو. نُشرت أقدم طبعة موجودة في ثماني طبعات في عام 1594، وطبعها روبرت روبنسون لصالح بائع الكتب ويليام جونز؛ ^[2] طبعة ثانية صدرت في عام 1598، وطبعها ريتشارد برادوك لصالح جونز. نُشرت الطبعات اللاحقة في عام 1612 بواسطة ريتشارد بارنز، وفي عام 1622 بواسطة هنري بيل.

الطبعة الأولى من المسرحية عام 1594 نادرة جدًا ولم يتم الكشف عنها إلا في عام 1876. ^[3] ومن المعروف أن نسخة واحدة فقط، محفوظة في Zentralbibliothek Zürich ، موجودة بعد فقدان نسخة ثانية في الحرب العالمية الثانية . في عام 2012، اكتشف جيفري ماستن نسخة ثالثة في ألمانيا . كان المجلد مغلفًا بأطروحة تجادل ضد إعدام الزنادقة وأخرى عن تركيا والإسلام. ^[4]

لم يكن تأليف المسرحية موضع شك على الإطلاق. فقد ضمّنها روبرت دودسلي في مجموعته المختارة من المسرحيات القديمة عام 1744، لكن اسم مارلو لم يُذكَر حتى في المقدمة. ^[5] ومع ذلك، تضررت سمعة مارلو بسبب تشهير توماس بيرد في مسرحية حكم الله ، التي نُشرت عام 1597. ^[6]

تلخص المسرحية معظم فترة حكم إدوارد الثاني في سرد ​​واحد، بدءًا من استدعاء مفضله، بيرس جافستون ، من المنفى، وانتهاءً بابنه إدوارد الثالث ، الذي أعدم مورتمير جونيور بتهمة قتل الملك.

تبدأ مسرحية مارلو في بداية الحكم، حيث يفرح بيرس جافستون، المفضل لدى إدوارد المنفي ، بوفاة إدوارد الأول مؤخرًا وقدرته على العودة إلى إنجلترا. وفي المقطع التالي، يخطط للترفيه الذي سيسعد به الملك:

الموسيقى والشعر هما متعته؛
لذلك سأقيم أقنعة إيطالية في الليل،
وخطبًا حلوة، وكوميديا، وعروضًا ممتعة؛
وفي النهار، عندما يمشي في الخارج،
ستكون صفحاتي مكسوة مثل الحوريات
في الغابة؛ سيرقص رجالي، مثل الساتير الذين يرعون المروج،
بأقدام الماعز على القش القديم.
في وقت ما، صبي جميل في شكل ديان، بشعر
يذهّب الماء وهو ينساب،
وتيجان من اللؤلؤ حول ذراعيه العاريتين،
وفي يديه الرياضيتين شجرة زيتون
لإخفاء تلك الأجزاء التي يسعد الرجال برؤيتها،
سيستحم في نبع؛ وهناك، بالقرب منه، سيتحول
شخص مثل أكتيون ، يتلصص عبر البستان،
تحت رحمة الإلهة الغاضبة،
ويركض في شكل أيل
بسبب نباح الكلاب التي تسحبه ويبدو وكأنه يموت.
مثل هذه الأشياء ترضي جلالته أكثر من غيرها.

—  253–70

عند عودة جافستون إلى البلاد، يمنحه إدوارد ألقابًا، والوصول إلى الخزانة الملكية، وخيار وجود حراس لحمايته. على الرغم من أن جافستون نفسه ليس من أصل نبيل، إلا أنه يؤكد أنه أفضل من عامة الناس ويتوق إلى العروض الممتعة والأقنعة الإيطالية والموسيقى والشعر. ومع ذلك، بقدر ما يرضي جافستون الملك، فإنه يجد القليل من التأييد من نبلاء الملك، الذين سرعان ما يطالبون بنفي جافستون. بمجرد وصوله تقريبًا، بدأ جافستون وبلاط إدوارد في الشجار. يضطر إدوارد إلى الموافقة على هذا وينفي جافستون إلى أيرلندا. إيزابيلا ملكة فرنسا ، التي لا تزال تأمل في رضاه، تقنع مورتيمر، الذي أصبح فيما بعد عشيقها، بالمطالبة باستدعائه، على الرغم من أنه فقط حتى يمكن قتله بشكل أكثر ملاءمة. وبالتالي، سرعان ما وجد النبلاء ذريعة للانقلاب على جافستون مرة أخرى، وفي النهاية أسروه وأعدموه. قبل إعدام جافستون، يطلب إدوارد رؤية جافستون مرة أخرى. يوافق أرونديل وبمبروك على طلب إدوارد. ومع ذلك، يهاجم واريك جافستون ويقتله أثناء نقله إلى إدوارد. يقوم إدوارد بدوره بإعدام اثنين من النبلاء الذين اضطهدوا جافستون، واريك ولانكستر.

