تشارلز مينجوس

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

تشارلز مينجوس
مينجوس في عام 1976
مينجوس في عام 1976
معلومات أساسية
اسم الميلادتشارلز مينجوس جونيور
ويعرف أيضا باسمتشارلي مينجوس
وُلِدّ( 1922-04-22 )22 أبريل 1922
نوغاليس، أريزونا ، الولايات المتحدة
أصللوس أنجلوس ، كاليفورنيا، الولايات المتحدة
مات5 يناير 1979 (1979-01-05)(العمر 56 سنة)
كويرنافاكا ، المكسيك
الأنواع
المهن
  • موسيقي
  • ملحن
  • قائد الفرقة
الآلات الموسيقية
  • كونتراباس
  • بيانو
سنوات النشاط1943–1979
العلامات
موقع إلكترونيwww.charlesmingus.com

تشارلز مينجوس جونيور (22 أبريل 1922 - 5 يناير 1979) كان عازف جاز أمريكي على آلة الجيتار ، وملحن ، وقائد فرقة ، وعازف بيانو ، ومؤلف . وهو مؤيد رئيسي للارتجال الجماعي ، ويُعتبر أحد أعظم موسيقيي الجاز والملحنين في التاريخ، [1] حيث امتدت مسيرته المهنية لثلاثة عقود وتعاون مع عظماء الجاز الآخرين مثل ديوك إلينجتون ، وتشارلي باركر ، وماكس روتش ، وإريك دولفي . تراوحت أعمال مينجوس من موسيقى البيبوب المتقدمة والجاز الطليعي مع فرق صغيرة ومتوسطة الحجم إلى ريادة أسلوب ما بعد البوب ​​في التسجيلات الرائدة مثل Pithecanthropus Erectus (1956) و Mingus Ah Um (1959) وتجارب الفرق الموسيقية الكبيرة التقدمية مثل The Black Saint and the Sinner Lady (1963).

لا تزال مؤلفات مينجوس تُعزف من قبل موسيقيين معاصرين، بدءًا من فرق الريبيرتوار مينجوس بيج باند ، ومينجوس ديناستي ، وأوركسترا مينجوس، إلى طلاب المدارس الثانوية الذين يعزفون المخططات ويتنافسون في مسابقة تشارلز مينجوس الثانوية. [2] في عام 1993، حصلت مكتبة الكونجرس على أوراق مينجوس المجمعة - بما في ذلك النوتات الموسيقية والتسجيلات الصوتية والمراسلات والصور - فيما وصفته بأنه "أهم اقتناء لمجموعة مخطوطات تتعلق بموسيقى الجاز في تاريخ المكتبة". [3]

سيرة

الحياة المبكرة والمهنة

وُلِد تشارلز مينجوس في نوغاليس، أريزونا . كان والده، تشارلز مينجوس الأب، رقيبًا في الجيش الأمريكي . [4] نشأ مينجوس الابن إلى حد كبير في منطقة واتس في لوس أنجلوس.

كانت الخلفية العرقية لمينجوس معقدة. فقد ضمت أصوله أصولًا ألمانية أمريكية وأفريقية أمريكية وأميركية أصلية. [5] [6] [7] كان جده لأمه من الرعايا البريطانيين الصينيين من هونج كونج ، وكانت جدته لأمه من أصل أفريقي من جنوب الولايات المتحدة. كان مينجوس حفيد حفيد حفيد مؤسس عائلته والذي كان، وفقًا لمعظم الروايات، مهاجرًا ألمانيًا. [ بحاجة لمصدر ] في السيرة الذاتية لمينجوس تحت المستضعف ، وُصفت والدته بأنها "ابنة رجل إنجليزي/صيني وامرأة من أمريكا الجنوبية"، وكان والده ابنًا "لعامل مزرعة أسود وامرأة سويدية". يدعي تشارلز مينجوس الأب أنه نشأ على يد والدته وزوجها كشخص أبيض حتى بلغ الرابعة عشرة من عمره، عندما كشفت والدته لعائلتها أن والد الطفل الحقيقي كان عبدًا أسود ، وبعد ذلك اضطر إلى الفرار من عائلته والعيش بمفرده. لا تؤكد السيرة الذاتية ما إذا كان تشارلز مينجوس الأب أو مينجوس نفسه يعتقد أن هذه القصة صحيحة، أو ما إذا كانت مجرد نسخة مزخرفة من نسب عائلة مينجوس. [8] وفقًا للمعلومات الجديدة المستخدمة لتثقيف زوار مطحنة مينجوس في منتزه جبال غريت سموكي الوطني ، والمضمنة في اللافتات التي تم الكشف عنها في 23 مايو 2023، كان والد مينجوس الأب هو العبد السابق دانيال مينجوس، المملوك لعائلة والدته كلاريندا مينجوس، وهي امرأة بيضاء. عندما تزوجت كلاريندا من رجل أبيض، تُرك مينجوس الأب مع جده الأبيض وأجداده. يبدو أن والده، الذي غير اسمه لاحقًا إلى ويست، لم يكن له علاقة بمينجوس الأب. [9]

سمحت والدته فقط للموسيقى المرتبطة بالكنيسة في منزلهم، لكن مينجوس طور حبًا مبكرًا للموسيقى الأخرى، وخاصة موسيقى ديوك إلينجتون . درس الترومبون، ثم التشيلو، على الرغم من أنه لم يتمكن من متابعة التشيلو بشكل احترافي لأنه في ذلك الوقت كان من المستحيل تقريبًا على موسيقي أسود أن يصنع مهنة في الموسيقى الكلاسيكية، ولم يتم قبول التشيلو كأداة جاز. على الرغم من ذلك، كان مينجوس لا يزال مرتبطًا بالتشيلو؛ حيث درس الباص مع ريد كاليندر في أواخر الثلاثينيات، حتى أن كاليندر علق بأن التشيلو لا يزال الآلة الرئيسية لمينجوس. في Beneath the Underdog ، يذكر مينجوس أنه لم يبدأ في تعلم الباص بالفعل حتى قبله بادي كوليت في فرقته السوينج بشرط أن يكون عازف الباص في الفرقة. [8]

بسبب ضعف التعليم، لم يتمكن الشاب مينجوس من قراءة النوتة الموسيقية بسرعة كافية للانضمام إلى أوركسترا الشباب المحلية. كان لهذا تأثير خطير على تجاربه الموسيقية المبكرة، مما جعله يشعر بالنبذ ​​من عالم الموسيقى الكلاسيكية. انعكست هذه التجارب المبكرة، بالإضافة إلى مواجهاته طوال حياته مع العنصرية، في موسيقاه، والتي غالبًا ما ركزت على موضوعات العنصرية والتمييز و(عدم) العدالة. [7]

كان الكثير من تقنيات التشيلو التي تعلمها قابلة للتطبيق على الكونتراباس عندما بدأ العزف على الآلة في المدرسة الثانوية. درس لمدة خمس سنوات مع هيرمان راينشاجين، عازف الكونتراباس الرئيسي في أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية ، وتقنيات التأليف مع لويد ريس. [10] طوال معظم حياته المهنية، عزف على كونتراباس صنعه صانعه الألماني إرنست هاينريش روث في عام 1927 .

