رودي فان جيلدر

كان رودولف فان جيلدر (2 نوفمبر 1924 - 25 أغسطس 2016) مهندس تسجيلات أمريكيًا متخصصًا في موسيقى الجاز . على مدار أكثر من نصف قرن، سجّل آلاف الجلسات الموسيقية مع موسيقيين بارزين من بينهم بوكر إرفين ، وجون كولترين ، ومايلز ديفيس ، وثيلونيوس مونك ، وسوني رولينز ، وجيمي سميث ، وآرت بلاكي ، وباد باول ، ولي مورغان، وجو هندرسون ، وفريدي هوبارد ، وواين شورتر ، وهوراس سيلفر ، وهيربي هانكوك ، وغرانت غرين ، وجورج بنسون . عمل فان جيلدر مع العديد من شركات التسجيلات، وسجّل تقريبًا جميع جلسات شركة بلو نوت ريكوردز بين عامي 1953 و1967 . ^{[ 1 ]}

عمل على ألبومات من بينها ألبوم كولترين " A Love Supreme" ، وألبوم ديفيس " Walkin'" ، وألبوم هانكوك " Maiden Voyage" ، وألبوم رولينز " Saxophone Colossus "، وألبوم سيلفر " Song for My Father" . ^{[ 2 ]} يُعتبر فان جيلدر أحد أكثر مهندسي الصوت تأثيرًا في موسيقى الجاز. ^{[ 3 ]}

وُلد فان غيلدر في مدينة جيرسي سيتي بولاية نيوجيرسي . كان والداه، لويس فان غيلدر وسارة (ني كوهين)، يديران متجرًا لملابس النساء في باسيك . ^{[ 2 ]} ويمكن تتبع اهتمامه بالميكروفونات والإلكترونيات إلى شغفه في صغره بهواية الراديو . كما كان من عشاق موسيقى الجاز لفترة طويلة. وكان عمه، الذي سُمّي رودي تيمنًا به، عازف الطبول في فرقة تيد لويس في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين. وخلال سنوات دراسته الثانوية، تلقى رودي فان غيلدر دروسًا في العزف على البوق، وعزف في فرقة المدرسة. ^{[ 4 ]}

تلقى فان غيلدر تدريباً كأخصائي بصريات في كلية بنسلفانيا للبصريات في فيلادلفيا ، لأنه لم يكن يعتقد أنه يستطيع كسب عيشه كمهندس تسجيل. ^{[ 2 ] [ 5 ]} حصل على شهادة دكتوراه في طب العيون من الكلية عام 1946. بعد ذلك، مارس طب العيون في تينيك، نيو جيرسي ، حتى عام 1959، حين انتقل للعمل بدوام كامل كمهندس تسجيل. ^{[ 6 ]}

في أمسيات ما بعد العمل، كان فان غيلدر يسجل أعمال الموسيقيين المحليين الذين يرغبون في تسجيلات بسرعة 78 دورة في الدقيقة. ^{[ 7 ]} منذ عام 1946، كان فان غيلدر يسجل في منزل والديه في هاكنساك، نيو جيرسي ، حيث بُنيت غرفة تحكم مجاورة لغرفة المعيشة، التي كانت بمثابة منطقة أداء الموسيقيين. ^{[ 4 ] [ 8 ]} وكان لجفاف الصوت في مكان العمل دورٌ جزئي في جمالية التسجيل الفريدة لفان غيلدر. ^{[ 9 ]}

«عندما بدأتُ، كنتُ مهتمًا بتحسين جودة أجهزة التشغيل التي أملكها»، هكذا علّق في عام ٢٠٠٥. «لم أكن راضيًا تمامًا عما أسمعه. لطالما افترضتُ أن التسجيلات التي تنتجها الشركات الكبرى تبدو أفضل مما أستطيع إعادة إنتاجه. وهكذا بدأتُ أهتم بهذه العملية. اقتنيتُ كل ما استطعتُ لتشغيل الصوت: مكبرات الصوت، وأجهزة تشغيل الأسطوانات، ومضخمات الصوت». ^{[ ١٠ ]} عرّف أحد أصدقاء فان غيلدر، عازف الساكسفون الباريتون جيل ميليه ، على ألفريد ليون ، منتج شركة بلو نوت ريكوردز ، في عام ١٩٥٣. ^{[ ١٠ ]}