ثم يبحث إدوارد عن الراحة لدى المفضلين الجدد، سبنسر ووالده. وهذا ينفر إيزابيلا، التي تتخذ مورتيمر عشيقًا لها وتسافر إلى فرنسا مع ابنها بحثًا عن حلفاء. ومع ذلك، لن تساعد فرنسا الملكة وترفض منحها الأسلحة، على الرغم من أنها تحصل على مساعدة من السير جون من هينو. إدوارد، سواء في المسرحية أو في التاريخ، لا يشبه الجندي الذي كان والده - كان خلال فترة حكمه أن هُزم الجيش الإنجليزي بشكل كارثي في ​​​​بانوكبيرن - وسرعان ما تفوق عليه القائد. لجأ إدوارد إلى دير نيث ، لكن خيانته كانت من قبل جزازة، تحمل منجلًا رمزيًا. يتم إعدام كل من سبنسر، ويتم نقل الملك نفسه إلى كينيلورث . شقيقه إدموند، إيرل كينت، بعد أن تخلى في البداية عن قضيته، يحاول الآن مساعدته لكنه يدرك بعد فوات الأوان القوة التي يتمتع بها مورتيمر الشاب الآن. تم القبض على إدموند بسبب اقترابه من إدوارد المسجون، وتم نقله إلى المحكمة، حيث ترأس مورتيمر وإيزابيلا وإدوارد الثالث الجلسة. تم إعدامه من قبل مورتيمر، الذي ادعى أنه يشكل تهديدًا للعرش، على الرغم من توسل إدوارد الثالث.

ثم يتم نقل الملك السجين إلى قلعة بيركلي ، حيث يلتقي بـ لايتبورن القاسي المترف، واسمه هو نسخة إنجليزية من "لوسيفر". وعلى الرغم من علمه أن لايتبورن موجود لقتله، يطلب منه إدوارد البقاء بجانبه. يدرك لايتبورن أن الملك لن ينخدع بالتأخير، فيقوم بتقييده بواسطة أربعة رجال، ويقتله عن طريق حرق أمعائه من الداخل بموقد ساخن أحمر (حتى لا يترك علامات خارجية للعنف). يشهد مالترافيرز وجورني هذا، قبل أن يقتل جورني لايتبورن للحفاظ على صمته. ومع ذلك، يفر جورني لاحقًا، ويرسل مورتيمر مالترافيرز خلفه، لأنهم يخشون الخيانة. تصل إيزابيلا لتحذير مورتيمر من أن إدوارد الثالث، ابنها من إدوارد الثاني، قد اكتشف مؤامرتهم. قبل أن يتمكنوا من التخطيط وفقًا لذلك، يصل ابنها مع الخدم واللوردات الآخرين، متهمًا مورتيمر بالقتل. ينكر مورتيمر ذلك، ولكن في النهاية يتم القبض عليه واقتياده. ويطلب من إيزابيلا ألا تبكي عليه، وتتوسل الملكة إلى ابنها أن يرحم مورتيمر، لكنه يرفض. ثم يأمر إدوارد الثالث بقتل مورتيمر وسجن والدته، وتنتهي المسرحية بتوليه العرش.

تشكل العلاقة المثلية الجنسية بين إدوارد وجافستون الخلفية التي تدور حولها المسرحية. فحين يخطط جافستون لإنتاج قناعه، يصف "صبيًا جميلًا على هيئة ديان... وفي يديه الرياضيتين شجرة زيتون/ لإخفاء تلك الأجزاء التي يسعد الرجال برؤيتها" (1.2.60-63). ويدرك جافستون تمامًا قدرة المسرح على إضفاء الإثارة الجنسية على الممثلين الذكور الشباب. وتشعر الملكة بالغيرة من علاقة جافستون وإدوارد، فتقول: "في الوقت الحالي، لا يحترمني سيدي الملك،/ ولكنه يعشق حب جافستون./ ويصفق بخديه ويعلق عنقه،/ ويبتسم في وجهه ويهمس في أذنيه" (1.2.49-52).