كان مينجوس يكتب بالفعل مقطوعات موسيقية متقدمة نسبيًا في سنوات مراهقته؛ وكثير منها يشبه Third Stream من حيث أنها تتضمن عناصر من الموسيقى الكلاسيكية. تم تسجيل عدد من المقطوعات في عام 1960 مع القائد Gunther Schuller ، وتم إصدارها باسم Pre-Bird ، في إشارة إلى Charlie "Bird" Parker ؛ كان مينجوس واحدًا من العديد من الموسيقيين الذين غير باركر وجهات نظرهم حول الموسيقى إلى عصر "ما قبل وما بعد Bird". [ بحاجة لمصدر ]

اكتسب مينجوس سمعة باعتباره معجزة في العزف على الجيتار. كانت أول وظيفة احترافية كبرى له هي العزف مع عازف الكلارينيت السابق لإلينجتون بارني بيجارد . قام بجولة مع لويس أرمسترونج في عام 1943، وبحلول أوائل عام 1945 كان يسجل في لوس أنجلوس في فرقة بقيادة راسل جاكيت ، والتي ضمت أيضًا تيدي إدواردز وموريس جيمس سيمون ووايلد بيل ديفيس وتشيكو هاملتون ، وفي مايو من ذلك العام، في هوليوود، مرة أخرى مع إدواردز، في فرقة بقيادة هوارد ماكجي . [11]

ثم لعب مع فرقة ليونيل هامبتون في أواخر الأربعينيات من القرن العشرين؛ حيث قام هامبتون بأداء وتسجيل العديد من مقطوعات مينجوس. حظيت الثلاثية الشعبية المكونة من مينجوس وريد نورفو وتال فارلو في عامي 1950 و1951 بإشادة كبيرة، لكن عرق مينجوس تسبب في مشاكل مع بعض أصحاب النوادي وترك المجموعة. كان مينجوس لفترة وجيزة عضوًا في فرقة إلينجتون في عام 1953، كبديل لعازف الجيتار ويندل مارشال ؛ ومع ذلك، أدى مزاج مينجوس السيئ السمعة إلى كونه أحد الموسيقيين القلائل الذين طردهم إلينجتون شخصيًا ( بوبير مايلي وعازف الطبول بوبي دورهام من بين الآخرين) بعد قتال خلف الكواليس بين مينجوس وخوان تيزول . [12]

في أوائل الخمسينيات أيضًا، قبل أن يحظى بالاعتراف التجاري كقائد فرقة، لعب مينجوس حفلات مع تشارلي باركر ، الذي ألهمته مؤلفاته وارتجالاته وأثرت عليه بشكل كبير. اعتبر مينجوس باركر أعظم عبقري ومبتكر في تاريخ موسيقى الجاز، لكن كانت لديه علاقة حب وكراهية مع إرث باركر. ألقى مينجوس باللوم على أسطورة باركر في ظهور مجموعة من المطالبين بعرش باركر. كما كان متضاربًا ومشمئزًا أحيانًا من عادات باركر المدمرة للذات والإغراء الرومانسي لإدمان المخدرات الذي قدموه لموسيقيي الجاز الآخرين. ردًا على العديد من عازفي الساكسفون الذين قلدوا باركر، أطلق مينجوس على إحدى الأغاني عنوان "إذا كان تشارلي باركر مسلحًا، فسيكون هناك الكثير من المقلدين الموتى" (تم إصدارها في ألبوم Mingus Dynasty باسم "Gunslinging Bird"). [13]

تزوج مينجوس أربع مرات. وكانت زوجاته هن جين جروس، ولوسيل (سيليا) جيرمانيس، وجودي ستاركي، وسوزان جراهام أونغارو . [5]

مقرها في نيويورك

في عام 1952، شارك مينجوس في تأسيس شركة Debut Records مع ماكس روتش حتى يتمكن من إدارة مسيرته في التسجيل كما يرى مناسبًا. نشأ الاسم من رغبته في توثيق الموسيقيين الشباب غير المسجلين. وعلى الرغم من ذلك، كان التسجيل الأكثر شهرة الذي أصدرته الشركة لأبرز الشخصيات في موسيقى البيبوب. في 15 مايو 1953، انضم مينجوس إلى ديزي جيليسبي وباركر وباد باول وروتش في حفل موسيقي في قاعة ماسي في تورنتو، وهو آخر توثيق مسجل لجيليسبي وباركر يعزفان معًا. بعد الحدث، اختار مينجوس إعادة تسجيل جزء الباص الذي بالكاد يُسمع في نيويورك؛ تم إصدار النسخة الأصلية لاحقًا. كان الألبومان اللذان تم إصدارهما في حفل Massey Hall (أحدهما يضم الثلاثي Powell وMingus وRoach) من بين أقدم إصدارات Debut Records. ربما اعترض Mingus على الطريقة التي تعامل بها شركات التسجيلات الكبرى الموسيقيين، لكن Gillespie علق ذات مرة أنه لم يتلق أي حقوق ملكية "لسنوات وسنوات" مقابل ظهوره في Massey Hall. ومع ذلك، غالبًا ما تُعتبر التسجيلات من بين أفضل تسجيلات الجاز الحية.

