سبت دموي

ألبوم "ساباث بلودي ساباث" هو الألبوم الاستوديو الخامس لفرقةالهيفي ميتال الإنجليزية "بلاك ساباث" ، صدر في 30 نوفمبر 1973. أنتجته الفرقة وسجلته في استوديوهات مورغان بلندن في سبتمبر 1973. بدأت عملية كتابة الألبوم في لوس أنجلوس، كاليفورنيا، لكنها تعثرت في البداية جزئيًا بسبب تعاطي أعضاء الفرقة للمخدرات والإرهاق الذي أعقب جولتهم العالمية في الفترة 1972-1973 للترويج لألبومهم السابق " فول. 4" . ^{[ 3 ]} في محاولة للتغلب على حالة الجمود الإبداعي، انتقلت الفرقة إلى قلعة كليرويل في غابة دين ، غلوسترشير، إنجلترا، حيث ابتكر عازف الغيتار توني إيومي اللحن الرئيسي لما أصبح عنوان الألبوم وأغنيته المنفردة الأولى . ^{[ 4 ]}

يمثل الألبوم قفزة أسلوبية للأمام بالنسبة للفرقة، حيث دمج آلات المزج والوتريات ولوحات المفاتيح في صوت موسيقى الهيفي ميتال المعتاد، بالإضافة إلى تجارب أخرى أجرتها الفرقة والتي لم تظهر في الألبوم في النهاية.

لأول مرة في مسيرة الفرقة، حظي ألبوم "ساباث بلودي ساباث" باستقبال تجاري ونقدي إيجابي، ليصبح لاحقاً خامس ألبوم لساباث على التوالي يحصل على شهادة البلاتين في الولايات المتحدة. ولا يزال الألبوم يحظى بإشادة واسعة من النقاد والموسيقيين على حد سواء.

بعد جولة بلاك ساباث العالمية في الفترة من 1972 إلى 1973 للترويج لألبومهم الرابع ، عادت الفرقة إلى لوس أنجلوس للبدء في العمل على ألبومهم التالي. وبعد أن نال ألبومهم الرابع إعجابهم ، سعت الفرقة إلى استعادة أجواء التسجيل، فعادت إلى استوديوهات ريكورد بلانت . استأجرت الفرقة منزلاً في بيل إير وبدأت الكتابة في صيف عام 1973، ولكن بسبب تعاطي المخدرات والإرهاق، لم تتمكن من إكمال أي أغنية. يقول عازف الغيتار وكاتب الأغاني توني إيومي : " لم تكن الأفكار تتدفق كما كانت في الألبوم الرابع، وشعرنا باستياء شديد . كان الجميع ينتظرون مني أن أبتكر شيئاً. لم أستطع التفكير في أي شيء. وإذا لم أبتكر شيئاً، فلن يفعل أحد شيئاً". ^{[ 3 ]} في عام 2013، صرّح عازف الباس جيزر بتلر لمجلة موجو أنه بعد جولة الترويج للألبوم الرابع، كانت الفرقة "منهكة تمامًا" ، وبحلول موعد حفلهم في هوليوود بول ، "انهار توني. في لحظة ما، كان وضعه حرجًا للغاية، إذ كان منهكًا تمامًا. لذا اضطررنا لإلغاء بقية الجولة، وأخذنا إجازة لأول مرة منذ تأسيس الفرقة. ابتعدنا عن بعضنا البعض، وعشنا حياة اجتماعية. ثم عدنا معًا للبدء في الألبوم التالي، لكننا لم نتمكن من التوصل إلى أي فكرة." في سيرته الذاتية " أنا أوزي" ، يذكر المغني أوزي أوزبورن أنه في الفترة التي سبقت حفل هوليوود بول ، "كان توني يتعاطى الكوكايين لعدة أيام - كنا جميعًا نفعل ذلك، لكن توني تجاوز الحد. أعني، أن هذا النوع من المخدرات يشوه إدراكك للواقع. تبدأ برؤية أشياء غير موجودة. وكان توني قد رحل . قرب نهاية الحفل، غادر المسرح وانهار." فيما يتعلق بعجزه عن الكتابة، اعترف إيومي لفيل ألكسندر عام ٢٠١٣ قائلاً: "شعرتُ بالذعر لأنني لم أكن أملك أدنى فكرة عما أكتبه. ربما كان السبب هو المخدرات، أو ربما كان الضغط، لكن في كلتا الحالتين شعرتُ أنني المخطئ". كما شعرت الفرقة بخيبة أمل عندما اكتشفت أن الغرفة التي كانوا يستخدمونها سابقًا في استوديوهات "ريكورد بلانت" قد استُبدلت بـ" جهاز توليف موسيقي ضخم " من تصميم ستيفي وندر ، الذي كان قد سجل هناك مؤخرًا.