تركز أغلب الانتقادات الموجهة إلى إدوارد الثاني على المثلية الجنسية والسلطة. على سبيل المثال، تحتوي مسرحية إميلي بارتلز " نظارات الغرابة " - والتي تركز على كيفية تصوير مارلو "للآخرين" وكيف يكشف هذا التصوير عن "شيطنة الآخر كاستراتيجية لتفويض الذات وتمكين الذات" - على فصل عن إدوارد الثاني بعنوان "عرض اللواط". ^[8] في هذا الفصل، تركز بارتلز على كيفية تسييس اللواط وكشفه وتعريفه، قائلة: "في مارلو، اللواط ليس في النهاية غير مرئي ولا غير قابل للتحدث. بل إنه مكشوف كموضوع غامض ومعروض على أنه يتجاوز العرض من قبل أولئك الذين يحافظون على قبضة هيمنية على "ما يعنيه الأمر". " ^[9] من أجل إظهار كيفية عمل اللواط في مسرحيات مارلو، تولي بارتلز اهتمامًا خاصًا للتوتر بين كيفية إخفاء اللواط في المسرحية ثم إقراره كوسيلة لقتل إدوارد. ^[10] تولي بارتلز اهتمامًا وثيقًا لحقيقة مفادها أن قتل لايتبورن للملك لم يترك أي علامات على جسده. ^[10] وتستنتج أن "الميول اللواطية... ليست فاسدة سياسيًا. ورغم أنها غير مذكورة إلى حد كبير، إلا أنها ليست غير قابلة للحديث عنها". ^[11]

لم يكن اللواط عملاً محدداً بوضوح في العصر الحديث المبكر. يؤكد جوناثان جولدبرج أن اللواط كان "غير مرئي طالما فشلت الأفعال المثلية في الاتصال بالعلامات الأكثر وضوحًا للاضطراب الاجتماعي المتمثلة في المواقف الدينية أو الاجتماعية غير التقليدية". ^[12] يوفق ديفيد ستيميست بين نهجين نقديين متعارضين لإدوارد الثاني - أحدهما ينظر إلى المسرحية على أنها تخريبية تجاه المعايير الجنسية والآخر يدعم المعايير الجنسية - من خلال الاهتمام بكيفية تقديم المسرحية للجنس البديل وكيف تعاقب التجاوزات الجنسية. ^[13]

إن الفارق المكاني بين أيرلندا وإنجلترا هو دلالة على مدى رغبة دولة إدوارد في رحيل جافستون، ولكن في الوقت نفسه، إذا سافر جافستون هذه المسافة لرؤية الملك، فإن هذا يسلط الضوء بشكل كبير على رغبتهم في رؤية بعضهم البعض وحميميتهم. ^[14]

تشير الأخوة المثلية على وجه التحديد إلى الأخوة الجنسية المتشابكة مع الجوانب السياسية لأيرلندا وإنجلترا. ^[14] في إدوارد الثاني ، أيرلندا هي مكان يقبل الأخوة الجنسية، وهي المكان الوحيد، خارج إنجلترا، الذي يكشف عن الروابط الذكورية والمشاهد المثلية المتطرفة. ^[14] ترتبط العلاقة بين جافستون وإدوارد بالجوانب السياسية لأيرلندا وإنجلترا. ^[14] يشير إدوارد إلى جافستون باعتباره "أخًا" ويُظهر العلاقة الحميمة بين الاثنين بدلاً من مجرد تسميته "صديقًا". ^[14]

يمثل رهاب المثلية الجنسية نفي جافستون من قبل الملك المتوفى إدوارد الأول لكونه تأثيرًا سيئًا على الملك إدوارد الثاني. ^[15] يصف مورتيمر جافستون بأنه شخص يفسد ويهين ويخجل بلاط الملك، وبالتالي يُظهر رهاب المثلية الجنسية في الدولة. ^{[14] [13]} ربما يكون رهاب مورتيمر للمثلية الجنسية متجذرًا في ولائه للملك المتوفى إدوارد الأول، الذي يراه كشخصية أب للمملكة. ^[15] يهدد مورتيمر باستمرار بقتل جافستون بسبب خوفه من المثلية الجنسية. ^[15] لدى مورتيمر هوس بسيفه، والذي يرتبط بالخوف من الإخصاء كعقاب على اللواط والمثلية الجنسية. ^[15] طوال المسرحية، يهين مورتيمر جافستون كشكل من أشكال العنف المثلي (ويقتل في النهاية جافستون وإدوارد الثاني)؛ من الممكن أيضًا أن يكون عنفه الشديد متجذرًا في مثليته الجنسية المكبوتة وخوفه من التأنيث. ^{[15] [16]} بعبارة أخرى، يحاول مورتيمر بشكل يائس التخلص من الأشخاص، جافستون وإدوارد وسبنسر، الذين يثيرون دوافعه المثلية الجنسية. ^{[15] [16]} الطريقة التي اغتيل بها إدوارد الثاني، بقضيب ساخن يمر عبر فتحة شرجه، هي موت رمزي لرهاب المثلية الجنسية لكل من الدولة ومورتيمر. ^[15] الطريقة التي تعرض بها إدوارد الثاني للتعذيب وقتله في مجاري قلعته ترمز إلى اللواط ورهاب المثلية الجنسية. ^[16]