تقول إحدى القصص أن مينجوس كان متورطًا في حادثة سيئة السمعة أثناء عزفه في موعد نادٍ عام 1955 تم الإعلان عنه على أنه "لم شمل" مع باركر وباول وروش. كان باول، الذي عانى من إدمان الكحول والمرض العقلي (ربما تفاقم بسبب الضرب المبرح من قبل الشرطة وعلاجات الصدمات الكهربائية)، بحاجة إلى المساعدة من على المسرح، غير قادر على العزف أو التحدث بشكل متماسك. عندما أصبح عجز باول واضحًا، وقف باركر في مكان واحد أمام الميكروفون، وهو يهتف "باد باول ... باد باول ..." وكأنه يتوسل عودة باول. يُزعم أن باركر استمر في هذه التعويذة لعدة دقائق بعد رحيل باول، مما أثار تسلية نفسه واستياء مينجوس. أخذ مينجوس ميكروفونًا آخر وأعلن للحشد، "سيداتي وسادتي، من فضلكم لا تربطوني بأي من هذا. هذا ليس موسيقى الجاز. هؤلاء أشخاص مرضى." [14] كان هذا آخر أداء عام لباركر؛ وبعد حوالي أسبوع توفي بعد سنوات من تعاطي المخدرات. [ بحاجة لمصدر ]

كان مينجوس يعمل غالبًا مع فرقة متوسطة الحجم (حوالي 8-10 أعضاء) من الموسيقيين المتناوبين المعروفين باسم Jazz Workshop. لقد فتح مينجوس آفاقًا جديدة، وطالب باستمرار أن يتمكن موسيقيوه من استكشاف وتطوير تصوراتهم على الفور. [ بحاجة لمصدر ] أولئك الذين انضموا إلى ورشة العمل (أو Sweatshops كما أطلق عليها الموسيقيون بشكل ملون) شملوا Pepper Adams و Jaki Byard و Booker Ervin و John Handy و Jimmy Knepper و Charles McPherson و Horace Parlan . شكل مينجوس هؤلاء الموسيقيين في آلة ارتجالية متماسكة توقعت في نواح كثيرة موسيقى الجاز الحرة . أطلق بعض الموسيقيين على الورشة اسم "جامعة" لموسيقى الجاز. [ بحاجة لمصدر ]

بيثيكانثروبوس إريكتوسوتسجيلات أخرى

يُنظر عمومًا إلى الخمسينيات على أنها الفترة الأكثر إنتاجية وخصوبة لمينغوس. على مدار عشر سنوات، سجل 30 تسجيلًا لعدد من العلامات التجارية ( Atlantic و Candid و Columbia و Impulse وغيرها). كان مينغوس قد سجل بالفعل حوالي عشرة ألبومات كقائد فرقة، لكن عام 1956 كان عامًا حاسمًا بالنسبة له، مع إصدار Pithecanthropus Erectus ، والذي يمكن القول إنه أول عمل رئيسي له كقائد فرقة وملحن. [ بحاجة لمصدر ] مثل إلينجتون، كتب مينغوس أغاني مع وضع موسيقيين محددين في الاعتبار، وضمت فرقته لـ Erectus موسيقيين مغامرين: عازف البيانو مال والدرون ، وعازف الساكسفون الألتو جاكي ماكلين والتينور المتأثر بسوني رولينز جيه آر مونتيروز . أغنية العنوان هي قصيدة نغمية مدتها عشر دقائق ، تصور صعود الإنسان من جذوره البشرية ( Pithecanthropus erectus ) إلى السقوط في النهاية. كان جزء من القطعة عبارة عن ارتجال حر ، خالٍ من البنية أو الموضوع.

ألبوم آخر من هذه الفترة، The Clown (1957، أيضًا على Atlantic Records )، والذي يتميز مسار العنوان فيه برواية الفكاهي جان شيبرد ، كان أول ألبوم يضم عازف الطبول داني ريتشموند ، الذي ظل عازف الطبول المفضل لديه حتى وفاة مينجوس في عام 1979. شكل الرجلان أحد أكثر أقسام الإيقاع إثارة للإعجاب وتنوعًا في موسيقى الجاز. كان كلاهما مؤدين بارعين يسعيان إلى توسيع حدود موسيقاهما مع البقاء على وفائهم لجذورها. عندما انضم إليهما عازف البيانو جاكي بيارد ، أطلق عليهما لقب "الثلاثة العظماء". [15]

مينغوس أه أموأعمال أخرى

في عام 1959، سجل مينجوس وموسيقيو ورشة الجاز الخاصة به أحد أشهر ألبوماته، Mingus Ah Um . حتى في عام من روائع بارزة، بما في ذلك Time Out لديف بروبيك ، و Kind of Blue لمايلز ديفيس ، و Giant Steps لجون كولتران ، و The Shape of Jazz to Come لأورنت كولمان ، كان هذا إنجازًا كبيرًا، حيث تضمن مؤلفات مينجوس الكلاسيكية مثل " Goodbye Pork Pie Hat " (مرثية لليستر يونج ) والنسخة الخالية من الغناء من "Fables of Faubus" (احتجاجًا على حاكم أركنساس المؤيد للفصل العنصري أورفال فوبوس والتي تتميز بأقسام مزدوجة الوقت). في عام 2003، تم ترسيخ إرث الألبوم عندما تم إدخاله في سجل التسجيل الوطني . أيضًا خلال عام 1959، سجل مينجوس ألبوم Blues & Roots ، والذي تم إصداره في العام التالي. قال مينجوس في ملاحظاته على الغلاف: "لقد ولدت وأنا أتأرجح وأصفق بيدي في الكنيسة عندما كنت طفلاً صغيراً، ولكنني كبرت وأصبحت أحب أن أفعل أشياء أخرى غير التأرجح فقط. ولكن موسيقى البلوز يمكنها أن تفعل أكثر من مجرد التأرجح".

شهد مينجوس الظهور الأسطوري والمثير للجدل لأورنت كولمان عام 1960 في نادي الجاز Five Spot في مدينة نيويورك . أعرب في البداية عن مشاعر مختلطة إلى حد ما تجاه موسيقى كولمان المبتكرة: "... إذا كان بإمكان الرجال ذوي الشكل الحر عزف نفس اللحن مرتين، فسأقول إنهم يعزفون شيئًا ما ... في معظم الأحيان يستخدمون أصابعهم على الساكسفون ولا يعرفون حتى ما الذي سيخرج. إنهم يجربون ". ومع ذلك، في نفس العام، شكل مينجوس رباعيًا مع ريتشموند وعازف البوق تيد كيرسون وعازف الآلات المتعددة إريك دولفي . تميزت هذه المجموعة بنفس الآلات التي كانت في رباعية كولمان، وغالبًا ما يُنظر إليها على أنها مينجوس يرتقي إلى المعيار الجديد الصعب الذي وضعه كولمان. سجلت الرباعية على كل من Charles Mingus Presents Charles Mingus و Mingus . يتضمن الألبوم السابق أيضًا نسخة من " Fables of Faubus " مع كلمات الأغنية، والتي تحمل عنوان "Original Faubus Fables".

