التدريب على استخدام الميكروفون

توجد العديد من تقنيات الميكروفون المتطورة المستخدمة لتسجيل المصادر الموسيقية أو السينمائية أو الصوتية، أو لالتقاط الأصوات كجزء من أنظمة تضخيم الصوت . ويعتمد اختيار التقنية على عدد من العوامل، منها:

• الرغبة في التقاط أو تجنب جمع الضوضاء الخارجية. قد يكون هذا مصدر قلق، خاصة في العروض التي تستخدم مكبرات الصوت، حيث يمكن أن تشكل التغذية الراجعة الصوتية مشكلة كبيرة. في المقابل، قد يكون هذا نتيجة مرغوبة، في الحالات التي تكون فيها الضوضاء المحيطة مفيدة، مثل تسجيل صدى القاعة وردود فعل الجمهور في تسجيل مباشر .
• درجة توجيهية التقاط الصوت: في بعض الحالات، مثل تصوير فيديو منزلي لحفلة عيد ميلاد، قد يرغب الشخص في التقاط جميع الأصوات في الغرفة، مما يجعل الميكروفون متعدد الاتجاهات مرغوبًا. مع ذلك، إذا كان طاقم إخباري تلفزيوني يصور مراسلة في مظاهرة صاخبة، فقد يرغبون فقط في التقاط صوتها، مما يجعل الميكروفون القلبي أكثر ملاءمة.
• اختيار نوع الإشارة: أحادي ، ستيريو، أو متعدد القنوات.
• نوع مصدر الصوت: تنتج الآلات الصوتية صوتًا مختلفًا تمامًا عن الآلات الكهربائية المضخمة، والتي تختلف بدورها عن الصوت البشري.
• مستويات ضغط الصوت: الميكروفون الذي يسجل صوت العود الباروكي لن يواجه مستويات ضغط صوت عالية، ومع ذلك، فإن الميكروفون المستخدم لتسجيل طبول موسيقى الهيفي ميتال أو الآلات النحاسية قد يواجه مستويات ضغط صوت شديدة، مما قد يتسبب في تشويه الإشارة.
• ظروف التصوير: في بعض الأحيان، لا ينبغي أن يكون الميكروفون مرئيًا، أو قد لا يكون وجوده بالقرب من الكاميرا مناسبًا. في مشاهد الأفلام، قد يُرفع الميكروفون فوق إطار الصورة.
• المعالجة: إذا كانت الإشارة ستخضع لمعالجة مكثفة أو مزج ، فقد يلزم نوع مختلف من المدخلات.
• استخدام واقي الرياح للتسجيل في الهواء الطلق أو واقي الصوت لتقليل أصوات الانفجار الصوتية .

توجد عدة فئات لوضع الميكروفونات لأغراض التسجيل والتضخيم.