من ناحية أخرى، يخشى البارونات من أن يشكل اللواط تهديدًا للعلاقة الجنسية بين الملكة والملك. ^[15]

يقدم إدوارد الثاني التوتر بين الكنيسة والدولة. عندما يجرد إدوارد وجافستون أسقف كوفنتري من أراضيه وممتلكاته، يسخران بشكل تخريبي من التقاليد الدينية. يسخر إدوارد وجافستون من الأسقف أثناء مهاجمتهما له. قبل بدء المسرحية، يدافع الأسقف عن نفي جافستون. بينما يهاجم إدوارد وجافستون الأسقف، يسخران من الرموز الكاثوليكية أثناء تأكيد سلطتهما على الأسقف:

جافستون : مع الحفاظ على احترامك، يجب أن تسامحني.
[يمسك به.]
إدوارد : اخلع عمامته الذهبية، ومزق شاليه،
وفي القناة عمّده من جديد.
— (1.1.185–189)

يهاجم إدوارد وجافستون رموز الكنيسة - المعموديات والعفو وملابس الكنيسة - لإذلال الأسقف. بعد أن سمح إدوارد لجافستون بالاستيلاء على ممتلكات الأسقف، صرح جافستون، "قد يكون السجن مناسبًا لقداسته" (1.1.206). في وقت لاحق من المسرحية، يهدد رئيس أساقفة كانتربري "بإعفاء هؤلاء اللوردات / من واجبهم وولائهم لـ [إدوارد]"، ويسأل إدوارد، "لماذا يجب أن يخضع الملك لكاهن؟" (1.4.61-62، 96). في مقالها "مارلو والتاريخ والسياسة"، تؤكد بولينا كيويس أن إدوارد الثاني يستخدم التاريخ الديني للتعليق على السياسة: "مارلو ... [يدعو] الجمهور إلى النظر في التلوين الديني العرضي للصراع بين التاج والنبلاء ... هدف مارلو هو الاستخدام الواسع النطاق للدين لتبرير الهرطقة السياسية". ^[17]

إن مسرحية إدوارد الثاني هي مسرحية تدرك تمام الإدراك المكانة الاجتماعية وعلاقتها بحقوق الولادة. إن مورتيمر يشعر بالاستياء الشديد من الحراك الاجتماعي الذي يتمتع به جافستون، ويزعم مرارًا وتكرارًا أن جافستون "ليس رجلًا نبيلًا بالميلاد" (1.4.29). وفي وقت لاحق، عندما يؤكد مورتيمر الأب أن "أعظم الملوك لديهم أتباعهم" (1.4.390)، يرد مورتيمر بأن "مزاج جافستون المتهور لا يحزنه، بل يحزنه هذا [الذي يحتقره]، أن يصبح شخص وضيع إلى هذا الحد / بفضل فضل ملكه / ويثير الشغب بكنز المملكة" (1.4.401-404). إن معاملة النبلاء لسبنسر وسبنسر الأب تعكس معاملتهم لجافستون. عندما يبدأ سبنسر ولانكستر في الجدال حول الخيانة، يرد بيمبروك بوصف سبنسر بأنه "مغرور حقير" (3.3.21). كما أطلق النبلاء على سبنسر لقب المتملق عدة مرات. ومع ذلك، في مسرحية إدوارد الثاني ، فإن الحراك الاجتماعي والمكانة الاجتماعية والسلطة لها عواقب. يوضح كليفورد ليتش كيف تربط المسرحية بين موضوعات السلطة والمكانة الاجتماعية والمعاناة، قائلاً: "في تامبورلين، كان [مارلو] قد تأمل بالفعل في السلطة، ورأى أن المشهد ينطوي حتمًا على المعاناة. هنا، المعاناة، التي لا تزال نتيجة لممارسة وحلم السلطة، هي الحقيقة الرئيسية". ^[18] يلاحظ ليتش أن كل شخصية تسعى إلى السلطة أو تشغل منصبًا قويًا في المسرحية - إدوارد وجافستون والملكة ومورتيمر - تقابل نهاية مأساوية وهم يتنافسون على السلطة ^[18]