في خمسينيات القرن العشرين، عمل فان غيلدر مهندسًا صوتيًا ومُتقنًا لشركة التسجيلات الكلاسيكية "فوكس ريكوردز" . ^{[ 11 ] [ 5 ]} وأصبح مهندس تسجيل متفرغًا عام 1959. وفي العام نفسه، نقل استوديو "فان غيلدر" إلى مبنى أكبر مُصمم خصيصًا لهذا الغرض في إنجلوود كليفس، على بُعد بضعة أميال جنوب شرق الموقع الأصلي. ^{[ 12 ]} وكتب أحد كُتّاب النعي في صحيفة "ديلي تلغراف " البريطانية عن "دقة فان غيلدر المُفرطة" كمهندس، وإصراره على "منع تناول الطعام أو الشراب في الاستوديو، ومنع أي شخص من لمس الميكروفون تحت أي ظرف. وكان هو نفسه يرتدي قفازات دائمًا عند التعامل مع المعدات". ^{[ 13 ]}

كان فان غيلدر شديد التكتم بشأن أساليب تسجيله، مما ترك المعجبين والنقاد يتكهنون بتقنياته. حتى أنه كان يُغيّر مواقع الميكروفونات أثناء تصوير الفرق الموسيقية في الاستوديو. ^{[ 19 ]} غالبًا ما يُعجب معجبوه بتقنيات تسجيله لما تتميز به من شفافية ووضوح وواقعية ودفء وحضور. ^{[ 20 ]} كان فان غيلدر رائدًا في استخدام تقنيات الميكروفونات القريبة ، وتحديد ذروة الصوت، وتشبع الشريط لإضفاء إحساس إضافي بالحيوية على الموسيقى. ^{[ 21 ]} كما أظهر التزامًا بنسبة إشارة إلى ضوضاء فائقة أثناء التسجيل والماسترينغ، مما سمح له بتحقيق مستوى صوت أعلى على أسطواناته وتقليل تشويش الشريط وضوضاء سطح الفينيل . ^{[ 22 ]} تميز فان غيلدر عن غيره من مهندسي التسجيل في ذلك الوقت بامتلاكه السيطرة الكاملة على عملية التسجيل وما بعد التسجيل (باستثناء طباعة الأسطوانات نفسها). أتاحت هذه التقنية لفان جيلدر فرصة التأكد من أن التسجيلات النهائية تعكس صوت التسجيل الأصلي، حيث يحمل كل تسجيل بصمته المميزة: حرف "RVG" صغير محفور في منطقة نهاية التسجيل. ^{[ 20 ]}

على الرغم من دوره المحوري في تطوير ما يُعرف بـ"صوت بلو نوت"، إلا أن أسلوب فان غيلدر كان غالبًا ما يُملى عليه من قِبل فريق الإنتاج الذي عمل معه. وقد عمل ألفريد ليون من بلو نوت بشكل وثيق مع فان غيلدر خلال جلسات التسجيل.

كان ألفريد يعرف تمامًا ما يريد سماعه. أوصله إليّ، وحصلتُ عليه له من الناحية الفنية. كان مذهلاً في فهمه لما يسمعه، وكيف كان يستخلصه مني بصبر. ^{[ 23 ]}

نادراً ما كان يتم تطبيق مثل هذا الإشراف الدقيق عندما كان فان جيلدر يسجل لشركات تسجيل أخرى، مثل بريستيج أو سافوي ، مما مكنه من استكشاف وريادة تقنيات هندسة الصوت الجديدة:

عندما كنتُ أجري تجاربي، كنتُ أجربها على مشاريع بوب وينستوك . لم يكن بوب يهتم كثيرًا بالصوت... لذا، إذا حصلتُ على ميكروفون جديد وأردتُ تجربته على عازف ساكسفون، فلن أجربه أبدًا على موعد ألفريد. لم يُعر وينستوك الأمر أي اهتمام، وقد نجح الأمر بشكل رائع. سيستفيد ألفريد من ذلك... ^{[ 23 ]}