بعد شهر قضته الفرقة في لوس أنجلوس دون تحقيق أي نتائج، قررت العودة إلى المملكة المتحدة، حيث استأجرت قلعة كليرويل في غابة دين ، غلوسترشير، إنجلترا، وهي القلعة التي كتبت وسجلت فيها فرق مثل ليد زبلين ، وموت ذا هوبل، وديب بيربل أعمالها. ربما تكون البيئة التي تعود للعصور الوسطى قد أنعشت الفرقة موسيقيًا، لكنها تركت أيضًا انطباعًا مشؤومًا. في الملاحظات المصاحبة لألبوم "Reunion" الحيّ الصادر عام ١٩٩٨ ، يتذكر إيومي: "كنا نتدرب في مستودع الأسلحة هناك، وفي إحدى الليالي كنت أسير في الممر مع أوزي، فرأينا شخصًا يرتدي عباءة سوداء  ... تبعناه إلى داخل المستودع، ولم يكن هناك أحد على الإطلاق. لقد اختفى فجأة! كان أصحاب القلعة على دراية تامة بهذا الشبح، وقالوا: "أجل، إنه شبح فلان". فقلنا: "ماذا؟!". ويضيف بتلر: "كنا نتدرب في الأبراج المحصنة، وكان الأمر مرعبًا حقًا، لكنه كان يتمتع بجوٍّ خاص، فقد استحضر أشياءً، وبدأت الأشياء تطفو على السطح من جديد". ^{[ ٥ ]} أثناء العمل في البرج المحصن، عثر إيومي بالصدفة على اللحن الرئيسي لأغنية " Sabbath Bloody Sabbath "، الذي حدد نبرة المواد الجديدة. ^{[ 4 ]} في عام 2001 اعترف باتلر لدان إبستين من مجلة Guitar World قائلاً: "لقد كنا نظن تقريبًا أننا انتهينا كفرقة  ... بمجرد أن قدم توني اللحن الأولي لأغنية 'Sabbath Bloody Sabbath' قلنا 'لقد عدنا!'"

كانت الأجواء المرعبة في قلعة كليرويل متناغمة تمامًا مع عادة أعضاء الفرقة في تبادل المقالب. في الفيلم الوثائقي " بلاك ساباث، الجزء الأول: 1970-1978"، يتذكر إيومي قائلًا: "بصراحة، كنا نُرعب بعضنا بشدة. اضطررنا للمغادرة في النهاية، فالجميع كان مرعوبًا من الآخر لأننا كنا نتبادل المقالب دون أن يعرف أحد من يفعلها... كنا نغادر ونقود السيارة إلى منازلنا ثم نعود في اليوم التالي. كان الأمر سخيفًا حقًا." وفي سيرته الذاتية، يقول أوزبورن مازحًا: "لم نكن أسياد الظلام بقدر ما كنا أسياد الجبناء في هذا النوع من الأمور  ... كنا نستفز بعضنا لدرجة أننا لم ننم. كنت تستلقي وعيناك مفتوحتان على مصراعيهما، تتوقع أن يدخل درع فارغ إلى غرفة نومك في أي لحظة ليطعنك بخنجر." يذكر أوزبورن أيضًا أنه كاد يحرق القلعة ذات ليلة عندما غلبه النعاس وحذاؤه في النار. وقال أوزبورن إنه عندما يتعلق الأمر بالمقالب، كان بيل وارد عادةً "يتلقى النصيب الأكبر من العقاب"، حيث كان عازف الطبول ينام في النهاية وفي يده خنجر.