• في تقنية التسجيل القريب ، يُوضع الميكروفون على مسافة قريبة نسبيًا من الآلة الموسيقية أو مصدر الصوت، ضمن نطاق يتراوح بين 7.5 و30 سم، مما ينتج عنه صوت جاف أو غير مُرن. ^{[ 1 ]} يُسهم هذا في تقليل الضوضاء الخارجية، بما في ذلك صدى الغرفة، ويُستخدم عادةً عند محاولة تسجيل عدد من الآلات الموسيقية المنفصلة مع الحفاظ على فصل الإشارات، أو عند محاولة تجنب التغذية الراجعة في الأداء المُضخّم. غالبًا ما يؤثر التسجيل القريب على استجابة تردد الميكروفون، خاصةً بالنسبة للميكروفونات الاتجاهية التي تُظهر تعزيزًا للترددات المنخفضة نتيجةً لتأثير القرب . تُستخدم هذه التقنية على نطاق واسع في تسجيل الآلات الموسيقية المستخدمة في موسيقى البوب ​​والموسيقى الشعبية ، ومن أمثلة مسارات الصوت المسجلة بتقنية التسجيل القريب: العديد من الأغاني في ألبوم إليوت سميث " Elliott Smith and Either/Or" ، وأغنية " The Fear " لليلي ألين ، وكورس أغنية " Glamorous " لفرجي ، وغناء إيموجين هيب الرئيسي في أغنية " Hide and Seek "، ومقاطع مادونا المنطوقة في أغنية " Erotica ". ^{[ 2 ]} في الآونة الأخيرة، ساهم استخدام بيلي إيليش المميز للغناء عن قرب في زيادة شعبية هذه التقنية بين جيل جديد من الفنانين، وهو ما ربطه موقع Pitchfork بصعود ظاهرة ASMR . ^{[ 3 ]}
• في تقنية التسجيل الصوتي المحيطي أو البعيد ، يُوضع ميكروفون - عادةً ما يكون حساسًا - على مسافة من مصدر الصوت. والهدف من هذه التقنية هو الحصول على مزيج صوتي أوسع وأكثر طبيعية من مصدر الصوت أو مصادره، بالإضافة إلى الصوت المحيط، بما في ذلك صدى الغرفة أو القاعة. ومن الأمثلة على ذلك ألبوم Psychocandy لفرقة The Jesus and Mary Chain (باستثناء الغناء)، وغناء روبرت بلانت في أغاني ألبوم Physical Graffiti ، وغناء توم ويتس الرئيسي في ألبومات Junkyard ، وغناء ميك جاغر الرئيسي في أغاني ألبوم Exile On Main Street . ^{[ 4 ]}  
• في تقنية تسجيل الصوت في الغرفة ، يُستخدم ميكروفون بعيد، يُشار إليه بميكروفون الغرفة ، بالتزامن مع ميكروفون قريب. يُوضع ميكروفون الغرفة عادةً على مسافة كافية تتجاوز المسافة الحرجة في الغرفة بحيث تُنقل أصداء الغرفة وتردداتها بمستوى صوت مكافئ، إن لم يكن أعلى، من مستوى صوت مصدر الصوت نفسه. ^{[ 5 ]} تُعد هذه التقنية شائعة في موسيقى البوب، وهي المعيار الصناعي لتسجيل غيتارات الإيقاع في موسيقى الروك. ومن الأمثلة الشهيرة على ذلك غيتار الإيقاع في أغنية " Communication Breakdown " لفرقة ليد زبلين . ^{[ 5 ]} بينما تشمل الأمثلة الأخرى أجزاء غيتار جون فروشيانتي الكهربائي في ألبوم BloodSugarSexMagik ، وغيتار نويل غالاغر الرئيسي في أغنية " Champagne Supernova "، وغيتار بيلي كورغان في أغاني " Cherub Rock " و" Today " و" Bullet With Butterfly Wings " و" Zero " و" Fuck You (An Ode to No One) ". ^{[ 6 ]}
• وضع ميكروفون التركيز (أو الميكروفون الموضعي). غالبًا ما تختلف جودة الصوت والخصائص المحيطة اختلافًا كبيرًا بين التقاط الصوت من مسافة بعيدة وأخرى من مسافة قريبة. في بعض الحالات، يصعب الحصول على توازن طبيعي عند مزج الصوتين معًا. على سبيل المثال، إذا احتاجت آلة منفردة ضمن أوركسترا إلى ميكروفون إضافي لزيادة مستوى الصوت وحضوره، فإن وضع الميكروفون قريبًا جدًا سيؤدي إلى التقاط صوت يبدو مفرط الحضور وغير طبيعي وخارج السياق مع التقاط الصوت الأوركسترالي البعيد. لتجنب هذا المأزق، يمكن التوصل إلى حل وسط فيما يتعلق بالمسافة. يُعرف الميكروفون الموضوع على مسافة قريبة نسبيًا من آلة أو قسم ضمن فرقة موسيقية أكبر (ولكن ليس قريبًا جدًا لدرجة أن يكون الصوت غير طبيعي) باسم ميكروفون التركيز (أو الميكروفون الموضعي). يجب أن تبدو كمية إشارة التركيز المُضافة إلى المزيج طبيعية بالنسبة إلى التقاط الصوت الإجمالي، ويجب أن يضيف ميكروفون التركيز الجيد حضورًا فقط إلى مقطع منفرد ولا يبرز كميكروفون منفصل يمكن التعرف عليه. ^{[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]}
• لقد طوّر العديد من الملحنين والموسيقيين وفناني الصوت التجريبيين استخدام الميكروفونات في الآلات الموسيقية . فهم يستخدمونها بطرق غير تقليدية، كتحضيرها بأشياء، أو تحريكها، أو استخدام ميكروفونات التلامس لإضفاء ألوان على الصوت وتضخيم الأصوات الخافتة. استخدم كارلهاينز شتوكهاوزن حركات الميكروفونات التي يقوم بها الموسيقيون في مقطوعته "ميكروفونية 1" لاكتشاف الأصوات المتنوعة لطبلة تام تام كبيرة ^{[ 10 ]} ، وقامت بولين أوليفروس بتضخيم صناديق التفاح باستخدام ميكروفونات التلامس. ^{[ 11 ]}