على الرغم من شهرته في تسجيل موسيقى الجاز، تجنب بعض الفنانين استوديو فان غيلدر. فقد رفض عازف الباس والملحن تشارلز مينغوس التسجيل معه. وفي عام 1960، خضع لاختبار ليونارد فيذر "المُغمض العينين"، وقال إن فان غيلدر "يحاول تغيير نغمات العازفين. لقد رأيته يفعل ذلك مرارًا وتكرارًا؛ رأيته يأخذ ثاد جونز ، وطريقة إعداده له أمام الميكروفون تُغير الصوت بالكامل. لهذا السبب لا أذهب إليه أبدًا؛ لقد أفسد صوت الباس الخاص بي". ^{[ 24 ] [ 25 ]} حتى أن ألفريد ليون، رئيس شركة بلو نوت والمنتج الموسيقي، انتقد فان غيلدر لما اعتبره ليون إفراطًا في استخدام صدى الصوت ، وكان يُشير إلى هذه السمة مازحًا على علب الأشرطة باسم "سمة رودي الخاصة". ^{[ 26 ]}

وصف ريتشارد كوك أسلوب فان غيلدر المميز في تسجيل ومزج البيانو بأنه "مميز بقدر تميز عزف عازفي البيانو أنفسهم". ^{[ 27 ]} وتُعتبر الجودة الصوتية الفريدة عنصرًا أساسيًا في صوت فان غيلدر. ^{[ 20 ]} كان هذا الصوت المميز للبيانو في البداية نتيجة التسجيل في غرفة معيشة بدلاً من استوديو تسجيل مُجهز خصيصًا لهذا الغرض، حيث كان من الضروري استخدام ميكروفونات قريبة من أوتار البيانو لتجنب تداخل الصوت مع الآلات الأخرى. ^{[ 20 ]} على الرغم من أنه يُنتج صوت بيانو مميزًا وإن كان مضغوطًا، إلا أن نقاد صوت فان غيلدر في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ركزوا على تسجيله للبيانو كمصدر رئيسي للنقد.

تتميز أفضل تسجيلات فان غيلدر بأصوات آلات النفخ النحاسية الرائعة، ونغمات الباص المتناغمة، ولمعان الصنج، لكن أحد الآلات التي نادرًا ما أتقنها هي البيانو، الذي يبدو صوته مكتومًا في معظم ألبوماته. يظن بعض مهندسي الصوت أن هذا يعود إلى انعكاسات الصوت على البيانو، نتيجةً لشكل وحجم غرفة معيشة والديه، ولاحقًا، استوديو التسجيل الخاص به. ولعل من المهم، في هذا الصدد، أن ألبومه الأفضل صوتًا (وأحد أفضل ألبوماته موسيقيًا أيضًا)، وهو ألبوم إريك دولفي " Out to Lunch! " ، لا يحتوي على بيانو. ^{[ 28 ]}

تعرض فان غيلدر لانتقادات بسبب استخدامه لتقنية الضغط الصوتي وتعزيز الترددات العالية، حيث يُزعم أن كليهما يُؤثر سلبًا على جودة الصوت. كتب الصحفي والمنتج الإذاعي جورج هيكس:

بالنسبة للكثيرين منا في مجال التسجيل، قد يكون فان جيلدر أكثر مهندس صوت مبالغ في تقديره في تاريخ الصوت... كان فان جيلدر يُغيّر أصوات الآلات الموسيقية الفردية - والتسجيل بأكمله - باستخدام الضغط والمعادلة والصدى أثناء التسجيل وبعده... لكن بالنسبة لي، لطالما كان ما يُسمى بـ "صوت بلو نوت" ابتكارًا موسيقيًا، وليس صوتيًا، وفان جيلدر ليس فنيًا لا يُضاهى بقدر ما هو صاحب رؤية صوتية. ^{[ 29 ]}

جادل الكاتب ستانلي كراوتش في مقابلة مع إيثان إيفرسون بأن فان غيلدر أجرى تعديلات خاصة على صوت ساكسفون جون كولترين التينور أثناء هندسة جلسات تسجيلات كولترين مع شركة إمبلس! ريكوردز : "أعرف الفرق بين صوت العازف الحقيقي وصوت التسجيل الذي ينتجه مهندس الصوت. كان صوت كولترين أغمق وأكثر كثافة من الصوت الموجود في تسجيلات إمبلس! التي هندسها رودي فان غيلدر. لكن ربما اختار فان غيلدر هذا الصوت لأنه كان يسمع أن كولترين كان عازف ساكسفون ألتو في المقام الأول قبل أن يتحول إلى التينور." ^{[ 30 ]}