في عام 1961، أمضى مينجوس بعض الوقت في منزل أخت والدته (لويز) وزوجها، فيس ويليامز ، عازف الكلارينيت والساكسفون، في جامايكا، كوينز. [14] بعد ذلك، دعا مينجوس ويليامز للعب في حفل تاون هول عام 1962. [16]

لم تحدث سوى خطوة خاطئة واحدة في هذا العصر: حفل Town Hall في أكتوبر 1962، وهو عبارة عن "ورشة عمل حية"/جلسة تسجيل. ومع وجود برنامج طموح، عانى الحدث من مشاكل منذ بدايته. [16] تحققت رؤية مينجوس، المعروفة الآن باسم Epitaph ، أخيرًا على يد المايسترو Gunther Schuller في حفل موسيقي في عام 1989، بعد عقد من وفاة مينجوس.

خارج الموسيقى، نشر مينجوس دليلاً إرشاديًا عبر البريد في عام 1954 بعنوان The Charles Mingus CAT-alog لتدريب قطتك على استخدام المرحاض . شرح الدليل بالتفصيل كيفية جعل القطة تستخدم المرحاض البشري. [17] [18] بعد ستين عامًا، في عام 2014، قدم الممثل الأمريكي الراحل ريج إي كاثي تسجيلًا صوتيًا للدليل الكامل لبرنامج Studio 360. [19 ]

القديسة السوداء والسيدة الخاطئةوألبومات أخرى من Impulse!

في عام 1963، أصدر مينجوس ألبوم The Black Saint and the Sinner Lady ، والذي وُصف بأنه "أحد أعظم الإنجازات في مجال التوزيع الموسيقي التي حققها أي ملحن في تاريخ موسيقى الجاز". [20] كان الألبوم فريدًا أيضًا حيث طلب مينجوس من معالجه النفسي، الدكتور إدموند بولوك، تقديم ملاحظات للتسجيل.

أصدر مينجوس أيضًا ألبوم Mingus Plays Piano ، وهو ألبوم غير مصحوب بموسيقى ويحتوي على بعض القطع المرتجلة بالكامل، في عام 1963.

بالإضافة إلى ذلك، شهد عام 1963 إصدار ألبوم Mingus Mingus Mingus Mingus ، وهو الألبوم الذي أشاد به الناقد نات هينتوف . [21]

إعلان عن فيلم مينجوس الوثائقي للمخرج توماس رايخمان عام 1968.

في عام 1964، جمع مينجوس واحدة من أشهر مجموعاته، وهي مجموعة سداسية تضم داني ريتشموند وجاكي بيارد وإريك دولفي وعازف البوق جوني كولز وعازف الساكسفون التينور كليفورد جوردان . تم تسجيل المجموعة بشكل متكرر خلال وجودها القصير. أصدرت شركة Mosaic Records مجموعة مكونة من 7 أقراص مضغوطة، Charles Mingus - حفلات ورشة الجاز 1964-65 ، والتي تضم حفلات موسيقية من تاون هول وأمستردام ومونتيري '64 ومونتيري '65 ومينيابوليس). [22] مرض كولز وغادر أثناء جولة أوروبية. بقي دولفي في أوروبا بعد انتهاء الجولة وتوفي فجأة في برلين في 28 يونيو 1964. كان عام 1964 أيضًا هو العام الذي التقى فيه مينجوس بزوجته المستقبلية، سو جراهام أونغارو . تزوج الزوجان في عام 1966 من قبل ألين جينسبيرج . [23] في مواجهة صعوبات مالية، طُرد مينجوس من منزله في نيويورك في عام 1966.

التغييرات

تباطأت وتيرة مينجوس إلى حد ما في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات. في عام 1974، بعد تفكك السداسية التي شكلها عام 1970 مع تشارلز ماكفيرسون وإيدي بريستون وبوبي جونز، شكل خماسيًا مع ريتشموند وعازف البيانو دون بولين وعازف البوق جاك والراث وعازف الساكسفون جورج آدامز . سجلوا ألبومين لاقا استحسانًا جيدًا، Changes One و Changes Two . كما عزف مينجوس مع تشارلز ماكفيرسون في العديد من مجموعاته خلال هذا الوقت. سعى Cumbia and Jazz Fusion في عام 1976 إلى مزج الموسيقى الكولومبية (" Cumbia " في العنوان) مع أشكال الجاز الأكثر تقليدية. في عام 1971، قام مينجوس بالتدريس لمدة فصل دراسي في جامعة بافالو، جامعة ولاية نيويورك كأستاذ سلي للموسيقى. [24]

حياته المهنية اللاحقة ووفاته

بحلول منتصف سبعينيات القرن العشرين، كان مينجوس يشعر بتأثيرات مرض العصبون الحركي . وتراجعت تقنيته الهائلة في العزف على الجيتار حتى لم يعد قادرًا على العزف على الآلة. ومع ذلك، استمر في التأليف، وأشرف على عدد من التسجيلات قبل وفاته. في وقت وفاته، كان يعمل مع جوني ميتشل على ألبوم بعنوان مينجوس ، والذي تضمن كلمات أضافها ميتشل إلى مؤلفاته، بما في ذلك " وداعًا قبعة فطيرة لحم الخنزير ". وضم الألبوم واين شورتر وهيربي هانكوك وعازف الجيتار والملحن جاكو باستوريوس .

توفي مينجوس في 5 يناير 1979 عن عمر يناهز 56 عامًا في كويرنافاكا بالمكسيك ، حيث سافر للعلاج والنقاهة. ونُثر رماده في نهر الجانج .

النمط الموسيقي

مينجوس في عام 1976 يعزف على آلة الكونتراباس

احتفظت مؤلفاته بالشعور الحار والعاطفي لموسيقى الهارد بوب ، حيث استوحى الكثير من موسيقى الإنجيل السوداء والبلوز ، بينما احتوت أحيانًا على عناصر من موسيقى التيار الثالث والجاز الحر والموسيقى الكلاسيكية . وقد ذكر ذات مرة أن ديوك إلينجتون والكنيسة هما مصدر إلهامه الرئيسي.