وفقًا لأندرو جور ، كان أول أداء معروف لإدوارد الثاني في عام 1592 من قبل إيرل بيمبروك مين ، ربما في المسرح. ^[19] تكهنت روزلين كنوتسون بالأداء الأصلي لإدوارد الثاني . في مقالها، "مارلو، ملكية الشركة، ودور إدوارد الثاني"، تجادل بأن إدوارد الثاني قد كُتب لإدوارد ألين ورجال سترينج؛ ومع ذلك، قام رجال بيمبروك بأداء إدوارد الثاني مع ريتشارد بورباج (الممثل الأكثر شهرة في شركة ويليام شكسبير المسرحية) في دور إدوارد. ^[20] تستخدم كنوتسون عدد السطور المخصصة للممثلين، ومعرفة مارلو بشركات المسرح المختلفة، ودور إيزابيلا لتقديم دليل على حجتها. وتخلص إلى أن أداء بورباج في إدوارد الثاني أثر على كيفية تصميم شكسبير للأدوار لبرباج.

يذكر أول ربع من عام 1594 أن المسرحية قد تم تقديمها من قبل رجال إيرل بيمبروك. وفقًا لـ EK Chambers ، كانت مسرحية إدوارد الثاني واحدة من ثلاث مسرحيات تم بيعها لبائعي الكتب - إلى جانب ترويض النمرة والمأساة الحقيقية لريتشارد دوق يورك - وربما كانت الوحيدة من بين تلك المسرحيات الثلاث التي لم يعمل عليها شكسبير. ^[21] يزعم ماثيو مارتن أن نسخة روجر بارنز لعام 1612 من إدوارد الثاني - على الرغم من أنها تُرى تقليديًا على أنها نشر فاسد للمسرحية - تكشف عن كيفية استقبال المسرحية في إنجلترا اليعقوبية وكيف تم تنقيح المسرحية لجذب الانتباه إلى الترويج المثير للجدل للملك جيمس للمفضلين الذكور. ^[22] تنص صفحة العنوان لإصدار عام 1622 على أن المسرحية تم تقديمها من قبل رجال الملكة آن في مسرح ريد بول ، مما يدل على أن إدوارد الثاني كان لا يزال في ذخيرة المسرح النشطة حتى القرن السابع عشر. ^[23]

منذ القرن العشرين، تم إحياء المسرحية عدة مرات، وعادةً ما كان ذلك بطريقة توضح مثلية إدوارد الجنسية .

أعيد إحياء مسرحية مارلو في نوفمبر 1961 في عرض طلابي في جامعة نوتنغهام . ^[24] وقد ظهر في إنتاج عام 1969 الذي أخرجه كليفورد ويليامز لمسرح تورنتو ممثلون بارزون من مهرجان ستراتفورد، بما في ذلك ويليام هوت في دور إدوارد الثاني وريتشارد مونيت في دور جافستون. ^[25]

تم إحياء المسرحية بشكل متكرر في السبعينيات. تسبب إنتاج شركة Prospect Theatre Company للمسرحية، بطولة إيان ماكيلين وجيمس لورينسون ، في إحداث ضجة عندما تم بثها من قبل هيئة الإذاعة البريطانية خلال السبعينيات (حيث تضمنت أول قبلة مثلية يتم بثها على التلفزيون البريطاني). في عام 1975، تم عرض المسرحية على برودواي مع نورمان سنو في دور الملك إدوارد، وباتي لوبوني في دور الأمير إدوارد، وديفيد شرام في دور كينت، وبيتر دفورسكي في دور جافستون.

في عام 1977، تضمنت الدراما الإذاعية التي بثتها هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) والمكونة من 26 حلقة بعنوان Vivat Rex نسخة مختصرة من المسرحية في أول حلقتين لها. قام جون هيرت بتجسيد شخصية إدوارد. ^[26]

في عام 1986، أخرج نيكولاس هيتنر عرضًا في رويال إكستشينج، مانشستر مع إيان ماكديارميد ، ومايكل جرانداج ، وإيان جلين ، ودونكان بيل . ^[27]

وتبع ذلك إنتاجات أخرى عديدة، بطولة ممثلين مثل سيمون راسل بيل وجوزيف فاينس .