في غضون سنوات قليلة من افتتاح استوديو التسجيل الخاص به، أصبح فان جيلدر مطلوبًا بشدة من قبل العديد من شركات الإنتاج المستقلة الأخرى في منطقة مدينة نيويورك، بما في ذلك شركة بريستيج ريكوردز . يتذكر بوب وينستوك ، مالك بريستيج، في عام 1999: "كان رودي إضافة قيّمة للغاية. كانت أسعاره عادلة ولم يكن يضيع الوقت. عندما تصل إلى استوديو التسجيل الخاص به، تجده مستعدًا. كانت معداته دائمًا متقدمة على عصرها، وكان عبقريًا في مجال التسجيل". ^{[ 31 ]} ووفقًا لمقال نُشر في مجلة جاز تايمز في أغسطس 2016، "شكّلت تقاليد موسيقى الجاز العلامتين التجاريتين نوعًا من الين واليانغ: تضمنت ألبومات بلو نوت موسيقى أصلية أكثر، مع بروفات وإشراف دقيق ومستمر من ليون؛ بينما كان وينستوك أكثر استرخاءً، حيث كان يُنظّم ما كان في الأساس جلسات ارتجالية لبعض من أفضل موسيقيي تاريخ موسيقى الجاز". ^{[ 32 ]}

قال فان غيلدر في عام 2012: "كان ألفريد صارمًا بشأن الصوت الذي يريده لتسجيلات بلو نوت. لكن بوب وينستوك من بريستيج كان أكثر مرونة، لذا كنت أجرب في جلساته وأستفيد مما تعلمته في جلسات بلو نوت". ^{[ 7 ]} كما عمل أيضًا مع سافوي ريكوردز في هذه الفترة، من بين شركات أخرى. "لمراعاة الجميع، خصصت أيامًا مختلفة من الأسبوع لشركات تسجيل مختلفة". ^{[ 7 ]} قال الكاتب فريد كابلان إن شهرة فان غيلدر لدى جمهور مشتري التسجيلات تعززت بفضل ذكر بلو نوت ريكوردز له بشكل واضح على أغلفة ألبوماتها.

لم يكن فان غيلدر مهندس الصوت الوحيد المتميز في عالم موسيقى الجاز آنذاك، بل ربما لم يكن الأفضل. من بين الشخصيات البارزة الأخرى فريد بلاوت في كولومبيا ، وروي دونان في كونتمبوراري ، وفال فالنتين في فيرف ، وروي غودمان في آر سي إيه . لكن شركات الإنتاج الأخرى لم تُبرز مهندسي الصوت لديها (لم تذكر أغلفة كولومبيا بلاوت ولو لمرة واحدة)، بينما روّج ألفريد ليون، صاحب بلو نوت، لصوت فان غيلدر باعتباره مزيجًا فريدًا من نوعه - نوعًا من الغموض - وحذت حذوه شركات الإنتاج الأخرى التي استعانت به، وكأنها تتباهى بأنها تمتلك هي الأخرى سرّها الخاص. ^{[ 28 ]}

• في عام 2009، تم اختياره كأستاذ جاز من قبل الصندوق الوطني للفنون . ^{[ 2 ]}
• في عام 2012 حصل على جائزة مجلس أمناء جوائز غرامي . ^{[ 33 ]}
• في عام 2013، حصل فان جيلدر على الميدالية الذهبية من جمعية هندسة الصوت . ^{[ 2 ]}

• التصنيف: ألبومات مسجلة في استوديو فان جيلدر

• كارب، آندي (2009). "حوار مع رودي فان جيلدر" . Jazz.com (أرشيف)
• "سوزان ستامبرغ تزور استوديو التسجيل الخاص برودي فان غيلدر" . npr.org .
• مقابلة رودي فان جيلدر في مجموعة التاريخ الشفوي لمعرض نام . 15 مارس 2016