تبنى مينجوس الارتجال الجماعي، على غرار عروض الجاز القديمة في نيو أورليانز، مع إيلاء اهتمام خاص لكيفية تفاعل كل عضو في الفرقة مع المجموعة ككل. في إنشاء فرقته، لم ينظر فقط إلى مهارات الموسيقيين المتاحين، بل نظر أيضًا إلى شخصياتهم. مر العديد من الموسيقيين بفرقته ثم انتقلوا لاحقًا إلى مهن مثيرة للإعجاب. لقد جند فنانين موهوبين وأحيانًا غير معروفين، استخدمهم لتجميع تكوينات آلية غير تقليدية. بصفته عازفًا، كان مينجوس رائدًا في تقنية الكونتراباس، ومعترفًا به على نطاق واسع باعتباره أحد أكثر عازفي الآلة مهارة. [ بحاجة لمصدر ]

بسبب كتاباته الرائعة للفرق الموسيقية متوسطة الحجم، وتلبيته لرغبات الموسيقيين في فرقته والتأكيد على نقاط القوة لديهم، غالبًا ما يُعتبر مينجوس وريث ديوك إلينجتون، الذي أعرب عن إعجابه الكبير به والذي تعاون معه في تسجيل ألبوم Money Jungle . قال ديزي جيليسبي ذات مرة إن مينجوس يذكره "بدوق شاب"، مشيرًا إلى "عبقريتهما التنظيمية" المشتركة. [25]

الشخصية والمزاج

كان مزاج مينجوس المخيف معروفًا تقريبًا مثل موسيقاه الطموحة، مما أكسبه لقب "الرجل الغاضب لموسيقى الجاز". أدى رفضه التنازل عن نزاهته الموسيقية إلى العديد من الانفجارات على خشبة المسرح، والحث على الموسيقيين، والطرد. [26] على الرغم من احترام مواهبه الموسيقية، إلا أن مينجوس كان يخشى أحيانًا بسبب مزاجه العنيف على خشبة المسرح، والذي كان موجهًا في بعض الأحيان إلى أعضاء فرقته وفي أوقات أخرى موجهًا إلى الجمهور. [27] كان كبيرًا جسديًا، وعرضة للسمنة (خاصة في سنواته الأخيرة)، وكان غالبًا ما يكون مخيفًا ومخيفًا عند التعبير عن الغضب أو الاستياء. عندما واجه جمهور ملهى ليلي يتحدث ويصطدم بالثلج في أكوابهم أثناء أدائه، أوقف مينجوس فرقته ووبخ الجمهور بصوت عالٍ، قائلاً: " لا يجب على إسحاق ستيرن أن يتحمل هذا الهراء". [28] دمر مينجوس جيتار باس بقيمة 20 ألف دولار ردًا على استهجان الجمهور في Five Spot في مدينة نيويورك. [29]

كان عازف الجيتار والمغني جاكي باريس شاهدًا على غضب مينجوس. يتذكر باريس وقته في ورشة عمل الجاز: "لقد طرد الجميع من المنصة باستثناء [عازف الطبول] بول موتيان وأنا... لقد عزفنا جميعًا على أنغام البلوز لمدة ساعة ونصف تقريبًا قبل أن يستدعي بقية العازفين للعودة." [30]

في 12 أكتوبر 1962، لكم مينجوس جيمي نيبر في فمه بينما كان الرجلان يعملان معًا في شقة مينجوس على تسجيل موسيقي لحفلته الموسيقية القادمة في قاعة المدينة في نيويورك، ورفض نيبر القيام بمزيد من العمل. تسببت ضربة مينجوس في كسر سن متوجة وجذعها السفلي. [16] وفقًا لنيبر، فقد أدى هذا إلى إتلاف فمه وأدى إلى فقدان دائم لأعلى أوكتاف من نطاقه على الترومبون - وهو إعاقة كبيرة لأي عازف ترومبون محترف. أنهى هذا الهجوم علاقتهما العملية مؤقتًا، ولم يتمكن نيبر من الأداء في الحفلة الموسيقية. بعد اتهامه بالاعتداء، مثل مينجوس أمام المحكمة في يناير 1963 وحُكم عليه بالسجن مع وقف التنفيذ. عمل نيبر مرة أخرى مع مينجوس في عام 1977 ولعب على نطاق واسع مع أسرة مينجوس ، التي تشكلت بعد وفاة مينجوس في عام 1979. [31]

بالإضافة إلى نوبات الغضب، كان مينجوس عرضة للاكتئاب السريري وكان يميل إلى فترات قصيرة من النشاط الإبداعي الشديد الممزوج بفترات طويلة إلى حد ما من انخفاض الإنتاج بشكل كبير، مثل فترة السنوات الخمس التي أعقبت وفاة إريك دولفي . [32]

في عام 1966، طُرد مينجوس من شقته في 5 شارع جريت جونز في مدينة نيويورك لعدم سداد الإيجار، وتم تصوير هذه الحادثة في الفيلم الوثائقي عام 1968 مينجوس: تشارلي مينجوس 1968 ، من إخراج توماس رايخمان. كما يظهر الفيلم مينجوس وهو يؤدي عروضه في النوادي وفي الشقة، ويطلق النار من بندقية عيار 410 في الداخل، ويؤلف مقطوعات موسيقية على البيانو، ويلعب مع ابنته الصغيرة كارولين ويعتني بها، ويناقش الحب والفن والسياسة ومدرسة الموسيقى التي كان يأمل في إنشائها. [ بحاجة لمصدر ]

إرث

فرقة مينجوس الكبيرة

تُعزف موسيقى تشارلز مينجوس حاليًا وتُعاد ترجمتها بواسطة فرقة مينجوس بيج باند ، والتي بدأت في أكتوبر 2008 العزف كل يوم اثنين في جاز ستاندرد في مدينة نيويورك، وغالبًا ما تقوم بجولات في بقية الولايات المتحدة وأوروبا. تدير شركة Jazz Workshop, Inc. فرقة مينجوس بيج باند وأوركسترا مينجوس وفرقة مينجوس ديناستي ، وتديرها أرملة مينجوس، سو جراهام مينجوس.