عند استخدام عدة ميكروفونات، فإن مراعاة قاعدة 3 إلى 1 ووضع الميكروفونات على مسافة لا تقل عن ثلاثة أضعاف المسافة بينها وبين المصدر الذي تُستخدم لالتقاطه، يجنب حدوث مشاكل التداخل والطور مثل التداخل التوافقي عند مزج إشارات الميكروفونات معًا. ^{[ 12 ]}

تُستخدم الميكروفونات المكافئة لالتقاط الأصوات في الملعب أثناء مباريات كرة القدم. وقد شُبّه الطبق المكافئ مجازيًا بعدسة مقربة ، من حيث قدرته على تركيز التقاط الصوت. ^{[ 13 ]}

في التسجيل متعدد المسارات، غالبًا ما يتم تسجيل كل آلة موسيقية أو مغنٍ على حدة باستخدام ميكروفون واحد أو أكثر، حيث يسجل كل ميكروفون على مسار منفصل. يمكن أيضًا استخدام الميكروفونات لتسجيل الأداء العام أو مجرد أجواء مكان الأداء. في مرحلة لاحقة، تُدمج القنوات في قناتين للصوت الاستريو أو أكثر للصوت المحيطي . تُرسل مستويات مختلفة من كل مسار إلى القنوات النهائية لتحديد مواقع العناصر في مجال الصوت الاستريو أو المحيطي. ليس من الضروري أن يؤدي الفنانون في نفس المكان وفي نفس الوقت، ويمكن إعادة تسجيل المسارات الفردية (أو أجزاء منها) لتصحيح الأخطاء. يتيح التسجيل متعدد المسارات تحكمًا أكبر في الصوت النهائي، لكن تسجيل قناتين (التسجيل الاستريو) أبسط وأقل تكلفة، ويمكن أن ينتج عنه صوت أكثر طبيعية.

يستخدم الدماغ البشري خاصيتين للصوت لتحديد مواقع الأصوات في مجال الصوت المجسم بين مكبرات الصوت. وهما: فرق مستوى الصوت النسبي بين القناتين ΔL  ، وفرق زمن وصول الصوت نفسه إلى كل قناة Δt  . توجد عدة تكوينات ميكروفونات شائعة الاستخدام في تسجيل الصوت المحيط أو تسجيل الصوت المجسم في الغرفة.

تقنية XY

تستخدم تقنية XY ميكروفونين اتجاهيين في نفس الموضع، وعادةً ما يكونان مُدارين بزاوية 90 درجة أو أكثر بالنسبة لبعضهما البعض. ^{[ 14 ]} ويتحقق التأثير المجسم من خلال اختلاف مستوى التقاط الصوت بين الميكروفونين نتيجةً لاتجاهيتهما. ونظرًا لعدم وجود فرق في زمن وصول الصوت، فإن الخصائص الصوتية لتسجيلات XY تكون عمومًا أقل اتساعًا وأقل عمقًا مقارنةً بالتسجيلات التي تستخدم إعداد AB.