على الرغم من أن مدير الفرقة آنذاك، باتريك ميهان، نال التقدير كمنتج مشارك، إلا أن إيومي صرّح بعد سنوات أن ميهان لم يكن له أي دور فعلي يُذكر في إنتاج الألبوم، قائلاً: "تدخلت أنانية ميهان، ووضع اسمه كمنتج". ^{[ 3 ]} اكتمل التسجيل في استوديوهات مورغان في ويلسدن ، شمال لندن عام 1973. وتمّ استقدام عازف الكيبورد ريك ويكمان، من فرقة يس (التي كانت تُسجّل ألبوم Tales from Topographic Oceans في الاستوديو المجاور)، كعازف جلسات، وشارك في أغنية "Sabbra Cadabra". ^{[ 6 ]} رفض ويكمان الحصول على أجر من الفرقة، وفي النهاية حصل على تعويض عبارة عن بيرة مقابل مساهمته. ^{[ 7 ]} وحضر أعضاء فرقة ليد زبلين ، وهم أصدقاء مقرّبون للفرقة منذ بداياتها في برمنغهام ، إلى الاستوديو أثناء تسجيل ألبوم Sabbath Bloody Sabbath . ^{[ 7 ]} كان عازف الطبول جون بونام متحمساً للعزف في أغنية "سابرا كادابرا"، لكن فرقة بلاك ساباث فضّلت عزف مقطوعات أخرى غير مقطوعاتها الخاصة لهذه المناسبة. ^{[ 7 ]} في النهاية، عقدت الفرقتان جلسة ارتجالية تم تسجيلها لكنها لم تُصدر. ^{[ 7 ]}

صرح أوزبورن بأن ألبوم "ساباث بلودي ساباث " كان "بداية النهاية" للتشكيلة الأصلية لفرقة بلاك ساباث. ^{[ 8 ]} وفي عام 2013، أوضح المغني لمجلة موجو قائلاً : " كان ألبوم " ساباث بلودي ساباث" هو الألبوم الذي كان عليّ بعده أن أودع الفرقة، لأنني بعد ذلك بدأتُ بالتدهور فعلاً. ثم انتهى بنا الأمر إلى فقدان التوافق فيما بيننا". وبسبب انتشار تعاطي المخدرات والكحول داخل الفرقة، بدأت التوترات تتصاعد. بدأ إيومي يشعر بالاستياء من قيامه بمعظم أعمال كتابة الأغاني والتسجيل في الاستوديو، مما أدى إلى انعدام حياته الاجتماعية. ^{[ 8 ]} كما بدأ عازف الباس باتلر بالشكوى من أن المغني أوزبورن أصبح يعتمد عليه بشكل مفرط في كتابة الكلمات. ^{[ 8 ]}

استكمالاً للتغييرات الأسلوبية التي أُدخلت في الألبوم الرابع ، تضمنت الأغاني الجديدة آلات توليفية، وآلات وترية، ولوحات مفاتيح، وتوزيعات موسيقية أكثر تعقيداً. جرب إيومي العزف على السيتار والمزمار الاسكتلندي في الاستوديو، لكنه لم يتمكن من إتقان العزف عليهما بالشكل الذي يرضيه. ^{[ 7 ]} كما تعمقت الكلمات في مجالات جديدة، حيث علّقت مجلة موجو في عام 2013 قائلةً: "قادت الأغنية الرئيسية إلى مجموعة واسعة من الأغاني، حيث تأملت كلمات بتلر في أسرار الولادة والحمض النووي في أغنيتي "A National Acrobat" و"Spiral Architect" على التوالي." وأوضح بتلر في الملاحظات المصاحبة لألبوم "Reunion" عام 1998 : "كانت أغنية "A National Acrobat" مجرد تفكيري في من يختار الحيوانات المنوية التي تصل إلى البويضة. أما أغنية "Spiral Architect" فكانت تدور حول تجارب الحياة التي تُضاف إلى الحمض النووي للشخص لخلق فرد فريد. كنتُ أتأمل كثيراً في بعض المواد. وما زلتُ أفعل، ولكن بدون تلك المواد." في سيرته الذاتية "الرجل الحديدي: رحلتي عبر الجنة والجحيم مع بلاك ساباث "، يكشف إيومي أن اللحن الأساسي لأغنية "بهلوان وطني" من تأليف باتلر، الذي أضاف إليه عازف الغيتار بعض اللمسات. يقول إيومي: "يُجيد باتلر كتابة مقطوعات رائعة". ووفقًا لكتاب " كم كان بلاك ساباث أسودًا "، دعت الفرقة أوركسترا للعزف في ألبوم "مهندس حلزوني"، "لكن لم يكن بإمكانهم استيعاب جميع الموسيقيين وآلاتهم في استوديوهات مورغان. انتهى بهم المطاف في استوديو باي القريب على الطريق، حيث كان أوزي يحاول شرح ما يريدهم أن يعزفوه كقائد أوركسترا مجنون. لم يكن لديه نوتة موسيقية مكتوبة ليعطيها للأوركسترا، بل اكتفى بالهمهمة، فقاموا بعزفها".