كتب إلفيس كوستيلو كلمات بعض مقطوعات مينجوس. وقد غنى ذات مرة كلمات مقطوعة واحدة، "السيدة الخفية"، بدعم من فرقة مينجوس بيج باند في الألبوم، الليلة عند الظهر: ثلاثة من أربعة ظلال من الحب . [33]

رثاء

تعتبر مقطوعة Epitaph واحدة من روائع تشارلز مينجوس. [34] يبلغ طول المقطوعة 4235 مقياسًا ، وتستغرق ساعتين لأدائها، وهي واحدة من أطول مقطوعات الجاز المكتوبة على الإطلاق. [ بحاجة لمصدر ] لم يتم اكتشاف مقطوعة Epitaph بالكامل إلا من قبل عالم الموسيقى أندرو هومزي أثناء عملية الفهرسة بعد وفاة مينجوس. وبمساعدة منحة من مؤسسة فورد ، تم نسخ النوتة الموسيقية والأجزاء الآلية، وتم تقديم القطعة نفسها لأول مرة بواسطة أوركسترا مكونة من 30 قطعة بقيادة جونتر شولر . تم إنتاج هذا الحفل من قبل أرملة مينجوس، سو جراهام مينجوس، في قاعة أليس تالي في 3 يونيو 1989، بعد 10 سنوات من وفاة مينجوس. تم تقديمه مرة أخرى في العديد من الحفلات الموسيقية في عام 2007. الأداء في قاعة حفلات والت ديزني متاح على NPR . نشر هال ليونارد النوتة الموسيقية الكاملة في عام 2008. [ بحاجة لمصدر ]

السيرة الذاتية

كتب مينجوس سيرته الذاتية شبه الذاتية المبالغ فيها، تحت عنوان "تحت المستضعف: عالمه كما ألفه مينجوس" ، [8] طوال ستينيات القرن العشرين، ونُشرت في عام 1971. وقد غطى أسلوب " تدفق الوعي " العديد من جوانب حياته التي كانت غير مسجلة سابقًا. بالإضافة إلى انتشاره الموسيقي والفكري، يدخل مينجوس في تفاصيل كبيرة حول مغامراته الجنسية المبالغ فيها ربما. يدعي أنه كان لديه أكثر من 31 علاقة غرامية خلال حياته (بما في ذلك 26 عاهرة في جلسة واحدة). وهذا لا يشمل أيًا من زوجاته الخمس (يدعي أنه تزوج من اثنتين منهن في وقت واحد). بالإضافة إلى ذلك، يؤكد أنه عمل لفترة وجيزة كقواد . لم يتم تأكيد هذا مطلقًا.

كما تخدم السيرة الذاتية لمينجوس أيضًا كنظرة ثاقبة إلى نفسيته، فضلاً عن مواقفه تجاه العِرق والمجتمع. [35] وتتضمن روايات عن الإساءة التي تعرض لها على يد والده منذ سن مبكرة، والتنمر عليه عندما كان طفلاً، وإبعاده عن نقابة الموسيقيين البيض، والصراع مع الرفض أثناء زواجه من نساء بيض وأمثلة أخرى على المشقة والتحيز. [36]

التأثير العلمي

كما حظيت أعمال تشارلز مينجوس باهتمام في الأوساط الأكاديمية. ووفقًا لأشون كراولي، فإن مهارة تشارلز مينجوس الموسيقية تقدم مثالاً بارزًا لقوة الموسيقى في زعزعة التمييز الثنائي والتصنيفي بين المقدس والدنيوي من خلال نظريات معرفية أخرى. [37] يقدم كراولي قراءة لمينجوس تفحص التداخل العميق الذي يوحد بين الممارسات الجمالية الخمسينية المقدسة والجاز. أدرك مينجوس أهمية وتأثير التجمع الأسبوعي للسود في كنيسة الخمسينية المقدسة في تقاطع شارعي 79 وواتس في لوس أنجلوس والذي كان يحضره مع زوجة أبيه أو صديقته بريت وودمان. يواصل كراولي القول إن هذه الزيارات كانت الدافع وراء أغنية "اجتماع صلاة ليلة الأربعاء". يتم التركيز على المطلب الأخلاقي لاجتماع الصلاة الذي يشعر به ويختبره، وفقًا لكراولي، يحاول مينجوس التقاطه. في كثير من النواحي، كان "اجتماع صلاة ليلة الأربعاء" بمثابة تكريم من جانب مينجوس للمجتمع الأسود. ومن خلال استكشاف تكريم مينجوس لجماليات الخمسينية السوداء، يشرح كراولي كيف توصل مينجوس إلى أن تلك التجمعات المقدسة الخمسينية كانت تكرارًا مستمرًا لنمط الدراسة المستمر والعميق والمكثف، وهو نوع من الدراسة حيث لا يمكن فصل الأشكال الجمالية التي تم إنشاؤها عن الممارسة الفكرية لأنها كانت واحدة وأيضًا، ولكنها ليست هي نفسها.

اقترح غونتر شولر أن يتم تصنيف مينغوس بين أهم الملحنين الأمريكيين، سواء كانوا من موسيقيي الجاز أو غيرهم. في عام 1988، أتاحت منحة من الصندوق الوطني للفنون [38] إمكانية فهرسة مؤلفات مينغوس، والتي تم التبرع بها بعد ذلك لقسم الموسيقى في مكتبة نيويورك العامة [39] للاستخدام العام. في عام 1993، حصلت مكتبة الكونجرس على أوراق مينغوس المجمعة - بما في ذلك النوتات الموسيقية والتسجيلات الصوتية والمراسلات والصور - فيما وصفوه بأنه "أهم اقتناء لمجموعة مخطوطات تتعلق بالجاز في تاريخ المكتبة". [40]

إصدارات الغلاف

بالنظر إلى عدد المؤلفات الموسيقية التي كتبها تشارلز مينجوس، لم يتم تسجيل أعماله بنفس تواتر مؤلفي موسيقى الجاز المماثلين. كانت ألبومات تكريم مينجوس الوحيدة المسجلة خلال حياته هي ألبوم عازف الساكسفون الباريتون بيبر آدامز ، بيبر آدامز يعزف على مؤلفات تشارلي مينجوس ، في عام 1963، وألبوم جوني ميتشل مينجوس ، في عام 1979. من بين جميع أعماله، ربما كان مرثيته لليستر يونج ، " وداعًا قبعة فطيرة لحم الخنزير " (من مينجوس آه أم ) هو الأكثر تسجيلًا. [ بحاجة لمصدر ] [ كلمات مراوغة ] تم تغطية الأغنية من قبل فنانين الجاز وغير الجاز، مثل جيف بيك وآندي سامرز ويوجين تشادبورن وبرت جانش وجون رينبورن مع وبدون بينتانجل . غنت جوني ميتشل نسخة بكلمات كتبتها لها.