عندما تكون الميكروفونات المستخدمة ثنائية الاتجاه وموجهة بزاوية ±45° بالنسبة لمصدر الصوت، يُطلق على إعداد XY اسم زوج بلوملين . ويعتبر العديد من الخبراء أن الصورة الصوتية الناتجة عن هذا التكوين تُنشئ مسرحًا صوتيًا واقعيًا.

طورت شركة EMI نسخة محسّنة أخرى من زوج بلوملين في عام 1958، وأطلقت عليها اسم ستيريوسونيك . وأضافت الشركة تداخلًا طوريًا فوق 700  هرتز لتحسين محاذاة مصادر الصوت الوهمي المتوسطة والعالية مع مصادر الصوت المنخفض. ^{[ 15 ]}

تقنية M/S

تعتمد تقنية التزامن بين المنتصف والجانب على استخدام ميكروفون ثنائي الاتجاه (بنمط قطبي على شكل الرقم 8) موجه جانبياً (جانبي)، وميكروفون قلبي الشكل (عادةً ما يكون نوعاً من أنواع الميكروفونات القلبية، على الرغم من أن آلان بلوملين وصف استخدام محول طاقة متعدد الاتجاهات في براءة اختراعه الأصلية ) موجه نحو مصدر الصوت (منتصف). تُكدس الكبسولات عمودياً وتُقرب من بعضها قدر الإمكان لتقليل تأثير التداخل الناتج عن اختلاف أوقات وصول الصوت.

يتم إنتاج القناتين اليمنى واليسرى من خلال مصفوفة بسيطة: اليسرى  = الوسطى  + الجانبية، واليمنى  = الوسطى  - الجانبية ("تشير علامة السالب إلى إضافة الإشارة الجانبية مع عكس القطبية). ينتج عن هذا التكوين إشارة متوافقة تمامًا مع الصوت الأحادي، وإذا تم تسجيل الإشارتين الوسطى والجانبية (بدلاً من تسجيل القناتين اليمنى واليسرى باستخدام المصفوفة)، فيمكن تعديل عرض الصوت المجسم (وبالتالي المسافة المُدركة لمصدر الصوت) بعد التسجيل.

إذا تم دمج تقنية الوسط/الجانب في وحدة ميكروفون ستيريو مستقلة تُخرج فقط إشارات زوج الاستريو النهائية لليسار واليمين، فإنه لا يزال من الممكن استعادة إشارات الوسط والجانب الأصلية، مما يسمح بالمعالجة المذكورة أعلاه. تُستعاد إشارة الوسط بجمع إشارتي اليسار واليمين؛ حيث تلغي إشارات الجانب المتوافقة في الطور والمتعاكسة في الطور بعضها بعضًا، مما يُعطي إشارة أحادية حقيقية. تُستعاد إشارة الجانب بطرح إشارة اليمين من إشارة اليسار؛ إذ توجد إشارة الوسط في كلا القناتين، وبالتالي تُلغى، تاركةً إشارة الجانب.

تقنية قرص جيكلين

تُشبه تقنية قرص جيكلين تقنية التسجيل AB، حيث تستخدم ميكروفونين متعددَي الاتجاهات يفصل  بينهما مسافة 36 سم. يُوضع قرص جيكلين ماص للصوت  بقطر 35 سم بين الميكروفونين. يجعل هذا القرص المسافة الظاهرية بين الميكروفونين أكبر بكثير من تلك الموجودة في تسجيل AB المكافئ.

• مايكل ويليامز، التكبير المجسم في آلة Wayback (تمت أرشفته في 28-11-2011)
• نظام ستيريو XY للتصور - بلوملين ثمانية/ثمانية 90 درجة - ستيريو الكثافة
• نظام ستيريو Visualization AB - متعدد الاتجاهات/متعدد الاتجاهات (متباعد) 60 سم - ستيريو بتقنية زمن الوصول