اشترى أوزبورن جهاز توليف موسيقي من نوع ARP ؛ ورغم أنه "لم يكن يعرف كيفية استخدامه" وفقًا لإيومي، إلا أنه تمكن من تأليف أغنية "من أنت؟" بواسطته. ^{[ 7 ]} في مذكراته، يذكر أوزبورن: "كتبتها ذات ليلة في كوخ بولروش بينما كنت ثملًا وأعبث بجهاز تسجيل ريفوكس وجهاز ARP 2600 الخاص بي ". يكتب المغني أيضًا أن ألبوم Sabbath Bloody Sabbath كان "آخر ألبوم عظيم لنا حقًا، على ما أعتقد... ومن خلال الموسيقى، تمكنا من تحقيق التوازن الصحيح بين أسلوبنا الثقيل القديم وجانبنا "التجريبي" الجديد". أغنية "Killing Yourself to Live" من تأليف بتلر، كُتبت أثناء وجوده في المستشفى بسبب مشاكل في الكلى ناجمة عن الإفراط في شرب الكحول. كان وارد أيضًا يشرب بكثرة، وتعكس الأغنية المشاكل الناجمة عن أسلوب حياتهم "المتطرف". يمكن سماع نسخة مبكرة من الأغنية في الألبومين المباشرين Live at Last و Past Lives . قام إيومي بتأليف المقطوعة الموسيقية "Fluff" التي سُميت تيمناً بمذيع راديو بي بي سي آلان "Fluff" فريمان . ^{[ 7 ]} كان فريمان من بين الشخصيات الإذاعية القليلة في بريطانيا التي كانت تبث موسيقى بلاك ساباث على الهواء مباشرة. ^{[ 7 ]}

ابتكر الرسام درو ستروزان رسومات بقلم الرصاص الملون لغلافَي الألبوم الأمامي والخلفي. يصور الغلاف الأمامي، المرسوم في الغالب بدرجات اللون الأحمر، رجلاً عارياً على سرير شيطاني فاخر بحجم كاليفورنيا كينغ، يحمل الرقم "666" كبيراً على لوح رأسه، وهو يُعذَّب من قِبَل شياطين وفئران عارية من الذكور والإناث. أما الغلاف الخلفي فيُظهر مشهداً أكثر هدوءاً، مُصوَّراً في الغالب باللون الأزرق، لرجل يحتضر محاطاً بأحبائه الحزانى وأسود نائمة. ^{[ 9 ]}

احتوى ألبوم Vertigo LP على غلاف قابل للطي، مع صورة ملونة داخلية لأعضاء الفرقة الشفافين وهم يقفون في غرفة نوم مفروشة.

التقييمات المهنية

نتائج التقييم
مصدر	تصنيف
AllMusic	[ 10 ]
موسوعة الموسيقى الشعبية	[ 11 ]
موسيقى الروك من ميوزيك هاوند	[ 12 ]
دليل ألبومات رولينج ستون	[ 13 ]
دليل التسجيل البديل للدوران	4/10 [ 14 ]