سجل إلفيس كوستيلو أغنية "Hora Decubitus" (من أغنية Mingus Mingus Mingus Mingus ) في ألبوم My Flame Burns Blue (2006). كما غنى ديفي جراهام أغنية "Better Git It in Your Soul" في ألبومه "Folk, Blues, and Beyond". كما غنى عازف البوق رون مايلز نسخة من أغنية "Pithecanthropus Erectus" في ألبومه "Witness". كما غنى فريق نيويورك سكا جاز إنسيمبل أغنية "Haitian Fight Song" لمينجوس، كما فعلت فرقة الروك الشعبية البريطانية Pentangle وغيرها. ويحتوي ألبوم تكريم هال ويلنر Weird Nightmare: Meditations on Mingus الصادر عام 1992 (من إنتاج شركة كولومبيا للتسجيلات ) على تجسيدات مميزة لأعمال مينجوس بمشاركة العديد من الموسيقيين المشهورين بما في ذلك تشاك دي ، وكيث ريتشاردز ، وهنري رولينز ، والدكتور جون . سجلت الفرقة الإيطالية Quintorigo ألبومًا كاملاً مخصصًا لموسيقى مينجوس بعنوان Play Mingus .

تم إصدار نسخة غونتر شولر من "Epitaph" لمينغوس، والتي عرضت لأول مرة في مركز لينكولن في عام 1989، في وقت لاحق على شركة كولومبيا/سوني ريكوردز.

جاءت واحدة من أكثر الإشادات تفصيلاً لمينغوس في 29 سبتمبر 1969، في مهرجان لتكريمه. قدم ديوك إلينجتون أغنية The Clown ، حيث قرأ إلينجتون رواية جين شيبرد . كان يُعتقد لفترة طويلة أنه لا يوجد تسجيل لهذا الأداء؛ ومع ذلك، تم اكتشاف واحد وعرضه لأول مرة في 11 يوليو 2013، بواسطة مضيف Dry River Jazz تريفور هودجكينز لمحطة NPR العضو KRWG-FM مع إعادة البث في 13 يوليو 2013 و26 يوليو 2014. [41] تم تسجيل مرثية مينغوس لدوق، "Duke Ellington's Sound Of Love"، بواسطة كيفن ماهوجاني في Double Rainbow (1993) وأنيتا وارديل في Why Do You Cry؟ (1995).

الجوائز والأوسمة

قائمة أعماله

فيلموغرافيا

  • في عام 1959، ساهم مينجوس في تأليف معظم الموسيقى لفيلم مدينة نيويورك Shadows للمخرج جون كاسافيتس .
  • في عام 1961، ظهر مينجوس كعازف جيتار باس وممثل في الفيلم البريطاني All Night Long .
  • في عام 1968، أخرج توماس رايخمان الفيلم الوثائقي مينجوس: تشارلي مينجوس 1968 .
  • في عام 1991، أنتج راي ديفيز فيلمًا وثائقيًا بعنوان "الكابوس الغريب" . يحتوي الفيلم على لقطات لمينجوس ومقابلات مع فنانين يصنعون ألبوم تكريم هال ويلنر الذي يحمل نفس الاسم، بما في ذلك إلفيس كوستيلو وتشارلي واتس وكيث ريتشاردز وفيرنون ريد .
  • 1998، تشارلز مينجوس: انتصار المستضعف (78 دقيقة) فيلم وثائقي عن تشارلز مينجوس من إخراج دون ماكجلين.