في عام 1991، تم تحويل المسرحية إلى فيلم بواسطة ديريك جارمان والذي استخدم أزياء حديثة وأشار صراحة إلى حركة حقوق المثليين وأعمال شغب ستونوول . ^[28] في عام 1995، تم إنشاء نسخة باليه مقتبسة من المسرحية لباليه شتوتغارت .

استخدمت شركة مسرح شكسبير في واشنطن العاصمة في عام 2007 أزياء تعود إلى عصر الفاشية وعصر الجاز. وأكد الإنتاج بشدة على العلاقة المثلية بين إدوارد الثاني وجافستون وكان أحد عملين لمارلو افتتحا قاعة سيدني هارمان الجديدة للشركة . ^[29]

في عام 2011، قامت شركة EM-LOU Productions بعرض المسرحية في مسرح روز ، بانكسايد، لتعود للمرة الأولى منذ 400 عام إلى المكان الذي ربما عُرضت فيه أول مسرحية على الإطلاق. وقد أخرج العرض بيتر دارني. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في أكتوبر 2013، عرض المسرح الوطني الجديد في طوكيو المسرحية باللغة اليابانية، وشارك فيها موري شينتارو كمخرج. ^[30]

في يوليو 2016، تم عرض نسخة مقتبسة من الرواية في مسرح مالثاوس ، ملبورن، أستراليا، من إخراج ماثيو لوتون وكتابة أنتوني وي. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في يناير 2019، قامت شركة An Other Theatre Company في بروفو، يوتا، بعرض المسرحية لأول مرة في الولاية. تم إخراج الإنتاج بشكل مشترك من قبل جيسامين سفينسون وكايلي أزور جرين. ^[31]

في ديسمبر 2019، تم إحياء المسرحية مرة أخرى بواسطة مسرح نوتنغهام الجديد بجامعة نوتنغهام، بعد 59 عامًا من الإحياء الأول. ^[32]

تم تعديل المسرحية من قبل بيرتولت بريشت وليون فوشتوانجر ^[33] في عام 1923 تحت عنوان حياة إدوارد الثاني ملك إنجلترا ( Leben Eduards des Zweiten von England ). نسخة بريشت، مع الاعتراف بمسرحية مارلو كمصدر لها، تستخدم كلمات بريشت وأفكاره وبنيته الخاصة، وتعتبر عملاً منفصلاً. أقيم العرض الأول في ألمانيا عام 1924 تحت إشراف بريشت في ميونيخ كامرسبيل مع إروين فابر وهانز شفايكارت في دور إدوارد وبالدوك؛ أقيم العرض الأول لمسرحية بريشت في نيويورك عام 1982، من إخراج دبليو ستيوارت ماكدويل من قبل شركة ريفرسايد شكسبير ، برعاية جوزيف باب ومهرجان نيويورك شكسبير في مركز شكسبير في الجانب الغربي العلوي من مانهاتن . ^[34]

مصادر

• بارتلز، إميلي (1993). نظارات الغرابة . مطبعة جامعة بنسلفانيا.
• تشامبرز، إي كيه، المرحلة الإليزابيثية . 4 مجلدات، أكسفورد، مطبعة كلارندون، 1923.
• لوغان، تيرينس ب.؛ سميث، دينزيل س.، محرران (1973). أسلاف شكسبير: دراسة ومراجع للدراسات الحديثة في الدراما الإنجليزية في عصر النهضة . لينكولن، نبراسكا: مطبعة جامعة نبراسكا.

• مارلو، كريستوفر. إدوارد الثاني ، كتب نيك هيرن ، لندن، 1997. ISBN 978-0-7136-3942-1 
• جيف روفو، "أتباع مارلو: السياسة اللواطية في عهد إدوارد الثاني ومذبحة باريس "، دراسات مارلو 1 (2011): 5-24.

• إدوارد الثاني في الكتب الإلكترونية القياسية
• نص في مشروع بيرسيوس
• النص في Bartleby.com
• النص في مشروع جوتنبرج
• الربع الأول (1594) في Zentralbibliothek Zürich
• إدوارد الثاني في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت
• مقالة في مجلة Bright Lights Film Journal عن إنتاج مهرجان إدنبرة لفيلم إدوارد الثاني
• كتاب إدوارد الثاني الصوتي المتاح للجميع على LibriVox