أصدرت فرقة بلاك ساباث ألبومها "ساباث بلودي ساباث" في أواخر نوفمبر 1973. ^{[ 15 ]} ولأول مرة في مسيرتها الفنية، بدأت الفرقة تتلقى مراجعات إيجابية في الصحافة السائدة، حيث وصفت مجلة رولينج ستون الألبوم بأنه "عملٌ آسرٌ للغاية"، و"نجاحٌ باهرٌ بكل المقاييس". ^{[ 16 ]} وفي وقت لاحق، أشاد نقادٌ مثل إدواردو ريفادافيا من موقع AllMusic بالألبوم ووصفوه بأنه "تحفة فنية، لا غنى عنها في أي مجموعة من موسيقى الهيفي ميتال"، كما أظهر "حسًا جديدًا من الرقي والنضج". ^{[ 10 ]} وكان هذا الألبوم هو خامس ألبوم للفرقة يحقق مبيعات بلاتينية متتالية في الولايات المتحدة. ووصل إلى المركز الرابع في قوائم الأغاني البريطانية، ^{[ 17 ]} والمركز الحادي عشر في الولايات المتحدة. ^{[ ١٨ ]} في المملكة المتحدة، كان هذا أول ألبوم لفرقة بلاك ساباث يحصل على الشهادة الفضية (٦٠,٠٠٠ نسخة مباعة) من قِبل صناعة التسجيلات الصوتية البريطانية، وذلك في فبراير ١٩٧٥. حظي الألبوم بتقدير كبير من أعضاء الفرقة أنفسهم؛ فعندما سألته مجلة "غيتار فور ذا براكتسينغ ميوزيشن" عام ١٩٩٤ عن الأغاني التي يرغب في رؤيتها في مجموعة بلاك ساباث القادمة، أجاب باتلر: "ربما أي أغنية من ألبوم " ساباث بلودي ساباث ". أغنية "ساباث بلودي ساباث" نفسها. لقد كان ذلك بمثابة حقبة جديدة تمامًا بالنسبة لنا. شعرنا بانفتاح كبير أثناء تسجيل ذلك الألبوم. كان الجو رائعًا، وقضينا وقتًا ممتعًا، واستمتعنا كثيرًا! كان الأمر أشبه بولادة جديدة بالنسبة لي. لقد أصدرنا الألبومات الأربعة الأولى، واتبعنا نفس النهج. كان ألبوم "ساباث بلودي ساباث" بمثابة الجزء الثاني من حياتنا. كان شعورًا غريبًا، ولكنه شعور رائع." في مذكراته، يصف إيومي الألبوم بأنه "القمة".

حظيت أغنية "Sabbath Bloody Sabbath" بإشادة واسعة من عازفي غيتار الهارد روك والهيفي ميتال، حيث صرّح سلاش من فرقة غانز آند روزز لمجلة غيتار وورلد عام 2008: "الخاتمة في أغنية 'Sabbath Bloody Sabbath' هي أثقل ما سمعت في حياتي. حتى يومنا هذا، لم أسمع شيئًا بهذه القوة وبهذا القدر من الروح." ويتفق معه برنت هايندز من فرقة ماستودون ، إذ قال لنيك بوكوت عام 2008: "مقطع 'تتحول الأحلام إلى كوابيس، وتتحول الجنة إلى جحيم' في نهاية تلك الأغنية لا يُضاهى." ويُشير كيرك هاميت من فرقة ميتاليكا إلى أغنية "Killing Yourself to Live" كأغنيته المفضلة لفرقة بلاك ساباث، كاشفًا في عدد عيد الميلاد لعام 2008 من مجلة غيتار وورلد : "ينجذب الكثيرون إلى الأغنية الرئيسية للألبوم، 'Sabbath Bloody Sabbath'، لكن بالنسبة لي، هذه هي الأغنية الأبرز في الألبوم." أعادت فرقة ميتاليكا لاحقًا تقديم أغنية "سابرا كادابرا" في ألبومها " غاراج إنك " الذي صدر عام ١٩٩٨. ^{[ ١٩ ]} صرّح ديف ويليامز من فرقة دراونينغ بول أنه سيرغب في اصطحاب الألبوم معه لو كان عالقًا على جزيرة مهجورة. ^{[ ٢٠ ]} أشاد ميكائيل أكرفيلدت من فرقة أوبيث بأغنية "سبايرال أركيتكت"، التي "تعتمد بشكل أساسي على صوت أوزي، وغيتار إيومي الصوتي، وتوزيعات ويل مالون للأوتار. وهي أيضًا الأغنية الأخيرة في الألبوم - مكانة مميزة، كما يعلم كل محبي الفينيل." ^{[ ٢١ ]}

ملاحظة : تضمن الإصدار الأول من ألبوم Castle Communications على قرص مضغوط عام 1986 (NELCD 6017) نسخة حية من أغنية "Cornucopia" من ألبوم Live at Last كمقطع إضافي. أما الإصدار اللاحق من Castle على قرص مضغوط (CLACD 201) فقد عاد إلى قائمة الأغاني الأصلية.

• ألبوم Sabbath Bloody Sabbath على موقع Discogs (قائمة الإصدارات)