مراجع

  1. ^ شاهد الفيلم الوثائقي Triumph of the Underdog لعام 1998
  2. ^ بارتيلديس، إرنست (18 فبراير 2009). "بعد ثلاثين عامًا، لا تزال الموسيقى قوية؛ إعادة النظر في إرث تشارلز مينجوس في مدرسة مانهاتن للموسيقى". Nypress.com . مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2014. تم الاسترجاع في 26 أكتوبر 2009 .
  3. ^ رول، شيلا (14 يونيو 1993). "مكتبة الكونجرس تشتري أرشيف تشارلز مينجوس". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 13 فبراير 2023 .
  4. ^ سانتورو، جين. نفسي عندما أكون حقيقيًا: حياة وموسيقى تشارلز مينجوس (دار نشر جامعة أكسفورد، 1994)؛ ISBN 0-19-509733-5 
  5. ^ بواسطة سانتورو، 2000
  6. ^ جينكينز، تود (2006). أعرف ما أعرفه: موسيقى تشارلز مينجوس . مجموعة جرينوود للنشر. ص 5. رقم ISBN 9780313082009.
  7. ^ ab Horton, Ernest Aaron (2007). "Charles Mingus and the Paradoxical Aspects of Race as Reflected in His Life and Music" (PDF) . أطروحة دكتوراه، جامعة بيتسبرغ. مؤرشف من الأصل (PDF) في 25 أبريل 2012. تم الاسترجاع في 11 أكتوبر 2011 .
  8. ^ abc Jenkins, Todd S. (2006). I know what I know: the music of Charles Mingus . Westport, Conn: Praeger. ISBN 978-0-275-98102-0.
  9. ^ سيرسي، آرون (3 يونيو 2023). "كشف أصول ملحمة عائلة مينجوس". صحيفة أشفيل سيتيزن تايمز .
  10. ^ "تشارلز مينجوس | تشارلز "بارون" مينجوس: الساحل الغربي، 1945–49". Allaboutjazz.com . 1 فبراير 2001 . تم الاسترجاع في 8 أكتوبر 2009 .
  11. ^ مشروع ديسكوجرافيا الجاز. "كتالوج تشارلز مينجوس". Jazzdisco.org . تم الاسترجاع في 8 أكتوبر 2009 .
  12. ^ هينتوف 1978، ص 34-35.
  13. ^ "Mingus Explains Song Titles". تشارلز مينجوس . تم الاسترجاع في 12 يناير 2021 .
  14. ^ أ ب سانتورو، جين. نفسي عندما أكون حقيقيًا: حياة وموسيقى تشارلز مينجوس . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 2000.
  15. ^ مونسون، إنغريد. قول شيء ما: ارتجال الجاز والتفاعل . مطبعة جامعة شيكاغو، 1997. ISBN 0-226-53478-2 
  16. ^ abc "حادث قطار قاعة المدينة". The Village Voice . 6 يونيو 2000. تم الاسترجاع في 27 يناير 2024 .
  17. ^ "برنامج تدريب القطط على استخدام المرحاض تشارلز مينجوس". تشارلز مينجوس . تم الاسترجاع في 23 يونيو 2021 .
  18. ^ "تشارلز مينجوس درب قطته على استخدام المرحاض. لقد وضعنا طريقته تحت الاختبار". العالم من PRX . 16 مايو 2018. تم الاسترجاع في 23 يونيو 2021 .
  19. ^ Studio 360: Reg E. Cathey Reads The Charles Mingus CAT-alog for Toilet Training Your Cat, November 20, 2014, archived from the original on December 11, 2021 , restored June 23, 2021
  20. ^ هيوي، ستيف. مراجعة على AllMusic. تم الاسترجاع في 5 ديسمبر 2015.
  21. ^ فيليبس، مات (23 يناير 2024). "Mingus Mingus Mingus Mingus Mingus". Everything Jazz . Universal Music Group . تم الاسترجاع في 3 نوفمبر 2024 .
  22. ^ Records, Mosaic (20 يوليو 2021). "Charles Mingus: The Jazz Workshop Concerts 1964–65 – Mosaic Records". Mosaic Records – موطن لعشاق موسيقى الجاز! . تم الاسترجاع في 21 يوليو 2021 .
  23. ^ "Jazz". AllAboutJazz.com . 5 يناير 1979. مؤرشف من الأصل في 12 نوفمبر 2011. تم الاسترجاع في 8 أكتوبر 2009 .
  24. ^ "الفصل الدراسي الربيعي لعام 1971: تشارلز مينجوس يترك إرثه في جامعة بافالو". UB Spectrum . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2024 .
  25. ^ سيمبسون، ديفيد. "أنا عندما أكون حقيقيًا: حياة وموسيقى تشارلز مينجوس، بقلم جين سانتورو". مراجعة كتاب معهد شيكاغو للجاز. مؤرشف من الأصل في 7 يونيو 2008. تم الاسترجاع في 25 مارس 2008 .
  26. ^ باريليس، جون. "حفلة موسيقية لا تُقاوم لمينغوس عام 1965". نيويورك تايمز ، 23 سبتمبر 1984.
  27. ^ وين، رون ؛ كاتز، مايك (1994)، رون وين (محرر)، دليل الموسيقى لموسيقى الجاز ، م. إيرلوين، ف. بوغدانوف، سان فرانسيسكو: ميلر فريمان، ص. 461، رقم ISBN 0-87930-308-5
  28. ^ كارول، كريستوفر (12 فبراير 2013). "مينجوس: الفوضى والسحر". مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس . تم الاسترجاع في 22 فبراير 2019 .
  29. ^ Wynn, Ron (1994), "Jazz Venues", in Ron Wynn (ed.), All Music Guide to Jazz , M. Erlewine, V. Bogdanov, San Francisco: Miller Freeman, p. 717, ISBN 0-87930-308-5
  30. ^ ويل فريدوالد . "باريس عندما يشتعل". ذا فيليج فويس .
  31. ^ Voce, Steve (16 يونيو 2003). "Jimmy Knepper – Obituaries, News". The Independent . لندن. مؤرشف من الأصل في 3 سبتمبر 2010. تم الاسترجاع في 8 أكتوبر 2009 .
  32. ^ شاتز، آدم. "حجة بالأدوات: حول تشارلز مينجوس". ذا نيشن . مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2018. تم الاسترجاع في 11 أكتوبر 2018 .
  33. ^ "الليلة عند الظهر: ثلاثة من أربعة ظلال للحب". نظرة عامة على الألبوم على AllMusic .
  34. ^ موريسون، ألين (24 مايو 2022). "'Epitaph,' Mingus' Magnum Opus". Downbeat . تم الاسترجاع في 4 نوفمبر 2024 .
  35. ^ راتليف، بن (18 يناير 1998). "JAZZ VIEW؛ Hearing Mingus Again, Seeing Him Anew". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 8 أكتوبر 2009 .
  36. ^ "Jazz: Beneath the Underdog". Time . 2 أكتوبر 1964. مؤرشف من الأصل في 15 يناير 2009. تم الاسترجاع في 8 أكتوبر 2009 .
  37. ^ كراولي، أشون ت. (2017). نفس العنصرة السوداء: جماليات الإمكانية . أوجه التشابه. نيويورك: مطبعة جامعة فوردهام . ISBN 978-0-8232-7455-0.
  38. ^ "Mingus Lives: Sue Mingus Receives an NEA Grant to Preserve Charles Mingus's Legacy". National Endowment for the Arts . مؤرشف من الأصل في 9 مايو 2013. تم الاسترجاع في 3 نوفمبر 2024 .
  39. ^ موسيقى تشارلز مينجوس (مدخل كتالوج البحث). مكتبة نيويورك العامة . 1989.
  40. ^ مينجوس، تشارلز (2015). "مجموعة تشارلز مينجوس، 1925-2015". مكتبة الكونجرس . LCCN  2004598900. تم الاسترجاع في 3 نوفمبر 2024 .
  41. ^ هودجكينز، تريفور. "Dry River Jazz 07/26/2014". Composer.nprstations.org .
  42. ^ جونسون، سي ؛ مينجوس، تشارلز (1978). "مقابلة تاريخية شفوية مع تشارلز مينجوس". مكتبات جامعة روتجرز . جامعة روتجرز . doi :10.7282/t3-235b-c108 . تم الاسترجاع في 4 نوفمبر 2024 .
  43. ^ "DownBeat Hall of Fame". Downbeat . تم الاسترجاع في 4 نوفمبر 2024 .
  44. ^ "تشارلز مينجوس". مركز كينيدي . تم الاسترجاع في 4 نوفمبر 2024 .
  45. ^ رول، شيلا (14 يونيو 1993). "مكتبة الكونجرس تشتري أرشيف تشارلز مينجوس". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 3 نوفمبر 2018 .
  46. ^ "الإصدار 354 - الأميركيون الأفارقة على الطوابع". USPS . تم الاسترجاع في 4 نوفمبر 2024 .
  47. ^ "جائزة الإنجاز مدى الحياة". جوائز جرامي . تم الاسترجاع في 4 نوفمبر 2024 .
  48. ^ "فنانون قاعة المشاهير". جوائز جرامي . مؤرشف من الأصل في 21 نوفمبر 2024. تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2024 .

قراءة إضافية

الأرشيف في
موقعقسم الموسيقى، مكتبة الكونجرس
مصدرمجموعة تشارلز مينجوس
كيفية استخدام المواد الأرشيفية
  • الموقع الرسمي
  • "تشارلز مينجوس - موسيقي خارج التصنيف" بقلم نات هينتوف ، جادفلاي أونلاين أبريل 1999
  • "تشارلز مينجوس: قداس المستضعف" بقلم آلان جولدشير
  • تشارلز مينجوس على موقع IMDb
  • مجموعة هوارد فيشر لمراسلات تشارلز مينجوس والوثائق القانونية، 1959، 1965-1967 في مكتبة إيشام التذكارية، جامعة هارفارد
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=تشارلز_مينجوس&oldid=1262519508"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate